大家好，今天要给大家介绍的是早期歌剧的先驱者。在我们上一期节目中，巴洛克的早期风格有一些音乐理论的部分没有说完，我们在开头的地方把它补上，首先就是不谐和音。由于和弦结构发音如此清晰，所以不谐和音已不大。被视为两个声部之间的一个音程，而更多的被视为不适合进入某个和弦的一个单独的音，结果更多的不谐和音被容忍了。虽然到了这个世纪的中期，有一定的常规指导着他们核实和如何被引进和解决不谐和音有助于确定一部分作品的调性方向。特别是在阿堪杰洛克里雷等人的契约中。在这些器乐作品中，一连串不协和的炎留音不可避免地导致建立一个主音或调性中心的终止室。变音体系也有类似的发展，记忆方面从实验性的尝试开拓，另一方面，在有秩序的格局中寻求自由。十七世纪早期结束阿尔多的半音合声乃是在尊重调式范围的松散结构中出于表现需要而做的偏离。在整个十七世纪中，作曲家在即兴的器乐作品中使用变音体系，比如吉罗拉，莫弗雷斯科巴尔迪和约翰雅克布弗罗贝尔和托卡塔。以及表现歌词中激烈情感的声乐作品。