在伊多梅纽斯之后，莫扎特只写了一部正歌剧狄托的仁慈。他是一七九一年夏季匆匆忙忙创作的，用于庆祝利奥波德二世在布拉格加冕为波西米亚的国王。维也纳时期主要的戏剧作品有歌唱剧，后宫又逃。另有三部意大利歌剧，即费加罗的婚礼堂皇和女人心。这三部歌剧的脚本都是由罗伦佐达朋特写的。还有一部德语歌剧魔笛。莫扎特最喜欢那种文体部脚式的，有诗意的脚本。他和格鲁克不同，他认为诗应该服务于音乐，而不是相反。费加罗的婚礼遵循的是十八世纪意大利喜歌剧的常规，但是达朋特的脚本是根据博马舍的话剧而来的。他把喜剧提到一个更高的水平，给予人物更大的深度，增加了阶级之间的社会冲突的紧张性。并引入了道德问题。莫扎特的心理穿透力和他用音乐描绘性格的天才同样提高了这一题材的严肃性。对角色的细致描绘不仅见于咏叹调中，而且特别多见于二重唱，三重唱和更大的重唱中。中场的重唱使这些角色发生冲突，把现实主义同正在进行的戏剧情节和极为统一的音乐形式结合起来。莫扎特的配器，特别是它对管乐器的运用，在界定角色和情节上起到了重要的作用。