安德雷斯·塞戈维亚

因为我自己也弹古典吉他，所以很想知道给塞戈维亚制作吉他的朋友是谁。

好奇心引发了一次考据：

这是第一个故事：原文如下

1912年，18岁的塞戈维亚正准备在西班牙马德里举办自已生涯的第一场吉它独奏音乐会。当然当时他还一文不名，甚至没有一把属于自已的、称手的演奏专用吉他，于是，他找出了一套可能是他最体面的衣服，来到马德里阿拉伯街10号的拉米雷斯作坊，请求当时的作坊掌门——曼纽埃尔·拉米雷斯——借他一把吉他，并承诺以分期付款的方式，用以后的演出所得慢慢偿还。拉米雷斯的脑门上飘过一排问号。

在那个年代，吉他要么是贵族小姐们昂贵的玩具，要么就是江湖艺人手上不起眼的伴奏道具。到处都是以钢琴和小提琴为主角的音乐会，吉他不过酒吧里伴奏的配角。甚至连当时的曼纽埃尔·拉米雷斯作坊，也是同时制作小提琴与吉他，因为光卖吉他怎么赚大钱？眼前的这位来自安达卢西亚的无名小辈，何德何能，就凭吉它独奏演出，偿还高昂的乐器费用？

买不起，不如弹一曲。

天晓得那天拉米雷斯是不是遭受了电击，这位西班牙顶级吉他制作大师居然跑到自已的作坊里，拿出一把他刚完成的最好的吉他，并在塞戈维亚弹完后说：我不想把它卖给你，我要把它送给你。拿去吧，将来你要用钱以外的东西来偿还我......

宝剑赠英雄。在此后的25年里，塞戈维亚的足迹遍及地球，而身后背的正是这把拉米雷斯吉他。这把琴身上装饰着红白玫瑰花纹的吉他，兼具了刚与柔的灵魂，陪伴着大师，踏上了古典吉它史上，最辉煌的旅程。

以上这个故事很具有戏剧性，而且很抒情，类似的故事不下二三个，还有拉米列斯送吉他时，对塞戈维亚说我不想把吉它卖给你，我要把它送给你。拿去吧，用它来征服世界。

拉米雷斯吉他官网上也有一个同样的故事 1912年，1个年轻人来到他的作坊，打扮怪异，想租把吉他。曼纽尔一开始也没有当回事，拿了把吉他让他试奏。然而，当听了年轻人的演奏，曼纽尔吃惊之至，以致将这把吉他送给了他。这位当时在酒馆里以弹奏吉他换取咖啡的年轻人即是 后来著名的吉他大师安德鲁.塞戈维亚(Andres Segovia)，曼纽尔送给他的那把吉他现陈列在纽约大都会博物馆。

这个官网故事似乎可以佐证制作家赠送吉他给演奏家对事实。只是塞戈维亚出生于1893年2月21号，1921年估计已经19岁了。

·        1913年塞戈维亚带着这把拉米雷斯吉他在马德里“雅典耀Ateneo”演出。这个地方现在还在，目前是一家民营文化机构。名字的意义是“马德里的科学、文学和艺术雅典娜。珍藏了很多西班牙艺术品。参观费用很低，可能对年轻人免费。

·        还是网上的故事（和我们节目一开始讲的逸事如出一辙）：塞戈维亚曾回忆起在四年后（1916年）的一次巡回演出，在那次演出中，他的拉米雷斯玫瑰吉他（作者居然还给吉他取了名字），琴弦突然崩断。当晚，他在回到住所时被告知，曼纽埃尔·拉米雷斯就在当天离世。

·        那么，给塞戈维制作吉他的朋友是不是曼努埃尔呢？ 通过两个同一内容的故事，首先可以知道塞戈维亚演出中吉他有过一次损坏故障。而且他也大概率说了演出中吉他故障时 为自己制作这把吉他的朋友去世了。格雷厄姆·韦德在为《新格罗夫音乐与音乐家词典》写作的文章中指出，塞戈维亚的第一次巡回演出是在1919年，第一次访问乌拉圭和阿根廷。曼纽埃尔·拉米雷斯在1916年去世，为此网上的这个故事似乎有点牵强附会。

·        再说说“来布雷希特”先生记录的这个故事；首先时间和地点正确，还是格雷厄姆·韦德的学术文章 。1924年，塞戈维亚在巴黎首次举办了独奏音乐会，同年之后的时间在瑞士、德国和奥地利举办了音乐会。可以猜想，塞戈维亚的吉他应该是1924年在柏林的一场音乐会中出现了故障。

·        再说说来布雷希特先生故事中的另外一个重要人物，皮亚蒂戈尔斯基。音乐学家鲍里斯·施瓦兹的文章中记载皮亚蒂戈尔斯基1921年秘密离开了苏联，先去了波兰华沙，然后去莱比锡师从朱利叶斯·克兰格尔。1924年富特文格勒聘请他为柏林爱乐乐团的首席大提琴手，也是塞戈维亚在柏林巡演的时间，意味着他们二人有可能在柏林合作和交谈。

·        皮亚蒂戈尔斯基1928年离职开始独奏生涯。在柏林，他成立了一个与施纳贝尔合作的三重奏。起码到1933年皮亚蒂戈尔斯基主要的工作地点是在柏林，有兴趣的可以收听“阿图尔·施纳贝尔”那期。1949年皮亚蒂戈斯基与海菲兹和鲁宾斯坦一起。在加利福尼亚定居。

·        目前可以确定塞戈维亚1916年没有巡演，真是的故事发生地应该是在1924年的柏林。所以1916年去世的曼纽埃尔·拉米雷斯应该不是哪位制作吉他的朋友。

·        那么如果给塞戈维亚的制作吉他的朋友是在1924年去世的，那么他是谁呢？

拉米雷斯官网上没有写，也可能是我没找到，但是有这样一条线索：塞戈维亚使用拉米雷斯吉他自1912年至1937年，然后他选择了德国制作家赫尔曼·豪瑟的吉他。在1960年初，他又重新选择了拉米雷斯吉他的一款被称为“TRADICIONAL”1A的新的型号。

新的 线索来自赫尔曼·豪瑟

我有一张Dynamic出品的CD内容是塞戈维亚吉他独奏，赫尔曼1豪瑟吉他1937 它的历史、声音和照片。里查德 E 布鲁尼和唐·皮拉尔资在里面这样写着：

还是在1924年，塞戈维亚访问德国，豪瑟与塞戈维亚第一次见面。他们的会面是这位制作家事业的转折点，也是吉他制作的一次历史际遇。塞戈维亚于1912年在拉米列斯作坊荻得了一把由桑托斯•赫尔南德兹制作的吉他。热心的塞戈维亚邀请豪瑟观察并且测量了这把吉他的具体参数。（我相信热情的塞戈维亚，这可能发生在吉他损坏以前，因为如果是在柏林演出之后，他就要让豪瑟帮他修理了）由此可知，塞戈维亚的吉他是拉米列斯作坊中一位叫桑托斯•赫尔南德兹制琴师制作的。但是桑托斯•赫尔南德兹是不是在1924年塞戈维亚在柏林演出的某天去世的，实在难以查到资料，中文网站线索寥寥。如果来布雷希特先生讲的这个故事真是发生了，那么我想，1924年塞戈维亚在柏林演出时，吉他面板或是琴弦忽然断裂，几天后他告诉一起在柏林演出的大提琴家皮亚蒂戈尔斯基，就在我吉他故障的演出当天，为我制作这把吉他的朋友桑托斯·赫尔南德斯在马德里去世了。这是一个把乐器赋予了生命的故事，它和它的制作的者在生命的终点产生了量子纠缠。