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【第一百六十六集】
〈《可憐的東西》：重看這世界，怪美的｜不規則的恐懼影展 EP166〉

👶🏻🩺🧠🫦🍸

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• 魚眼鏡頭、復古運鏡有何效用？
• 超現實的場景設計，有為故事增色嗎？
• 科學怪人版的歐洲女子圖鑑？論男性角色的用處
• 《可東》和《芭比》的 TA 大不同？兩部的強項各自在哪？
• 自己的母親與女兒，怪物影展最終章，我們讀到了怎麼樣的恐懼？

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不規則的恐懼影展最終章，我們迎來尤格蘭西莫的新作——《可憐的東西》。故事背景設定在蒸氣龐克的維多利亞時代，一個墜樓的女人、一個腹中的胎兒，如何成為禮節社會的勁敵？性若不被壓抑，終會成為壓垮自己的稻草，還是闖破社會遮羞布的怪獸？

《可憐的東西》在古典科學怪人的影子下，回訪封建時代的女性足跡。今天跟著三嘴一起走入電影的世界，一起重溫經典故事中「瘋狂女性」和時代的愛恨情仇！

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📖🪖🐏⏳🗝

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• 地上有戰火，地下有怪物，兩條故事線是這樣呼應？
• 迷宮、牧神、禁食天條，成長是一場神話？
• 地下王國是真是假？一顆鏡頭就說明全部
• 電影其實處處都是女性痕跡？《羊》如何透過血跡說一個女孩的故事？

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「如果人生是一個迷宮，你的心就是地圖。心越堅定，路越清晰。」

一個亂世出身的孩子、地上的女兒、地下的公主，戰火的迷宮困住她心的出口。
怪物送來的禮物，讓她得以逃離另一個怪物，但忠於自己的結果，是否害得她必須在講究代價的世界裡，交出掛滿負累的肉身？

《羊男的迷宮》是溫柔的血色童話，在重返地下的長征中，迷宮的路徑從未失焦，反而在最後成了女孩戰火下的庇護；同時，《羊男的迷宮》也是女性反抗的神話，地上、地下的血跡斑斑，教育女孩關於肉身的真相，關於成人，也關於成為女人。

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🧪🏹️💣🇰🇷🇺🇸

❗️⚠️ Disclaimer：本集討論時碩翔的麥克風半路罷工，因此後半部使用不同設備錄製，音質上的落差請聽眾們海涵！⚠️❗️

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• 家庭 v.s. 怪物：《駭人》跟《不！》的驚人連結！
• 一個家庭作為社會縮影，碩翔在這個角色上看到台灣大選的影子？
• 美韓之間有何糾葛？為什麼電影要不斷提及美軍干涉？
• 太荒謬了！被送進精神病房，該如何證明自己的清醒？

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一隻不明生物成了漢江的宿主，把一個小女孩神隱，而所有相信女孩存在的人，都被送進了精神病房。奉俊昊的《駭人怪物》，用最樸素的怪物片邏輯，帶著觀眾直面社會信任瓦解彼時，恐怖的已經不再是怪物，而是眼前一個個再也沒有辦法被說服的人。

事實究竟是客觀的，還是信念的多數決？真相到底是先驗的，還是一個虛構的宰制工具？【不規則的恐懼影展】第二彈來到《駭人怪物》，快點進連結跟三嘴一起走進今天怪物電影的讀書會！

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🐎☁️👁🌪📷

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• 何謂怪物？人與怪物的最大區別是什麼？
• 黑猩猩的殺戮有何啟示？
• Jupe 為何著迷於奇觀？跟亞裔身分有關？
• 「不要直視它，才能控制它」是一個時代寓言
• 攝影師之死：為了拍攝不可能，真的值得嗎？

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「不好的奇蹟叫什麼？有這個詞嗎？」

一隻躁狂的猩猩，在喜劇現場大肆殺戮，隨後一支鞋，在染血的地毯上憑空單立。在《不！》這個描述人與奇觀相互馴養的寓言裡，主角們找不到這個「不好的奇蹟」該如何稱呼，最終這個沒有答案的空格，不僅幻成一頭巨獸，更在觀眾心上也開了一個空窗，並持續誘使人對未可知的本能不安，自那窗口流出。

延續《逃出絕命鎮》和《我們》的驚悚風格，《不！》將人們對奇觀的痴迷，融合導演核心關心的種族敘述，企圖回放一段「被凝視」的歷史，跟它的（偽）正義之前路。

今晚，跟著三嘴一起走入《不！》的故事裡，來一場雜食的電影讀書會。

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🎬🪨🎟🔹🏃🏻‍♂️

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• 〈⋯⋯千與千尋〉——創作得持續找回自己的名字
• 〈Brando〉——你喜歡你引路，而我跟隨的錯覺
• 〈Space Oddity〉——獨我一人的溝通
• 〈Forrest Gump〉——持續奔跑，心上、路上

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轉眼現正成影中影展來到尾聲，今天我們特別蒐集了四首以經典電影為靈感的歌曲，要來個與過往相當不同的讀詞會。

第一首來自青峰的〈⋯⋯千與千尋〉汲選自電影《神隱少女》的主角，從被神隱姓名開啟的尋旅，回望創作者找尋自我的無盡路程。

第二首〈Brando〉則來自 Lucy Dacus 的個人生命經歷。一個自我認同是影癡、影迷的假朋友，如何讓人抓狂難耐？

第三首經典老歌〈Space Oddity〉，華麗的編曲讓人不禁想起《2001 太空漫遊》中跨越次元的超然體驗。在太空中僅有一個人的溝通，無力、悲愴也令人恐懼。

最後一首歌 Frank Ocean 的 〈Forrest Gump〉，在淺短的文句中，帶著大家用 Jenny 的視角，回顧這位義無反顧持續前奔的阿甘。

選前之夜，一起帶著這四首因電影而生的歌進入夢鄉吧！

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【第一百六十集】
〈《新天堂樂園》：離開，是為了學會懷念｜現正成影中影展 EP160〉

👦🏽👨🏽‍🦳📽🎞👀

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• 邊看電影邊朗誦、進場打招呼——「看電影」的傳統為何如此流變？
• 時至今日，電影或電影院還是權力的容器嗎？
• 離開是成長的必經之路嗎？
• 電影在消失嗎？為什麼最近這麼多「緬懷電影」的電影？

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「每天待在這裡，時間久了你會以為這裡就是全世界。」

西西里島上有一座小鎮，小鎮的中心有一座電影院。曾經，影院是小鎮的心臟，電影是血管，載著人們的回憶進出。直到一天，時間代謝掉舊有的臟器，那些與新時代血型不相容的，只能在最後一個人無力緬懷前持續活著。一個男孩，曾夢想成為這座影院永恆的奴僕，直到有人對他預言，影院會先他一步而去。

現正成影中影展來到經典電影《新天堂樂園》，今天我們將扣緊「懷舊」主題，陪大家一起在《新天堂樂園》這部嚴格來說不是拍電影的電影中，閱讀觀影經驗和電影地位的流變。你有沒有感覺，這些年多了很多緬懷電影的電影？究竟是為什麼？歡迎走進三嘴三舌的《新天堂樂園》電影讀書會，陪我們一起透過電影，翻閱懷舊的樂趣。

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🎬🏘☮️🦶🏻🔙

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• Sharon Tate 的真實血案，沒做功課看得懂嗎？
• 更掙扎、更陽剛、更暴力的好萊塢年代
• Bromance? 好兄弟？兩大男主關係怎麼解讀？
• 被時代追著跑，演員不得不面對的淒涼？
• 暴力美學成立嗎？看似突如其來的暴力場景所為何來？

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有個人說著故事，他說：從前從前，有人說著故事，那人這麼開頭：「從前從前，⋯⋯」

故事是如此傳述，歷史一般，無論哪一次重述，結局之前依然有暴力如天災，撤銷了一顆星星的昇起。直到多年後，有一個人，世俗願喚之為電影導演，能喚雨、呼風、點石成金的電影導演，他說了一個故事。「從前從前⋯⋯」咒語一般，暴力撤銷歷史的暴力。有人問，這樣的撤銷是否合乎美？或只是童話一廂情願？

現正成影中影展最後一部電影，來到被形容成最不昆汀也最昆汀的《從前，有個好萊塢》。一個即將被歷史遺忘的過氣演員、一個有弒婦前科的特技替身和一個歷史上真實存在的早隕新星，他們在販賣暴力的造夢工業裡，一步一步走近真正的血案。

一如繼往的昆汀暴力，從何發展出童話般的溫柔？另一封給電影的情書，讓我們看見了身為早期電影工作者，怎麼樣的心酸？

歲末年終，快點擊下方連結，一起來一場《從前，有個好萊塢》的電影讀書會！

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【第一百五十八集】
〈《大災難家》：因為他是藝術的局外人｜現正成影中影展 EP158〉

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• 怪人跟藝術家只有一線之隔：現實中遇到 Tommy 會想跟他當朋友嗎？
• 靠片的黃金準則？刻意為之是靠片大忌！
• 「廢到笑」的 The Room ，到底是成功還是失敗？
• 如果好友走了一條不適合他的路，你會不會跟他說？
• 為了爛作品也值得嗎？《大災難家》給我們的另類追夢浪漫

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因為他是藝術的局外人，所以閃避了系統的詛咒，在自成一格的散亂裡，看手中一朵珍貴的玫瑰，成為隔岸人眼裡一園枯頹的花；因為他是個災難級的藝術家，和他的華生在房間裡畫自己的宇宙，當有人開始靠攏，便有外人稱這裡的氣候，為一種 Cult。

審美是一種絕對的藝術基石，還是時代典範設定的思考慣性？現正成影中影展第二部，我們來到《大災難家》，這部描述 Cult 片《房間》生成緣由的後設電影。在一堂表演課中結識的湯米．維索與演員葛瑞．賽斯特羅，因為電影夢而結下綿延多年的不解之緣。《房間》這部災難級的半自傳電影，是他們兩人的處女作，也是至今「為人稱道」的靠片經典。究竟「廢到笑」的電影能不能是好電影？沒有才華的藝術家可不可以被稱為藝術家？今天的節目，讓我們一起走進《大災難家》，探討靠片背後的種種審美議題。

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• 無聲不再勝有聲：無聲片到有聲片的交接年代，新陳代謝是必然的悲劇
• 尊嚴第一的黃金法則：造星工業的冷漠巨輪，培養出了怎麼樣的明星？
• 好樸實好樸實的音樂劇：從時代輪轉寫到生命際遇，《萬花嬉春》中你的最愛是哪首？

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1920 年代，好萊塢電影工業蓬勃之際，一頭巨獸踏進原先的秩序，踩壞了原本竣工的明星神堂。一片新的荒地上有人開墾、有人泣訴，但不消多久，巨獸把聲音賜予了人們，讓他們從此得以聽見，自此便再沒有人過問星光輪轉的殘酷軌跡，和那些殞落的人去了哪。

經典歌舞片《萬花嬉春》以無聲、有聲電影交接的年代為背景，透過喜劇歌舞描繪時代遞嬗背後的悲喜情節。兩個默片年代的大明星，面對時代遽變應當如何應對？
三嘴影展第二彈《現正成影中》第一部，讓我們隨著《萬花嬉春》走進那年代電影人的窗格，一起重溫電影有了嗓音的時刻。

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