Nous sommes en 1955.

Dans la revue « The New Decade » que publie le Musée d’Art Moderne de New York, on retrouve, parmi les témoignages de vingt-deux peintres européens, celui de la portugaise Vieira da Silva.

Elle dit :

« Je crois qu'en ajoutant petite tache par petite tache, laborieusement, comme une abeille, le tableau se fait.

Un tableau doit avoir son cœur, son système nerveux, ses os et sa circulation.

Il doit ressembler à une personne en ses mouvements, il doit y avoir le temps de ses mouvements.

Il faudrait que celui qui le regarde se trouve devant un être qui lui tiendra compagnie, qui lui racontera des histoires, qui lui donnera des certitudes.

Parce que le tableau ce n'est pas l'évasion, il doit être un ami qui vous parle, qui découvre les richesses cachées en vous et autour de vous. »

Maria Helena Vieira da Silva est née à Lisbonne, au début du vingtième siècle, mais son parcours artistique commence véritablement à Paris à la fin des années 1920.

C’est dans la capitale française qu’elle rencontre celui qui deviendra son époux et son compagnon de longue date, le peintre hongrois Árpád Szenes.

Ensemble, ils vont former un couple artistique de premier plan, mais jamais, elle ne deviendra « la femme de … ».

Vieira da Silva a développé un style caractérisé par des compositions complexes, des lignes fuyantes et des perspectives déstabilisées, évoquant souvent des espaces urbains labyrinthiques, des bibliothèques foisonnantes ou des paysages intérieurs.

Après un exil au Brésil, durant la Seconde Guerre mondiale, de retour en France, elle devient une figure majeure de ce que l’on appelle la Nouvelle École de Paris.

Vieira da Silva laisse derrière elle une œuvre immense et une influence durable sur l'abstraction lyrique européenne.

Tentons de percer les mystères de son univers …

Avec nous : Anne Hustache, historienne de l’art.

Sujets traités : Maria Helena Vieira da Silva, artiste, peintre, Lisbonne, Árpád Szenes, univers, abstraction

 
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