Até ao final do ano, a ilha Brava, em Cabo Verde, poderá ter um barco-ambulância graças à diáspora. Eliseu Teixeira, um cabo-verdiano residente na região de Paris, decidiu arregaçar as mangas e criar uma campanha online de “crowdfunding” para comprar a embarcação, depois da morte de um adolescente transportado num bote de pesca da Brava para o Fogo. Agora, o objectivo é ter um barco-ambulância com material médico de emergência capaz de fazer o transporte dos pacientes em segurança.

No Afeganistão, os Talibã retomaram o poder há sensivelmente um ano. Os últimos 12 meses foram pautados por muita violência e por abusos constantes dos direitos humanos, especialmente no que diz respeito às liberdades das mulheres. Ana Farias, coordenadora de campanhas da Amnistia Internacional em Portugal fez um balanço dos retrocessos que o país viveu no último ano e defendeu que o Afeganistão vive "dominado pelo medo".

A Temporada França Portugal, em curso, contempla também a música erudita e um intercâmbio entre a região de Limoges, sudoeste da França, e a segunda maior cidade portuguesa, o Porto.

Os maestros Jean-Christophe Gauthier e Eliseu Silva são os principais actores de um projecto que leva partituras e textos conceituados de autores de ambos os países, nomeadamente, tanto ao público francês, como português.

O ministro guineense da administração territorial e poder local, Fernando Gomes, aguarda por um relatório que lhe deveria ser remetido até segunda-feira sobre o caso da vandalização de uma paróquia católica na semana passada em Gabú, leste do país.

O governante deslocou-se no passado sábado ao local para se inteirar desta ocorrência inédita que deixara no ar a hipótese de se tratar de um acto de intolerância religiosa, numa zona predominantemente muçulmana.

Que lições tirar de Molière 400 anos depois do seu nascimento? Fomos perguntar ao encenador português João Mota, um militante no teatro e na vida. O director artístico do Teatro da Comuna, uma companhia independente que cumpriu 50 anos, encenou peças de Molière, em tempos, e o que lhe interessa no dramaturgo francês é ele ter sido “sempre um opositor” e ter abraçado, nos textos, “a defesa dos mais pobres” e “o triunfo do povo”.

No âmbito dos 400 anos do nascimento de Molière, a RFI continua a mostrar as apropriações lusófonas das obras do dramaturgo francês. Em Almada, falámos com a actriz Teresa Gafeira que entrou nas peças “George Dandin” e “Don Juan”, encenadas por Joaquim Benite, em “Tartufo”, encenada por Rogério de Carvalho, e em “O Misantropo”, de Martin Crimp, encenada por Nuno Carinhas. A actriz garante que Molière “nunca vai deixar de ser levado à cena” porque um “grande clássico” nunca perde actualidade.

Levar a palco Molière em 2022, 400 anos depois do nascimento do dramaturgo francês, continua a ser uma necessidade porque “é um clássico e os clássicos têm esta característica de transportarem temas da humanidade para todo o sempre”. Quem o diz é o encenador António Pires, que revisitou Don Juan, este ano, em palcos portugueses.

Rogério de Carvalho encenou “O Avarento”, “O Doente Imaginário” e “Tartufo” de Molière. Para este mestre do teatro, de 85 anos, “Molière sempre foi uma espécie de farol”. Nos 400 anos do dramaturgo francês, fomos ao Teatro Municipal Joaquim Benite, em Almada, falar com o encenador luso-angolano, um dos mestres do teatro português.

Nos 400 anos do nascimento de Molière, quisemos perceber porque é que o dramaturgo francês continua a inspirar os criadores contemporâneos.  Fomos conversar com o encenador Nuno Carinhas que estreou, este ano, “O Misantropo” do contemporâneo Martin Crimp, inspirado no clássico de Molière. Nuno Carinhas preferiu a versão de Crimp e aí viu a “transposição para o nosso tempo” e a“dilaceração muito bem-disposta” no mundo das artes do espectáculo.

Os clássicos não envelhecem e 400 anos depois do nascimento de Molière, o “sítio inventado” pelo dramaturgo francês continua de portas abertas e “é um edifício que se manterá até ao fim dos tempos”. As palavras são de Miguel Loureiro, actor e encenador português que levou a palco, em 2016, o “Impromptu de Versalhes”, “um improviso sobre a própria condição de estar em cena” num assumido jogo de espelhos.