El compositor de la setmana

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la seva família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena d'obres, entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem el Quartet núm.12 op.96 "Quartet Americà" i la Suite americana op.98.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeannette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la seva família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena d'obres, entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem el Quartet núm.12 op.96 "Quartet Americà" i la Suite americana op.98.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la seva família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena d'obres, entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem el Quartet núm.12 op.96 "Quartet Americà" i la Suite americana op.98.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la seva família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena d'obres, entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem el Quartet num.12 op.96 "Quartet Americà", i la Suite americana op.98.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena de composicions entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem: "Te Deum", op.103, i Sonatina per a violí i piano, op.100.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena de composicions entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem: "Te Deum", op.103, i Sonatina per a violí i piano, op.100.

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena de composicions entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem la Simfonia núm. 9 "Del nou món".

En plena maduresa i amb un enorme prestigi arreu d'Europa, Dvorák va acceptar una llaminera invitació de la multimilionària Jeanette Thurber, fundadora del Conservatori Nacional de Música de Nova York, per dirigir la institució i la seva orquestra. Després de molts dubtes, Dvorák se n'hi va anar amb la família a finals de setembre del 1892, i s'hi va estar fins a l'abril del 1895. L'aventura americana va ser molt estimulant i va generar una dotzena de composicions entre les quals hi ha autèntiques obres mestres. Però el més important va ser l'empenta que va donar a la nova generació de músics del país per crear obres amb un llenguatge genuïnament nord-americà.

Avui escoltarem la Simfonia núm. 9 "Del nou món".

Haydn, en plena maduresa i després de treballar 28 anys a la cort del príncep Esterhazy, va fer dues llargues estades a la ciutat de Londres, entre el 1791 i el 1795, que li van proporcionar una fama i un prestigi que mai no havia tingut. Per a l'agraït públic anglès Haydn va escriure les dotze millors simfonies de la seva producció, que van ser rebudes amb entusiasme i veneració. En els cinc capítols d'aquesta setmana escoltarem una selecció d'aquestes obres, descobrirem com va viure Haydn aquell èxit, i les impressions i sorpreses que li va provocar la capital anglesa.

Avui escoltarem: Simfonia n. 101 "El rellotge"; Simfonia n. 104 "Londres".

Quan encara no havia fet 30 anys, Beethoven va notar que la pèrdua d'audició que patia era progressiva i que no tenia remei. L'any 1801 va començar a explicar-ho als seus amics íntims i finalment en va deixar un testimoni esfereïdor en el cèlebre Testament de Heiligenstadt, datat el 6 d'octubre de 1802, on confessava el seu estat anímic, la seva desesperació i els pensaments de mort que li rondaven feia temps. Tanmateix, Beethoven va emergir d'aquest estat depressiu gràcies a l'art musical i a la creació. En aquests cinc capítols explorarem la situació anímica, vital i professional de Beethoven, i escoltarem les obres que va compondre en aquest període dramàtic de la seva vida, entre 1801 i 1803, un repertori abundant i variat, amb autèntiques obres mestres i petites joies.

Avui escoltarem:

-Sonata per a piano n.21 "Waldstein"

-Les criatures de Prometeu, ballet (extractes)

-Lied op.32 "An die Hoffnung"