本集主題：水墨陶藝

訪問：林文嶽

林文嶽，1962年生於臺南白河，七個孩子中排行老么。童年時期，林文嶽喜歡在山裡奔跑，到溪流游泳，與小動物互動，那種融於大自然的感覺記憶深刻。他畫的魚就是小時候一起游泳的魚，與魚碰觸的感覺至今都還在。他說，他的作品裡的生命都是活著，活著才能訴說靈性，才有真善美的可能。

真美善的種子在萌芽

從小林文嶽就喜歡拿著廚房燒黑的樹枝到處亂畫。對居家環境整潔要求很嚴的母親，卻任由么兒塗鴉從不阻止，不過，年終大掃除大家就很辛苦了。

母親會在屋旁的空地種菜，窮苦人家，卻總不忘留下一塊地種花，幼年的林文嶽在陪母親種花中，學會懂得欣賞生活中美好的事物。

憶起往事，林文嶽津津樂道。國中讀的是放牛班，當時全班同學幾乎都養一、兩隻鴿子，上學帶到學校，早自修時間一齊到走廊放鴿子，非常快樂。班導對學生非常包容，為了維持秩序，不得不高高舉起教鞭輕輕落下。在和老師的眼神交會中，林文嶽體會到人心是善感的，是準備到世間來被感動的，讓生命變得更有靈性的。他說，隨著年齡越長，這種體會越真實明確。

聽得見土地的心跳

不愛讀書的林文嶽高中讀的是美工科，刻苦補習一年，考上了國立藝專（今臺灣藝術大學）國畫組後，他才開始閱讀古今中外關於哲學、美學、禪學的書籍。

藝專三年，林文嶽如魚得水。他笑著說：「整天畫圖太幸福了！畫中世界是個靈性解放的世界，面對空白的畫紙，完全由自己來創造。」他很感恩遇到很多老師都是優秀的藝術家，提供他豐富的創作資源。

接觸中國傳統書畫將近三十年後，林文嶽領悟到，「要用資源的觀點來看傳統的東西，才不至於被綁住。」他說：「我的創作靈魂來自臺灣自然山川的氣息，不做古人的奴才，要跟古人並駕齊驅，就得清楚自己站的位置。」他認為，回歸真實自然，與大自然直接對話，才是創作的根源。

安貧樂道好修行

在所有古聖先哲和歷代大文豪中，讓林文嶽既佩服又喜愛的人非陶淵明莫屬。當年退役回鄉後，在他生活最困頓，最徬徨，又不想放棄畫畫的時候，陶淵明的〈詠貧士〉其中一句「介焉安其業，所樂非窮通。人事固以拙，聊得長相從。」安貧樂道的思想讓他豁然開朗，更有勇氣面對現實壓力，不被世俗左右人生道路。

為了生活，林文嶽在白河蓮花季市集擺攤彩繪衣服，十幾年畫荷超過十萬朵，奠定他畫荷自成一家的深厚功力。他說：「在生活中發展自己改變自己，讓自己更適合於跟人相處，更適合把事情圓滿，自我改變就是修行。」

怎樣去辨別修行的路是否走對了？林文嶽從兩個方面看，做這件事是否使別人感到痛苦？自己是否有光明感、正當感？王陽明說的「致良知」，你的良知過得去嗎？良知能接受，比較靠近「真」；別人能接受，比較靠近「善」。他認為，一個人敢面對真正的自己，不欺騙、不忽視內心發出的訊息，才能進入修行。

心物合一 創造美的流動

馬櫻丹漫過了行走的小徑，林文嶽不以為意，「它喜歡那裡，我們就讓一下、繞一下，結果它一直長，我一直讓，最後不知不覺中，它竟然占去小路的三分之二，這時，我才發覺，我怎會讓路給花開？」這段小故事很美，那不僅是表面對生命的尊重，更是進入花的生命中與花合一的境界了！

林文嶽對大自然的感受力很敏銳，聽到鳥叫聲，就知道牠是在找食物，或是在呼朋引伴，或是自己在歌唱。觀魚也能知道牠是在覓食還是在玩水。他說：「也許是主觀，但我體會到每個生命都有牠的態度，我可以感受到，我畫出來，觀賞者也可以進入這個情境，感受到這個生命的態度。即使，觀賞者沒有感動，我也能放下，不會強求。」他認為，如果有欲求之心，藝術會變質，不夠純粹。

同樣的，林文嶽想捏塑一個人物，必先大量閱讀這個人的著作，進入他的生命情境，了解他的本懷，甚至與這個人合而為一。他希望，每個人都能不費力的看懂他的作品，因為美的流動能夠廣泛傳遞，藝術才有意義。

白河白與關嶺青

1997年，林文嶽參與社區營造，用白河的泥土、植物灰、溫泉泥等做實驗燒陶瓷。歷經兩、三年，燒出了白河特有的白瓷和青瓷，命名《白河白》、《關嶺青》。白河白是用蓮蓬灰、龍眼木灰、雜木灰調和釉藥燒成的白釉。關嶺青是用關子嶺的溫泉泥調配釉藥，還原燒出來的青釉。

林文嶽不僅要燒出獨特的關嶺青，還要在關嶺青上畫水墨。他說，歷史上青瓷用釉藥去畫的很少，因為極不穩定。如何畫進去又不被吞掉，線條能固定不因高溫而熔掉，難度相當大。

二十多年來，林文嶽設計蓋了九座窯，從配土、配釉、造型、燒胚、上釉、彩繪、燒成，工序繁複，完全不假他人之手。經過不斷的試驗，終於打開皇帝的多寶格，獲得了珍貴的「彩繪關嶺青」！關嶺青上的魚兒、花兒、鳥兒都是靈動的，有生命力的。

直截了當的泥塑柴燒

禪宗講「直截了當」對林文嶽影響很大。他說：「做泥塑最直接，不能修飾，一修飾泥土的原始表情就不對了。做泥塑，誠實面對自己，無從躲藏。」

「手捏的痕跡就是泥土的表情，擠、壓、捏、打、挖、抹、按等動作形成它的造型，它的語言。」林文嶽說：「泥土是很沉默的材料，但是你在它身上做了什麼它都記住了，燒過後被保留，可以幾千年不會忘記。」他很喜歡留下手做過的痕跡，很直接的感覺。

走過藝術生涯四十年，他喜悅的說：「最平凡最真確的做自己，使自己更純淨。在止於至善的路上有古人相伴，在日常生活中用修道的心做藝術創作，很幸福！」（資料來源，大紀元報導）

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