Elle a longtemps été la grande sœur de papier de plusieurs générations de jeunes filles. Avec sa célèbre Encyclo des filles, Sonia Feertchak a offert à des centaines de milliers d'adolescentes des « trampolines pour la pensée », de vraies bibles qui répondaient à leurs questions en leur proposant aussi un terrain de jeux et de confidences.

Comment passe-t-on de ce statut à celui d’écrivaine ou plus précisément d’enquêtrice des silences familiaux ? Il semblerait que chez Sonia Feertchak, tout soit lié par un fil invisible : l’obsession de la vérité cachée.  

Dans cet épisode, l’autrice nous reçoit dans sa nouvelle maison, au croisement de la rue Colette et de la série “Desperate Housewives”, le tout traversé de poésie sauvage et de passion des animaux. C'est ici, entre des cartons non déballés et une vue plongeante sur les arbres, que l'écrivaine installe son nouveau “terrier”. Car l'écriture, pour Sonia Feertchak, n'est pas une course de haies (même si ces dernières comptent beaucoup pour elle, on le verra), mais une lente sédimentation. C'est un processus patient, rempli de doutes et de tous les efforts nécessaires pour « désenfouir » le réel. 

Inspirée par les grandes figures qu'elle admire — la précision d'Agatha Christie, la subversion familiale de Philip Roth, la puissance souterraine de Joyce Carol Oates ou la sensorialité de Colette —, elle envisage le roman comme un acte physique et philosophique à la fois. Il s'agit de trouver les mots justes pour « contenir le mal », ordonner le chaos du monde et surtout déceler ce que personne ne voit. Qu'il s'agisse du « petit peuple » des insectes ou du gros éléphant dans le salon, Sonia Feertchak nous invite à regarder autrement.  Assez parlé, sonnons la clochette de ce lieu qui, pour paraphraser Colette, sourit à ses invités comme son hôtesse !  

Extraits lus dans l’épisode

• L'Encyclo des filles 2017 (Gründ)

• Éloge de la haie. Pour un désordre végétal (Philosophie magazine Éditeur, 2024)

Crédits pour l’épisode 32

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Sonia Feertchak : © Lynn S.K / Flammarion

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Peut-on écrire sans investir de bureau ? C’est l’une des questions que soulève Belinda Cannone dans cet entretien avec Nathalie Azoulai. 

Grande romancière, lauréate du prix Médicis pour “Titus n’aimait pas Bérénice”, autrice aussi de “Toutes les vies de Théo” en 2025, de “Python” (2024), de “La Fille parfaite” (2022), et de près de 20 autres romans presque tous chez POL, Nathalie Azoulai est une grande amie de Belinda Cannone. Elle révèle ici, entre autres confidences entre écrivaines, les innombrables lieux d’écriture (mobiles ou non) que l’on peut développer lorsque l’on décide de ne pas avoir de bureau attitré ! 

Cet épisode s’inscrit dans la série spéciale, présentée par l’école Les Mots, du podcast "Assez parlé : les entretiens de Belinda. Comment écrivent les écrivains et écrivaines", réalisée par Lauren Malka et Les Mots en partenariat avec les éditions Thierry Marchaisse et l’autrice Belinda Cannone.

Depuis trente ans, Belinda Cannone, qui anime des ateliers d’écriture à l’école Les Mots, rêve d’interroger les auteurs et autrices qu’elle aime sur leurs rituels d’écriture, exactement comme on aime le faire avec Assez parlé. En mars 2025, son rêve est devenu un livre "Comment écrivent les écrivains " aux éditions Thierry Marchaisse.

Notre série spéciale vous fait entendre les enregistrements qui ont accompagné l’écriture de ce livre, de vrais trésors audiophoniques que Belinda Cannone a accepté de diffuser sur nos ondes. L’écrivaine y interroge avec passion Emmanuel Carrère, Nathalie Azoulai, Marie-Hélène Lafon, Marie Ndiaye et Jean-Pierre Siméon à propos de leurs rituels d’écriture.

Cette série offre une expérience unique et l’occasion de glisser l’oreille derrière la porte de ces conversations pour entendre les coulisses d’écriture de figures majeures de la scène littéraire actuelle. 

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Nathalie Azoulai : © Hélène Bamberger/P.O.L.

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Les entretiens de Belinda : Comment écrivent les écrivains

L’école Les Mots présente en exclusivité la série spéciale "Assez parlé : les entretiens de Belinda. Comment écrivent les écrivains et écrivaines", réalisée par Lauren Malka et Les Mots en partenariat avec les éditions Thierry Marchaisse et l’autrice Belinda Cannone.

Depuis trente ans, Belinda Cannone, qui anime des ateliers d’écriture à l’école Les Mots, rêve d’interroger les auteurs et autrices qu’elle aime sur leurs rituels d’écriture, exactement comme on aime le faire avec Assez parlé. En mars 2025, son rêve est devenu un livre Comment écrivent les écrivains aux éditions Thierry Marchaisse.

Notre série spéciale vous fait entendre les enregistrements qui ont accompagné l’écriture de ce livre, de vrais trésors audiophoniques que Belinda Cannone a accepté de diffuser sur nos ondes.L’écrivaine y interroge avec passion Emmanuel Carrère, Nathalie Azoulai, Marie-Hélène Lafon, Marie Ndiaye et Jean-Pierre Siméon à propos de leurs rituels d’écriture.

Dans cet épisode, on découvre l’entretien de Belinda avec Marie-Hélène Lafon. Grande romancière originaire du Cantal - cela compte dans son oeuvre - Marie-Hélène Lafon a écrit de nombreux romans, essais et nouvelles (presque tous chez Buchet Chastel), parmi lesquels “Histoires” (prix Goncourt de la nouvelle, 2016) et “Histoire du fils” (prix Renaudot, 2020).

Cette série offre une expérience unique et l’occasion de glisser l’oreille derrière la porte de ces conversations pour entendre les coulisses d’écriture de figures majeures de la scène littéraire actuelle. 

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Marie-Hélène Lafon : © Olivier Roller.

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Cet épisode consacré à Vanessa Springora a été enregistré en public sur la grande scène du Centre Pompidou dans le cadre du festival “Effractions”. Pour sa 6e édition, du 12 au 16 février 2025, ce festival, consacré aux littératures contemporaines sur le thème du réel, a réuni son équipe et celle de l’école Les Mots pour choisir un ou une invitée. Le nom de Vanessa Springora a fait l’unanimité.

Cinq ans après la parution du « Consentement » (Grasset), l’écrivaine et éditrice fait paraître son deuxième livre « Patronyme » chez Grasset. Dans « Le Consentement », Vanessa Springora dénonçait l’emprise de GM, alias Gabriel Matzneff, sur l’adolescente qu’elle était. On se souviendra longtemps de la détonation qu’a été ce livre dans le monde littéraire, dans les médias et pour toute la société.

Dans sa vie personnelle, ce livre a été un suivi d’un autre séisme que l’écrivaine révèle aujourd’hui grâce à ce nouveau récit « Patronyme », une enquête personnelle, familiale, avec des ressorts historiques, psychanalytiques et romanesques sur les traces de son père qu’elle a toujours vu comme une énigme et de son grand-père dont elle a toujours cru qu’il était un héros. On la suit dans son enquête de Courbevoie à Zábřeh, petite ville en Moravie.

C’est labyrinthique, haletant, plus intense qu’une fiction …  mais c’est aussi une réflexion d’ampleur sur l’histoire et sur l’emprise qu’un récit peut avoir sur nous quand on décide de s’y soumettre, par la force d’un serment silencieux, qui consiste à ne pas briser les secrets du passé même quand ils nous empêche de respirer. “Honorer le nom de ses ancêtres, écrit-elle, est une très ancienne injonction morale. Elle suscite en nous une dette, une obligation de loyauté et de fidélité ».

Dans ce grand entretien, l’autrice revient sur le coup de massue imprévisible qui a donné lieu à l’écriture de ce livre, la période éprouvante mais aussi les coups de grâces et grandes surprises de son enquête dans les recoins les plus cachés de son histoire familiale. Elle explore son propre parcours d’écrivaine, la façon dont la littérature fantastique influence son regard sur le monde et les défis de l’écriture autobiographique dans une œuvre qui mêle l’intime à l’Histoire. 

Extrait lu dans l’épisode

• “Patronyme” (Grasset)

Crédits pour l’épisode 31

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : avec la collaboration de Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Dīcēs. Direction générale : Elise Nebout. Crédit photo Vanessa Springora : JF Paga.

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Les entretiens de Belinda : Comment écrivent les écrivains

L’école Les Mots présente en exclusivité la série spéciale "Assez parlé : les entretiens de Belinda. Comment écrivent les écrivains", réalisée en partenariat avec les éditions Thierry Marchaisse et l’autrice Belinda Cannone.

Depuis deux ans, Belinda Cannone interroge avec passion des écrivains et écrivaines – parmi lesquels Emmanuel Carrère, Nathalie Azoulai, Marie-Hélène Lafon, Marie Ndiaye et Jean-Pierre Siméon – pour dévoiler leurs rituels d’écriture.

En mars 2025, ce travail d’enquête prend une nouvelle dimension avec la publication du livre « Comment écrivent les écrivains » aux éditions Thierry Marchaisse.

Lors de l’enregistrement d’un épisode, Lauren Malka et Élise Nebout (cofondatrice de l’école Les Mots) ont découvert l’existence d’enregistrements inédits, qui sont la matière première de ce livre. Séduites par ces précieuses confidences, elles ont décidé de partager ces échanges intimes – avec l’accord de Belinda Cannone et de ses invité(e)s.

La série, qui se décline également en épisodes thématiques, offre une expérience unique et donne accès aux coulisses de l’écriture et aux voix authentiques des grands auteurs du 21ème siècle.

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Belinda Cannone : © Lionel Cannone. 

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L’école Les Mots présente en exclusivité la série spéciale "Assez parlé : les entretiens de Belinda. Comment écrivent les écrivains", réalisée en partenariat avec les éditions Thierry Marchaisse et l’autrice Belinda Cannone.

Depuis deux ans, Belinda Cannone interroge avec passion des écrivains et écrivaines – parmi lesquels Emmanuel Carrère, Nathalie Azoulai, Marie-Hélène Lafon, Marie Ndiaye et Jean-Pierre Siméon – pour dévoiler leurs rituels d’écriture.

En mars 2025, ce travail d’enquête prend une nouvelle dimension avec la publication du livre « Comment écrivent les écrivains » aux éditions Thierry Marchaisse.

Lors de l’enregistrement d’un épisode, Lauren Malka et Élise Nebout (cofondatrice de l’école Les Mots) ont découvert l’existence d’enregistrements inédits, qui sont la matière première de ce livre. Séduites par ces précieuses confidences, elles ont décidé de partager ces échanges intimes – avec l’accord de Belinda Cannone et de ses invité(e)s.

La série, qui se décline également en épisodes thématiques, offre une expérience unique et donne accès aux coulisses de l’écriture et aux voix authentiques des grands auteurs du 21ème siècle.

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Belinda Cannone : © Lionel Cannone. 

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Ecrire, pour Laure Limongi, est une activité aussi infinie et imprévisible que l’océan. Entre sa table d’écriture, son piano, son appareil photo, son laboratoire de créations plastiques, son service des Panacées à la Villa Médicis (il faut écouter l’épisode pour savoir de quoi il s’agit) ou encore ses scènes de performance un peu partout dans le monde, Laure Limongi crée un univers entièrement singulier que l’on peut difficilement “tenir entre ses mains” (comme le dit l’un de ses titres de roman). 

Dans cet épisode, enregistré quelques jours avant la parution de son roman “L’invention de la mer” (Tripode, janvier 2025), l’écrivaine nous fait entrer dans ce qu’elle appelle sa “grotte” et nous parle du rôle que son enfance a joué dans les premiers élans spontanés de ses créations. Inspirée et intimidée par les grands écrivains classiques, dont elle a dévoré les œuvres dès l’adolescence, Laure Limongi a rapidement senti qu’elle devait écrire “pour ne pas crever”. Revenant pour nous sur les pans semi-autobiographiques de son oeuvre - comme le roman où elle évoque la migraine terrible dont elle souffre, “Anomalie des zones profondes du cerveau” chez Grasset ou le diptyque sur la Corse : “On ne peut pas tenir la mer entre ses mains” et “Ton coeur a la forme d’une île” (Grasset) - l’écrivaine nous révèle aussi les questions qui ont sous-tendu la création de son dernier roman. Entre autres : comment travailler son style pour imiter l’écriture d’un cachalot ? 

A l’école Les Mots, Laure Limongi a mené un atelier d’écriture qu’elle a appelé “L’art de la joie”, en référence à l'œuvre de Goliarda Sapienza. Un titre qui dévoile le cheminement progressif de son œuvre et de son rapport si profond, intense et ludique, à la création. 

Extraits lus dans l’épisode

« On ne peut pas tenir la mer entre ses mains », (Grasset, 2019) 

“L’Invention de la mer” de Laure Limongi (Tripode, 2025)

Crédits pour l’épisode 30

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout. Photo Laure Limongi : © Rita Scaglia. 

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Entrez dans l'univers littéraire de Kamel Daoud

Quels sont les mots qui le bouleversent, l’accompagnent, le transportent ? Quelles références littéraires conseille-t-il à quelqu’un qui souhaite progresser dans l'écriture ? Ensemble, nous explorerons son univers en découvrant les références, les phrases et les inspirations qui ont façonné son parcours, pendant 45 minutes.

Cette conversation entre nos participants et l’écrivain et journaliste franco-algérien, d'une durée d'une heure et demie, est le format idéal pour découvrir l'auteur de Meursault contre-enquête, Goncourt du premier roman, prix Cino Del Duca de l’Académie Française, ou encore de Zabor ou les psaumes, prix Méditerranée.

Les Mots de Kamel Daoud

"Parler d’écriture, c’est prétendre connaître des réponses, mais en réalité, c’est toujours définir encore mieux les questions. « Le roman n’est pas un genre réponsif, mais interrogatif », affirme Cercas, l’écrivain espagnol, dans Le point aveugle, un manuel d'écriture et une réflexion sur cet art. J’y adhère pleinement. J'espère que nous partagerons, ensemble, durant cet atelier, mille autres questions sur ce genre qui a quelque chose d’infini en lui, selon Borgès. C’est ce qui en fait l’intérêt à mes yeux et j’espère auprès de vous aussi : y apprendre à nous interroger."

Kamel Daoud

L'écrivain Kamel Daoud

Kamel Daoud est un écrivain, journaliste et chroniqueur franco-Algérie.

Il a travaillé dans les principaux quotidiens algériens mais aussi comme chroniqueur dans des journaux internationaux (le New York Times, La reppublica, le Monde, le Point...etc). Il est l'auteur de Meursault contre enquête, Goncourt du premier roman, du prix Cino Del Duca de l'Académie Française et du Prix Méditerranée pour le roman Zabor ou les psaumes.

Son livre, Houris (qui signifie «femme très belle promise par le Coran aux Musulmans fidèles qui accéderont au paradis»), accorde la parole à son héroïne narratrice, Aube, qui est devenue muette à la suite d’une tentative d’égorgement lors du massacre de Had Chekala en décembre 1999 lorsqu’elle avait cinq ans. Le roman est sa prise de parole pour raconter son histoire et celle de son pays à Houri sa fille, dont elle est enceinte. «Mon personnage ne peut pas parler, mais il imagine une langue et moi j’ai vécu le français comme une langue intime, c’est une langue secrète», a confié l’écrivain au micro de la journaliste Sonia Devillers. 

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Regarder intensément, s’émerveiller, s’inquiéter… C’est ce qui définit le rapport au monde de Belinda Cannone depuis la petite enfance. Imitant son père qui passait son temps à griffonner ses pensées dans des carnets,  l’écrivaine est progressivement sortie de son journal intime - tout en suivant, en partie, certains chemins tracés par son père - pour s’adresser à “l’autre” et entretenir ce qu’elle appelle aujourd’hui une “conversation avec son époque”.

Romancière et essayiste, récompensée - entre autres, par les prix de l’Académie française et de la Société des gens de Lettres, elle est l’autrice de plus de trente livres - romans, essais, récits, recueils de nouvelles, travaux universitaires et d’innombrables tribunes dans la presse - à travers lesquels elle scrute la société qui l’entoure, source d’inquiétude et de joie intense. Dans cet épisode, enregistré juste après la parution des “Vulnérables”, un recueil de nouvelles chez Stock, l’écrivaine nous fait entrer dans son laboratoire d’écriture de la façon la plus généreuse possible en nous permettant de découvrir l’écho - jamais dévoilé - entre ses brouillons de recherche et le résultat final de l’une de ses nouvelles. Une leçon d’écriture inégalable. 

A l’école Les Mots, Belinda Cannone anime régulièrement un atelier d’écriture qui s’appelle “Écrire la fiction”. Les participants apprennent à renouveler leurs techniques, à lâcher leur marotte pour écrire autrement ! 

Extraits lus dans l’épisode

“La chair du temps” de Belinda Cannone (Stock, 2012)

“Le secret des passages”, dernière nouvelle du recueil “Les Vulnérables” de Belinda Cannone (Stock, 2024)

Crédits pour l’épisode 29

Création et réalisation : Lauren Malka. Montage : Lauren Malka Mixage : Thomas Aguettaz Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand Identité graphique : Nina Jovanovic. Direction générale : Elise Nebout.  

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Cet épisode consacré à Nina Bouraoui a été enregistré en public sur la grande scène du Centre Pompidou dans le cadre du festival “Effractions”. Pour sa 5e édition, du 6 au 10 mars 2024, ce festival consacré aux littératures contemporaines sur le thème du “Réel”, a réuni son équipe et celle de l’école Les Mots pour choisir un ou une invitée. Le nom de Nina Bouraoui a tout de suite été prononcé.

D’abord parce qu’elle vient de publier l’un de ses récits les plus personnels, « Grand Seigneur », chez JC Lattès, dans lequel elle raconte les derniers jours de la vie de son père admis en soins palliatifs à la maison médicale Jeanne-Garnier en mai 2022. Elle dit dans ce livre les mystères qu’elle sait de lui et la façon dont elle l’a regardé, admiré, depuis toute petite jusqu’à ses derniers jours.

Aussi, parce qu’en parallèle de ce livre d’une grande ampleur littéraire, elle publie « Le désir d’un roman sans fin », recueil de chroniques et de textes intimes sur le réel de notre société et sur la façon dont une écrivaine parvient à le traduire, parfois à le transformer. Et surtout, parce que les écrits de Nina Bouraoui questionnent l’écriture comme acte de désir, de sensualité, un feu tendu vers l’autre qui cherche à être vue, à être aimée, qui cherche l’invention comme source même de la vérité.

Lire ces deux livres en parallèle permet d’avoir une perspective précise de la place de l’écriture dans la vie de cette romancière. « Écrire est un acte, lit-on chez Nina Bouraoui. Le livre est le résultat d’une liaison, d’un désir, d’un rapport. Il ne s’agit pas de naissance, un livre n’est pas un enfant. Il s’agit de sexualité ».

Livres mentionnés et cités dans l’épisode

• “Grand seigneur” (Lattès, 2024)

• “Le désir d’un roman sans fin” (Lattès, 2024)

  
  

Crédits pour l’épisode 28

Création et réalisation : Lauren Malka.

Montage : Lauren Malka

Mixage : avec la collaboration de Thomas Aguettaz

Musique : “Machine à écrire” Paroles : Louise Pressager / Musique Ferdinand

Identité graphique : Nina Jovanovic.

Direction générale : Elise Nebout. 

Crédit photo Nina Bouraoui : © Patrice Normand 

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