Las dos carátulas

En esta edición de Dos Caratulas, un elenco de primeros actores interpretan la obra Como Gusteis de William Shakespeare. Hace unos trescientos años,  Shakespeare no sabiendo que hacer con sus personajes, los puso a jugar en los bosques. Permitió que una muchacha se disfrazara de muchacho y se divirtió especulando sobre el efecto de la curiosidad femenina.

En 1968, el Piraikon, teatro de Grecia, se presentó en nuestro Teatro Nacional Cervantes con tres espectáculos memorables y sorprendentes. Pudieron apreciarse allí "La Orestíada", de Esquilo, y el "Hipólito" y la "Ifigenia en Áulide", de Eurípides.

Cabe recordar que los temas de "Ifigenia en Áulide" y "Tauride” llegaron a la ópera al promediar la segunda mitad del siglo XVIII, con partituras del compositor alemán Christoph Willibald Von Gluck. Entre una pieza y la otra pasan 30 años.

Por eso, la producción creyó conveniente que Ifigenia fuera interpretada por dos actrices diferentes con edades totalmente distintas.

Con la actuación de la primera actriz Virginia Lago, en esta emisión de Las dos carátulas compartimos estas dos obras de Anton Chéjov, una de las figuras mas destacadas de la literatura rusa.

“Los pequeños burgueses”de Maximo Gorki fue presentada en la Rusia Zarista.

El clima se encontraba muy agitado por los graves conflictos sociales que se vivían y las autoridades de Moscú no veían con agrado que la obra de Gorki, espíritu crítico y rebelde, fuera representada por los artista del Teatro Arte.

Hubo censuras  y prohiciones. Sin embargo, el ensayo general de la obra se realizó en el Teatro Panaiévski el 20 de Marzo de 1902.

Animado por la exitosa experiencia inicial Máximo Gorki, además de su narrativa, siguió produciendo obras teatrales muy apreciadas por la escena rusa de la época y por la dramática moderna universal.

Una versión notable de “Los pequeños burgueses” se ofreció en Buenos Aires en 1976, en el antiguo Teatro del Centro, bajo la dirección de Manuel Iedvabni, sobre escenografía de Saulo Benavente y vestuario de Graciela Galán.

"Los disfrazados", ambientado en el carnaval porteño de principios de siglo XX, expone la angustia que provoca en el hombre el fracaso de los anhelos más íntimos.

La compañía de José Podestá estrenó "Los disfrazados" en el Teatro Apolo el 21 de diciembre de 1906. La obra excedía ampliamente la etiqueta de "sainete" con la que Carlos Mauricio Pacheco la había clasificado, incluso más allá del añadido de "cómico-lírico-dramático".

Como escribió el investigador Alberto Wainer "...se distanciaba sutilmente del costumbrismo y desvelaba costados trágicos, siniestros, inquietantes, en las amables realidades familiares. Estábamos, sin dudas en las puertas del Grotesco".

"Bodas de sangre", de Federico García Lorca, es una creación fundamental. Con "Yerma" y "La casa de Bernarda Alba" compone un tríptico impar dentro del teatro español contemporáneo y cada una de las partes ocupa, por sí mismas, un lugar descollante en la dramática universal de nuestro tiempo.

Alfredo de la Guardia asevera que por "Bodas de sangre" corre "la vena colorida y sustanciosa del siglo de oro hispano". La tragedia lorquiana desarrolla el conflicto de pasiones incontroladas que viven una mujer y un hombre con los raigones bien hundidos en dura tierra de labriegos. En "Yerma" se muestra el drama desgarrante de la hembra infecunda -no por culpa de la mujer, se entiende-, y en "La casa de Bernarda Alba" flamean los girones estremecidos de una virginidad forzada, que se alborota hasta la rebelión. En "Bodas de sangre", a su vez, se impone, incontenible, la pasión carnal que "en un día, entre las dos y las tres", llevará a dos hombres a enfrentarse en un duelo rabioso, que dejará dos muertos.

La novia, el novio y Leonardo son los trebejos de un ajedrez pasional muy común, pero la Madre, personaje arquetípico de la tragedia, debe ser volcado sobre el escenario por actrices estupendas. En Buenos Aires hemos tenido la suerte, y la emoción gozosa, de verlo corporizado por las dos intérpretes màs singulares de la escena contemporánea de habla hispana: Lola Membrives y Margarita Xirgu. Ambas dejaban en pie particularidades de una misma imagen. Mientras la Membrives entregaba una madre toda reciedumbre en las reacciones y los enfrentamientos, la Xirgu iba exponiendo cuidadosamente y con extraño vigor, la ternura que se le estaba agriando y poniendo ácida en sus extrañas tan martirizadas.

"Bodas de Sangre" llegó a la pantalla nacional, dirigida por Edmundo Guiburg, con los personajes principales a cargo de la inolvidable Margarita Xirgu y el no menos recordado Pedro López Lagar. En la temporada veraniega de 1990 el público porteño pudo asistir a una versión notable de la obra, ofrecida en el antiguo mercado de Abasto, con la madre animada por María Luisa Robledo y dirección de Alejandra Boero.

"El casamiento", de Nikolái Gógol, es una comedia que transcurre en un pequeño pueblo de Rusia y cuenta una historia que, por ese entonces, era un episodio corriente: las divertidas desventuras de un solterón vocacional llamado Podkolésin (derivado de pod koleso, en ruso el que debe caer), un amigo entrometido, una mujer casadera y una casamentera ducha en caídas.

Los hombres en general son torpes y vergonzosos, lo que permite vislumbrar pocas esperanzas de que la boda se concrete con un final inesperado y sorprendente, muestra de gran teatro. Así las situaciones, las palabras y los tipos son de una comicidad directa y que mueve a la risa más franca y candorosa. Hay mucho del encantador infantilismo en esta sátira sin amargura en torno del trance matrimonial de Agata y sus pretendientes.

"El casamiento" se estrenó en 1897, en el Teatro de Arte de Moscú.

Desencajado y hastiado por la celeridad con que su mundo se ha visto colapsado (la muerte de su padre seguida prontamente por el casamiento entre su tío –ahora nuevo rey- y su madre; la omnipresencia de su padre y las inquietantes revelaciones que este trae), Hamlet rechaza la oferta de su tío de quedarse quieto y heredar a su turno el reino. En cambio, desencadena el desconcierto, la locura y pone en jaque a un gobierno. El desbarajuste será total, y la muerte se precipitará sobre todos los personajes.

"Al campo", de Nicolás Granada, es la obra que presenta esta nueva emisión del ciclo federal de "Las Dos Carátulas". En esta ocasión, desde la provincia de Salta.

La obra se esquematiza con humor y términos del campo-ciudad, mediante el trazado de prototipos que llevan la antítesis valiéndose, a veces, de máscaras intencionadas, pero amables y graciosas. Hay que decir que los efectos cómicos de la obra descansan, sobre todo, en la dificultad de ciertos personajes. Básicamente "Doña Fortunata", para manejar códigos que resultan plenamente ajenos a su visión de mundo.

A la manera de aquellos recursos que Alberto Vaccarezza llevará a la perfección, Doña Fortunata también hace gala de un híbrido lexical muy jugoso.

"El hombre que yo maté", de Maurice Rostand, es una de esas piezas que por los años inmediatos al término de la Primera Guerra Mundial abundaban tanto en los escenarios europeos como en las pantallas del cine mudo. Obras que variaban de conflicto y, a veces, de argumento, pero que conservaban el mismo espíritu. Un espíritu antibélico que se reflejaba en muchas obras, sobre todo de Giraudoux, de Jacques Bernard y de Paul Reynal.