Radio Classique

Le Festival d’été d’Aix-en-Provence s’est vu décerner le prestigieux prix suédois Birgit Nilsson. La grande manifestation estivale d’art lyrique devient ainsi le premier festival à recevoir cette récompense généralement réservée aux artistes de musique classique.

Le festival, rendez-vous international incontournable de l’art lyrique, dont la 77e édition aura lieu du 4 au 21 juillet 2025, est couronné pour « sa réussite artistique exceptionnelle et sa volonté d’élaborer et de commander de nouvelles productions d’opéra », a déclaré Susanne Ryndén, présidente de la fondation Birgit Nilsson, dans un communiqué.

« Avec sa programmation multiple et tournée vers l’avenir, le festival a produit des chefs-d’œuvre contemporains, comme autant de jalons-clés qui perpétuent cette forme d’art », a-t-elle ajouté, saluant particulièrement la première mondiale de l’opéra Innocence de Kaija Saariaho, qui a eu lieu à Aix-en-Provence en 2021.

La fondation a saisi l’occasion pour rendre hommage à Pierre Audi, ancien directeur du festival, décédé début mai à l’âge de 67 ans. Le metteur en scène franco-libanais « était une véritable source d’inspiration par sa passion et son dévouement artistique », écrit Susanne Ryndén.

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En prévision de l’annonce du prix, Pierre Audi avait d’ailleurs préparé une déclaration : « Les mots ne suffisent pas pour exprimer notre plus profonde gratitude pour ce merveilleux honneur, qui survient à un tournant crucial de nos 77 années d’histoire. Ce prix aidera le festival à traverser ces temps difficiles qui menacent son cours artistique et lui permettra de poursuivre résolument sa politique de création d’œuvres nouvelles et de rester un lieu de naissance inspirant pour de nouveaux opéras ».

Avec un million de dollars (près de 900.000 euros), le Birgit Nilsson Prize est le plus richement doté dans le monde de la musique classique. Remis tous les trois ans depuis 2009 en mémoire de la cantatrice suédoise du même nom, il récompensait initialement les chanteuses et chanteurs d’opéra et, depuis 2019, musiciens, chefs d’orchestre et institutions actives. En 2022, c’est le violoncelliste franco-chinois Yo-Yo Ma qui avait été récompensé.

Le prix 2025 sera remis le 21 octobre par le roi de Suède Carl XVI Gustaf à Stockholm lors d’une cérémonie au cours de laquelle se produiront l’Orchestre Philharmonique Royal de Stockholm et le Chœur de l’Opera Royal de Stockholm sous la direction de Susanna Mälkki.

Philippe Gault (avec AFP)

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Pour bien commencer l’été, un festival d’émotions vous attend avec des chefs d’œuvre de la musique classique. Après le succès de ses précédents concerts (Offenbach en fête, Viva Verdi, Sacré Rossini, Passionnément Mozart, Les Folles Soirées de l’Opéra), Radio Classique revient au Théâtre des Champs-Elysées en compagnie de l’Orchestre national d’Île-de-France et de fabuleux solistes, pour deux soirées de fête et de bonne humeur en musique !

À noter que ce sera aussi l’occasion d’assister à la participation exceptionnelle d’Elias Moncado, jeune lauréat de la Fondation Gautier Capuçon et élu « Révélation Radio Classique de la Fondation Gautier Capuçon » !

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Gioacchino Rossini (1792 – 1868)

Georges Bizet (1838 – 1875)

Emmanuel Chabrier (1841 – 1894)

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)

Johann Strauss fils (1825 – 1899)

Edward Elgar (1857 – 1934)

Camille Saint-Saëns (1835 – 1921)

Edward Grieg (1843 – 1907)

Franz Liszt (1811 – 1886)

Giuseppe Verdi (1813 – 1901)

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)

Un vote à main levée complètera la programmation artistique entre deux œuvres proposées :

-Franz Schubert (1797 – 1828)

ou

-Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)

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A l’approche de la nouvelle édition des Rencontres Musicales d’Evian, Marianne Croux et Pierre Fouchenneret seront, ce mercredi 21 mai à 20h, les invités du Journal du Classique.

Dans un peu plus d’un mois, la Grange au lac vibrera aux rythmes des Rencontres musicales d’Evian. Cette nouvelle édition se tiendra du 25 juin au 5 juillet et accueillera, entre autres, la soprano Marianne Croux et le violoniste Pierre Fouchenneret, deux artistes qui connaissent bien les lieux pour y avoir donné quelques concerts mémorables ces dernières années. Ils participeront notamment, le 30 juin, à un spectacle très attendu associant musiciens et danseurs du Béjart Ballet Lausanne.

Marianne Croux chantera ce soir-là les bouleversants Quatre derniers lieder de Strauss, tandis que Pierre Fouchenneret jouera un Adagio d’une sonate de Beethoven. Le violoniste participera également à l’intégrale collective de la musique de chambre de Ravel qui se déclinera en 3 concerts, les 29 juin, 1er et 2 juillet.

Laure Mézan

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Lors d’une audition devant les députés, la ministre de la Culture Rachida Dati a indiqué mardi que le coût des « travaux nécessaires » à la rénovation de l’Opéra Bastille était de « 400 millions d’euros », un montant encore au stade d’estimation.

« L’Opéra Bastille, c’est 400 millions d’euros nécessaires à des travaux, parce que la scène peut s’écrouler », a déclaré Rachida Dati, qui était auditionnée devant la commission des finances de l’Assemblée nationale sur l’exécution budgétaire de plusieurs missions de son ministère, dont les travaux relatifs au patrimoine.

« C’est 400 millions d’euros et dix ans de travaux », a-t-elle appuyé, précisant qu’il s’agissait d’un « exemple qui n’était pas encore sorti sur lequel [elle] travaille ». Au Palais Garnier, des travaux doivent débuter à l’été 2027 et porter sur la rénovation des équipements scéniques et de la cage de scène, obligeant le site à fermer pendant deux ans.

Suite à une alerte de la Cour des Comptes, en octobre, l’Opéra national de Paris avait annoncé, entre autres, la fermeture du site de Bastille pour des « travaux de rénovation lourde » sur les « équipements scéniques » à partir de mi-2030 et pour au moins deux ans. Des travaux en sites occupés (étanchéité des toitures et terrasses, façade vitrée…) sont également prévus à partir de l’été prochain et jusqu’en 2037.

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En mars, le directeur général de l’institution Alexander Neef avait évoqué une enveloppe nécessaire de 600 millions d’euros d’investissements comprenant à la fois les investissements courants et exceptionnels jusqu’en 2037 pour l’ensemble des sites : Bastille, Opéra Garnier, ateliers de stockage à Berthier et École de danse. En avril, l’institution avait indiqué lors d’une audition devant le Sénat que ces travaux allaient être inscrits dans le cadre d’un plan pluriannuel de financement.

L’Opéra mise sur quatre sources de financements: les réserves, les capacités d’autofinancement, le mécénat et une part apportée par l’État, avait détaillé Alexander Neef.

Philippe Gault (avec AFP)

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Le 20 mai, la Cour des comptes publiait un rapport alarmant sur l’état des écoles primaires publiques françaises. Une refonte de la gouvernance des établissements scolaires est même envisagée. Bernard Cerquiglini, invité de la matinale, dévoile sa vision en tant qu’ex-directeur des écoles au ministère de l’Éducation nationale.

« L’enseignement primaire, une organisation en décalage avec les besoins de l’élève », voilà le titre du rapport alarmant sur l’état des écoles primaires publiques. Réalisé par la Cour des comptes, il constate un déclin du système éducatif depuis les années 2000.

L’ex-directeur des écoles au ministère de l’Éducation nationale, Bernard Cerquiglini, assure que la comparaison au-delà de nos frontières n’est pas rassurante : « Toutes les études le prouvent, la France est classée d’une façon assez moyenne au plan européen. Des chercheurs ont fait passer la même dictée à des élèves de 10 ans, et le niveau baisse chez nous. »

Pour le professeur de linguistique, la raison est très claire : « Quand je dirigeais l’enseignement primaire, on était passé de 30 heures à 27 heures pour offrir le samedi matin aux professeurs et aux parents. Maintenant, on est à 24 heures, mais très souvent, c’est 22 heures en comptant les expériences pédagogiques. Au minimum, on a perdu 6 heures par semaine de cours depuis 1985. » 

Avec une semaine de 4 jours ou 4,5 selon la décision de la commune, la France est le seul pays dont l’enseignement primaire n’atteint pas 5 jours. D’après Bernard Cerquiglini, ce changement ne s’est pas fait pour le bien-être des enfants : « Ce qui s’est passé, c’est qu’on a acheté la paix sociale aux dépens des enfants. Comme on ne peut donner des salaires décents aux instituteurs, on répond à leur légitime revendication en réduisant leur nombre de travail par semaine. »

Pour autant se dire que l’ex-directeur des écoles au ministère de l’Éducation nationale ne souhaite pas un retour en arrière : « Ce n’est jamais mieux avant, c’est une nostalgie d’une école de Jules Ferry où un enfant sur dix allait à l’école. » 

Le professeur de linguistique dresse quand même un point positif : « on n’a jamais autant écrit en français ! Il y a des milliards de pages sur l’internet, le vocabulaire est assez étendu ! »

Cette diversité de la langue française s’observe chaque année avec le célèbre Petit Larousse illustré. « Glamping », « bader », « cécifoot » ou encore « dépathologisation » font partie des 150 mots à découvrir ce 26 mai dans l’édition 2026 du dictionnaire.

En moyenne, il y a 3000 à 5000 nouveaux mots chaque année, alors un véritable processus de sélection se met en place : « fréquence du mot, appartenance à plusieurs communautés, présence à l’écrit, présence à l’oral : ce sont nos critères. Dans l’équipe, il y a 30 lexicographes dont c’est le métier ! » explique Bernard Cerquiglini, lui-même conseiller scientifique au Larousse.

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Cette science consiste à recenser les mots, à les définir et à les illustrer, ce qui peut prendre du temps : « Certains mots ne rentrent pas du tout ou alors sont repoussés au niveau du temps. Féminicide, on l’a repoussé d’un an, car on n’était pas tout à fait sûr de sa définition. Il y est maintenant et on l’a défini comme le fait de tuer une femme en tant que femme. »

Pour conclure, le linguiste agrégé Bernard Cerquiglini dévoile son mot préféré de la langue française : « C’est baobab !  Il swingue, il est pop, et c’est le premier mot que j’ai appris à lire à l’école maternelle ! »

Alessandra Wyak 

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Le Festival Palazzetto Bru Zane Paris est de retour du 24 mai au 2 juillet

En cette année 2025, le Festival Palazzetto Bru Zane Paris se met à l’heure de Bizet : ce compositeur parisien est célébré sur scène – avec le diptyque L’Arlésienne & Le Docteur Miracle au Théâtre du Châtelet –, en concert – à l’Auditorium de Radio France, à la Philharmonie de Paris et à La Seine Musicale – et en colloque – à l’Opéra-Comique, dans la fameuse salle Bizet. Cette programmation anniversaire est complétée par une soirée dédiée aux œuvres pour ensembles de violoncelles (Philharmonie de Paris) et le retour sur les planches de la première version du Faust de Gounod (Opéra-Comique).

Infos sur bru-zane.com

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L’informatique est truffé de citations latines ! On pense spontanément que l’anglais a tout envahi, mais de nombreux mots liés à ce domaine ont des bases latines. 

Ordinateur se dit computer en anglais, qui vient du latin computaret qu’on traduit par compter ou calculer. Ce terme avait d’ailleurs été employé en français avant que ne lui soit préféré le mot ordinateur. En 1955, le professeur Jacques Perret, spécialiste du latin, avait écrit une lettre convaincante à IBM en expliquant que le mot computer renvoyait trop à la notion de calcul, tandis qu’ordinateur renvoie à la mise en ordre des données. D’ailleurs, il proposait même un mot féminin sur le modèle de calculatrice, c’était « ordinatrice » !

Numériser se retrouve en français et en anglais, to numerize. Tous deux viennent du latin numerus qui signifie le nombre. La numérisation consiste en effet à transformer un texte, un son ou une image en une forme numérique sous forme de nombres, donc utilisable par un ordinateur.

Passons au fameux lorem ipsum, qui indique l’espace réservé au texte sur un document informatique. Voici la première phrase : Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit… Un texte qui ressemble à du latin, mais qui n’en est pas ! Pourquoi est-ce écrit dans un succédané de latin ? Eh bien pour que la personne qui se penche sur la maquette temporaire se concentre sur la forme, et non pas sur le fond. Si le texte était compréhensible, elle le lirait et risquerait d’être distraite !

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Lorem n’est pas récent, il date du 16ème siècle et était utilisé dans les imprimeries. Ce n’est donc pas un mot latin, même s’il aurait été extrait d’un texte de Cicéron. Il a été tronqué à partir de dolorem ipsum, la souffrance pour elle-même. Mais puisque ce groupe de mots n’a plus de sens, il est parfait pour remplir le vide !

Karine Dijoud

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A l’occasion de la nouvelle production du Chevalier à la rose de Richard Strauss au Théâtre des Champs-Elysées, Véronique Gens et Eléonore Pancrazi seront, ce mardi 20 mai à 20h, les invitées du Journal du Classique.

C’est à Krzysztof Warlikowski qu’a été confiée la mise en scène de cette nouvelle production du Chevalier à la rose au théâtre des Champs-Elysées. Elle est dirigée par le chef hongrois Henrik Nánási à la tête de l’orchestre National de France et réunit un somptueux plateau de chanteurs dont beaucoup sont en prise de rôle.

C’est le cas notamment de Véronique Gens qui chante ici sa première Maréchale, cette femme si touchante confrontée au déclin de sa jeunesse, et d’Eléonore Pancrazi qui incarne Annina, personnage qui apporte une touche plus légère à l’œuvre de Strauss.

Elles se confieront ce soir sur leurs rôles, sur cette partition si exigeante pour ses interprètes et sur leurs liens avec ce théâtre où elles ont eu l’occasion de vivre de grands moments de leur carrière.

Rendez-vous du 21 mai au 5 juin, avec également Niamh O’Sullivan, Regula Mühlemann, Peter Rose, Jean-Sébastien Bou et Kresimir Spicer pour la dernière production lyrique de Michel Franck, qui arrive donc au terme de sa 15ème et ultime saison à la tête du Théâtre des Champs-Elysées.

Laure Mézan

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Il y a trois ans, le photographe néo-zélandais Charles Brooks, ancien violoncelliste professionnel, avait présenté une première série de photos prises à l’intérieur d’instruments de musique. Sa dernière réalisation nous emmène dans les entrailles d’un violon Stradivarius de 1717.

Depuis la première série de photos qu’il avait présentée sur son site en juin 2022, Charles Brooks a exploré l’intérieur de nombreux autres instruments, claviers, percussions, vents, cuivres et cordes. Dans cette section, il a réalisé de superbes clichés de violons, violoncelles, altos, guitares de luthiers célèbres : Guarneri, Guadagnini, Amati et autres Goffriller.

Pour la première fois, cette année, le photographe a pu travailler sur un Stradivarius, fabriqué en 1717 à Crémone. Ce modèle Hämmerle, Baumgartner (du nom de deux de ses anciens propriétaires) appartient depuis 2002 au Lucerne Festival Strings et est joué par violoniste australien Daniel Dodds, directeur artistique du festival suisse.

Le photographe explique que la prise de vue a été réalisée « à l’aide de deux endoscopes médicaux sur mesure, montés sur un appareil photo et insérés dans la pointe du violon. L’image finale est composée de 257 images individuelles, fusionnées avec précision pour capturer l’architecture interne de l’instrument dans sa globalité ».

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La précision est telle qu’on peut même lire l’étiquette originale apposée près de l’âme du violon par l’atelier d’Antonio Stradivari.

Dans le commentaire qui accompagne le description de la photo du violon publiée, Charles Brooks tient également à remercier le luthier Rainer Beilharz « qui a délicatement démonté et remonté le violon entre les séances ». Comme pour ses autres travaux, la photo de ce Stradivarius est déclinée en plusieurs produits dérivés, poster, affiche, tirage limité… disponibles sur le site de Charles Brooks.

Philippe Gault

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Le 13 mars dernier, une commission d’enquête sur les effets psychologiques de TikTok s’agissant des mineurs a été créée. Ce réseau social est connu pour adapter son contenu à chacun de ses utilisateurs. L’invité de la matinale, David Chavalarias, directeur de recherche de CNRS et auteur de Toxique Data (éditions Flammarion), dévoile les risques du réseau social chinois.

Santé mentale, personnalisation de contenu extrême et même outil de soft power, TikTok interroge sur sa vraie nature. Depuis le 13 mars dernier, une commission de trente députés s’est fixée comme objectif de rendre d’ici 6 mois un rapport sur les effets psychologiques du réseau social sur les mineurs en France.

Pour bien comprendre l’influence de la plateforme, l’auteur de Toxique Data, David Chavalarias, explique la puissance de l’algorithme de recommandation utilisé sur les réseaux sociaux : « À la télévision, il y a un directeur des programmes et une équipe qui essaie d’adapter les programmes à des centaines de milliers de téléspectateurs. Sur les réseaux, il y a un certain nombre de métriques sur toutes vos actions, les clics, les partages, les commentaires, et ils les utilisent pour personnaliser le contenu qu’ils vous montrent. »

Pour garder ses 1,2 milliard d’utilisateurs actifs mensuels, TikTok a créé un algorithme très spécifique d’après le directeur de l’Institut des Systèmes Complexes : « Pour chacun de ces utilisateurs, les vidéos qui leur sont montrées sont personnalisées en fonction de ce qui selon TikTok va les rendre accros. On a donc une personnalisation à l’extrême ! » 

TikTok propose des vidéos courtes personnalisées en fonction de ce que l’algorithme sait de vous. Cette puissance de personnalisation provoque des appétences très dangereuses pour la santé : « Quand on parle de personnalisation, ça ne veut pas dire forcément une personnalisation de ce qui est bien pour vous. Ça peut même amplifier les addictions. TikTok a déjà amené des jeunes vers des contenus de mutilation ou de mauvaise pratique alimentaire qui ont directement eu des conséquences physiques et mentales ! »

 Plus qu’un simple algorithme, il a été étudié pour comprendre comment fonctionne le cerveau humain, explique David Chavalarias. « On a observé sur X un biais de négativité algorithmique. C’est-à-dire qu’on va vous montrer plus de contenu anxiogène que ce qui vous serait montré si vous étiez pris complètement au hasard. On vous propose l’information qui va vous rendre le plus dépendant des réseaux. »

« TikTok est une propriété de ByteDance qui est sous la coupe du parti communiste chinois. Il l’utilise comme une arme du soft power ! » Au delà d’être un réseau social, il est devenu un outil pour mettre en avant la Chine, d’après l’auteur de Toxique Data : « Le parti communiste chinois l’utilise comme une arme hybride pour faire avancer les thèmes qui l’arrange. On va aussi invisibiliser tout ce qui porte atteinte à son image, comme la répression des Ouïghours. Et ça à l’échelle de centaines de millions de personnes ! »

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Avec cet algorithme surpuissant, la Chine n’a pas oublié d’en protéger sa propre population : « Des études qui ont été menées sur TikTok et sur sa version chinoise ont révélé que l’algorithme déployé sur cette version n’est pas du tout le même que sur la version européenne.  En Chine, il y a plus de contenu éducatif, tandis que chez nous, il va véritablement modifier le sens critique des utilisateurs ! » conclut l’écrivain.

Alessandra Wyak

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