• 表現のデフレ

  • アクション表現におけるデフレとは、「安全な技術（通貨）が大量に市場に回り、身体そのものが持つ固有の価値（モノの価値）がタダ同然にまで下落してしまった状態」

  • 高度な身体操法から立ち昇る「アトモスフィア（空気感）」や「プレゼンス（実存感）」。そこには、一瞬の構えだけで空間を支配する「密度の高さ」が存在した。

  • しかし、その技術伝承に失敗し、単に泥臭く動くだけの暴力を「リアリティ」と言い換えて妥協した結果、肉体から「気配」や「様のよさ」が消え失せた。画面に映っている運動の「質的な密度」がスカスカに縮小してしまった状態、これが第一のデフレ。

  • 技術がコモディティ化（一般化）し、過剰供給された結果、観客はどれほど派手なアクションを見ても心が動かなくなった。「手数は増えたのに、ありがたみが全くない」という、表現としての価値の暴落が起きている・

  • 現在の最適化されたアクションからはそのリスクが完全に排除されている。観客の側も「どうせワイヤーでしょ」「どうせCGでしょ」と無意識に見抜いているため、画面と観客の間で交わされる情動の熱量が、冷え切った状態（デフレ）に陥っている。

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• 経済学的な比喩

  • 経済学のデフレが「通貨の価値が上がり、モノの価値が下がる」こと

  • 経済学のインフレ（インフレーション）が「通貨が安くなり、モノの価値が跳ね上がること」

  • この二つをベースに、アクションにおける「表現のデフレ」と、「表現のインフレ」を中心に解説する。

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• Self-destruction

  • そしてアクションは自滅する

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• アンバランス

  • ヒーローと自力アクロバット

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• シュレッド

  • ＝刻むということ。＝偽装すること。o

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• 借り物

  • 一番ダメなのが借り物アクション。

  • しかもベテランの

  • 借り物がダメな理由＝自分の表現に自信がないから借りてくる＝だったらやるな。

  • 権威主義もダメ＝有名人を連れてくるなど

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• 傾向分析

  • 理論的アクションと実感アクション

  • 間違いではないが正しくもない。

  • 手数の消費アクション

  • 設定より演者がやりたいこと優先

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• デモとスタント

  • デモンストレーションとは、型の演武に代表される、一人でできるパフォーマンスゆえ、そのままではアクションではない

  • スタントは、非アクション的シチュエーションにおけるものや、他者の吹き替えはアクションに含まれない

  • 同様に悪役、やられ役の無様なスタントも同様

  • 主人公による自己顕現に基づく自己表現として、カッコよさという付加価値を加えることで、アクションに昇格する

  • 以上、条件づけによってアクションに昇格する表現がサブアクションであり、それはメインアクションとはなり得ない。

  • またサブアクションと、それに満たない運動とは厳格に分ける必要がある。

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• サブアクション

  • アクション完成期以前、先発なのがサブアクション

  • 条件を満たすことによってアクション表現に昇格するもの

  • 本来は一人でできないものがアクションだが、条件を満たすとアクション表現に昇格すると考えるべき

  • １）自己顕現に基づく自己表現として行われること

  • ２）カッコよさという姿勢形態などの付加価値を加えること

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• 顕現と表現

  • 自己顕現とは、単純化するなら、体から発散される強烈な自己主張

  • 自己表現とは、自分の表現を作品として、オリジナルのパフォーマンスとして身体表出すること。

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