Proseguimos el ciclo iniciado la semana pasada, dedicado a explorar diferentes aproximaciones al piano preparado, es decir, a la transformación tímbrica y expresiva de ese instrumento derivada de la colocación, en su interior (junto a sus cuerdas, en los macillos, en los apagadores…), de elementos tales como tornillos, pinzas, gomas de borrar, etc.

En este segundo capítulo presentamos dos extensas obras, cada una de las cuales representa un posicionamiento estético muy diferente —si es que no antagónico— respecto de la otra, aunque sus respectivos autores pertenecieran a la misma generación. Por un lado, escuchamos el "Concerto Grosso nº 1", para dos violines, piano preparado, clave y cuerdas, del compositor ruso Alfred Schnittke (1934-1998), compuesto en 1977 para su amigo (y gran defensor de su música), el violinista letón Gidon Kremer, a quien escuchamos en un registro efectuado en mayo de 1988 en el contexto del Festival Internacional de Música de Leningrado, con Tatiana Grindenko en el segundo violín. Ambos están acompañados por los integrantes del ensemble Soloists, todos ellos dirigidos por Yuri Bashmet.

Seguidamente proponemos la contrastante audición de una obra del estadounidense Larry Austin (1930-2018) titulada "Accidents" y compuesta en 1967 (es decir, diez años antes de la fecha de composición de la anterior obra de Schnittke) para piano preparado —interpretado en la versión que les ofrecemos por David Tudor— y un sistema de síntesis modular Buchla-100 —del que es responsable, en esta versión, el propio Austin—. Este trabajo revela cómo el compositor nacido en Oklahoma aprendió los rudimentos de la música electrónica en el San Francisco Tape Music Center en fechas tan tempranas como 1965-66, y se relacionó estrechamente con compositores como John Cage, Karlheinz Stockhausen y David Tudor en California.

Con estas dos audiciones continuamos completando el mosaico infinito de formas de concebir el piano preparado que seguiremos recorriendo, a través de este ciclo, en las próximas semanas.