Закати сцену

Откуда мы знаем, что к 1929 году все пьесы Михаил Булгакова были запрещены? Об этом было объявлено официально — но подобная откровенность советской цензуры была последней.

Читаем декрет “Об объединении театрального дела” (1919) и “Репертуарный указатель. Список разрешённых и запрещённых к исполнению на сцене произведений” (1929).

В эпизоде использованы фрагменты аудиоспектакля “Бег” (Московский театр им. Маяковского, 1980, режиссёр Андрей Гончаров) и фильма “Иван Васильевич меняет профессию” (Мосфильм, 1973, режиссёр Леонид Гайдай).

Здесь можно оставить комментарии, пожелания и предложения:

https://forms.gle/D3Z39xhPi5p5q68H8

Сегодняшний интерес слушателей подкаста “Закати сцену” к спектаклю, который сошёл со сцены 9 лет назад, совершенно понятен. Проект “Второй акт. Внуки” начал разговор о травме и чувстве ответственности за преступления твоих родственников. Разговор, который с каждым днём становится всё более актуальным.

Полная запись программы “Монгайт” на телеканале “Дождь” (обсуждение и телеверсия спектакля “Второй акт. Внуки”):

https://tvrain.tv/teleshow/mongayt/chernaja_metka_kak_zhivetsja_vnukam_stalinskih_palachej-362493/

Сайт проекта “Второй акт. Внуки” http://act2.vnooki.ru/

На протяжении многих лет российский театр не замечал не только войны, но и просто существование армии. Даже во времена, когда из армии нужно дезертировать.

В подкасте звучат фрагменты из спектакля “Война близко” (режиссёр Елена Гремина, Театр.doc, 2019) и читки пьесы Артёма Материнского “Неизвестный солдат” (режиссёр Ольга Малышева, фестиваль “Любимовка”, Алматы, 2002), и песня Бориса Виана “Дезертир” в исполнении Марселя Мулуджи и группы “Аркадий Коц”.

Музыка в документальном театре может быть самостоятельным действующим лицом, не важно о жизни или смерти свидетельствуют очевидцы.

В подкасте звучат фрагменты аудиоинсталляции Романа Столяра и Майи Жечо Libera Me.

Когда в России появилась театральная цензура и почему Счастливцев и Несчастливцев не идут в Москву или Санкт-Петербург

В подкасте звучат фрагменты спектаклей “Лес” (МХТ, 2004, режиссёр Кирилл Серебренников и Малый театр, 1975, режиссёр Игорь Ильинский)

Когда люди не в силах говорить о войне и беженстве, они поручают эти истории предметам. Действительно, кто расскажет историю эмиграции лучше чемодана и рюкзака?

В подкасте звучат фрагменты аудиоинсталляции “The State of Things” (New Theatre Helsinki Festival, 2023, авторы Ксения Перетрухина, Анастасия Тризна и Тони Ранделл) и фрагменты пьесы Ирины Серебряковой “Смартфоны попадают в рай. О людях, которые используют смартфоны не по назначению”

Что можно понять о причинах войны, обратившись к безоблачному, как многим сегодня кажется, периоду советской истории?

В подкасте звучат фрагменты читки пьесы “Шов”. Драматург Ася Волошина, режиссёр Даниэль Кузнецов, фестиваль “Эхо Любимовки в Париже”, 2022

Документальный театр в своём нынешнем виде появился благодаря тому, что немецкое общество начало работать с травмой совершённых немцами преступлений. Может ли российский театр использовать этот опыт?

В подкасте звучат фрагменты из спектакля «Груз молчания», автор - Михаил Калужский, Театр им. Бойса/Сахаровский центр/ Гёте-институт, 2011

Главная российская театральная премия “Золотая маска” окончательно потеряла лицо, а фестиваль новой драматургии “Любимовка” интенсивно осваивает новые площадки и аудитории от Алматы до Парижа.

В подкасте звучат фрагменты читки пьесы “Ваня жив”. Драматург Наталья Лизоркина, режиссёр Петр Чижов. Фестиваль “Эхо Любимовки в Тель-Авиве”, 2022.

О чём мы будем говорить в подкасте “Закати сцену” и почему его нужно считать прямым наследником театральной программы Сахаровского центра.

В подкасте звучат фрагменты из спектаклей:

“Узбек”, автор - Талгат Баталов.

Театр им. Бойса/Театр.doc/Сахаровский центр, 2012;

“Второй акт. Внуки”.

Авторы – Александра Поливанова и Михаил Калужский.

Сахаровский центр/ Culturescapes/ Гёте-институт, 2012