嘉宾：绘影，上海某高校创意写作硕士。

本期你会听到：

00:36创意写作专业的求职方向

04:25我们向往的生活

07:21做计划真的有用吗？

06:32聊聊我们的“人生课题”

12:37毕业就是伸头一刀

14:03影响我职业选择的那些事儿

17:28“松弛感”是怎么来的？

20:51看见自己，领悟“存在价值”

24:25上海是一座怎样的城市？

33:55交朋友、亲密关系与陪伴式婚姻

42:46“我独居有三年了”

44:54过一种传统士大夫式的文人生活

49:47玄学与神秘学带来的力量

59:36做新时代的隐士

1:05:22操控命运的反噬

1:11:47童话般的结尾

后记：

这期播客是和好朋友绘影的聊天，因为她即将毕业，在经历了求职波折之后，我们聊到内心的“恐惧”，于是一起录了这一期。

我很喜欢绘影在叙述时的感觉，她能够不经意间把我带入一种“玩”的状态，真实，直接，充满温柔的锋芒。我们知道，从学生成为社会人，走出学校走进工作的几年，可能是每个人必经的痛苦、困惑、也令人恐惧的几年。无论以什么学位，什么学校毕业，都是无法避免。坦然面对，伸头一刀，不拖延，这一课过了，就算飞升。

从事业困境到理想生活，这个话题很大，我们从零余者的角度去聊，从身体旧疾的方面去聊，而我更想用“新时代隐士”来概括写作者们的存在状态，因为它背后代表者一种我们都向往的生活方式——自由的、清明的、童话一般的生活。我相信写作者们会用自己的方式传道，也能够用自己的智慧，把灵性和现实结合得越来越好。

嘉宾：尹子仪，青年作家，南昌大学创意写作学硕在读。多篇作品刊发于《长江文艺》《青年文学》等等，论著《当代女作家散论》将由百花文艺出版社出版。

本期你将听到：
02:06南昌大学一对一的导师制是如何辅导写作的？
05:20什么样的小说更容易被发表？
06:25借助“小红书”筛选投稿平台
10:24不符合主流意识形态的稿子，怎么发表？
14:44如何辩证地看待当下的投稿环境
16:35正能量的意识形态与文学的教化功能
19:13好作品的诞生：多读、多写、多请教
22:16“文感”与“网感”的差异
24:22讽刺小说怎么构思
28:55当代女作家散论
31:12安妮宝贝（庆山）的写作脉络
35:55主流与野生的作家们
39:53一种书写：城市中的游离者生活
43:24韩国女作家推荐：“史”的价值，不代表“文”的价值
53:18勇敢探索，文学期刊不是写作的唯一出口。
54:54“出名要趁早。”



本期提到的人物与作品：
阿袁：70后作家，南昌大学创意写作导师。

爱伦坡《失窃的信》、迪伦马特《法官和他的刽子手》：适合学习小说形式以及结构。

余华：《巴黎评论》冬季刊第246期刊登了余华关于小说艺术的采访，以及一份给北师大学生推荐的创意写作书单。

爱丽丝·门罗
格雷厄姆·格林

托尔斯泰《安娜卡列尼娜》
太宰治《人间失格》
卡尔维诺《为什么要读经典》

讽刺小说的代表作：钱钟书《围城》、毛姆、吴敬梓《儒林外史》、鲁迅

当代女作家散论：林白、陈染、安妮宝贝（庆山）、池莉、严歌苓等等。

韩江：代表作《素食者》，韩国女性主义文学作家。
上野千鹤子：日本社会学家，女性主义研究学者。

尹子仪的代表作品：
《苏依依的学员斗争学》发表于《草原》，阅读链接：https://mp.weixin.qq.com/s/u6DQZs1ZB3FlI6KcdvYk1A

《老姊妹》发表于《长江文艺》，阅读链接：https://mp.weixin.qq.com/s/FPJvNQ8Ur69y5DCuH9y6pA

《滔滔生活》发表于《黄河杂志》，阅读链接https://mp.weixin.qq.com/s/ThYUcw_Ulvma_5vwL1iyuw

提到的北大文学核心期刊：
《收获》《花城》《十月》《当代》《上海文学》《人民文学》《长江文艺》《小说月报》

提到的省刊：
《西湖杂志》《青春》《当代小说》《鹿鸣》《青年文学》《草原》《星火》

推荐的对新人友好的杂志：
《青春》《鹿鸣》《当代小说》《黄河文学》《星火》

嘉宾：阿银，中国人民大学创造性写作专业研究生。

本期你会听到：

02:21你是什么时候开始决定写作的？
03:00童年里的精品店和婚外情故事
07:06写作，作为爱也作为诅咒。
15:44语言一定要平白如话吗？
20:09本科的小说写作课
22:42新华字典是我的启蒙老师
27:46赫塔米勒与《心兽》
30:45不妨试试诗化小说：短篇小说是失败的诗
36:56纳博科夫与《微暗的火》
39:49安妮普鲁与《荒草天涯尽头》、《身居地狱但求杯水》
45:58女性作为写作主体的自我规训
49:08比起故事而言，我更好奇我是一个什么样的人。
53:03“写作技巧”是个什么东西？
57:42把你的读者想象成比你更聪明的人
59:36考研经验贴随感
1:06:39备考的“苦”
1:09:39关于发表：漫长的磨稿期


节目中提到的人物、作品、概念：

“意林体”
韩愈“平白如话”
海明威“冰山原则”
赫塔米勒《心兽》
格拉斯《铁皮鼓》
魔幻现实主义小说
《新华字典》
《康熙字典》
孙频
鲁迅
白先勇
“意识流”
林奕含《房思琪的初恋乐园》
废名《莫须有先生传》
韦特海默“格式塔理论”
冯至
沈从文
汪曾祺
纳博科夫《微暗的火》
安妮普鲁《断背山》、《老谋深算》、《荒草天涯尽头》、《身居地狱但求杯水》
李白
崔颢《黄鹤楼》
“隐含读者”

本期播客嘉宾：家家，公众号“各校创意写作考研”的主理人。
大家好，这期播客我们谈论了两封信，来自两位播客的听友。

收到来信，我们非常高兴，因为看到了一些对自己心性探索同样有兴趣的人，你们在思考、往内心走，这让写作成为了一件更深入、更真实的事情；也特别感谢你们自我剖白的勇气。所以借由这两位朋友带来的灵感，我们打算开辟一个新的专栏主题，叫做“创作者来信”。

不管是故事的，创作的，考试的，生活的……某种感觉需要倾诉、或是某个“细节”需要交流和处理，任何时候，都欢迎给我们来信。

来信的方式有三种：
1.投稿到邮箱：[email protected]。
2.投稿到“各校创意写作考研”微信公众号的后台。
3.加我的微信号hadijiatu2，发送你的信件给我。

我们会不定期回信。如果信件的话题合适，不妨和我录制一期播客；抑或我会邀请别的朋友，一起谈论一下你的这封信。当然，我们会在回信和谈论中按照你的要求保护信息。


下面，我选取了其中一位听友写的几个问题，我根据她提问的线索，简单地把我和家家的回答整理成了文字稿。还有另外的一些问题和另一封信，大家可以在播客中收听。


问：关于感受上的困惑。
当我感受到痛苦的时候，我的身体和精神上的敏锐度会明显提升，也许这说明，痛苦可以让人保持高度敏感。

其实观察身边有很多爱写作或者会写作的朋友，他们好像在生活上都有很多的经历。但对于本身“不太有特殊经历”的写作伙伴来说，有没有必要说像是刻意去经历些什么呢？因为我经常为了写作，没事找事，但这种刻意又给人一种“我写的东西，不是我本身会写的东西”的感觉。

创作就是直接基于现实经历，写出自己的故事吗？但是用这些经历调动起感受力之后，我的写作依然比较平淡，那么要尊重这种平淡吗？还是说，为了提升文字的张力，主动“拜访”些苦难呢？那会只是依赖感受、表达能力的一种无病呻吟吗？


回信：

想到《巴黎评论》里有一段采访，（不记得是哪位）作家被问到“这些故事素材是怎么来的”，那位作家的回答，大致是说：他的个人经历和生活都非常简单，但他是一个特别擅长聆听的人，也因此别人都喜欢跟他聊天，喜欢跟他讲自己身上发生的奇奇怪怪的事，这让他积累了非常多的写作素材。

普鲁斯特写《追忆似水年华》的时候，生活就特别简单，但他的内心世界无比丰富，如同一整个宇宙。所以他可以把那么平淡的事情，用那么多书表达出来。

而另一种作家，比如大头马的故事，她在辞职之后把自己关进房间里写作，但始终写不出来，于是出去找不同的工作。工作一段时间，便会积累大量的素材，再休息一段时间，顺便写作。

这只是两种不太一样的生活方式。包括写剧本，也有两种类型，一类特别好的编剧，是一定要深入到生活里的，他们去采风、对谈，才能借以理清自己的创作思路。

其实通过写作，我们并不需要成为其他人，只要成为自己就够了。每个人都会有自己想要表达的东西，都会有自己的人生轨迹，然后去尊重那个轨迹、表达自己就可以了。

当然，如果这个“苦难”指是磨难的话，最好不要没苦硬吃，因为磨难首先是对生命的剧烈消耗。

如果从细节的操作方法上说，有些写作障碍，根源可能是对自己的写作缺乏信任感。就像是问题中提到的“害怕无病呻吟”，那种状态，可能只是在没有灵感的时候，焦急的去构思，主动的要去做些什么，这就是不相信自己的写作。

在你不想写作的时候，不要逼迫自己要写作，那么，你和写作的关系就会变得非常健康。如同你打开了水龙头，水就会自动流出来；关闭了水龙头，水就会停止。它（写作）不会在你不需要的时候滴滴答答，也不会在你需要的时候突然停水。停顿的时刻也许更重要。




问：关于阅读的一些事。
我书读的比较少，也没有特别爱的作者作品。这导致我的写作其实深度不够，只有用感受来支撑，我觉得自己很不足够，这也是在我写作时比较心虚的一点。但是短期内阅读大量的作品一方面是时间可能不太允许，另一方面是吸收也来不及。

虽然我比较个人主义，但是初阶创作阶段，外界的判断认可对我还是很重要。没有名作的支撑是不是写不出好的东西呢？或者说，因为自己的阅读量小，就没有一个对“好作品”的判断力。请问，在入门初阶，比较推荐哪些作家作品（不是指具体的人而是类型，比方说从实用类入手还是文学类的某些主题）？




回信：
马尔克斯写的《百年孤独》放在今天仍然是一部经典。在他年轻的时候，有一段漂泊和流亡的时期，从罗马到巴黎、纽约、巴塞罗那……那时候巴黎有个地方，既是沙龙有是济源，每天晚上，马尔克斯就和一群爱文学的人聚在这个地方谈天说地，也因为穷困，只能随便找个地方和妓女们一起睡觉。然而就是那段时期，马尔克斯接触到了很多世界级的经典长篇小说，他们一群人，没有限制地阅读，对什么有感觉就读什么。

我觉得在写一部真正的好作品之前，作者都需要经历一段时间的“迷失”，或者说探索期，在这段时期里面做的任何事，它们看起来毫无秩序，但又有它内在的秩序。有可能是去流浪，有可能在一个地方看看书、见一些人。

别人的路径一概不是自己的“捷径”。写作、阅读这回事，和“时间”一样，都有一个悖论，就是你约浪费它们，它们越经用；越节约它们，它们越紧张。

我大概能明白你的弦外之音，你在担忧自己“读书少”，但是，会读书、擅长读书、引经据典、知通古今，和有自己的生命主体是两回事。有自己生命主体的人，围绕的中心是自己的生命。以生命为出发点去读书，是为了解决自己生命里的困惑与难题。

所以，少读书也有少读书的好处。一个人没有主体的时候，很容易被自己所读所看所信的夺去位置，自以为提升了，实则是被取代了。虽然古人很珍贵，虽然名人很牛，但他们依旧不能取代“我”，“我”如果无法透过他们表现出来，要一直依靠他们替自己背书，那这种读书就是失败的。

如果一个人与我交流，谈论的都是作者、诗人，我可能也听不下去～

另外，不知道是不是中文系常有的现象，将作家们分为“一流二流三流”，这会导致我们对书的优劣有先入为主的判断。但走出中文系，现实情况是，我们再看不起的书，其实都有属于它的读者。所以在读之前，不需要这本书的质量高不高。即使一本很烂的书，它也有它的作用，比如说，它能够激发一个创作者的信心。

至于书单的话，网上一查会就有很多，而且说实话，质量都不错。我只是觉得，需要给自己足够多的时间和空间去沉静下来，然后要特别尊重自己的阅读喜好，只有对自己特别清晰，才会对写作清晰。



问：关于写作中的表达、影响，和感召。
我之前参加了一位复旦创写学长的即兴创写活动。当时freetalk时候，提到自己的书写不是很接地气，再加上阅读量不多，又是一个比较有个性的人，所以写作时候表达观点看上去比较偏激；而且，我写散文诗歌时候，很明显有一种“不着边际的词汇滥用”，我喜欢用过量的、模糊的词汇来表达我的情感。有没有什么做法，能够让我在写作时把这种“没边界感的文字”多一些收敛和顿感？


回信：
我没有恶意噢，只是听完你的问题，我是觉得，你是不是有点喜欢批判自己、过度反思了？你说，“自己的书写不是很接地气”，那么很好啊，说明你的文字特别有灵气，你可能就是很适合写诗歌、散文这一类体裁。你说，“表达观点比较偏激”，很多伟大的作品都是偏激的，《红楼梦》都一度被视为禁书，观点偏激也很好，狭隘就是宽广的一部分嘛，判断力也是这样形成的，就要先极端再去找平衡。

然后你说，写散文会遇到“不着边际的词汇滥用”问题，这个要看怎么衡量了，因为有的时候，我觉得散文需要一些自由发挥，也需要一些内在秩序，这个平衡只有慢慢找。刚开始学写作，就像刚开始学走路，就不可能太规范，所以一般来说，前期都会有一些就是特别真情实感的东西，随着时间的推移，才会慢慢找到对于文字的掌控度。

另外，还要看你想要什么，如果你想要学历，那没有关系，你只要通过考试，读完2-3年的研究生，就可以拿到一个创意写作的学历。

如果你想成为一个作家，尤其是在中国，最直接的办法，是看中国当下的一些文学期刊、关注那些征文比赛、拿了奖的作品，然后慢慢向它们靠近就可以了。

如果你想写给自己，我觉得写作就没有分好坏的分别。我经常会收到很多同学们发给我的作品，每一篇都很有灵气，说实话在我眼里好坏，因为每个人的生命体验不一样，无论如何你怎么样写，都是独一无二的，都是在表达你自己。

总之，不同的文章，放到不同的情况之下，就会有很多不同的声音，可能某篇文章放在这里就特别好，但是放在那里就看起来特别烂，但它也仅仅是一种评判标准而已。

另外，我看到你纠结的一点是：要相信“外界判断”还是“内心感受”？我知道这个问题在读书过程中时常会出现，因为读书必然会产生一些体悟和感受，也会紧接着陷入自我怀疑：我感受到的是对的吗？我应该这么感悟么、应该这么使用么？在这里，我错用林奕含的一句话，她讲：“当你阅读时感受到痛苦，那都是真实的；当你阅读时感受到了美，那也都是真实的。”不管你感受到什么，它们都是存在的，也是真实的。如果你坚信你的作品会找到适合的读者，我觉得其实不改也罢，因为可能你今年写的不成熟，过了两年自然会变得成熟起来。你需要做的，就是先相信自己真实的感觉，不要太害怕，哪怕后面再质疑它、推翻它。

最后，你的问题是“如何让没边界感的文字多一些收敛和顿感？”从技术上来说，你可以试试多写一些细节、多写故事、多写和私人相关的东西。我知道延展、联想和比喻是你的强项，也是你思考问题常用的方式，那么可以利用这一点，找找语言本身的乐趣。

我不喜欢一锤定音的话，也不喜欢至高无上的道理，所以我从来不觉得“文字没有边界感”是一个问题。有的语言，就是发展中的语言，它没有那么多结论性的东西，它有的是一种弹性。包括在录播课的时候，谈论任何一个话题，都在一个弹性的范围内。这个弹性在日后也会继续发生变化。我喜欢这种语言，让我感受到了任何生命状态，都还有延伸扩展的可能。这个是我看到的乐趣，一种纯粹的语言的乐趣，即时我们表达得不那么精准，也不收敛，但你认真听、认真看，你一定会感觉到背后的东西。这个就是真实。

引子：创意写作的学科发展正在上升期，一方面这几年国内的教育部系统，正在逐步表态支持创意写作的学科发展；
然而另一方面，正在发展中的创意写作专业，也面临很多问题和质疑，尤其是国内各个学校的情况都很不一样。也偶然看到一些讨论说，学院圈层出现了一种似乎更便捷的“写作路径”，大致是：考上创意写作研究生——跟随学院平台和导师资源——获得重点刊物的发表机会。

由此，有人认为创意写作通过制造高校师门裙带关系，从而破坏了文学生态。

当然网上还有更多质疑的声音，比如：

1.野生的青年作者也许比专业选手写得更好，但是发表无门，新人写作者的出路在哪里？
2.创意写作是一门学问还是一门生意？
3.如何看待当下年轻一代写作出现的学院化倾向？
4.那些有作家导师推举，发表在国内一流刊物上的学生作品，真的写得好么？

……等等问题。

我认为能提出问题本身就非常好。野生创作者之中对于所谓“创意写作圈子”的质疑，角度也都很有趣，可以作为我们本次讨论的引子，由这些“反对”的观点出发，探讨一下创意写作学习和教学背后更多的可能性。



本期嘉宾：
鹦鹉、石头：从事创意写作考研教学和辅导6年；
舒展：中文系本科刚毕业，目前就职于一家教培公司。



你将会听到：

04:12考上创意写作研究生之后，我们可以做什么？
10:22上班和写作冲突吗？时间充裕是写作的必要条件吗？
14:51在系统化的写作训练里，如何看待“灵感”这回事？
16:51“写作的教学，应朝着可操作和可复制这两个方向发展。”
18:48如何训练：摒弃掉狭义的文学，关注语言本身和对现实的理解能力。
21:48漫谈“灵感”的产生过程
31:18在文字生产力过载的时代，“读者”是一个市场问题，和写作没有直接关联。
33:17如何筛选经典作品和流行作品？
38:03作者与编辑的互选：投稿之前需要做哪些准备？
41:48真实的批评和“理想读者”都是稀缺的。
47:07对于写作和阅读而言，文学是最不值钱的。
51:56关于文章《创意写作是文学产业的催产剂，也仅仅是催产剂，略带缓痛效果》，发表于鹦鹉的个人公众号“鹦鹉学舌集”。
53:34高校、刊物与作者为什么都需要“创意写作”？
58:37有哪些小说、诗歌类的刊物或华语文学奖，是对新人写作者比较友好的？
1:02:27真的存在“发表无门”的情况吗？
1:16:20“当代可以批量生产各种巴尔扎克和莎士比亚。”

这是一期主播的即兴分享。借由《红楼梦》和《金瓶梅》，看《寄生虫》这部作品（电影和剧本），同时分享一下如何重新认识自己作为“造梦者”和“创作者”身份。

另外也会在这期跟大家玩一个“虚实转换”的游戏，就是借由造梦者的身份再去看创作者的梦境，可以怎么样去欣赏电影、剧本，以及看到经典小说中的妙趣到底在哪里。


本期会讲到：
01:43“弄假成真”的思维惯性
03:30打开角色的透视镜：没有穷人，也没有富人。
06:35创作手法一：制造大量二元对立
10:14《寄生虫》与《红楼梦》的相似之处
12:12创作手法二：色不异空，空不异色，虚中有实，实中有虚
14:16《红楼梦》、《金瓶梅》的叙事是如何进行虚实转换的？
18:12解读《寄生虫》：全部之实=全部之虚，即主角的梦中再梦、梦之梦
23:01由首尾的电影镜头辨认幻境与现实
25:13由三个场景看小说逻辑与正常的情感逻辑
40:49一个新的造梦视角

嘉宾：沈表妹，“表妹”播客的主播。复旦大学创意写作研修班学员。

时间线：
00:58回忆认识“创意写作”的经历
05:25报名创意写作研修班的朋友们
08:02复旦创写研修班的授课模式
10:41写作是一种情感教育
11:34进入复旦，可以关注哪些课程和讲座？
14:38散文写作工坊：从《从文自传》里找感觉
16:21小说写作工坊：挖掘冰山之下的细节
21:36陶磊的翻译课、严锋的AI写作与科幻研究
27:39疾病书写与医疗叙事
31:18梁永安的爱情文学课
33:56散文的物质性和疗愈作用
40:38诗歌写作工作坊：分享灵感与匿名点评
46:03与诗歌的溯源
48:28研修班的结业要求
49:01从此，写散文成为一种新的自我疗愈方式。


本期节目提到的课程：
（相关信息详见公众号“复旦中文”）
王宏图：信息碎片化时代的世界文学图景
张怡微：社交媒体时代，中外青年在写什么？
陶磊：为了“最好的文字”——翻译与创作
姚灏：文学中的疾病书写与医疗叙事
梁永安：爱情，为什么是文学创作的永恒主题？
孙孟晋：从剧本角度，谈世界新电影的创新
陈芳洲：散文写作实践工坊
谢诗豪：小说写作实践工坊
伍华星：诗歌写作实践工坊
吴 越：名刊编辑面对面

本期嘉宾：万户，湖南师范大学创意写作硕士在读，写诗和小说，个人公众号“万户在喉”。

这期节目我们邀请万户聊聊怎么读小说，以及了解一下湖师大创写的专业情况和导师作品。

我们挑选了下面几个中短篇小说文本：
一、阿城《棋王》
二、门罗《游离基》、《破坏分子》
三、郑小驴（湖南师范大学创意写作导师）《南方巴赫》

同时，我们的讨论也是基于万户写的这几篇文本细读，写得非常精彩，角度也很独特，推荐给大家：
漏万 | 爱人同志：试论《棋王》中的同性目光https://mp.weixin.qq.com/s/9ijWUtu6QJAeXVSXcyynTw

漏万 | 纪念门罗，谈谈《游离基》
https://mp.weixin.qq.com/s/uZXGgB9ImUhXareIjC1n0Q

漏万 | 门罗遗骨——聊聊《破坏分子》，兼谈《罪债》
https://mp.weixin.qq.com/s/QpJqO5iUbR66iUG-wK-5Sg


时间线：

02:27内在逻辑通顺的小说很滋养人。
05:37湖南师范大学创意写作专业改革
07:06从《棋王》谈起：如何找到一个切入文本的角度？
12:51对《棋王》中“同性目光”的段落解读
17:34“他者凝视”与“审美目光”的区别
22:54作为“作家”和“杂家”的阿城
25:55好作品是需要穿越绝境的。

27:55对门罗的了解是新高哪一篇作品开始的？
28:51门罗是数一数二难读的作家。
30:51读门罗《破坏分子》：当小说情节与现实情况形成互文
35:19画家夏加尔与门罗作品里超现实主义的一面
39:03如何立住小说中的人物？
43:45门罗忍不住要关心异性的吸引力，阿特伍德忍不住要关心阶级。
44:56生活与创作是相互纠缠的关系。
47:22布鲁姆评价门罗

52:36湖南师范大学创意写作的就读感受
55:45《南方巴赫》的读后感
1:01:19小说中的三条线索：如何铺设明线、暗线
1:04:19对《南方巴赫》中意象的解读：福克纳、“替罪羊”与巴赫


节目中提到的人物、作品以及概念：

剃刀三人帮：四川大学文学院老师们的微信公众号。
卡夫卡：20世纪欧洲表现主义作家。
后现代主义：20世纪下半叶的文学、哲学思潮。
《棋王》，作者阿城的中短篇小说，上世纪八十年代的寻根文学。
《爱人同志》，电影《棋王》片尾曲，罗大佑演唱。
梁家辉：香港演员，电影《棋王》的主演。
阿城主要作品：《棋王》、《树王》、《孩子王》；《遍地风流》
《唐人街探案》：电影，刘昊然主演神坛秦风。
《芙蓉镇》：电影，谢晋导演；古华同名小说改编。
侯孝贤：台湾导演。
爱丽丝·门罗的小说代表作：《逃离》、《激情》、《熊从山那边来》。
《传统与个人才能》：艾略特的批评文章，卞之琳译。
《格林童话》
《圣经》
海明威，20世纪美国作家。
福克纳，20世纪意识流代表作家。
劳伦斯
张爱玲
夏志清在《中国现代小说史》对张爱玲的文学成就进行评议。
《使女的故事》，加拿大作家阿特伍德代表作。

郑小驴：湖南师范大学创意写作导师，中国人民大学首届创意写作毕业生。
《南方巴赫》，作者郑小驴
《献给艾米丽的一朵玫瑰花》，作者福克纳
《十八岁出远门》，作者余华
博尔赫斯：20世纪阿根廷作家，“行走的图书馆”。
周杰伦：流行音乐歌手。
诺基亚：老式手机品牌。
S.H.E：流行乐队。
漂流瓶：2010年前后QQ里的一项功能游戏。
西方文论工具：新批评、叙事学。
巴赫
贝多芬
《辛德勒的名单》：电影，记录纳粹德国统治下的波兰人生活。

嘉宾：雨桐，本科从北京师范大学文学院毕业，考研到人民大学创造性写作，以第一的成绩一战上岸。

大学期间，雨桐在哔哩哔哩做了一年up主，b站账号“成女士今天有猫了嘛”，分享高考语文学习方法和应试技巧，累积十万多粉丝。

雨桐不仅仅是特别会学习，而且能够把“考试”这个规则游戏玩得很简单、很有趣。所以这一期，我们邀请雨桐来聊聊“如何打开考试的窍门”，也给大家提供一些不同的备考方法和角度。当然，我们后面也会聊到，这套思维方式不止可以运用到考试上，在我们日常的阅读、写作、甚至人生探索，也都非常受益。


时间线：

02:01 关于择校：北师大、人大、北大的专业课比较
06:18“用排除法做绝大多数的决策。”
07:03回忆大学时的备考经历
08:10“创意写作”在院校体系内的区别：北师大的创作与批评、人大录取的信息差
10:39人大创造性写作的就读体验
16:20“先了解自己的思维模式，我不是苦学型选手。”
19:13如何用出题者思维进行复习？
24:43一天学习多久是最合适的？
28:28用三维的视角解决二维的问题，是一个可以终身受益的好习惯。
30:01用大纲式思维推动小说写作
37:56 在写作里，p人的从心所欲j人的不逾矩是可以并存的。
39:59一篇三千字考场小说该怎么写？
49:18传统教育体系之外的文学世界
53:00最近的阅读与创作
53:24林淖《潮汐图》的阅读体验与语言的陌生化
54:41探讨方言写作
56:19普通话是对中国女性最友好的语言。
59:45分享数次旅行中的语言隔膜感
1:03:39一种现象：经济发展程度决定发言评价的“高低”
1:07:11最近在写什么？
1:11:05 “我想生活在树上，脚踏大地、飞向天空。”
1:14:04当代女作家作品分享
1:15:57探讨女性写作的方向与立足点
1:21:53女作家之间的师承

节目中提到的人物、作品、概念：

北京师范大学文学院官网https://wxy.bnu.edu.cn/zsxx/ssyjszs/
中国人民大学文学院官网http://wenxueyuan.ruc.edu.cn/sywap/
北京大学中国语言文学系官网http://chinese.pku.edu.cn

公众号“各校创意写作考研”，人大学姐考研贴：
（一）https://mp.weixin.qq.com/s/JHqeELqrdcnpqBvUUf2LIw
（二）https://mp.weixin.qq.com/s/CsLG2L-D_CukgVv0jNgjPQ
（三）https://mp.weixin.qq.com/s/lM-udRusktHcZDk9DxZ_mw

苏童：中国当代先锋派新写实主义作家。
李洱：当代作家，代表作《应物兄》。华东师范大学客座教授。
《十月杂志》：http://shiyuezazhi.com/
ADHD：注意力缺陷多动障碍

各校创意写作考研真题汇总：
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肖秀荣：考研政治辅导老师
腿姐：考研政治辅导老师

狼人杀：多人参与、通过语言描述推动、较量口才和分析判断能力的策略类桌面游戏；将玩家分为“狼队阵营”和“好人阵营”。

剧本杀：通过紧张刺激的剧本，以及玩家们的演绎，追查玩家中的凶手的多人游戏。

DM：游戏规则的制定者，在剧本杀里一般被称为主持人。

T人：T型人格倾向于基于逻辑和客观事实进行决策。
F人：F型人格倾向于基于个人价值观和情感因素进行决策。

《红楼梦》：中国古典小说的巅峰之作，作者曹雪芹。
《文心雕龙》：中国古代文学理论专著，由南朝梁刘勰撰写。

文气说：始见于三国时期曹丕的《典论·论文》：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”是关于作家个性、气质、才性与作品风格关系的理论。

风骨说：见于陈子昂在《修竹篇序》对齐梁诗歌“汉魏风骨，晋宋莫传”的批评，风骨指建安风力，风清骨峻，具有鲜明爽朗的思想感情和精要劲健的语言表达的艺术风格。

托尔斯泰：19世纪俄国批判现实主义作家、思想家。
卡尔维诺：20世纪意大利后现代主义作家。
张爱玲：中国现代作家，中晚年进行中国古典小说研究，1995年逝世。

拉美魔幻现实主义文学：以小说为主，把现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中，融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的一种文学流派。

《潮汐图》：80后女作家林棹的长篇小说，用粤语方言描绘中国的南方生活。

《玫瑰的故事》：2024年电视剧，原著亦舒；由刘亦菲主演女性的爱情成长史。

陌生化：西方文学理论的专有名词。指在创作中，作家把与人太贴近的事物或现象当成是第一次看见，无法称呼，不得不以陌生的眼光如实地的描写，使读者产生新奇感的构思方式。

《繁花》：上海作家金宇澄的小说，描写改革开放与市场经济浪潮下的个体命运变迁；2023年由王家卫执导拍成电视剧。

白垩纪：显生宙分为三个时代：“古生代”“中生代”和“新生代”；中生代又可以分为三个纪：“三叠纪”“侏罗纪”和“白垩纪”，恐龙于三叠纪的晚期出现，侏罗纪和白垩纪时恐龙已经称霸整个地球。

菊石：一类早已灭绝的海洋生物。

唐传奇：指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。代表性作品有王度的《古镜记》、白行简的《李娃传》、杜光庭的《虬髯客传》。

风象星座：天秤座、水瓶座、双子座。

《树上的男爵》：卡尔维诺“我们的祖先”三部曲之一。

李维菁《生活是甜蜜》：写艺术、前途与男人的一部小说。
林奕含《房思琪的初恋乐园》
钱佳楠《不吃鸡蛋的人》
黄碧云：香港女作家、记者。
爱丽丝·门罗：加拿大女作家，前不久逝世，擅长写女性角色的女性主义小说。
张悦然：鲤杂志主编，中国人民大学创造性写作导师。
《我的天才女友》：电视剧，原著作者费兰特，《那不勒斯四部曲》。

钟晓阳：被誉为第二个张爱玲的香港女作家。

韦尔蒂：20世纪美国女作家，终生未婚，深居简出。从16岁起就一直住在美国的南方小镇，并且她的小说永不厌倦地描写着那里的生活。

伍尔夫《到灯塔去》：意识流小说的巅峰之作。

乔伊斯：作家、诗人，20世纪后现代文学奠基人。
易卜生：19世纪挪威剧作家、诗人。
庞德：20世纪美国意象派作家、诗人。
叶芝：20世纪爱尔兰诗人、剧作家，神秘主义者。
《巴黎评论》：各国著名作家的访谈集，中译由人民文学出版社出版。

嘉宾：织梦者，香港大学创意写作硕士。今年毕业，正在北上求职。


时间线：

01:00香港大学创意写作的专业情况
03:51关于毕业作品的巧思与含义
07:30有趣的“创意”毕业展
11:05在港就读体验：多元的艺术样式与贫乏的中文语言环境
14:03在北京的求职经历
18:32从创作者的角度看“剧本杀”
22:36回忆以爱伦坡《黑猫》为灵感的悬疑小说
26:55从“生态女性主义”出发的创作活动
30:33探讨末法时代下阴性力量与阳性力量的角逐
36:05与作家门罗有关的性侵事件与“女性主义”作品
43:07以文学史为坐标系的写作
46:06孤独着找到同类
47:26投稿碰壁是每个创写人的必修课。


节目中提到的人物与作品：

《第二性》：法国作家波伏娃“女权主义里程碑”式的著作，分上下两部。
《圣杯与剑》：美国作家艾斯勒著，一部女性史观的社科类著作。

短篇悬疑小说：
爱伦坡《黑猫》
狄更斯《信号员》
欧文《德国学生奇遇记》

门罗：当代加拿大作家，2023年诺贝尔文学奖得主。代表作《逃离》《激情》《幸福过了头》等等，作品多关注婚姻暴力与女性处境。
近日门罗女儿被继父性情事件曝光，引起较大的讨论。
伍尔夫：20世纪英国作家，现代主义与意识流文学代表作家。
苏童：中国当代先锋派代表作家。代表作《米》《黄雀记》。

生态女性主义：上世纪七十年代由欧美蔓延至全球的思想潮流，批评男权文化价值观，主张女性解放与环境保护。

LGBT：指同性恋、双性恋、无性恋、跨性别、间性人等性少数群体。
冰山理论：由心理学家弗洛伊德提出，在文学上体现为清新简约的文风之下蕴含丰富的潜台词，包含电报式对白、内心独白、象征、意识流等复杂的思想感情。代表作家海明威。



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