Nos adentramos en el singular universo sonoro propio de las obras escritas para órgano por Mauricio Kagel (1931-2008), uno de los compositores más innovadores e influyentes del pasado siglo. Nacido en Buenos Aires (Argentina) y afincado desde su juventud en Colonia (Alemania), Kagel fue autor de un gran número de obras orquestales, de cámara, para instrumentos individuales, de teatro musical, de música electrónica y también de obras radiofónicas. Su producción para órgano, marcada por la innovación (así como por el humor, igualmente característico de su estilo), ocupa un lugar destacado en su legado creativo.

En buena parte del repertorio kageliano la improvisación desempeña un papel igualmente destacado. Con objeto de subrayar y analizar este hecho, la experiencia radiofónica que les proponemos en esta edición de nuestro espacio tratará de contrastar dos interpretaciones, muy diferenciadas entre sí, de cada una de las dos obras para órgano que les ofreceremos.

El programa se abre con "Improvisation ajoutée" (1962), una composición que incorpora elementos vocales y gestuales, lo cual desdibuja los límites entre lo (estrictamente) sonoro y lo performativo. Escuchamos, en primer lugar, una interpretación del organista alemán Dominik Susteck, acompañado por sus asistentes Tobias Hagedorn y Boris Heinrich, quienes añaden un despliegue de murmullos, carcajadas y gritos que intensifican la experiencia auditiva. Más adelante, en el final del programa, presentaremos una versión contrastante de esta misma pieza a cargo de Gerd Zacher, representante de una generación anterior de organistas especializados en la interpretación de música contemporánea.

Continuamos con "Phantasie" (1967), otra obra emblemática de Kagel que combina el sonido del órgano con grabaciones de la vida cotidiana del intérprete. En esta ocasión, Dominik Susteck nos ofrece una interpretación en la que sonidos como campanas, electrodomésticos y emisiones radiofónicas se integran en un collage sonoro que desafía las fronteras entre arte y realidad. Seguidamente escuchamos una aproximación diferente a esta misma pieza por parte de Gerd Zacher, en un ejercicio de escucha que intenta destacar las posibilidades interpretativas abiertas por Kagel.

A lo largo del programa, y en paralelo a las citadas audiciones, reflexionamos sobre la capacidad de Kagel para transformar el órgano en un vehículo expresivo único, capaz de trascender su tradición litúrgica para conducirlo hacia territorios genuinamente experimentales.

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