Nous sommes en 1631. Fernando Afán de Rivera y Enríquez, duc d’Alcala et vice-roi de Naples, grand collectionneur de portraits de personnages au physique considéré, selon les canons de l'époque, comme bizarre, extravagant, monstrueux ou exotique, passe commande, au peintre Jusepe de Ribera. Ribera, lo Spagnoleto, arrivé en Italie au tout début du siècle, a maintenant une quarantaine, il est au sommet de son art. Il choisit, pour modèle, Magdalena Ventura, une Italienne âgée de cinquante-deux ans, mère de trois enfants, à qui une barbe a commencé à pousser à l'âge de trente-sept ans. Elle pose en compagnie de son mari et de son bébé qu’elle allaite. Ribera utilise des jeux intenses de lumière et d’ombres dans le style caravagiste qui a fait sa renommée. Les personnages sont debout, l’époux en retrait. Magdelena, le front largement dégarni, le visage mangé par une épaisse et longue pilosité noire, est vêtue d’un long manteau d’où jaillit un sein gonflé de lait qu’un enfant s’apprête à téter. Le couple nous fait face et nous regarde, l’air fatigué, désabusé. Dans la partie droite du tableau, sous un coquillage symbolisant l’hermaphrodisme, Ribera note en latin « En magnum natura miraculum » ( un grand miracle de la nature ). Ce tableau de 196 × 127 cm, empreint d’une profonde humanité, au-delà de la première impression de monstruosité et de grotesque, nous bouleverse. C’est l’un des plus fascinants, mystérieux, importants de l’histoire de l’art. Radical et violent, sombre et lumineux, revenons sur le parcours de Ribera… Avec nous : Anne Hustache, historienne de l’art.

Sujets traités : Fernando Afán de Rivera y Enríquez,Alcala , Jusepe de Ribera, peintre, Magdalena Ventura, , barbe, extravagant, monstrueux , exotique, lumineux

 
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