《渡口》

——席慕容

让我与你握别

再轻轻抽出我的手

知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔

让我与你握别

再轻轻抽出我的手

华年从此停顿

热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视

渡口旁找不到一朵可以相送的花

就把祝福别在襟上吧

而明日

明日又隔天涯

《野蔷薇》

— 歌德

少年看到一朵蔷薇，

荒野的小蔷薇，

那样的娇嫩可爱而鲜艳，

急急忙忙走向前，

看得非常欢喜。

蔷薇，蔷薇，红蔷薇，

荒野的小蔷薇。

少年说：“我要来采你，

荒野的小蔷薇！”

蔷薇说：“我要刺你，

让你永不会忘记。

我不愿被你采折。”

蔷薇，蔷薇，红蔷薇，

荒野的小蔷薇。

野蛮少年去采她，

荒野的小蔷薇；

蔷薇自卫去刺他，

她徒然含悲忍泪，

还是遭到采折。

蔷薇，蔷薇，红蔷薇，

荒野的小蔷薇。

《给你》——海子

1．

在赤裸的高高的草原上

我相信这一切：

我的脚，一颗牝马的心

两道犁沟，大麦和露水

在那高高的草原上，白云浮动

我相信天才，耐心和长寿

我相信有人正慢慢地艰难地爱上我

别的人不会，除非是你

我俩一见钟情

在那高高的草原上

我相信这一切

我相信我俩一见钟情

2．

我爱你

跑了很远的路

马睡在草上

月亮照着他的鼻子

3．

爱你的时刻

住在旧粮仓里

写诗在黄昏

我曾和你在一起

在黄昏中坐过

在黄色麦片的黄昏

在春天的黄昏

我该对你说些什么

黄昏是我的家乡

你是家乡静静生长的姑娘

你是在静静的情义中生长

没有一点声响

你一直走到我心上

4．

当她在北方草原摘花的时候

我的双手驶过南方水草

用十指拨开

寂寞的家门

她家木门下几个姐妹的脸

亲人的脸

像南方的雨

真正的雨水

落在我头上

5．

冬天的人

像神祗一样走来

因为我在冬天爱上了你

《我的心只悲伤七次》 
——卡里·纪伯伦 Kahlil Gibran 

第一次，当它本可进取时，却故作谦卑； 
第二次，当它在空虚时，用爱欲来填充； 
第三次，在困难和容易之间，它选择了容易； 
第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己； 
第五次，它自由软弱，却把它认为是生命的坚韧； 
第六次，当它鄙夷一张丑恶的嘴脸时，却不知那正是自己面具中的一副； 
第七次，它侧身于生活的污泥中，虽不甘心，却又畏首畏尾。 

作者简介：

纪伯伦是黎巴嫩著名诗人、作家，被认为是和泰戈尔比肩的东方文学大师。他的散文诗像一首首生命之歌，用富有哲理的语言，向人们传达人生的真理，征服了一代又一代全世界的读者。《我的心曾悲伤七次》就是其中很有代表性的一首。

此为试听版，完整版本可通过我的圈子“特蕾西亚的后花园”中的链接获取，如有问题可私信与我，或在圈子中留言。

《春天，遂想起》

        ——余光中

春天，遂想起
江南，唐诗里的江南，九岁时
采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中
（可以从基隆港回去的）

江南
小杜的江南
苏小小的江南
遂想起多莲的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吴王和越王的小战场
（那场战争是够美的）
逃了西施
失踪了范蠡
失踪在酒旗招展的
（从松山飞三个小时就到的）
乾隆皇帝的江南

春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖滨一渔港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
（我只能娶其中的一朵！）
走过柳堤，那许多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
（喷射云三小时的江南）
即使见面，她们也不会陪我
陪我去采莲，陪我去采菱
即使见面，见面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
（借问酒家何处）
何处有我的母亲
复活节，不复活的是我的母亲
一个江南小女孩变成的母亲
清明节，母亲在喊我，在圆通寺
喊我，在海峡这边
喊我，在海峡那边
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多风筝的
江南啊，钟声里的江南
（站在基隆港，想——想
想回也回不去的）
多燕子的江南

《我是一个任性的孩子》

——（顾城）

我想在大地上画满窗子，

让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许

我是被妈妈宠坏的孩子

我任性

我希望

每一个时刻

都像彩色蜡笔那样美丽

我希望

能在心爱的白纸上画画

画出笨拙的自由

画下一只永远不会

流泪的眼睛

一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶

一个淡绿的夜晚和苹果

我想画下早晨

画下露水

所能看见的微笑

画下所有最年轻的

没有痛苦的爱情

她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色

她永远看着我

永远，看着

绝不会忽然掉过头去

我想画下遥远的风景

画下清晰的地平线和水波

画下许许多多快乐的小河

画下丘陵——

长满淡淡的茸毛

我让它们挨得很近

让它们相爱

让每一个默许

每一阵静静的春天激动

都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她，也不可能

但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶

画下许多因为爱她

而熄灭的心

画下婚礼

画下一个个早早醒来的节日——

上面贴着玻璃糖纸

和北方童话的插图

我是一个任性的孩子

我想涂去一切不幸

我想在大地上

画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛

都习惯光明

我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭

画下东方民族的渴望

画下大海——

无边无际愉快的声音

最后  在纸角上

我还想画下自己

画下一只树熊

他坐在维多莉亚深色的丛林里

坐在安安静静的树枝上

发愣

他没有家

没有一颗留在远处的心

他只有，许许多多

浆果一样的梦

和很大很大的眼睛

我在希望

在想

但不知为什么

我没有领到蜡笔

没有得到一个彩色的时刻

我只有我

我的手指和创痛

只有撕碎那一张张

心爱的白纸

让它们去寻找蝴蝶

让它们从今天消失

我是一个孩子

一个被幻想妈妈宠坏的孩子

我任性

赏析：

　　这首诗集中体现了顾城的审美理想——追求一个纯净、和谐，没有矛盾，使人心情愉快的另一世界，孩童时的遭遇，使顾城理想的梦破灭了，但他仍然执着地追求幻想，希望在他的另一世界中重新实现。在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界，希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”、“永远不会流泪的眼睛”、“没有痛苦的爱情”。然而，这幻想的美好蓝图在现实世界中能否实现吗？诗人离开幻想回到现实。“没有领到蜡笔”，指“我”的理想蓝图并没有得到社会的认同，因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。“白纸”指“自我”、生命或没有写出的诗。但诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？不。诗的最后一节再次点明，“我”是“一个被幻想妈妈宠坏的孩子”我任性，将仍然执着地追求幻想。

　　顾城在孩童时代曾有过种种与大自然身心交融的机会，他在大自然中发现了一具自由境界，在这自由境界，他可以暂且忘却现实中的种种忧伤和烦恼。这自由境界就成了他执着地追求的幻想世界。由于诗人同大自然有这种特殊关系，因而大自然也就被同化在诗人的心理结构中，他的诗因此而具有了浓郁的理想主义色彩。

《星星》

（芬兰）伊迪特·索德格朗

当夜色降临，

我站在台阶上倾听： 

星星蜂拥在花园里，

而我站在黑暗中。

听,一颗星星落地作响!

你别赤脚在这草地上散步,

我的花园到处是星星的碎片。

　　这是一首想象力丰富的朦胧诗,诗人把夜空比作花园、把星星比作蜜蜂,运用看似不合常理的隐喻（星星本无声）,表达合乎内心感应、通感意象的天籁之声.展现了诗人上接苍穹、下连大地的意识流.空灵而又纯朴,充满了原始自然的感染力.

《火车》－塔朗吉（土耳其） 

余光中[译] 

 去什么地方呢？这么晚了， 

 美丽的火车，孤独的火车？ 

 凄苦是你汽笛的声音， 

 令人记起了很多事情。 

 为什么我不该挥手舞手巾呢？ 

 乘客多少都跟我有亲。

 去吧，但愿你一路平安，

 桥都坚固，隧道都光明。

《相信未来》 
—— 食指 

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台，  
当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀，  
我依然固执地铺平失望的灰烬，  
用美丽的雪花写下：相信未来。  
当我的紫葡萄化为深秋的露水，  
当我的鲜花依偎在别人的情怀，  
我依然固执地用凝霜的枯藤，  
在凄凉的大地上写下：相信未来。  
我要用手指那涌向天边的排浪，  
我要用手撑那托住太阳的大海，  
摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，  
用孩子的笔体写下：相信未来。  
我之所以坚定地相信未来，  
是我相信未来人们的眼睛——  
她有拨开历史风尘的睫毛，  
她有看透岁月篇章的瞳孔。  
不管人们对于我们腐烂的皮肉，  
那些迷途的惆怅，失败的苦痛，  
是寄予感动的热泪，深切的同情，  
还是给以轻蔑的微笑，辛辣的嘲讽。  
我坚信人们对于我们的脊骨，  
那无数次地探索、迷途、失败和成功，  
一定会给予热情、客观、公正的评定，  
是的，我焦急地等待着他们的评定。  
朋友，坚定地相信未来吧，  
相信不屈不挠的努力，  
相信战胜死亡的年轻，  
相信未来，热爱生命。