Continuamos, en la segunda parte del doble programa monográfico dedicado al compositor Raphaël Cendo (Niza, 1975), nuestra exploración radiofónica del uso de los medios electrónicos en el catálogo del prolífico autor francés. La llamada "música saturada" será, por tanto, nuevamente protagonista en esta emisión. Para alumbrar ese concepto, planteado por Cendo y otros colegas suyos, como Franck Bedrossian, en este programa compartiremos algunos pasajes de una suerte de manifesto estético titulado “Por una música saturada”, escrito por el propio Raphaël Cendo en 2011, y brillantemente traducido a nuestro idioma por el musicólogo y artista sonoro Pedro Ordóñez Eslava, profesor titular de Musicología en la Universidad de Granada, a quien expresamos desde aquí nuestro agradecimiento. En paralelo, escuchamos una selección de obras de Cendo, como "Scratch Data", escrita en 2002 para percusión y electrónica. Según explica el propio autor, "'Scratch Data' desarrolla un material único que se expone desde el principio de la pieza, y que no deja de transformarse a lo largo del tiempo". Seguidamente presentamos "Décombres", para clarinete contrabajo y electrónica, realizada en 2006 en los estudios del IRCAM. "En 'Décombres' el espacio sonoro es bruto y primario, como si el oído estuviera atento a una fuente compleja de diferentes sonidos eléctricos", escribe Cendo. Finalizamos esta doble edición monográfica de Ars Sonora con la escucha de la composición titulada "Charge”, que fue escrita en 2009 para una plantilla que incluye flauta, clarinete, trompeta, trompa, percusión, violonchelo, contrabajo y electrónica. Este trabajo forma parte de un espectáculo con vídeo realizado por Paolo Pachini en torno a la idea de caída, y que contaba también con la música de Michael Jarrel y Martin Matalon. Respecto de este trabajo, Raphaël Cendo escribe lo siguiente: "En 'Charge', los ataques se responden de manera anárquica, la materia se encuentra en constante evolución. Los ataques más importantes repercuten en toda la superficie, el menor movimiento se desplaza a toda la instrumentación".

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