法国作曲家通过对实际的芭蕾音乐的改编为单个舞曲建立起具有特点的乐会。这种改编并非为了重奏，而是为了独奏乐器。首先是刘特勤，后来是余管健琴，低音为奥尔琴埃内蒙格迪埃的驿站就是这样一首刘特琴变奏曲。刘特勤改编曲，有时再改编成余管健琴曲，就如这首作品改编的及格舞曲，在改编过程中，把刘特勤所有的装饰音和肢体也带去了。由于刘特勤演奏时每次只弹一个音，所以有必要通过奏出适当的音时而在一个音区时，而在另一个对旋律，低声部与和声沟出轮廓，依靠听众的想象力来提供各种旋律线条的连接。这种技巧名为破碎风格，被其他法国作曲家应用于羽管剑琴中，刘特琴师也系统地发展了小装饰音的用法。他们把它标记在谱纸上，或让演奏者自行决定。法国刘特琴风格是键盘音乐重大发展的基础。的确，它也是十七世纪晚期和十八世纪早期法国整个作曲风格的基础。十七世纪早期，刘特勤音乐在法国一片繁荣，其顶点就是德尼戈蒂埃的作品。他的作品的一部手稿集名为。