玫瑰战争期间，英国的音乐创作衰退了，当亨利七世恢复统治后，开始逐渐复兴。英国作曲家们虽然了解大陆方面的发展，但都仍然在相对孤立的环境中工作。一五一零年以前，没有法弗兰德音乐家来到英国，当时流行的模仿对位方法只是逐渐的被人采纳。除了早期几个孤立的例子之外，直到一五四零年左右，这种风格才首次系统地用在格律诗篇的配乐和经文歌上。同时地方上的世俗音乐继续有所发展。亨利七世和亨利八世时期的手稿，包括了各种各样的三生部和四生部歌曲及器乐作品，反映了宫廷生活的许多方面，其中也有一些大众的因素。十五世纪晚期到十六世纪早期，大多数英国现存的辅调音乐都是宗教音乐弥SA曲，圣母颂歌和奉献交替圣歌。许多这样的作品说明英国人更喜欢音响，极其丰富的五声部或六声部，而不是模仿大陆的比较普通的四声部肢体。因此，音乐展示了一种强烈的感觉，要求音乐的合声规模，并通过对比声部的使用取得肢体的变化。歌词的一个单音节上的大段花唱，往往在乐段中获得异常的美和表现力小。