大家好，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。莫里斯拉维尔在他的前两首钢琴作品古风小步舞曲和为死去的公主而做的帕凡舞曲，以及他的最后一部钢琴作品，在库布兰的墓前中就已经隐约地看到他同德彪西分道扬镳了。虽然拉维尔也采取了某些印象主义的技巧，但更吸引它的是清晰的旋律轮廓，明确的节奏，坚实的结构。它的和声虽然复杂而精致，却是功能性的。在库普兰的墓前中的小步舞曲原来是为钢琴而做的。拉维尔达到了音乐形式上的古典的单纯，只用常规的终止式为二部舞曲形式的短小乐剧和段落划分界限。配器在细节上是精致的。弦乐器不断地从用功到播奏，或从齐奏到分奏进行变化，更不用说泛音和若音的经过，句若音器也掩盖了圆号和小号的色彩。我们听到的不是变换的印象主义的面纱，而是划分清晰的越剧对位。线条和透明性，使人更多地回想起莫扎特，而不是库普兰。拉维尔偏爱古典形式，在下面一些作品中表现得最为清楚。为钢琴而作的小奏名曲和室内乐，包括一首四重奏，一首钢琴三重奏，一首为小提琴和大提琴的奏鸣曲，以及一首为小提琴和钢琴的奏鸣曲。他最著名的印象主义钢琴作品。