今回は作品を読まないトーク回です。
2023年6月に開催された文学フリマに出店したときのエピソードをふりかえりました。

• みんなで、買ったものを紹介しよう
  • 校閲本
  • 芥川作品の舞台の方
  • 編み物の本
  • 映画本
  • 国立国会図書館本
  • 大谷壮一文庫
  • ジョージア
  • カバーボーイズ
  • 鉄工所ポエム
• 栗田ばねのnoteの宣伝
• 次回の参加予定
• 次回グッズ製作の妄想
• 仮想的企画希望

栗田ばねによる補足です。

※３）『ポエム鉄工所』、わかってないリアクションが混じってますが「っていう設定」と一応言っておりました。

トークのなかでご紹介した方々のリンクの一覧です。

• 文学フリマ
• 栗田ばね　文学フリマで買った本ブログ
• 校閲本　音引屋様X
• 芥川作品などを舞台化されている　Office8次元様
• 編み物本　明日天気堂様　横山起也『どこにもない編み物研究室』
• 映画本　亀石みゆき様X
• 国会図書館本　くむ組む様
• 大宅壮一文庫様X
• ジョージア本　地下鉄ペチカ様X
• カバーボーイズ　ragan様
• 鉄工所ポエム　御神楽涼庵様X

• 梅田拓
• 栗田ばね
• スズキヨシコ
• 田島裕人
• のあのえる

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！

今回は作品を読まないトーク回です。
2023年6月に開催された文学フリマに出店したときのエピソードをふりかえりました。

• 収録のしかたを変えてみました
• 文学フリマとは？
• ことの発端
• 栗田ばねの初参加時の思い出
• 劇団ののの商品紹介
• 栗田ばねの商品紹介
• 人が増えるたびに拍手する！文学フリマのあたたかい文化
• 出店者どうしのコミュニケーション

栗田ばねによる補足です。

※１）
コミケと文学フリマの違いについて…コミケはコミックだけ、みたいな話し方してしまいましたが、コミケにも「小説」「評論」「ゲーム」「雑貨」などの出店がございます。失礼しました。
https://ja.wikipedia.org/?curid=1263317

※２）
ブース数について。
3000～4000とかフカしてしまいましたが、われわれの参加した「文学フリマ東京36」（2023年5月21日(日)）は、
【ブース数：1601】（※２ブース使いのサークルもあるので、出店数は1435）でした。２倍くらいいうてしまいました。すみません。
来場者は10,780人（出店者: 2,327人 ＆ 一般来場者: 8,453人の合算）。
ちなみにコミケのほうの規模をいうと、2023年8月12～13日のコミケ（第102回）は
【参加サークル：21000】
来場者、各日13,000人ずつ（※たぶん一般来場者のみで）だったそうです。
https://www.comiket.co.jp/info-a/C102/C102AfterReport.html

• 梅田拓
• 栗田ばね
• スズキヨシコ
• 田島裕人
• のあのえる

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！

これは、森鴎外がなぜ「高瀬舟」を書いたのかという大変短い解説文です。高瀬舟は、江戸時代の随筆集「翁草」に着想を得て書かれた短編小説で、元は、淡々と同心が見聞きしたことを書き記したもの。
鴎外は、「その中に二つの大きい問題が含まれていると思った」と語ります。鴎外が大きく着目して、臨場感溢れるドラマに残した2つのテーマとは？

本編：約6分

栗田ばね

栗田ばね
スズキヨシコ
のあのえる

• ZapSplat 様

ほか

Over Under by Kevin MacLeod
Link: https://incompetech.filmmusic.io/song/4184-over-under
License: https://filmmusic.io/standard-license

これは、森鴎外がなぜ「高瀬舟」を書いたのかという大変短い解説文です。高瀬舟は、江戸時代の随筆集「翁草」に着想を得て書かれた短編小説で、元は、淡々と同心が見聞きしたことを書き記したもの。
鴎外は、「その中に二つの大きい問題が含まれていると思った」と語ります。鴎外が大きく着目して、臨場感溢れるドラマに残した2つのテーマとは？

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！

時は寛政の頃、ところは京都。桜散る春の夕、島流しの刑になった罪人を運ぶ高瀬舟に一風変わった男が乗せられる。およそ罪人らしからぬ清々しい表情に穏やかな態度を不思議に思った護送役の庄兵衛は、思わず何を思っているのか尋ねると、罪人喜助は身の上に起きたことを語り始める。

安楽死や貧困問題など、未だに誰も答えを出せない問いを時代を超えて投げかけてくる森鴎外の作品。法学専攻の学生さんからのリクエストにお応えして読みました！

本編：約33分

栗田ばね
田島裕人
梅田拓
加賀美もちこ

梅田拓
田島裕人
加賀美もちこ
のあのえる

• ZapSplat 様
• 音人 様
• 効果音辞典 様

ほか

Mesmerize by Kevin MacLeod Link: https://incompetech.filmmusic.io/song/4994-mesmerize License: https://filmmusic.io/standard-license

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！
https://gekidannono.com/wp/radio-contact

時は寛政の頃、ところは京都。桜散る春の夕、島流しの刑になった罪人を運ぶ高瀬舟に一風変わった男が乗せられる。およそ罪人らしからぬ清々しい表情に穏やかな態度を不思議に思った護送役の庄兵衛は、思わず何を思っているのか尋ねると、罪人喜助は身の上に起きたことを語り始める。

安楽死や貧困問題など、未だに誰も答えを出せない問いを時代を超えて投げかけてくる森鴎外の作品。法学専攻の学生さんからのリクエストにお応えして読みました！

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！
https://gekidannono.com/wp/radio-contact

「ごんぎつね」「てぶくろを買いに」など、わたしたちは小さい頃から狐が登場するお話に親しんできました。かつて狐は、人間の近くで暮らし、語られてきました。今では身近に語られることの減った狐ですが、日本人はどのように狐を語ってきたのでしょうか。きつねの登場するお話をいろいろ集めてみました（比べるためにたぬきも入れてみました）。
お話から、どんな狐の姿が見えてくるでしょうか。

山からふらりと村に来ては、人間にいたずらばかりしていた、きつねのごん。ある雨上がりの秋の日、村の若者、兵十が川でとったうなぎを盗んだごん。しかし後日、兵十のお母さんが亡くなったことを知ってから、ひとりぼっちの兵十に親近感を持ち、家の中にこっそりと、栗やきのこを届けるようになります。
小学校の教科書で何十年も愛読されてきたごんぎつね。劇団ののでは、今一度、ごんは人間とは生きる場所を異にし、大自然に生きる野生のきつねであることを実感しつつ、あえてのBGMなし、環境音のみで、ごんの視点から物語を追うことに挑戦しました。　

本編：約7分

加賀美もちこ
田島裕人
栗田ばね
梅田拓
のあのえる

梅田拓
田島裕人
加賀美もちこ
スズキヨシコ
のあのえる

• ポケットサウンド/効果音素材 様

ほか

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！
https://gekidannono.com/wp/radio-contact

2023年5月21日　音声ファイルへのリンクを修正しました。

「ごんぎつね」「てぶくろを買いに」など、わたしたちは小さい頃から狐が登場するお話に親しんできました。かつて狐は、人間の近くで暮らし、語られてきました。今では身近に語られることの減った狐ですが、日本人はどのように狐を語ってきたのでしょうか。きつねの登場するお話をいろいろ集めてみました（比べるためにたぬきも入れてみました）。
お話から、どんな狐の姿が見えてくるでしょうか。

山からふらりと村に来ては、人間にいたずらばかりしていた、きつねのごん。ある雨上がりの秋の日、村の若者、兵十が川でとったうなぎを盗んだごん。しかし後日、兵十のお母さんが亡くなったことを知ってから、ひとりぼっちの兵十に親近感を持ち、家の中にこっそりと、栗やきのこを届けるようになります。
小学校の教科書で何十年も愛読されてきたごんぎつね。劇団ののでは、今一度、ごんは人間とは生きる場所を異にし、大自然に生きる野生のきつねであることを実感しつつ、あえてのBGMなし、環境音のみで、ごんの視点から物語を追うことに挑戦しました。　

本編：約14分

• 茂平って誰？
• ごんはどうしてひとりぼっちなの？
• 自然描写が素敵！
• ごんのいたずらは度が過ぎる
• 行商人といえば栗田ばね！
• 六地蔵から眺めるシーン、どんな位置関係？

※トーク中、「ハラヅツミ」という表現がありますが、正しくは「ハラツヅミ（腹鼓）」です。

加賀美もちこ
田島裕人
栗田ばね
梅田拓

梅田拓
加賀美もちこ
スズキヨシコ

• ポケットサウンド/効果音素材 様

ほか

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！
https://gekidannono.com/wp/radio-contact

「ごんぎつね」「てぶくろを買いに」など、わたしたちは小さい頃から狐が登場するお話に親しんできました。かつて狐は、人間の近くで暮らし、語られてきました。今では身近に語られることの減った狐ですが、日本人はどのように狐を語ってきたのでしょうか。きつねの登場するお話をいろいろ集めてみました（比べるためにたぬきも入れてみました）。
お話から、どんな狐の姿が見えてくるでしょうか。

山からふらりと村に来ては、人間にいたずらばかりしていた、きつねのごん。ある雨上がりの秋の日、村の若者、兵十が川でとったうなぎを盗んだごん。しかし後日、兵十のお母さんが亡くなったことを知ってから、ひとりぼっちの兵十に親近感を持ち、家の中にこっそりと、栗やきのこを届けるようになります。
小学校の教科書で何十年も愛読されてきたごんぎつね。劇団ののでは、今一度、ごんは人間とは生きる場所を異にし、大自然に生きる野生のきつねであることを実感しつつ、あえてのBGMなし、環境音のみで、ごんの視点から物語を追うことに挑戦しました。

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

感想・リクエストは、メールまたはフォームからどうぞ！
https://gekidannono.com/wp/radio-contact

「ごんぎつね」「てぶくろを買いに」など、わたしたちは小さい頃から狐が登場するお話に親しんできました。かつて狐は、人間の近くで暮らし、語られてきました。今では身近に語られることの減った狐ですが、日本人はどのように狐を語ってきたのでしょうか。きつねの登場するお話をいろいろ集めてみました（比べるためにたぬきも入れてみました）。
お話から、どんな狐の姿が見えてくるでしょうか。

仁蔵は仕事熱心な若者で、毎日のように行商に出かけていた。ある時、何日も帰らなくなり、妻の直は非常に心配していたが、ひょっこりと帰宅し、また平穏な日々が再開した。しかし……！？（狸と同棲する人妻）

変わり者の俳人、澤田庄造は、庭にくる狸をかわいがっていた。二人の友情は続いていたが、庄造はある時から病に伏せってしまう。（狸と俳人）

狐が登場する物語のシリーズに、同じ人を化かす動物とされる、狸が登場するおとぎ話を二つ添えてみました。

本編：約11分

• 狸の影には死体がある！？
• キツネとタヌキの違いは？
• 狸はどうして腹鼓を打つのか
• きつねうどんとたぬきうどん

※トーク中、「ハラヅツミ」という表現がありますが、正しくは「ハラツヅミ（腹鼓）」です。

栗田ばね

栗田ばね
のあのえる
スズキヨシコ

• 音の園 様
• おとわび 様

■ 製作：劇団のの（のあ のえる, スズキ ヨシコ, 加藤 綾音）
■ テーマ音楽：鈴木 悟

＊作品本文は著作権保護期間を過ぎたものです。
朗読しやすいように行間やふりがな等を編集をしております。

＊劇団ののでは、作品を通して感じ考えることを大切にしています。アフタートーク等における読みとり方・見解は、私達がこの作品の朗読を通して感じたことの一部で、あくまでも多様な見方の中の１つの見方です。

みなさんもテキストや音源を通して作品に触れる中で、自由に感じ考える機会を大切にしていただけたら嬉しいです。

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