飛鳥電台

Hi, 大家好
本周Podcast我們將討論近期非常火紅的Vibe Coding趨勢

當所有人都可以用嘴巴陳述自己的想法，讓AI幫忙代工開發遊戲時，這股趨勢潮流又將對遊戲產業帶來什麼影響呢?

這一集我們將聊聊我們玩過的幾款AI遊戲，以及聊聊目前AI開發遊戲的限制與模式，還有我自己跳下去花三天開發的武俠版八十億分之一《江湖千萬人》心得。(搜尋遊戲名稱就可以免費遊玩)

不管是Steam或是手遊雙平台商店，近期遊戲的數量都有爆炸性的成長，但真正讓人覺得好玩的遊戲，依舊還是那些花了不少時間打磨調整優化，最終符合大多數人審美的遊戲。

Hi, 大家好

這一集我們來聊聊東京電玩展。東京電玩展今年很有趣，原本要延長日期變成五天，結果碰到颱風取消最後一天，整個東京狂風暴雨淹水，班機延誤取消一堆，但依舊無法澆熄玩家的熱情，據官方統計參與人次依舊趨近去年。

剛好今年我跟Sofia都有參加，也是我最認真參加的一次TGS。連續去了三天，第一天排隊、第二天依舊排隊，第三天甚至被擋在外面進不去(?)

見了加拿大、智利、巴西、韓國、日本等來自各國的遊戲團隊，還第一次在東京電玩展被邀請上台試玩，感謝認真的自己，真的是收穫滿滿。

這一集給從未參加過東京電玩展的你，聽了相信對之後參展會有所幫助。

Hi 大家好

這一集很厲害，我們邀請到亞洲最大電競嘉年華WirForce的執行長黃智仁，一起聊聊從辦公室開電競派對，一路走到今年將於世貿盛大舉辦的各種轉型辛酸與心路歷程。

在本集節目中，我們將討論到以下有趣的內容：

●WirForce是什麼? 它最開始的樣貌跟現在有什麼不同?

●這幾年過程中，WirForce歷經了哪幾次的關鍵轉型?

●從電競核心玩家到粉絲次文化的延伸，社群營運的難題是什麼?

●今年為什麼要挑戰世貿展覽館，這次又有什麼新突破與新策略?

●從WirForce的角度來看遊戲產業未來的趨勢

另外也宣傳下，WirForce將於這週四展開啦!

WirForce 2026 將從2026 / 09 / 24 ( 四 ) - 2026 / 09 / 27 ( 日 )於世貿， 以多元舞台內容點燃現場熱度，帶來 hololive 重量級內容外，還邀請日本動畫歌姬藍井艾露、人氣 Coser 伊織萌登場，並集結問號、鳥屎、Ring、風動等創作者與音樂人接力演出。

這樣的機會，就只有今年這一次! 相關資訊請搜索「WirForce 2026 」

Hi 大家好

這一集的Podcast有重大突破，我們將訪問台灣知名的音樂製作人「幽火」-楊尚峰老師，同時播放老師的作品，讓聽眾享受音樂之餘，還能了解創作背後的故事與原理。

這次我們選的歌曲有：

• 活俠傳-子夜寄君書
• 活俠傳-帳中夢守人
• 詭寓-遊戲預告配樂
• 夢遊邊境-Boss戰配樂
  
  在這一集的訪談中，我們聊到了以下有趣的議題：
  -幽火老師對上述四首歌的創作過程與故事。
  -遊戲開發者應該怎樣準備去發案製作音樂?
  -到底有沒有那種一定會讓人喜歡的音樂套路?
  -當許多人都拿活俠傳當範本時，會不會反而成為創作的瓶頸
  -AI對於音樂創作者的影響是什麼?
  -即使身為藝術工作者也應該要有的業務思維
  
  這集我覺得非常精彩，歡迎大家享用。
  
  幽火老師對於台灣遊戲的支持不遺餘力，彈性大又好配合，業內口碑極佳。聽完如果有遊戲音樂製作的需求，歡迎FB搜索TPOP Studio （幽火的音樂工作室）
  

Hi 大家好
這一集我們來回顧2026年上半年遊戲產業有趣的營運行銷活動。

我以前常說一個遊戲假設8分，營運行銷有辦法讓它變成10分或是12分。而在現今所有人事物都跟強盜(?)一樣搶奪注意力的時代，完全沒有營運行銷，8分的遊戲可能反而會變成0分。

也因此，透過這一集，想用幾個比較有趣的案例，激發大家對於遊戲營運行銷的一些討論與思考，相信對大家會有些幫助。

本集我們將討論：

• 《Clash Royale》如何針對仿冒者做出有力的反擊活動。
• 《MONOPOLY GO!》和《辛普森家庭》的深度聯動教科書。
• 《MOTORSLICE》電鋸少女P的魅力行銷
• 《Dead as Disco》從第一天就打著利用玩家創作能力行銷的算盤
• 那些跟足球無關的遊戲是怎麼搭上世界盃熱潮的呢?

也歡迎大家一起分享討論自己認為有趣的案例!

Hi, 大家好

這一集聊的是我去ChinaJoy，也就是上海國際電玩展(中國國際數碼互動娛樂展覽會)的心得。

ChinaJoy十幾年前真的可說是酒池肉林...額不是，是盛況空前。印象中一位任職跨國遊戲公司大中華區總經理的前輩，第一次去CJ時感嘆到跟我說：

「這裡的氛圍真是不一樣，每個人都在談怎麼賺錢，大家都有各種賺錢的手法」

而今年我去CJ時，跟大部分同業交流時普遍說的是：

「難啊，真的很難」。

中國遊戲行業目前大者恆大，中小型廠商越來越難面對大廠的競爭。但即使如此，CJ之所以有趣，在於許多閉門會議交流中，可以聽到更多平常聽不到的看法。尤其跟別人最大的不同是，遊戲業避之不談怕被炎上的AI，今年反而是CJ的主題。

這次參加了幾場交流，都還蠻有啟發的，這一集就跟大家聊一聊我的CJ之旅。
(不是酒池肉林的部分)

Hi, 大家好
這一集我們來聊聊遊戲產業的炎上事件。

為什麼會聊這一集，主要是因為前一陣子《戀與深空》推出新角色「敖尹」的炎上事件實在是太有名了，不管是我周遭遊戲圈的朋友，課程群，甚至還有不少朋友私訊問我對於這件事情的看法。

首先先幫沒聽過《戀與深空》這款遊戲的朋友科普一下。這應該是目前畫質最好，最令人臉紅心跳的女性向手遊之一。遊戲中的女性角色，可以和各位帥氣的男主角做各種曖昧的劇情互動。也因此，根據外媒統計，這款遊戲成長遊戲上市後約有8,000萬名用戶，累積收入已超過10億美元，其中中國約占收入60%，美國19%，日本9%。

而這款遊戲的炎上事件，就是在2026/6/22，突然公布第六位男主敖尹。而且這位男主角的設定是狼人，並且畫風跟風格，並不是這麼符合原本玩家的期待與審美。再加上原本玩家對於遊戲更新的不滿，瞬間引爆了火藥桶，帶來了震撼整個遊戲公司的炎上事件，據說還有玩家專門寄牛糞去給遊戲公司，甚至還造成牛糞大缺貨(?)

因此這一集就從遊戲公司的角度，來聊聊這種炎上事件為什麼會發生? 為什麼遊戲公司老是這麼蠢，專做些玩家會生氣的事情? 以及碰到炎上事件應該要怎麼做? 還有我過去幾年歷經的各種炎上經驗(?

免責聲明：由於我個人沒有玩戀與深空，也不是正統的女性向玩家，因此大部分關於玩家的評論與想法都是網路上搜尋而來的。所以如果有講錯或不客觀的地方，各位姊妹妳們一定是對的，我先跟妳們道歉。

請不要炎上我。

本周Podcast已經上線。

這一集我們要聊的，是2026年最成功的獨立遊戲之一《超級變色龍 MECCHA CHAMELEON》。

這個遊戲的開發者只有兩位，開發時間也只有兩個月，但發售後一個月左右全球狂賣1500萬套，預期收入超過一億美金，成績誇張到可以拍成電影。

這款遊戲賦予了「躲貓貓」這個傳統遊戲更多的表演元素，讓全球的直播主努力表現自己的「偽裝創意」。沒有花一毛錢做行銷，就成功席捲了全球。

小型獨立遊戲爆紅的故事通常很迷人但很難模仿，但《MECCHA CHAMELEON》的爆紅歷程卻值得參考。從團隊過往的作品可以看出來，他們的每一款遊戲都有自己策略與累積。與其說最終的成功只花了兩個月，倒不如說《MECCHA CHAMELEON》累積了這幾年團隊每一個作品的成功失敗經驗，最終才有機會抽到SSR卡。

這邊稍稍整理了研發團隊的過往作品時間軸：

●2024年1 月開始在Fortnite UGC平台開始開發遊戲
●2024年10月在Steam上第一款遊戲 Penguin Hotel (免費) =>先從免費版試水溫
●2024年12月推出Penguin Hotel 2 Demo (免費)
●2025年3月 Penguin Hotel 正式版 =>第一次開付費
●2025年6月 Pexit 8 (八號出口惡搞版)
●2025年8月 Death Burger
●2026年4月 Link Penguins (Friend Slop類型)
●2026年6月 Mecha Chameleon問世

這些過往遊戲帶給了這個團隊什麼養分，讓他們學習到了什麼，《MECCHA CHAMELEON》有什麼策略值得借鏡，都將在這一集分享我們的看法給你。

Hi, 大家

幾個月前參加日本京都BitSummit獨立遊戲展時，在與許多業界人士交流時，韓國文化產業振興院KOCCA，是最常被提起的一個名字。不管是大手筆在展會中打造韓國館、扶植本地獨立遊戲廠商的政策、以及各種把韓國文化輸出的手段，許多人聊到都豎起大拇指，也因此興起了我想要探究韓國遊戲產業政策中值得借鏡的地方。

當然，只研究一個國家的政策可能不夠全面，因此在這一集也將同時介紹另外兩個國家的遊戲產業輔助政策。這兩個國家分別是紐西蘭和土耳其，前者對於遊戲工作室的提案能力有非常細緻的要求，扶植的遊戲創造的稅收遠高於政府的補助；而後者則找到了某個成功的方法論，由政府帶頭補貼廣告費用，擴大該遊戲類型的競爭優勢。

這三個國家的遊戲產業政策各有不同，但又有類似的指向，也代表了遊戲產業的趨勢。

除此之外，本周閒聊將分享一些日本市場的心得，有些情況跟我原本的預想完全不同。

簡單來說，本集內容將涵蓋日本、韓國、紐西蘭、土耳其的遊戲產業。

恩，真是有夠國際化的一集阿(自吹自擂)

Hi, 大家好

今天這一集要聊的是知名單機遊戲-潛水員戴夫。

聊這款遊戲一開始並不在計畫之中。但由於我們的剪輯師Nini曾經許願，因為這款遊戲改變了他的人生，希望我們把這遊戲當入其中一集的內容。

簡單的做了些功課後，發現這款遊戲除了成績非常好之外，從研發層面、公司組織管理、後續的IP聯動策略、甚至是對韓國遊戲產業的影響，都蠻值得深究的。

《潛水員戴夫》在2022年10月左右於Steam Early Access，2023年6月才正式上線。七月官方就宣告達成100 萬套，2024年1月達300 萬套；同年11月達到500 萬套；2026累積700 萬套以上。它還榮獲了第 20 屆英國電影和電視藝術學院獎（BAFTA）的「最佳遊戲設計獎」。這是韓國遊戲史上極為罕見、在歐美主流核心藝術與設計領域獲得最高認可的單機作品。

這些成績也讓韓國官方的文化體育觀光部，在 2024–2028 遊戲產業振興綜合計畫中，直接把《潛水員戴夫》作為成功的案例，作為後續輔導產業轉型的依據。

今天這一集，就來聊聊這款充滿中二魂大叔的作品。