Desde el 20 de septiembre hasta el 9 de noviembre, Bogotá se ha convertido en el epicentro de la primera Bienal Internacional de Arte y Ciudad, un evento que ha transformado la manera en que vivimos y miramos la capital. Durante casi dos meses, más de 250 artistas colombianos y extranjeros ocuparon 28 sedes y espacios expositivos —desde el Archivo Distrital hasta barrios que por primera vez se convirtieron en escenarios del arte—, llevando a miles de personas a redescubrir su ciudad. Cerca de un millón de visitantes participaron en esta cita con el arte público, los murales, las instalaciones y las reflexiones que, bajo el título “Ensayos sobre la felicidad”, exploraron qué significa realmente ser felices en un país como Colombia, marcado por la desigualdad y, al mismo tiempo, por una inagotable vitalidad cultural. Hoy hablaremos de esta primera bienal que, más que un evento, se siente como una invitación a repensar la ciudad, sus emociones y sus futuros.

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La independencia de los jueces y los magistrados en Colombia, que es la base del Estado de Derecho, ha costado sangre y hace 36 años sufrió su mayor golpe: el 6 de noviembre de 1985 se produjo la toma del Palacio de Justicia por parte del M-19 y la retoma por parte de la fuerza pública. Murieron cerca de 100 personas, entre los que estaban la mitad de los magistrados de la Corte Suprema de Justica, incluído su presidente en ese momento, Alfonso Reyes Echandía. El abogado Yesid Reyes, su hijo, cuenta en A Fondo las últimas horas de su padre y cómo ese día cambió su vida y la del país.

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Hoy, 6 de noviembre de 2025, se cumplen 40 años de la trágica toma y retoma del Palacio de Justicia, uno de los episodios más dolorosos y controversiales de la historia de Colombia. En 1985, la guerrilla del M-19 irrumpió a sangre y fuego en el edificio con la intención de juzgar al entonces presidente Belisario Betancur, lo que desencadenó una brutal respuesta del Estado. La retoma, también a sangre y fuego, se caracterizó por el uso desproporcionado de la fuerza: el Ejército y la Policía entraron arrasando el Palacio, dejando cerca de cien muertos entre magistrados, funcionarios, militares y guerrilleros, y destruyendo el recinto de la justicia. Cuatro décadas después, el país sigue dividido entre las versiones de lo ocurrido y la lucha de las víctimas por la verdad y la memoria. En este contexto, el presidente Gustavo Petro, exintegrante del M-19, ha mostrado poca visión frente a la conmemoración de la tragedia: lo que se ha visto es una narrativa de ruptura, en la que ha decidido construir un escenario heroico alrededor de figuras como Andrés Almarales —el comandante del operativo que entró a sangre y fuego al Palacio—, presentándolo como un insigne patriota. Además, se ha equivocado al tratar de imponer los símbolos del M-19, como la bandera o el sombrero de Carlos Pizarro, sin considerar el dolor de las víctimas ni su necesidad de justicia. Su postura, más interesada en imponer una narrativa gloriosa que en reconstruir la verdad de lo sucedido, no contribuye a la construcción de la memoria colectiva que Colombia aún tiene pendiente.

Nos acompaña Helena Urán, hija del magistrado Carlos Horacio Urán, asesinado durante el holocausto del palacio de justicia, y directora de la Fundación Carlos Horacio Urán, dedicada a la defensa de los derechos humanos y la construcción de memoria. También está con nosotros Tomás Corredor, director de la película Noviembre, una producción que reabrió el debate sobre cómo contar esta historia. La controversia que despertó su película —tutelada por la familia del magistrado Gaona, que consideró que afectaba su honra y reputación al presentarlo como un hombre débil y cercano al M-19— es una muestra de que, cuatro décadas después, aún no existe un consenso sobre lo que realmente ocurrió en el Palacio de Justicia. Aunque la justicia falló a favor de la libertad de expresión y la cinta realizó algunos ajustes, el debate sigue abierto: ¿Cómo narrar una tragedia que sigue doliendo y dividiendo al país?

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Desde que Donald Trump llegó al poder, la relación de Estados Unidos con América Latina parece haber dado un giro que revive viejos fantasmas del pasado. Bajo su liderazgo, vuelve a tomar fuerza una visión del continente que remite directamente a la Doctrina Monroe, aquella política proclamada en 1823 que, bajo el lema “América para los americanos”, terminó legitimando décadas de intervencionismo estadounidense en la región. Durante el siglo XX, esta doctrina fue la excusa perfecta para justificar invasiones, golpes de Estado y el apoyo a dictaduras militares, todo bajo la premisa de proteger los intereses de Washington. Tras el aparente cambio de rumbo en tiempos de Barack Obama, que marcó un intento de relación más equitativa con América Latina, el trumpismo ha reabierto la puerta a una política exterior más agresiva y nacionalista. Hoy, esa lógica del “gran garrote” parece reconfigurar las tensiones hemisféricas y marcar un nuevo capítulo en la historia del intervencionismo estadounidense.

Invitado: Juan Tokatlian, profesor plenario de Ciencias Sociales de la Universidad Torquato Di Tella

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Hoy tenemos el honor de conversar con la historiadora y socióloga Olga Lucía González, autora del libro El presidente que no fue: la historia silenciada de Gabriel Turbay, una obra que rescata del olvido la figura de uno de los políticos más importantes del siglo XX colombiano. Gabriel Turbay, liberal de Bucaramanga e hijo de inmigrantes libaneses, fue una de las voces más brillantes del liberalismo desde los años treinta, desempeñando cargos como ministro, senador, diplomático y director de su partido. Todo parecía indicar que sería presidente en 1946, pero una división interna del liberalismo y su enfrentamiento con Jorge Eliécer Gaitán truncaron su destino. Un año después, Turbay murió en París, lejos de su país. El libro de González no solo hace justicia a este hombre injustamente olvidado, sino que también revisa con rigor los hechos que marcaron aquella fatídica elección, preludio de la violencia que desangró a Colombia durante una década. Hoy invitamos a Olga Lucía González a contarnos sobre esta investigación apasionante que, más que una biografía, es una reflexión profunda sobre la memoria, la política y los destinos frustrados de nuestra historia.

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En Fragmentos hay una exposición que tienen que ver: por primera vez en nuestro país se presenta una muestra individual de Michael Armitage, un artista keniano-británico de solo 41 años que se ha convertido en una de las voces más relevantes del arte contemporáneo a nivel mundial. La exposición está compuesta por cuatro óleos de gran formato pintados sobre una tela elaborada con la corteza del lubugo, un árbol de la especie ficus muy común en Uganda, cuya fibra se utiliza tradicionalmente de mortaja funeraria. Armitage decidió emplear esta tela como lienzo, logrando una textura profundamente viva, similar a la huella que dejan las cicatrices. En esta muestra, titulada Balsa, el artista explora el tema de la migración y las historias que surgen en medio de esa realidad convulsa.

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Las historietas, o cómics, forman parte de lo que muchos consideramos el universo de los jóvenes; por lo menos, eso creía yo, y espero que ustedes también lo sigan viendo así. Hoy hablaremos de un nuevo cómic que nos invita a recorrer la vida y la obra de Guillermo Cano, director de El Espectador, asesinado por el narcotráfico en 1986. La Biblioteca Nacional ha decidido publicar tres libros, y dos de ellos ya han sido tema de varios pódcast; el de hoy se titula Don Guillermo, una historieta que, a través de la mirada de jóvenes creadores colombianos, cuenta la historia de este gran periodista y nos permite entrar en un mundo que recoge, de una forma muy especial, la historia reciente de nuestro país. Este cómic abre nuevas miradas y combina la narrativa visual con la memoria colectiva, formando parte de una aventura editorial que busca mantener viva la voz de Guillermo. Hoy nos acompaña su guionista, Pablo Guerra, quien además es editor, gestor, docente e investigador; la historietista Laura Álvarez Peña, literata, artista visual, investigadora y fundadora de Doctor Fausto Cómics y del cómic biográfico de Luis Carlos Galán; y Pavel Molano, realizador de cine y televisión, quien participó en esta biografía ilustrada de Guillermo Cano. Juntos hablaremos de esta obra y de la impresionante vigencia de su mensaje: una manera poderosa y necesaria de seguir contando historias.

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En el barrio Kennedy, esa visita del presidente John F. Kennedy y su esposa Jackie, el 17 de diciembre de 1961, marcó un antes y un después: desde entonces, el antiguo barrio Techo pasó a llamarse Kennedy, una de las localidades más grandes de Bogotá, con más de un millón doscientos mil habitantes. Aquí aún sobreviven humedales como La Vaca, El Burro, Tingo Azul y Techo, ecosistemas esenciales para la biodiversidad y el agua que bebemos. En A Fondo llegamos a esta localidad de la mano de Barrios Vivos, una iniciativa de la Secretaría de Cultura que impulsa la participación comunitaria y el liderazgo en barrios como este, hogar de muchas familias desplazadas que hoy transforman su entorno con proyectos culturales y ambientales. Kennedy, con su historia, su gente y su naturaleza, nos recuerda que Bogotá también se construye desde estos espacios donde la comunidad se reconcilia, sueña y vuelve a empezar.

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Nuestro invitado de hoy es el ministro de Trabajo, Antonio Sanguino. Él ha estado detrás de varias de las reformas que hoy están pendientes una de ellas en la Corte. La invitación, por supuesto, tiene que ver con esa tradición que se repite cada año por estas fechas: el inicio del debate sobre el alza del salario mínimo, si se logra o no un acuerdo con los sindicatos o si, finalmente, se define por decreto. Ese es, precisamente, uno de los temas que vamos a conversar hoy con nuestro invitado, el ministro Antonio Sanguino.

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Hace unos días se conoció un fallo de tutela presentada por Ruth Juliana Gaona Bejarano, hija de Manuel Gaona, uno de los magistrados que murió durante la toma y la retoma del Palacio de Justicia, hace cuarenta años, en donde perdió la vida la mitad de la Corte Suprema de Justicia. La tutela es contra la película Noviembre, dirigida por Tomás Corredor y producida por Diana Bustamante. Una película que construye una ficción a partir de testimonios recogidos a lo largo de todas las investigaciones sobre lo ocurrido en el Palacio de Justicia. De acuerdo con la tutela, la familia considera que la forma en que se retrata a su padre afecta su honra, porque, se le muestra cómo una persona pusilánime, cobarde y muy cercana al M-19. Específicamente, señalan una frase pronunciada por la actriz que representa a la entonces magistrada del Consejo de Estado, quien se acerca al personaje de Gaona —interpretado por Santiago Alarcón— y le dice: “Usted, Gaona, que es uña y mugre con estos terroristas.” Para la familia, esa frase afecta la reputación del magistrado porque lo vincula directamente con el M-19. Más allá de cómo interpretemos los hechos —que, al parecer, siguen siendo una memoria en disputa—, detrás de esta tutela hay un debate profundo sobre la libertad de expresión y sobre hasta dónde pueden llegar los creadores cuando cuentan historias basadas en hechos reales, pero que hacen parte de la ficción. Aunque el propósito inicial de la tutela era retirar Noviembre de todas las salas de cine y de las plataformas digitales, el fallo de primera instancia negó esa solicitud y conminó a la productora a realizar algunos ajustes, que se están haciendo en este momento. ¿En qué queda entonces la libertad de expresión? ¿La libertad de crear historias a partir de lo real? Por eso hoy hemos querido invitar a Diana Bustamante, productora de Noviembre, porque creemos que esta conversación hay que darla, no en los estrados judiciales, sino entre nosotros, para intentar zanjar, a través de la palabra y del entendimiento, esas disputas que aún tenemos sobre lo que realmente nos pasó.

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