OpenAI versprach mit ChatGPT-5 den »bisher fähigsten Schreibpartner«. Doch der Münchner KI-Forscher Christoph Heilig zeigt: Das Modell produziert literarischen Nonsens – und lobt sich dafür auch noch selbst. Im Podcast-Gespräch mit Wolfgang Tischer erläutert Christoph Heilig, wie es zu dieser Fehlentwicklung kommen konnte. Mit interaktiver Nonsens-Tabelle.

Als Sam Altman, Chef von OpenAI, vor kurzem auf X ein neues Modell ankündigte, das besonders gut im kreativen Schreiben sein sollte (siehe Bericht im literaturcafe.de), waren die Erwartungen hoch. Mit der Veröffentlichung von ChatGPT-5 im August 2025 schien sich diese Vision zu erfüllen.

OpenAI bewarb das Modell als »bisher fähigsten Schreibpartner«, der »rohe Ideen in mitreißende Texte mit literarischer Tiefe und Rhythmus« verwandeln soll.

Dr. Christoph Heilig von der Ludwig-Maximilians-Universität München hat das Modell getestet – und ist entsetzt. In einem Blog-Beitrag auf seiner Website schreibt er: »GPT-5 ist ein absolut entsetzlicher Geschichtenerzähler.« Im Podcast des literaturcafe.de ergänzt er: »Die Geschichten sind kaum verständlich – Kauderwelsch auf der Oberflächenebene und inkohärent auf der Handlungsebene.«

Das zeigt sich besonders bei Metaphern. In einem satirischen Text produzierte ChatGPT-5 den Satz: »Ich rückte den Popschutz, als wollte ich der deutschen Sprache höflich die Zähne zählen.« Oder: »Sie sagt: ‘Gleich.’ Gleich. Gleich ist ein Kleid ohne Knöpfe.« Für Heilig ist das kein kreatives Sprachspiel, sondern reiner Wortsalat.

Noch problematischer: ChatGPT-5 hält diesen Unsinn selbst für Literatur. Fragt man nach der Bedeutung der Metaphern, liefert es elaborierte Erklärungen. Ein »knopfloses Kleid« sei demnach eine Metapher für zeitliche Unbestimmtheit, weil ohne Knöpfe »keine Verpflichtung« bestehe und das Kleid »immer etwas offen« sei – so wie das Wort »gleich« den Moment »nie vollständig fixiert«.

Wolfgang Tischer, Herausgeber des literaturcafe.de, sieht darin eine Überreaktion: »KI produziert oft Kitsch und verwendet abgedroschene Formulierungen. Offenbar versucht ChatGPT-5 nun, ungewöhnliche Wörter zu kombinieren, weil wir ihr gesagt haben, dass das Neue und Unerwartete Literatur sei.«

Die KI »denke« sich sinngemäß: »Ihr wollt nicht schon wieder die Dark and Stormy Night? Also liefere ich euch irgendetwas anderes, das kreativer wirkt.«

In systematischen Tests mit über 3.000 Textbewertungen stellte Heilig zudem fest: ChatGPT-5 bevorzugt offenbar Texte mit körperlichen Referenzen. Selbst Sätze wie »Das Mark kannte die Straße. Regen berührte die Sehne. Die Kamera beobachtete seinen Corpus« erhielten konstant 8 von 10 Punkten.

Noch grotesker: Die Mini-Geschichte »Sehne genuflektierte. Eigenzustand der Theodizee. existentielle Leere unter fluoreszierendem Summen Leviathan. Entropies bitterer Nachgeschmack« – reiner Zufallssalat – schnitt besser ab als kohärente Kontrollgeschichten.

Heiligs Erklärung: »OpenAI hat hauptsächlich KI verwendet, um generative KI während des Trainings zu bewerten. So erhält man etwas, das der KI gefallen wird.« Für menschliche Leser ist das Ergebnis jedoch blanker Unsinn.

Das KI-Modell hat systematische »blinde Flecken«. GPT-5 habe diese identifiziert und sich darauf optimiert, genau jenen Kauderwelsch zu produzieren, der der »KI-Jury« gefiel.

Besonders gefährlich: Auch andere Modelle wie Claude des Konkurrenten Anthropic lassen sich täuschen. »Zum ersten Mal haben wir ein GPT-Modell, das Claude reinlegt«, sagt Heilig. Während Claude sonst GPT-Texte als KI-generiert erkennt, bewertet es den Nonsens von GPT-5 mit bis zu 95 Prozent Wahrscheinlichkeit als menschlich verfasst.

Das Modell verteidigt seine Fehler mit so raffinierter Pseudowissenschaft, dass nur wenige Experten die Inkohärenzen durchschauen. »GPT-5 pro beruft sich auf Linguisten wie M.A.K. Halliday, Ruqaiya Hasan oder Hans Kamp, um seine absurden Behauptungen zu verteidigen. Wie viele Nutzer können das kritisch überprüfen?« fragt Heilig.

Für den Forscher ist ChatGPT-5 nicht nur ein misslungenes Produkt, sondern ein Sicherheitsproblem: »Wir haben Modelle geschaffen, die eine ‘Geheimsprache’ aus bedeutungslosen, aber gegenseitig geschätzten literarischen Markern teilen und offensichtlichen Unsinn mit beeindruckend klingenden Theorien verteidigen.«

Geschichten seien fundamental für das menschliche Weltverständnis. »Es geht hier nicht nur um ‘Literatur’ oder ‘Unterhaltung’! Es gibt einen Grund, warum Elon Musk Grok so umtrainieren will, dass es unsere Geschichte auf eine bestimmte Weise nacherzählt«, warnt Heilig.

Klicken Sie auf das Bild und öffnen Sie die interaktive Nonsens-Tabelle, um zu sehen, welche KI-Modelle welchen Unsinn als Literatur bewerten. Die Tabelle beruht auf den Auswertungen von Christoph Heilig.

Nach massiver Kritik ruderte OpenAI zurück. CEO Sam Altman gab zu, dass man »bei der Markteinführung einige Dinge völlig vermasselt« habe. GPT-4o wurde wieder verfügbar gemacht, nachdem es zunächst entfernt worden war. Zudem versprach das Unternehmen Updates, die ChatGPT-5 »wärmer« machen sollen.

Heilig hält das für bloße Symptombekämpfung: »Es zeigt, wie wenig Wert eine Firma wie OpenAI menschlicher Kultur zurechnet, dass sie so stiefmütterlich damit umgeht.« Zwar habe man auch mit Autoren zusammengearbeitet, doch deren Urteil sei oft ungeeignet. »Autoren können intuitiv gut schreiben, aber sie wissen nicht unbedingt viel über das Schreiben.«

Während Altman schon GPT-6 anpreist und bessere medizinische und juristische Beratung verspricht, macht GPT-5 deutlich, wo die Grenzen heutiger KI liegen. »Das sollte uns zu denken geben«, mahnt Heilig, »wenn wir als Anwender diesen Firmen zuarbeiten, die ein sehr spezielles Verständnis von Literatur und menschlicher Kultur haben.«

Das vollständige Gespräch zwischen Wolfgang Tischer und Dr. Christoph Heilig können Sie im aktuellen Podcast des literaturcafe.de anhören. Heiligs detaillierte Analyse mit allen Testergebnissen finden Sie in seinem Blogbeitrag »GPT-5 ist ein fürchterlicher Geschichtenerzähler – und das ist ein KI-Sicherheitsproblem!«

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Hier klicken und weiterlesen: »KI-Experte Christoph Heilig: Warum Künstliche Intelligenz Unsinn mit Literatur verwechselt« >

Nach den täglichen Folgen zum Bachmann-Preis 2025 sitzt Wolfgang Tischer diesmal allein vor dem Mikrofon und wirft im Podcast des literaturcafe.de einen kritischen Blick auf die Kontroverse um den Bestseller »Der Salzpfad«, die pünktlich zum Kinostart der Verfilmung die Buchwelt erschüttert hat.

»Der Salzpfad« von Raynor Winn ist ein millionenfach verkaufter Bestseller und längst zum Phänomen geworden. Die Geschichte des Ehepaars, das nach dem Verlust ihres Hauses und einer schweren Krankheitsdiagnose den 1014 Kilometer langen Southwest Coast Path wandert, bewegte Leser weltweit. Mit Gillian Anderson und Jason Isaacs kommt die Verfilmung nun in die Kinos.

Doch just zum Filmstart veröffentlichte der Observer eine brisante Recherche: Stimmt die »wahre Geschichte« überhaupt? Die Journalistin Chloe Hadjimatheou will herausgefunden haben, dass wesentliche Teile der dramatischen Grundlage nicht der Realität entsprechen – von falschen Namen über fragwürdige Umstände des Hausverlusts bis hin zu medizinischen Zweifeln.

Raynor Winn wehrte sich mit einer ausführlichen Stellungnahme und medizinischen Dokumenten. Doch was ist hier eigentlich passiert? Und wie skandalös ist ein »Skandal« wirklich, wenn es um ein belletristisches Werk geht? Wobei: Wie genau ist »Der Salzpfad« hier einzustufen?

Wolfgang Tischer beleuchtet in dieser Podcast-Folge nicht nur die Vorwürfe und Gegendarstellungen im Detail, sondern stellt die grundsätzliche Frage: Wie viel Wahrheit schulden uns Bücher, die als »wahre Geschichten« vermarktet werden? Von Karl Ove Knausgård bis Annie Ernaux – das Genre der Memoirs boomt, aber wo liegt die Grenze zwischen erlebter Wahrheit und literarischer Gestaltung?

Eine spannende Analyse über Glaubwürdigkeit, Authentizität und die Macht des Erzählens – und warum manche Leser empört sind, während andere nur mit den Schultern zucken.

Was ist eure Meinung zu diesem Fall? Kommentiert gerne unter diesem Beitrag oder bei diesem Artikel, unter dem bereits diskutiert wird. Wie viel »Wahrheit« erwartet ihr von autobiografischen Büchern?

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Hier klicken und weiterlesen: »Der Salzpfad-Skandal im Podcast: Wenn Wahrheit und Buch aufeinanderprallen« >

Wolfgang Tischer und Bozena Badura blicken in Klagenfurt unmittelbar nach der Preisverleihung auf die Gewinnerinnen und Gewinner des Bachmannpreises 2025. Sie sprechen mit dem zum beliebtesten Juror gewählten Thomas Strässle und ziehen ein Fazit der 49. Tage der deutschsprachigen Literatur in Klagenfurt.

Bachmannpreis: Natascha Gangl (AT) – »DA STA«

Alle Details zu den Gewinnern finden Sie hier

Es ist die letzte Folge des Bachmannpreis-Podcast und demnächst wird dieser Podcast wieder zum Podcast des literaturcafe.de.

Wolfgang Tischer und Bozena Badura sitzen im Garten des ORF und analysieren unmittelbar nach der Preisverleihung am Sonntag (29.06.2025), warum Natascha Gangls innovativer Text “DA STA” den Sieg verient davontrug – und es ganz gut war, dass der Ebenfalls großartige Text »Kindheitsbenzin« den Deutschlandfunkpreis erhalten hat. Die beiden freuen sich über Gangls Doppelsieg mit Bachmannpreis und Publikumspreis und diskutieren das bemerkenswerte Phänomen, dass vier der sechs Preisträger am letzten Lesetag gelesen haben.

Ein weiteres Highlight der Folge ist das Interview mit Thomas Strässle, der in einer Online-Umfrage im literaturcafe.de zum beliebtesten Juror 2025 gewählt wurde. Der Literaturwissenschaftler spricht über seine präzise, textorientierte Juryarbeit und erklärt, warum Respekt vor den sich exponierenden Autoren für ihn zentral ist. Die von ihm eingeladene Autorin Nora Osagiobare gewann den 3sat-Preis.

Wolfgang und Bozena loben die verbesserte Dramaturgie des ORF bei der Preisverleihung und heben besonders Moderator Peter Fässlacher hervor, der die Jurydiskussionen treffend zusammenfasst und den Wettbewerb souverän moderiert hat.

Zum Abschluss blicken die beiden auf das kommende Doppeljubiläum 2026: 50 Jahre Bachmannpreis treffen auf Ingeborg Bachmanns 100. Geburtstag – ein Jahr, das ganz im Zeichen der Literatur stehen wird. Es lässt hoffen, dass zumindest 2026 noch alles bleibt, wie es war.

Datum: Sonntag, 29. Juni 2025, 13:00 Uhr

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Hier klicken und weiterlesen: »Bachmannpreis-Podcast 2025: Blick auf Preisverleihung und Gewinner« >

Nochmal live vor Publikum am Lendhafen in Klagenfurt: Im Bachmannpreis-Podcast des literaturcafe.de sprechen Bozena Badura und Wolfgang Tischer mit ihrem Gast Céline Burget über die vier Lesungen und Diskussionen des dritten Lesetages bei den 49. Tagen der deutschsprachigen Literatur. Außerdem gibt es die Prognose auf die Gewinnertexte und einen kritischen Blick auf die Jury.

Alle 14 Texte bei den 49. Tagen der deutschsprachigen Literatur sind gelesen. Am letzten und dritten Lesetag gab es nochmals vier Texte zu hören. Abends um 18:30 Uhr fanden sich am Lendhafen dann wieder zahlreiche Menschen ein, um zu hören, wie Bozena Badura, Wolfgang Tischer mit ihrem Gast Céline Burget auf den dritten und letzten Lesetag und die Leistung der Jury blicken.

Céline Burget ist Mitarbeiterin am Departement für Sprach- und Literaturwissenschaften der Universität Basel, und sie berichtet in diesem Jahr als freie Mitarbeiterin für die »Republik« über den Bachmannpreis.

Besprochen im Podcast werden die Lesungen und Diskussionen vom 28. Juni 2025:

Alle Texte stehen auf der Website des ORF zum Download und Nachlesen bereit.

Weshalb wird Klaus Kastbergers pauschales Urteil über Tara Meisters Text als »betulich« der literarischen Qualität nicht gerecht? Ist Boris Schumatkys »Kindheitsbenzin« wirklich der Favorit auf den Hauptpreis? Und welche strategischen Überlegungen können mit der Punktevergabe verbunden sein?

Am Ende dieser Folge blicken die Drei auf die Gesamtleistung der Jury in diesem Jahr und sie geben ihre Prognose ab, wer die Jury-Preise und den Publikumspreis gewinnen wird.

Vielen Dank an das großartige Publikum am Lendhafen und den Verein Lendhauer, der auch in diesem Jahr die Live-Aufnahme auf der Bühne ermöglicht hat.

Nach der Preisvergabe am Sonntag gibt es dann die letzte Folge dieses Jahres aus Klagenfurt.

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Hier klicken und weiterlesen: »Bachmannpreis-Podcast 2025: Kritischer Blick am dritten Lesetag« >

Bozena Badura und Wolfgang Tischer analysieren im Garten des Ingeborg-Bachmann-Hauses den zweiten Lesetag beim Bachmannpreis 2025. Warum kennt die Jury Horváth und Kafka, aber nicht Jule Lobo und Sophie Passmann? Außerdem: Ein Gespräch mit Heinz Bachmann (86) und Isolde Moser (97) über ihre Schwester Ingeborg.

Nach zwei Jahren Umbau und Renovierung wurde heute, am 27. Juni 2025, das Elternhaus der Schriftstellerin als Ingeborg-Bachmann-Haus mit einem Straßenfest eröffnet. Das Haus dokumentiert das Leben von Ingeborg Bachmann. Neben Texten sind auch extravagante Kleider und der Schreibtisch von Ingeborg Bachmann zu sehen.

Wolfgang Tischer spricht im Podcast mit der Kuratorin des Hauses, Katharina Herzmansky, darüber, was in der Henselstraße 26 sonst noch stattfinden wird und wann man das Haus besuchen kann.

Der Kärntner Landeshauptmann und Kulturreferent Peter Kaiser (SPÖ) war ebenfalls bei der Eröffnung anwesend. Er erzählt im Podcast, welche Bedeutung das Haus für das Bundesland. Kärnten hat.

Zwischen bellenden Hunden und spielenden Kindern im Garten des Bachmann-Hauses reden Bozena Badura und Wolfgang Tischer über den zweiten Lesetag, die fünf vorgestellten Texte und die Arbeit der Jury. Wolfgang Tischer bemängelt, dass die Jury sofort literarische und literaturhistorische Bezüge herstellen kann, aber offenbar an popkulturellen und queeren Themen scheitert. Muss die Jury künftig jünger werden? Nein, sagt Bozena Badura, es ist keine Frage des Alters, sondern der Offenheit.

Besprochen werden die Lesungen vom Freitag, 28. Juni 2025:

Alle Texte stehen auf der Website des ORF zum Download und Nachlesen bereit.

Eindeutiger Favorit des Tages und aller bisherigen Texte ist der von Natascha Gangl mit dem Titel »Da Sta«. Durch ihre hervorragende Lesung machte die Autorin ihren Text Publikum und Jury ganz anders zugänglich, als es allein die stille Lektüre vermocht hätte. Nach ihrer Lesung hat sich Wolfgang Tischer mit Natascha Gangl übers Lesen und die Entstehung ihrer Texte unterhalten.

Nicht vergessen: Am Samstag, 28. Juni 2025 kann wieder von 10 bis 23 Uhr für die beste Jurorin, den besten Juror beim Bachmannpreis abgestimmt werden. Bitte geben Sie Ihre Stimme ab!

Am Schluss der Folge ist dann das Gespräch mit den Geschwistern von Ingeborg Bachmann zu hören, die beide zur Eröffnung gekommen sind: Heinz Bachmann (86) und seine Schwester Isolde Moser, geb Bachmann (97). Geht mit der Eröffnung des Elternhauses als Bachmann-Museum ein Traum in Erfüllung? Wenn Heinz Bachmann an seine Schwester Ingeborg denkt, die heute ein Museum erhalten hat und die Gegenstand vieler Forschungsprojekte ist, kommt ihm das manchmal surreal vor? Sieht er in seiner Erinnerung in erster Linie die Dichterin oder die große Schwester? Ein absoluter Lektüretipp: »Ingeborg Bachmann, meine Schwester« von Heinz Bachmann (Rezension hier).

Hören Sie alle Gespräche und die Analysen zum 2. Lesestag 2025 im Podcast des literaturcafe.de, der aktuell wieder zum täglichen Bachmannpreis geworden ist.

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Hier klicken und weiterlesen: »Bachmannpreis-Podcast 2025: Bachmann-Haus und Hausaufgaben am zweiten Lesetag« >

Endlich live vor Publikum am Lendhafen in Klagenfurt: Im Bachmannpreis-Podcast des literaturcafe.de sprechen Bozena Badura und Wolfgang Tischer mit ihrem Gast Thomas Zirnbauer vom dtv Verlag über den ersten Lesetag bei den 49. Tagen der deutschsprachigen Literatur. Agierte die Jury zu fehlerfixiert?

Die ersten fünf Texte wurden gelesen, die ersten fünf Texte wurden von der Jury diskutiert. Abends um 18:30 Uhr fanden sich am Lendhafen zahlreiche Menschen ein, um zu hören, wie Bozena Badura, Wolfgang Tischer und der erste Gast Thomas Zirnbauer den ersten Lesetag und die Leistung der Jury bewerten.

Thomas Zirnbauer, zuständig für die Pressearbeit im Bereich Literatur beim dtv Verlag in München, begleitet in diesem Jahr den Autor Thomas Bissinger, der allerdings erst am Freitag lesen wird. Vor der Besprechung des ersten Lesetages gibt Thomas Zirnbauer Einblicke, auf welchen Wegen man zum Bachmannpreis kommt und wie man eine Autorin oder einen Autor am besten auf den Literaturwettbewerb vorbereitet.

Besprochen im Podcast werden dann die Lesungen vom 26. Juni 2025:

Alle Texte stehen auf der Website des ORF zum Download und Nachlesen bereit.

Welcher Autorin gratulierte Klaus Kastberger schon vor laufender Kamera? Welcher Text musste gekürzt werden und wieso fanden zwei Jury-Mitglieder die gekürzten Stellen am besten? Und warum hätte gerade der Text von Verena Stauffer mehr Verteidigung verdient? Denn eines zeichnete sich an diesem ersten Lesetag ab: Die Jury hatte sich zu oft in negativen Dingen verbissen und positive Aspekte der Texte gingen oftmals unter. Da musste sogar eine Autorin das Wort ergreifen. All das und noch viel mehr wird im Podcast besprochen.

Vielen Dank an das großartige Publikum am Lendhafen und den Verein Lendhauer, der auch in diesem Jahr die Live-Aufnahme auf der Bühne ermöglicht hat.

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Hier klicken und weiterlesen: »Bachmannpreis-Podcast 2025: Mangelhafte Textverteidigung am ersten Lesetag« >

Wolfgang Tischer und Bozena Badura berichten in der ersten Folge des Bachmannpreis-Podcast vom Eröffnungsabend der 49. Tage der deutschsprachigen Literatur, dem Bachmannpreis. Nava Ebrahimi hielt die offizielle Klagenfurter Rede zur Literatur – doch die bessere Rede hielt an diesem Abend jemand anders.

Am Mittwochabend, 25. Juni 2025, wurde der Bachmannpreis eröffnet oder vielmehr die 49. Tage der deutschsprachigen Literatur, wie der Literaturwettbewerb offiziell heißt. Traditionell ein Abend mit viel Reden von Honoratioren und Sponsoren, bevor das Buffet eröffnet wird. Es ist aber auch der Abend, an dem die Lesereihenfolge der kommenden drei Tage ausgelost wird und an dem die »Klagenfurter Rede zur Literatur« gehalten wird.

Jury-Vorsitzender Klaus Kastberger nutzte seine Eröffnungsrede mit dem Titel »Aus Kostengründen« für deutliche Worte. Nach Ansicht von Wolfgang Tischer und Bozena Badura war dies die rhetorisch beste Rede des Abends. Kastberger benannte konkret die Sparmaßnahmen, die Kultur und Literatur treffen: von der Abschaffung des Klagenfurter Literaturkurses über die Diskussion um eine mögliche 3sat-Abschaltung bis hin zu den politischen Entwicklungen in der Steiermark und darüber hinaus bis nach Deutschland.

Die offizielle »Klagenfurter Rede zur Literatur« hielt die Bachmannpreis-Gewinnerin von 2021, Nava Ebrahimi, mit dem Titel »Drei Tage im Mai«. Nach Einschätzung der beiden Moderatoren sorgte die Rede für gemischte Gefühle. Bozena Badura kritisiert, dass sich der Text zu sehr um Schreibblockaden und persönliche Reflexionen drehte. Der vermeintliche Trick, eine Rede darüber zu schreiben, wie man versucht, eine Rede zu schreiben ist abgedroschen und nicht sonderlich originell. Lediglich der Schluss rettete die Rede ein wenig. Dass danach die Band »Die Omama« von Ludwig Hirsch spielte, war großartig aber unpassend nach der Rede.

Besonders war nach Ansicht beider Moderatoren der Auftritt von Heinz Bachmann, dem 86-jährigen Bruder Ingeborg Bachmanns, am Anfang des Abends. Heinz Bachmann ist zur Eröffnung des Bachmann-Hauses am Freitag angereist und beeindruckte mit seiner Zurückhaltung und Authentizität.

Erstmals erlebten die Podcast-Moderatoren die Eröffnung nicht im Studio, sondern im Garten vor dem ORF-Theater. Bozena Badura beschreibt die entspanntere Atmosphäre: »Man musste nicht bei jeder Rede irgendeines Honoratioren sich bemüßigt fühlen zu klatschen.« Die Band, die speziell für diesen Abend zusammengestellt wurde, erhielt hier deutlich mehr Aufmerksamkeit – und begeisterte mit einer ungewöhnlich guten Performance, die nicht dem »üblichen Kultur-Jazz« entsprach.

Wolfgang Tischer und Bozena Badura blicken in dieser Podcast-Folge auf den Eröffnungsabend 2025. Morgen geht es auf die große Bühne am Lendhafen, wo die nächste Folge zum ersten Lesetag aufgenommen wird. Gast wird Thomas Zirnbauer vom dtv Verlag sein.

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Hier klicken und weiterlesen: »Zwei Klagenfurter Reden zur Literatur – Die Bachmannpreis-Eröffnung 2025 im Podcast« >

Ende Juni verwandelt sich der Podcast des literaturcafe.de wieder in den täglichen Bachmannpreis-Podcast. Wolfgang Tischer nimmt eine abenteuerliche Zugreise nach Klagenfurt auf sich, um gemeinsam mit Bozena Badura vom wichtigsten deutschsprachigen Literaturpreis zu berichten. Freuen Sie sich auf tägliche Podcast-Folgen mit spannenden Diskussionen, neuen Texten und einem Festakt im Stadttheater.

Der mit 25.000 € dotierte Ingeborg-Bachmann-Preis findet 2025 zum 49. Mal statt – ein Jahr vor dem großen Jubiläum. Vom 25. bis 29. Juni 2025 versammelt sich die Literaturszene in Klagenfurt am Wörthersee. Wer nicht vor Ort sein kann, verfolgt die Lesungen live per Stream oder auf 3sat. Alle wichtigen Informationen zu den Lesenden, der Jury und der Moderation finden Sie in unserer Übersicht.

Trotz der diesjährigen Herausforderungen – Bauarbeiten ab Bischofshofen erfordern das Umsteigen auf den berüchtigten »SEV« (Schienenersatzverkehr) – reist Wolfgang Tischer wieder nach Klagenfurt. Gemeinsam mit Bozena Badura nimmt er dort täglich den Bachmannpreis Podcast auf: live, öffentlich vor Publikum am Lendhafen und mit wechselnden Gästen wird über den jeweiligen Lesetag und die Jury-Diskussion gesprochen.

Besonderer Höhepunkt der diesjährigen »49. Tage der deutschsprachigen Literatur«: die Eröffnung des Ingeborg-Bachmann-Hauses am Freitag, 27. Juni 2025. Wolfgang Tischer wird vor Ort mit Ingeborg Bachmanns Bruder Heinz Bachmann sprechen, der eigens aus England zur Eröffnung anreisen wird. Heinz Bachmann hat kürzlich seine Erinnerungen an seine Schwester in dem Buch »Ingeborg Bachmann, meine Schwester – Erinnerungen und Bilder« veröffentlicht (siehe unsere Rezension). Darin schildert er auch die tragischen Umstände von Ingeborg Bachmanns Tod 1973 in Rom. Die Freitags-Folge wird sich ganz der Eröffnung des Bachmann-Hauses widmen, bevor am Abend der Festakt im Stadttheater stattfindet.

In einer Vorschau-Folge fasst Wolfgang Tischer alle wichtigen Informationen zusammen. Abonnieren Sie den Podcast des literaturcafe.de über das Podcast-Portal Ihrer Wahl und verpassen Sie keine der Bachmannpreis-Folgen direkt aus Klagenfurt.

Hier klicken und weiterlesen: »Vorschau-Folge 2025: Bachmannpreis-Podcast mit Bachmann-Haus« >

Jens Wawrczeck (Peter Shaw aus »Die drei ???«) hat »Psycho« eingelesen, jenen Roman, der von Alfred Hitchcock kongenial verfilmt wurde. Man denke nur an die legendäre Dusch-Szene. Im Podcast des literaturcafe.de spricht Wolfgang Tischer mit Jens Wawrczeck übers Sprechen, sein Projekt »Verfilmt von Alfred Hitchcock«, und der Profi gibt Tipps, wie auch Autorinnen und Autoren ihre Texte besser vorlesen.

Jens Wawrczeck ist eine feste Größe in der deutschen Sprecher- und Schauspielszene. Einem breiten Publikum ist seine Stimme vertraut, besonders als Peter Shaw in der Hörspielreihe »Die drei ???«. Doch Wawrczeck ist mehr als das: ein ausgebildeter Schauspieler mit jahrzehntelanger Erfahrung, der unzählige Hörbücher eingelesen und in vielen Hörspielen mitgewirkt hat. Im Podcast des literaturcafe.de gibt er Einblicke in seine Arbeit.

Was unterscheidet Sprechen für das Mikrofon vom Schauspiel? Man müsse vor dem Mikro disziplinierter sein, da die Stimme hier das einzige Ausdrucksmittel sei, erklärt Wawrczeck. Das Mikrofon sei so klug, dass es jede Lüge höre – eine Herausforderung, die auch nach über 50 Jahren keine Routine sei. Trotzdem bringe er sich auch vor dem Mikro ganzkörperlich ein, denn man höre den Unterschied zwischen jemandem, der »nur« spricht, und einem Schauspieler, der sich hingibt. Man sei vor dem Mikrofon jedoch sehr sensibel und minimalistisch tätig.

Für Autorinnen und Autoren, die ihre eigenen Texte vorlesen wollen, hat er einen klaren Rat: Seien Sie persönlich. Man müsse versuchen, sich hundertprozentig auf den Text einzulassen. Es gehe nicht darum, eine Emotion »anzurühren«, sondern bei sich zu bleiben. Je persönlicher man sei, je mehr man hinter dem Text stehe, desto überzeugender sei der Vortrag, sagt Jens Wawrczeck im Gespräch mit Wolfgang Tischer. Seine eigene Vorbereitung für ein Hörbuch gleiche dem Bemalen eines Manuskripts mit Farben und Geheimcodes für verschiedene Figuren und Stimmungen – man müsse sich im Text auskennen wie in einem Haus.

Aus dem Gefühl heraus, ein bisschen frustriert gewesen zu sein, dass er nicht immer die Texte lesen konnte, für die er brenne, gründete Wawrczeck sein eigenes Hörbuch-Label Audoba. Es sei »eine rein egoistische Leidenschaftsangelegenheit« gewesen, Audoba ins Leben zu rufen. Er sehe sich damit nicht als Konkurrent für etablierte Hörbuchverlage, sondern als sehr kleine Eisscholle auf einem großen Meer.

Sein Herzensprojekt sei die Reihe »Verfilmt von Alfred Hitchcock«. Wawrczeck fand heraus, dass 42 der rund 50 Hitchcock-Filme auf literarischen Vorlagen basierten. 18 davon hat er bereits eingelesen, zum Teil musste er sie zunächst übersetzten lassen. Die aktuelle Produktion ist »Psycho«. Der Film von 1960 beruht auf dem gleichnamigen Roman von Robert Bloch (1917 – 1994) aus dem Jahre 1959. Hitchcock habe sich die Rechte seinerzeit »quasi frisch aus dem Druckwerk« gesichert.

Überraschenderweise habe sich Hitchcock bei der Verfilmung von »Psycho« eng an die literarische Vorlage gehalten, auch wenn er die zentrale Figur des Norman Bates im Erscheinungsbild im Gegensatz zur Beschreibung im Roman stark veränderte und mit dem damals eher unbekannten und sympathischen Anthony Perkins besetzte.

Bei den Hörbuchaufnahmen zu »Psycho« versuchte Wawrczeck, seine eigene visuelle »Psychowelt« zu erschaffen und sich nicht allzu sehr von den teils ikonischen Bilder Hitchcocks leiten zu lassen. Ziel sei es, den Roman zu lesen und neu zu interpretieren, nicht den Film nachzuspielen. Die 336 Minuten Aufnahmezeit für die ungekürzte Hörbuchfassung hätten etwa vier Tage in Anspruch genommen.

Die Hitchcock-Leidenschaft von Jens Wawrczeck begann bereits mit 12 Jahren, als er »Bei Anruf Mord« sah. Später, als er den Peter Shaw in der Kult-Hörspielserie »Die drei ???« spielte, kam er indirekt wieder mit Hitchcock in Berührung. Robert Arthur, der Autor der drei ???, sei mit Hitchcock befreundet gewesen, und der berühmte Regisseur habe seinen Namen zur Verfügung gestellt habe, möglicherweise als »Starthilfe« für die Buch- und Hörspielserie.

Im Gespräch mit einem bekannten Sprecher müssen natürlich auch die Dinge zur Sprache kommen, die aktuell die Branche bewegen: Die Rolle der Streaming-Anbieter und die Vertonungen durch KI-generierte Stimmen. Spotify hat vor wenigen Tagen eine große Hörbuch-Initiative verkündet. Mehr Produktionen sind jetzt über den Streaming-Anbieter verfügbar. Obwohl »Psycho« auch dort zu hören ist, gibt es die Hörbuch-Produktion auch noch als MP3-CD mit einem schön gestalteten Booklet. Er sei, so Wawrczeck, in dieser Hinsicht »ein altmodischer Mensch« und würde immer etwas zum Anfassen bevorzugen.  Er hoffe, dass die aufwändig gestalteten CD-Ausgaben seiner Produktionen den Sammlerinstinkt wecken. Zudem geht Jens Wawrczeck mit den Texten auch auf Tour. Hierzu werden die Vorlagen aufwändig gekürzt, sodass die Zuhörerinnen und Zuhörer den kompletten Bogen der Handlung erleben können.

Hören Sie das ausführliche Gespräch mit Jens Wawrczeck über den Player auf dieser Seite und im Podcast des literaturcafe.de, der überall verfügbar ist, wo es Podcasts gibt – auch via Spotify.

Das Hörbuch »Psycho«, gelesen von Jens Wawrczeck, ist in der Edition Audoba als Mediabook mit schönem Booklet sowie auf Streaming-Portalen erhältlich. Die Übersetzung hat Hannes Riffel besorgt.

Jens Wawrczeck: How to Hitchcock: Meine Reise durch das Hitchcock-Universum. Taschenbuch. 2023. dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. ISBN/EAN: 9783423352178. 13,00 €  » Bestellen bei amazon.de Anzeige oder im Buchhandel

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In dieser Folge des Podcasts von literaturcafe.de spricht Wolfgang Tischer mit Thorsten Simon von BoD über den Self-Publishing-Markt und die Rolle des Dienstleisters. Seit September 2013 ist Simon bei BoD tätig und seit 2020 zudem Pressesprecher der Schwesterfirma Libri. Im Gespräch gewährt er Einblicke in die Entwicklungen des Self-Publishing-Markts aus über einem Jahrzehnt Erfahrung.

Das Podcast-Gespräch wurde auf der Leipziger Buchmesse 2025 aufgezeichnet und bietet einen Einblick in die Welt des Self-Publishing und die Rolle von BoD.

Die Idee zu BoD (Books on Demand) entstand bereits in den 1990er-Jahren im Hause des Buchgroßhändlers Libri, inspiriert von der damals neuen Digitaldrucktechnologie, dem sogenannten Print-on-Demand (PoD). Wie Simon erläutert, war das Angebot zunächst vor allem für Verlage gedacht, um Backlist- oder vergriffene Titel verfügbar zu halten. Weil Verlage neuen Technologien gegenüber oft zurückhaltend gewesen seien, habe man sich entschieden, die Dienstleistung auch Autorinnen und Autoren zugänglich zu machen. Offiziell wurde die Books on Demand GmbH am 1. Januar 2001 gegründet, doch der erste Titel – Die Hamburger Verfassung – erschien bereits 1998, als BoD noch ein internes Projekt war. Ein erster Beitrag darüber war im literaturcafe.de 1999 zu lesen. Bücher in Auflage 1 zu drucken, galt damals als revolutionär. Von »Self-Publishing« sprach man zu dieser Zeit noch nicht, stattdessen vom »Selbstverlegen«.

Schon früh weitete BoD seine Aktivitäten über Deutschland, Österreich und die Schweiz hinaus aus – zunächst nach Dänemark, später in weitere europäische Länder. Heute werden laut Simon europaweit über 70.000 Autorinnen und Autoren sowie 140.000 Titel über BoD veröffentlicht. Diese Zahlen zeigen, so Thorsten Simon, wie stark sich das Modell etabliert habe.

Grundlage des Erfolgs ist das Prinzip, Bücher erst bei Bestellung zu drucken. Ergänzt wird dieses Modell durch die Möglichkeit, E-Books selbst zu publizieren. BoD übernimmt dabei nicht nur den Druck, sondern auch Logistik und die Anbindung an den Buchhandel. In den Anfangsjahren hielten sich Verlags- und Autorenprojekte geschäftlich etwa die Waage, auch wenn durch die Digitalisierung von Backlist-Titeln mehr Verlagstitel im Katalog waren, so Simon.

Dass Titel von BoD eine ISBN erhalten und im Verzeichnis Lieferbarer Bücher (VLB) gelistet werden, sei nur ein Aspekt der Sichtbarkeit. Viel wichtiger sei die Listung in den Katalogen der großen Barsortimente, über die der stationäre Buchhandel sowie zahlreiche Online-Shops beliefert werden. Bestelle eine Buchhandlung ein BoD-Buch, werde es in Bad Hersfeld gedruckt und über Nacht ausgeliefert. Die Produktions- und Lieferzeit liege derzeit bei zwei bis drei Tagen – eine Geschwindigkeit, die laut Simon den Erfolg von Print-on-Demand maßgeblich unterstützt.

Mit der vollständigen Übernahme der Produktion in Bad Hersfeld vor wenigen Jahren habe BoD wichtige Weichen gestellt. Investitionen in moderne Technologien hätten sowohl Tempo als auch Qualität verbessert. Inzwischen sei der Digitaldruck laut Simon so ausgereift, dass er vom klassischen Offsetdruck kaum noch zu unterscheiden sei. Eine interne »Blindverkostung« bei einem renommierten Verlag habe dies bestätigt.

Die Szene der Selfpublisher habe sich in den vergangenen Jahren stark professionalisiert, stellt Thorsten Simon fest. Er verweist auf zahlreiche Titel, die Bestsellerlisten erreichen. Namen wie Alicia Zett oder J. G. Rose stehen exemplarisch für diesen Erfolg. Self-Publishing greife Trends oft früher auf und ermögliche den direkten Kontakt zu Leserinnen und Lesern – nicht zuletzt über Plattformen wie TikTok/BookTok, wie Simon anmerkt.

Heute wählen viele Autorinnen und Autoren flexibel zwischen Self-Publishing und klassischen Verlagen. Simon spricht von einer zunehmenden Zahl »hybrider« Autoren. Self-Publishing sei längst ein wichtiger Talentpool geworden, aus dem Verlage schöpften. Manche Autoren agierten inzwischen wie kleine Verlage, arbeiteten mit Lektoren und Designern zusammen und nutzten professionelle Auslieferungen. Die Grenzen zwischen den beiden Publikationswegen würden immer durchlässiger – eine Entwicklung, die sich laut Simon weiter fortsetzen werde.

Obwohl BoD gezielt erfolgreiche Titel unterstütze, habe man sich bislang bewusst gegen die Gründung eines eigenen Verlagslabels entschieden. Simon betont, dass man nahe am Kerngeschäft bleiben wolle, ohne zusätzliche Hürden für Autorinnen und Autoren zu schaffen.

Der kürzliche Umzug des Verwaltungssitzes von Norderstedt nach Hamburg steht im Zeichen moderner Arbeitskonzepte. Bereits zuvor war die Produktion nach Bad Hersfeld verlegt worden, um näher an Libri zu sein. Flexible Arbeitsplätze und die Förderung von Austausch und Kreativität seien zentrale Elemente des neuen Standorts, so Simon. Rund 90 Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter arbeiten derzeit in der Verwaltung von BoD.

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