RFI Convida

A dermatologista e professora de Medicina da Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Patricia Deps, é membro do grupo de assessoramento técnico do Programa Global de Hanseníase da Organização Mundial da Saúde (OMS), e vice-presidente do setor Américas da International Leprosy Association. No Congresso anual da Academia Europeia de Dermatologia e Venereologia, realizado em Paris de 17 a 20 de setembro, ela conversou com a RFI sobre um estudo que coordenou sobre a precisão de um aplicativo que usa a Inteligência Artificial (IA) para identificar doenças de pele.  

A ferramenta foi lançada pela OMS em 2023 e já está funcional em versão beta. O objetivo, no futuro, é que os algoritmos da IA deste aplicativo detectem cerca de 20 doenças, entre elas 12 cutâneas consideradas doenças tropicais negligenciadas, como a hanseníase.

Deps coordenou a curadoria de um banco de imagens coletadas durante cerca de 30 anos, e a validação de algoritmos para verificar a precisão da tecnologia do aplicativo para diagnósticos. O trabalho foi realizado com o apoio de uma equipe de dermatologistas especialistas em hanseníase no Brasil, na Nigéria e com a parceria da OMS.

O resultado foi positivo, destaca a médica: “Os algoritmos performaram bem e houve espaço para retreino, porque eles podem ser retreinados e podemos guiar como isso pode ser feito, dizendo onde ele errou, para que ele melhore sua performance”.

Segundo Deps, o objetivo é que o aplicativo seja usado no mundo inteiro. O download dele já está disponível para smartphones, com versão em vários idiomas, atualmente com a função educativa, no aguardo do formato que incluirá os diagnósticos por meio da IA.

“Por exemplo, se você quer pesquisar sobre leishmaniose, o aplicativo tem um mapa da distribuição geográfica, aborda aspectos clínicos, oferece imagens das lesões. O objetivo é ajudar a população em geral e os profissionais da saúde”, diz.

Ainda na atual versão, o aplicativo conta com informações como formas de detecção de doenças, exames que podem ser feitos, medicamentos a serem utilizados, quais serviços hospitalares disponíveis, entre outros. “É uma ferramenta extremamente rica para o processo de educação em saúde. Quando for liberada a parte da Inteligência Artificial, também poderemos contar com esse suporte para diagnóstico”, destaca.

Desafio para especialistas e pesquisadores

Deps lembra que a hanseníase é endêmica em vários países e o Brasil é o segundo com o maior número de casos, ficando atrás apenas da Índia. “É uma doença extremamente estigmatizante com uma capacidade altíssima de causar incapacidades físicas e mentais”, diz. 

Conhecida por ser uma das doenças mais antigas da humanidade, seu agente infeccioso foi identificado em 1873 pelo dermatologista norueguês Gerhard Armauer Hansen. A patologia também tem um trágico histórico de marginalização, exclusão e segregação das pessoas afetadas por ela ao longo de séculos.

“Por isso, ela demanda um diagnóstico precoce e esse aplicativo vem exatamente com este objetivo: acelerar a detecção desta doença, principalmente em países com um número baixo de especialistas ou que têm pouco treinamento para profissionais de saúde reconhecê-la”, reitera.

Deps ressalta que a hanseníase ainda é um desafio para a comunidade científica, apesar da evolução das tecnologias, pesquisas e tratamentos, como a poliquimioterapia instituída pela Organização Mundial da Saúde nos anos 1980.

“A gente não conseguiu ainda eliminar a doença do planeta”, lamenta. “Ela está presente em todo o território brasileiro de forma heterogênea. Mas é negligenciada pelo poder público, pelos próprios profissionais de saúde, porque a indústria não tem interesse de produzir medicamentos e testes de diagnósticos sofisticados, então a gente não consegue avançar tanto”, reitera.

A médica destaca as consequências de um diagnóstico tardio da hanseníase, entre elas, danos neurais irreversíveis, que muitas vezes acontecem simultaneamente às lesões cutâneas. “Com isso, o paciente tem uma incapacidade física às vezes desenvolvida em questões de dias, com uma qualidade de vida totalmente deteriorada”, diz.

Por isso, para ela, é importante comunicar que a hanseníase tem cura, uma informação que nem sempre chega ao público. “O medicamento é distribuído através de uma parceria da OMS com os países e a indústria farmacêutica. No Brasil, pelo SUS o tratamento é 100% gratuito”, ressalta.

Em cartaz no Brasil desde 28 de agosto, onde já foi visto por mais de 140 mil pessoas, O Último Azul, longa-metragem do diretor pernambucano Gabriel Mascaro, teve pré-estreia francesa no Festival de Cinema Latino-Americano de Biarritz, antes de entrar em exibição no país, em fevereiro do ano que vem. A RFI conversou com o cineasta no evento sobre o sucesso dessa produção, que ganhou o prêmio do júri no Festival de Berlim e foi apresentada, também, em sessões especiais em Toulouse e no Festival Brésil en Mouvement, em Paris.

Maria Paula Carvalho, enviada especial da RFI a Biarritz

Gabriel Mascaro conta que o longa-metragem já foi vendido para 67 países e está passando em mais de 80 festivais internacionais pelo mundo. O filme conta a história de Tereza, de 77 anos, personagem interpretada por Denise Weinberg, que viveu toda a sua vida em uma pequena cidade industrializada na Amazônia, até o dia em que recebe uma ordem oficial do governo para se mudar para uma colônia para idosos. Porém, ela se recusa a seguir a política de exílio forçado, como explica o diretor.

“É quase uma distopia. A gente criou uma alegoria de situações e tem até uma espécie de carrocinha de cachorro que leva os idosos embora para a colônia”, diz. “O filme tenta especular esse Brasil que tira os idosos da sociedade para que os jovens possam produzir sem se preocupar com os mais velhos. E, na verdade, termina falando sobre um sentimento de liberdade”, continua.

Protagonismo na terceira idade

O enredo também faz um alerta de que a vida não termina na terceira idade, quando muitos falam do fim. Ao partir em uma aventura sem rumo, a personagem Tereza acaba se redescobrindo. “Existem pouquíssimos filmes no mundo que falam sobre protagonistas idosos”, destaca Mascaro.

“Em geral, são associados a personagens lidando com a morte em estado terminal ou, às vezes, sobre nostalgia e sobre os gloriosos tempos que passaram e que não voltam mais”, acrescenta. “Esse é um filme sobre o presente. Ele olha para essa mulher que deseja e que pulsa, que transpira vontade de viver”, completa.

A Amazônia em foco

Além disso, o filme mostra para o grande público do cinema a força da floresta Amazônica, com as suas lendas, seu misticismo, e com a sua economia própria: uma vida que acontece de barco, em cima de passarelas, e que Mascaro fez questão de retratar.

“Eu queria fazer um filme sobre esse lugar, esse rio que você pode tanto se perder como se achar”, observa o diretor. “É um lugar quase mítico e um palco muito especial para acontecer essa fantasia, para olhar para a Amazônia de maneira diferente”, explica. “O filme começa em um frigorífico de carne de jacaré. Então, ele vai mostrando, de maneira muito singular, um Brasil que a gente não está acostumado a ver”, afirma Mascaro.

Ao longo da trama, o espectador é apresentado à sabedoria do "Caracol Azul", uma referência às medicinas da floresta. “Em um determinado momento, o personagem do Rodrigo Santoro pinga a baba do caracol no olho. Isso abre caminhos e torna possível ver o futuro”, ele explica. “É inspirado na fauna e na flora psicotrópica da Amazônia. Mas a gente preferiu criar o nosso próprio elemento, não quisemos usar nada que pudesse ser sagrado para algum povo indígena. A gente criou a nossa própria alegoria como uma inspiração do que já acontece”, diz o diretor.

O convite para a participação de Rodrigo Santoro aconteceu de forma natural. Gabriel Mascaro conta que o ator assistiu a seu filme Boi Neon (2015) e que o ator sinalizou o desejo de atuar em uma de suas produções. “Quando eu escrevi esse personagem, eu claramente pensei nele. E foi um carinho muito grande ver o Rodrigo Santoro aceitar esse projeto e o mergulho que ele deu no personagem. Foi muito bonito”, avalia.

Sucesso do cinema brasileiro no exterior

Gabriel Mascaro diz que não esperava um sucesso tão grande logo no lançamento de “O Último Azul”. O diretor também comentou o interesse renovado pelos cineastas brasileiros no exterior. “A gente passou por um ano muito especial, com o filme Ainda Estou Aqui, do Walter Salles, que percorreu o mundo e que trouxe o primeiro Oscar para o Brasil”, destaca. “Quando a gente achou que era um episódio isolado, vem O Último Azul no Festival de Berlim e ganha o Urso de Prata, o grande prêmio do júri”, continua. “E quando a gente achou que talvez pudesse ser mais um acidente de percurso, vem O Agente Secreto e confirma a força do cinema brasileiro no Festival de Cannes. Então, eu tenho muito orgulho de poder fazer parte dessa história”, acrescenta.

Mascaro é conterrâneo de Kleber Mendonça Filho, de quem expõe sua admiração. “A gente mora no mesmo bairro no Recife. Nossos filhos estudam na mesma escola e eu cruzo com o Kleber toda semana em situações atípicas do cinema, no dia a dia mesmo”, relata. “E é muito bonito poder ver em Pernambuco um cineasta como ele, capaz de levar o cinema da gente tão longe e abrir caminhos para a nova geração”, elogia.

Depois de Biarritz, Gabriel Mascaro segue para a Alemanha, onde o seu longa-metragem entrará em cartaz. “É muito bonito ver esse momento do filme acontecendo nas cidades e eu poder ajudar a divulgar”, comemora.

“O Último Azul” já está em cartaz no Brasil desde o dia 28 de agosto. “É um filme feito com muito carinho, com muita paixão pela vida e por essa personagem, essa mulher idosa que nos inspira a liberdade”, conclui o cineasta.

A ONU está completando 80 anos, em meio a uma grave crise estrutural e financeira, entre guerras na Ucrânia, na Faixa de Gaza, no Sudão e outras partes do mundo. A participação do Brasil na Organização das Nações Unidas (ONU), sua busca por maior influência, seu papel crucial nas pautas ambientais, os desafios que a organização enfrenta e a importância contínua da ONU no cenário global são temas centrais abordados pela historiadora Carolina Aguiar, professora no Instituto de Relações Exteriores da USP.

Patrícia Moribe, de Paris

“A ONU foi criada no final da Segunda Guerra Mundial com o objetivo de manter a paz e evitar conflitos de dimensões globais, tendo sido bem-sucedida em prevenir uma guerra direta entre as grandes potências”, explica a especialista. O Brasil se destaca como um dos 51 membros fundadores da ONU em 1945, evidenciando seu compromisso com a organização desde o princípio. “Desde 1947, o país tem a distinção de ser o primeiro a discursar na Assembleia Geral da ONU, um fato simbólico que lhe confere uma certa voz na organização".

Apesar de sua atuação e projeção, o Brasil tem uma "histórica reivindicação" por uma participação mais ativa no Conselho de Segurança da ONU, composto por cinco membros fixos (China, Reino Unido, Estados Unidos, Rússia e França), que detêm o direito de veto, além de membros rotativos. No entanto, a modificação da Carta da ONU para ampliar o número de nações com assento no Conselho é um processo "bastante burocrático e improvável", exigindo a aprovação de dois terços dos votos dos países-membros e a concordância do próprio Conselho de Segurança, um cenário que parece "muito improvável", para a historiadora.

Aguiar levanta dúvidas sobre a eficácia de uma ampliação do Conselho no formato atual, citando a situação na Palestina como um exemplo claro da paralisia causada pelo veto de países aliados, especialmente os Estados Unidos, que são parceiros históricos de Israel, e que têm agido como um "grande entrave" para qualquer ação mais efetiva da ONU em certos contextos.

Os vetos cruzados no Conselho de Segurança impedem ações eficazes em crises como as do Oriente Médio e da Ucrânia. A ineficácia da ONU em conflitos, como os de Gaza e em outros locais como Nagorno-Karabakh, Sudão ou Níger, tem gerado desconfiança e questionamentos sobre sua relevância.

Brasil no protagonismo ambiental

Em um dos pilares mais urgentes da agenda global, o Brasil é reconhecido como um "país-chave" para as questões climáticas e o desenvolvimento sustentável, devido principalmente à vasta porção da Amazônia em seu território, explica a historiadora. A relevância do país é demonstrada por receber conferências da ONU, como a Rio 92, e pela preparação para sediar a COP 30, o que indica que o Brasil é visto como essencial para "atingir os objetivos climáticos e relacionados a um desenvolvimento sustentável".

Carolina Aguiar observa uma "certa descrença no papel da ONU", que ela associa a uma crise generalizada de organismos multilaterais e à ascensão da extrema direita. Existe uma preocupação real com a potencial saída dos Estados Unidos – que historicamente é o maior financiador da organização – de instâncias da ONU, como a Organização Mundial da Saúde (OMS), e de acordos como o de Paris.

Apesar deste panorama desafiador, Aguiar ressalta a importância de ainda "reivindicar esse espaço da ONU", que permanece um "lugar de encontro, de diálogo e um lugar de desenvolvimento de programas fundamentais". Ela menciona o papel crucial da OMS na pandemia de Covid-19 e a necessidade contínua de abordar guerras, potenciais novas pandemias e as drásticas mudanças climáticas.

A convite do Fórum das Imagens de Paris, a cineasta brasileira Sandra Kogut veio à capital francesa para exibir seu documentário “No Céu da Pátria Nesse Instante”, que retrata a crise política no Brasil durante a campanha às eleições de 2022 e os atos golpistas de 8 de janeiro do ano seguinte. Ela condenou duramente a aprovação da PEC da Blindagem e as articulações de deputados para aprovar uma anistia ou redução das penas aplicadas pelo STF contra o ex-presidente Jair Bolsonaro e outros sete réus por tentativa de golpe de Estado. 

Adriana Moysés, da RFI em Paris

No longa “No Céu da Pátria Nesse Instante”, Sandra documenta os meses mais tensos da história política recente do Brasil. Ela lamenta que, enquanto parte da sociedade ainda comemorava o avanço da Justiça, com a condenação de Bolsonaro a 27 anos de prisão, o Congresso já se mobilizava para tentar reverter a decisão.

“A gente mal teve tempo de comemorar plenamente esse fato histórico. O Congresso já estava se articulando para tentar fazer essa anistia. É um momento bem complicado no Brasil, porque temos um Congresso completamente comprometido com outras pautas que não o futuro do país”, afirma.

Kogut destaca que o país paga, até hoje, o preço por não ter enfrentado devidamente os crimes da ditadura militar. Para ela, a condenação de Bolsonaro representa uma oportunidade única de o Brasil se comprometer de forma profunda com a democracia.

“O Brasil não foi capaz de fazer isso naquele momento e pagou um preço anos depois, porque ficou um pedaço da história mal resolvida. Agora, essa condenação é a oportunidade do país conseguir realmente se comprometer com a importância da democracia para garantir um presente e um futuro”, avalia.

A cineasta acredita que seu filme pode funcionar como resistência ao apagamento histórico promovido por setores do Congresso. “Mesmo na época em que eu estava fazendo o filme, a vontade de realizá-lo nasceu um pouco disso. As notícias eram tão inacreditáveis que você até esquecia o escândalo da semana anterior. Pensei: talvez, se colocarmos esses instantes lado a lado, seja mais fácil entender o que estamos vivendo”, explica. Para Kogut, o filme ganha novas camadas à medida que o tempo passa e mais fatos vêm à tona.

No documentário, o espectador acompanha personagens de diferentes regiões e espectros políticos do Brasil, mostrando realidades paralelas durante a crise democrática. Sandra Kogut destaca que o documentário não faz uma análise, mas mergulha na tensão e no medo vividos por todos, independentemente do lado político. O filme revela como pessoas com visões opostas consomem informações completamente diferentes e como é difícil criar diálogo entre esses mundos, mostrando a dificuldade de comunicação e compreensão mútua em um país polarizado.

Diálogo com outros países

O impacto da produção, segundo ela, é sentido tanto no Brasil quanto no exterior. “O filme é um pouco um ser vivo, porque registra um momento chave e vai ressoando de maneiras diferentes à medida que o tempo passa. Viajei um ano e meio com esse filme, fui para lugares muito diferentes – Coreia do Sul, Espanha, França. Eu chegava nesses lugares e percebia que aquilo dialogava diretamente com o que aquele país estava vivendo”, relata. Ela observa que o fenômeno da extrema direita e da desinformação não é exclusivo do Brasil, mas parte de uma corrente internacional que ameaça democracias consolidadas.

Kogut ressalta que o filme se diferencia por não ser uma análise fria, mas por acompanhar personagens comuns, o que facilita a identificação do público. “A política no dia a dia das pessoas, na escola, dentro de casa, na rua. Acho que as pessoas se reconhecem ali e reconhecem coisas que estão vendo acontecer em seus países”, diz.

'Não adianta cancelar'

Sobre o desafio da desinformação, a cineasta relata o impacto das campanhas articuladas nas redes sociais. “Era muito impressionante, porque para qualquer coisa que eu dissesse, alguém já tinha feito um vídeo para responder. E percebi uma alegria de pessoas que se sentiam excluídas do debate público e, de repente, se sentiam parte de algo maior, mesmo sem saber do que estavam falando”, observa.

Para a diretora carioca, o cinema e a sociedade precisam olhar para essas pessoas como seres humanos, buscando um terreno comum: “Não adianta bloquear, cancelar, fingir que não existe. Essas pessoas estão aí, é metade do país”.

Retorno do fascismo

Além do documentário sobre a crise democrática brasileira, o Fórum das Imagens exibiu um segundo filme de Kogut, “Um Passaporte Húngaro”, de 2001, obra que considera cada vez mais atual.

“Eu fiz esse filme quando morava na França e me perguntava muito, sendo uma imigrante, o que a gente tem direito quando muda de país? O que você tem direito de ter como documento? O que você tem direito de fazer? E me perguntava também o que a gente é porque escolheu ser e o que a gente é porque herdou”, conta.

O filme, que narra sua tentativa de obter a cidadania húngara, dialoga com a história de seus avós, que fugiram da Hungria nos anos 1930. “Na época, minha avó dizia: ‘Você não pode imaginar o que é o fascismo’. E eu pensava: ‘Realmente, entendo intelectualmente, mas não posso imaginar’. Hoje em dia eu posso imaginar, porque tem um diálogo muito forte com o que a gente está vivendo hoje”, conclui.

Um dos diretores brasileiros de maior projeção no cenário internacional, Kleber Mendonça Filho vive um momento de grande realização na carreira. O Agente Secreto, dirigido por ele e selecionado para representar o Brasil na busca por uma vaga entre os indicados ao Oscar 2026, abriu o Festival de Cinema Latino-Americano de Biarritz no sábado (20). O cineasta pernambucano é o grande homenageado do evento, que acontece até sexta-feira (26) no sudoeste da França, onde ele conversou com a RFI.

Maria Paula Carvalho, enviada especial da RFI a Biarritz

Kleber Mendonça é considerado uma espécie de “embaixador do cinema nacional” e porta-voz dos brasileiros em Biarritz. Nesta 34ª edição, ele recebeu o prêmio "Abraço de Honra", que celebra o talento de artistas e intelectuais que representam a América Latina. “Eu sempre tive uma referência pessoal de Biarritz, muito antes de conhecer o festival, e para mim foi uma grande honra. Acho que esse é um dos troféus mais lindos que já recebi”, comentou neste domingo (21), em entrevista à RFI.

O Agente Secreto (2025) estreou no Festival de Cannes, onde ganhou os prêmios de melhor diretor e melhor ator para Wagner Moura. Agora, a produção disputa um lugar entre os dez indicados a Melhor Filme Internacional no Oscar, a maior premiação do cinema.

“A cada dia eu me surpreendo mais. Estamos muito felizes com a trajetória do filme. De fato, ele estreou no Festival de Cannes e saiu de lá com prêmios muito importantes. Tenho viajado desde então com esse filme pelo mundo inteiro, e agora ele entra em dois ou três momentos muito importantes, que são os lançamentos em salas de cinema na Europa”, afirma. 

O diretor destaca também o lançamento brasileiro, no dia 6 de novembro. Além disso, menciona a temporada dos prêmios na América do Norte, nos Estados Unidos. "Começamos muito bem em Telluride [Colorado] e Toronto, no início de setembro, e agora vem o Festival Internacional de Nova York. São muitas frentes, e eu tento acompanhar o filme da melhor forma possível”, comenta.

Longa ambientado no Recife em 1977

O Agente Secreto se passa no Recife em 1977 e explora as tensões políticas da época da ditadura militar. “Esse passado é, em parte, pessoal, porque eu tinha nove anos na época. Lembro do clima, da atmosfera, do cheiro de 1977”, conta. “Além disso, tem todo o meu conhecimento histórico, histórias que ouvi e que me contaram, as pesquisas que fiz em jornais, as fitas que ouvi. Tudo isso me leva a um panorama do nosso país que considero muito importante contar”, completa.

Na trama, Wagner Moura vive o personagem Marcelo, que representa um dos muitos brasileiros perseguidos pelo regime militar. “Cheguei a essa história observando uma lógica que pode existir em qualquer país que passa por um regime autoritário”, explica o diretor. “Costumo dizer que O Agente Secreto tem a lógica do Brasil. Existem muitas histórias de profunda injustiça no nosso país, infelizmente”, destaca Kleber. 

O cineasta pernambucano diz ter buscado inspiração no filme Cabra Marcado para Morrer (1984), de Eduardo Coutinho. “Se você assistir àquele filme, verá que ele tem a lógica do nosso país. É uma lógica de profunda injustiça. Mas é o tipo de narrativa sobre o Brasil que me interessa muito”, diz. "Em O Agente Secreto, quis desenvolver algo que fosse muito autêntico, muito humano, que tivesse muito amor, mas que também tivesse essa lógica extremamente cruel do nosso país”, explica.

O filme apresenta elementos de realismo fantástico, como a história da perna humana encontrada dentro de um tubarão. Kleber explica: “Essa história da perna cabeluda não é uma criação minha. É uma lenda urbana que surgiu nos anos 1970 como um antídoto do jornalismo para poder contar histórias que não estavam sendo permitidas por causa da censura”. Ele detalha: “Se alguma coisa acontecia envolvendo a polícia e situações de violência — seja de homofobia ou de preconceito — quando a polícia chegava num parque e espancava as pessoas, como os jornalistas não podiam dizer o que realmente aconteceu, eles inventaram a perna cabeluda que atacava”. É uma lenda que ele ouviu desde criança.

Kleber procurou juntar fábula com realidade. “Recife é uma cidade litorânea e, nos últimos 30 anos, passou a ter um problema real de ataques de tubarão. Então, de alguma maneira, isso também compõe a realidade local”, continua.

Cinema como ferramenta da democracia

Antes de se tornar um cineasta reconhecido, Kleber foi crítico e programador de cinema. Em 2022, recebeu uma missão especial do Festival de Cinema Latino-Americano de Biarritz. Referência de peso do audiovisual brasileiro e já premiado no exterior, teve o desafio de elaborar uma lista de filmes representativos da filmografia brasileira para a programação Focus Brésil, que aconteceu em paralelo à mostra competitiva. Naquela época, em entrevista à RFI, o diretor já denunciava a instabilidade democrática no país e defendia o cinema como ferramenta de resistência — uma posição que manteve nos últimos anos.

“Nesse momento, o Brasil voltou à estrada democrática”, avalia. Kleber diz que o país “abandonou essa estrada de maneira muito cínica a partir de 2016, quando houve um golpe contra uma presidente que, hoje está absolutamente comprovado, não fez nada. E isso abriu as portas para uma extrema direita cada vez mais delirante tomar conta e virar de cabeça para baixo uma sociedade que tinha sido reconstruída como democrática”.

“Com a volta do Lula, vejo o Brasil novamente em um comportamento cidadão em relação a si próprio e ao mundo”, continua. “O cinema e as artes em geral têm um papel. A nossa Constituição defende que a expressão cultural no Brasil seja bancada com dinheiro público e que ela chegue às pessoas, através do apoio público. E é isso que tenho feito desde a época em que produzia curtas-metragens”, completa.

"Diplomata em turnê"

Kleber Mendonça Filho comenta o interesse renovado por diretores brasileiros no exterior. Para ele, isso se deve à “sedimentação de uma produção que tem viajado o mundo inteiro”.

Ele cita como exemplo o longa-metragem Ainda Estou Aqui, de Walter Salles, vencedor do Oscar de Melhor Filme Internacional em 2024. O diretor acredita que “aquele filme gerou um senso de orgulho nos brasileiros”.

“Quando um filme viaja muito e passa a ser algo estrangeiro, você passa a representar o Brasil quase como um diplomata”, compara. “Isso é muito bonito. Nunca atuei pelo Itamaraty, mas, quando venho aqui para Biarritz para receber um prêmio, e agora vou para San Sebastián [Espanha], depois Zurique, Nova York, Los Angeles, Londres... você termina sendo uma espécie de diplomata em turnê”, conclui.

Durante o festival Brésil en Mouvements, em cartaz até sábado (20) em Paris, o documentário “Empate” (2019), de Sérgio de Carvalho, resgata a luta de Chico Mendes e dos seringueiros do Acre pela preservação da Amazônia. A RFI entrevistou Ângela Mendes, filha do líder ambiental assassinado em 1988 e presidenta do Comitê Chico Mendes, que foi convidada para um debate sobre o legado do pai e os desafios atuais da causa socioambiental brasileira.

A menos de dois meses do início da COP30, em Belém, Ângela destacou a importância de manter viva a memória da resistência dos povos da floresta. “Quase 40 anos depois do assassinato do meu pai, ainda precisamos continuar resistindo”, afirmou. "O filme trata de uma época que, para nós, ainda é muito atual”, diz ela.

Segundo a ativista, os ataques aos territórios indígenas e tradicionais continuam, impulsionados por um sistema “extremamente capitalista e neoliberal”, que impõe violência sobre as populações locais. “Esses territórios ainda são muito ameaçados pela ambição e pela cobiça. As populações que vivem neles estão à margem do acesso a políticas públicas estratégicas para manter seu bem viver.”

Ela reconhece os desafios enfrentados pelo governo Lula diante de um Congresso hostil às pautas socioambientais.

“Nunca vi um governo com mais dificuldade de fazer um mandato coerente com a sua trajetória. Lula está tensionado por todos os lados por forças de extrema direita”, disse. “A própria ministra Marina Silva, uma mulher negra da Amazônia, sofre as piores violências dentro daquele Congresso.”

Apesar das dificuldades, Ângela vê a realização da COP30 na Amazônia como uma oportunidade histórica para colocar os povos da floresta no centro da discussão climática. “A COP está acontecendo no melhor momento, no melhor lugar, para trazer aos olhos do mundo o que está acontecendo na Amazônia – e não só na brasileira.”

“O Brasil continua entre os países que mais matam ativistas ambientais, e isso precisa mudar”, destaca.

Contradições da União Europeia

Durante a entrevista, Ângela também fez duras críticas à atuação da União Europeia. Segundo ela, embora o bloco mantenha um discurso diplomático pró-preservação, os países europeus têm falhado em oferecer apoio efetivo às comunidades amazônicas. Ela denuncia que, em meio ao cenário global de guerras, como as da Ucrânia e de Gaza, recursos que antes eram destinados a organizações locais foram redirecionados para gastos militares, agravando a crise climática e humanitária.

Ela também apontou a contradição de países como Noruega e Alemanha, principais financiadores do Fundo Amazônia, que mantêm empresas atuando na região com impactos negativos sobre a saúde das populações locais e o meio ambiente.

“É como se a doação ao fundo fosse uma compensação pelos danos causados, mas não há como compensar vidas perdidas ou rios poluídos”, afirmou.

Ângela Mendes defende que os territórios protegidos e os saberes tradicionais são parte essencial da solução para a crise climática, mas ainda não são reconhecidos como tal. Ela pede que a população europeia pressione seus governos, bancos e empresas para que deixem de financiar o desmatamento e a violência contra os povos da floresta, e que acordos comerciais como o Mercosul-União Europeia garantam uma comercialização justa dos produtos amazônicos.

O ator, diretor e produtor goiano Antônio Interlandi, radicado na França, estreia no dia 23 de setembro o espetáculo “Deux pianos et le regard perdu vers la mer” (“Dois pianos e o olhar perdido no mar”, em tradução livre), parte da programação da temporada cultural Brasil-França. Com direção da atriz e cineasta portuguesa Maria de Medeiros, a montagem propõe uma experiência musical e poética que transcende o formato convencional de um recital.

No palco, Interlandi interpreta cerca de 20 canções – brasileiras, francesas, americanas e italianas – que falam de amor, separação, celebração, alegrias e desilusões. Acompanhado pelos pianistas Suzanne Ben Zakoun e Mathieu El Fassi, o espetáculo se constrói como um romance musical, onde cada canção é entrelaçada por textos curtos, como cartões postais, que revelam a jornada emocional do personagem.

“Não é um musical, mas também não é só um recital. Há uma história que se desenrola entre as canções, como se o personagem estivesse em viagem, escrevendo cartas enquanto supera uma 'dor de coração'”, explica Interlandi.

A ideia do espetáculo nasceu da parceria artística entre o ator brasileiro e o pianista francês Mathieu El Fassi, que já trabalharam juntos em projetos anteriores, como o célebre musical intimista “Ciao Amore Ciao”, que reinventava o universo do poeta Luigi Tenco, ícone da música italiana.

Desta vez, em “Dois pianos”, a inspiração de Interlandi veio do disco “Valsa brasileira”, de Zizi Possi, que escutava na adolescência. “Nesse disco maravilhoso, histórico, muitas das canções eram arranjadas para dois pianos. Eu ficava muito maravilhado com o som, a possibilidade de harmonia e orquestral que os dois pianos traziam.” A facilidade e a criatividade de El Fassi para a execução dos arranjos mostrou que a dupla estava na boa direção.  

“Começamos pela música, sem compromisso com produção. Trabalhamos quase um ano nos arranjos, que trouxeram uma modernidade e uma nova leitura para canções conhecidas e outras menos exploradas”, conta o artista.

O repertório inclui obras de Chico Buarque, Georges Brassens, Jacques Brel, Claude Nougaro, Cole Porter e até trechos de musicais de Stephen Sondheim. Algumas canções ganham versões que reforçam o diálogo cultural entre Brasil e França.

A cenografia é minimalista e intimista: dois pianos dominam o palco, iluminados por uma luz cuidadosamente desenhada, que guia o público pela narrativa emocional do espetáculo, sem distrações visuais.

"Chamei um imenso iluminador francês de origem portuguesa, que é o Antonio de Carvalho, e a Nadia Luciani, que está vindo do Brasil para participar com a gente desse projeto", conta Interlandi. Com ampla experiência em espetáculos de artistas renomados, como Cirque du Soleil e Ray Charles, entre outros, Carvalho “trouxe aquela pincelada que faltava”, destaca o ator brasileiro. 

A chegada de Maria de Medeiros à direção foi decisiva para dar forma teatral ao projeto. Segundo Interlandi, a atriz mergulhou no universo do espetáculo e trouxe o olhar necessário para transformar a sequência de músicas e textos em uma experiência cênica coesa.

“Ela conhece profundamente esse repertório e conseguiu criar um espaço teatral possível, mesmo sem ser uma peça de teatro convencional. A simplicidade e o contato direto com o público foram fundamentais”, afirma.

“Deux Pianos et le regard perdu vers la mer” promete ser um mergulho sensível e sofisticado na música e na emoção, conduzido por um artista que transita com fluidez entre diferentes linguagens e culturas.

O espetáculo será apresentado na sala Le 360, um novo espaço parisiense dedicado à música, no 18° distrito da capital, na terça-feira (23), às 20h30 (le360paris.com).

A recente operação da Polícia Federal (PF) brasileira, batizada de Carbono Oculto, revelou uma faceta alarmante da evolução do Primeiro Comando da Capital (PCC). Segundo Roberto Uchôa, membro do conselho do Fórum Brasileiro de Segurança Pública, o grupo deixou de ser apenas uma organização de narcotráfico para se tornar um verdadeiro “conglomerado criminoso empresarial”, com atuação global e crescente influência em mercados legais, inclusive na Europa.

“O que ocorre é que essa metamorfose que eu assim chamei do PCC, ela não foi rápida, não foi momentânea. É um processo longo”, explica Uchôa, que atua como consultor especializado em crime organizado, controle de armas de fogo e políticas de segurança pública no Brasil.

Fundado nos presídios paulistas como uma irmandade para proteger criminosos da violência do sistema penitenciário, de abusos de autoridade e de tortura, o PCC expandiu sua atuação para fora das cadeias, dominando o tráfico de drogas e, posteriormente, o comércio internacional de entorpecentes.

A facção ganhou força financeira ao controlar toda a cadeia do narcotráfico – da produção à remessa internacional. “É a partir daí que começa a entrada do PCC na Europa, na África Ocidental e em outros países”, afirma Uchôa. Dados do Ministério Público de São Paulo indicam que o grupo já está presente em 28 países, muitos deles europeus.

Do tráfico à lavagem de dinheiro em mercados legais

Segundo Uchôa, há uma percepção equivocada por parte das autoridades europeias de que o PCC atua apenas como fornecedor de drogas em larga escala – o chamado “atacado” do narcotráfico.

“Nesse momento, o PCC está focado no transporte internacional da droga, especialmente para a Europa. A venda, no varejo, é feita por organizações locais”, explica. Essa estrutura faz com que o grupo pareça menos ameaçador, já que não está diretamente envolvido em atos violentos ou em confrontos urbanos no continente.

“Por isso, muitos ainda enxergam o PCC como uma organização criminosa brasileira focada exclusivamente no narcotráfico, sem grande impacto sobre o sistema financeiro ou sobre a segurança pública europeia”, observa Uchôa. No entanto, essa visão superficial ignora uma transformação profunda e estratégica da facção.

A operação Carbono Oculto, realizada no Brasil, revelou que o PCC já ultrapassou a fronteira do tráfico e passou a atuar intensamente nos mercados legais.

“O tráfico de drogas foi, inicialmente, uma forma de capitalização. Depois, o dinheiro passou a ser lavado em mercados ilegais. E, num terceiro momento, o PCC percebeu que o mercado legal não só serve para lavar dinheiro, mas também para gerar lucro direto na ilegalidade”, detalha.

Essa nova fase inclui atividades como contrabando de cigarros, adulteração de combustíveis e garimpo ilegal. “São várias as formas de atuação que o PCC passou a explorar no Brasil, e o risco é que esse modelo seja replicado na Europa”, alerta Uchôa.

A presença da facção em países europeus, como Portugal, já começa a mostrar sinais dessa expansão. “O PCC tem adquirido estabelecimentos comerciais, imóveis e até se falou em investimentos em times de futebol. Isso é um alerta claro”, afirma. Ele adverte que, se não houver uma resposta firme, o grupo pode começar a distorcer o mercado legal europeu da mesma forma que fez no Brasil – comprando postos de combustíveis, por exemplo, para lavar dinheiro em operações que envolvem grandes volumes de dinheiro vivo.

“Esse é o perigo: tratar o PCC apenas como uma organização de tráfico, quando na verdade ele está se infiltrando nos mercados legais e criando distorções profundas. O exemplo brasileiro precisa ser levado a sério pelas autoridades europeias”, enfatiza.

Europa sob risco: o caso português

Em Portugal, a presença de uma grande comunidade brasileira no país facilita a atuação da facção. Uchôa destaca uma operação recente que exemplifica essa complexidade. “O governo português, em parceria com a Polícia Federal brasileira, desmantelou um esquema de corrupção no Consulado Português do Rio de Janeiro. Integrantes do PCC e do Comando Vermelho pagavam funcionários do consulado para obter documentos de nacionalidade falsificados. O objetivo era permitir que membros dessas organizações se fixassem legalmente em Portugal.”

Esse episódio levou as autoridades portuguesas a intensificarem a cooperação com o Brasil. “Foi firmado um acordo de troca de informações entre o governo português, a Polícia Federal e o governo brasileiro. Isso mostra que há uma preocupação crescente com a presença do PCC em território europeu”, afirma Uchôa.

Segundo ele, Portugal se tornou não apenas uma porta de entrada estratégica para a cocaína transportada pelo PCC, mas também um palco de operações cada vez mais diversificadas. “O PCC já atua em crimes digitais, lavagem de dinheiro e operações logísticas. Há muitas investigações em curso”, revela.

Uchôa cita um caso emblemático que demonstra o nível de sofisticação das operações da facção. “Recentemente, a polícia portuguesa prendeu em Lisboa um operador do PCC responsável por recuperar drogas submersas antes que os navios atracassem no porto. Na casa dele foram encontradas armas de fogo e motos subaquáticas. Ele podia mergulhar até os navios para extrair a carga. Isso mostra o grau de especialização e investimento logístico da organização.”

Apesar dos avanços, Uchôa acredita que ainda há espaço para maior vigilância.

“Portugal está um passo à frente do resto da Europa nesse sentido, porque já está alerta para o problema – não tanto quanto deveria, mas já está”, afirma.

Cooperação internacional e entraves políticos: o combate global ao PCC

Apesar dos avanços na cooperação entre Brasil e Portugal, Uchôa aponta que a arquitetura global de combate ao crime transnacional ainda está longe de ser ideal. “O Brasil, curiosamente, consegue operar internacionalmente muito melhor essa questão do combate ao tráfico de armas e ao crime transnacional do que internamente”, afirma.

Segundo ele, a fragmentação entre forças policiais e órgãos de investigação dentro do país dificulta ações coordenadas. “O que chamou atenção na operação Carbono Oculto foi justamente o sucesso de uma integração que, infelizmente, não é comum no Brasil.”

No cenário internacional, a Polícia Federal brasileira tem se destacado por sua estrutura de atuação. “A Polícia Federal tem adidos em diversas embaixadas, que fazem esse trabalho de conexão com autoridades locais. Em alguns países, como Portugal, essa cooperação é ainda mais profunda, com troca direta de informações”, explica Uchôa.

No entanto, ele alerta para um obstáculo político que compromete a eficácia do enfrentamento ao PCC fora do Brasil: a relutância em reconhecer a dimensão internacional do problema. 

“Recentemente, durante uma visita a Portugal, o ministro da Justiça e o diretor-geral da Polícia Federal afirmaram que o PCC não é ainda motivo de alarme para Portugal e para a Europa. Essa declaração chamou atenção e foi rebatida pelo promotor Lincoln Gakiya, um dos maiores especialistas em PCC no Brasil, que vive sob escolta por conta das ameaças que recebe. Ele disse claramente: ‘Sim, já é um problema. E a gente precisa assumir isso para que o trabalho possa ser feito.’”

Para Uchôa, essa resistência tem raízes políticas. “Não estou dizendo que há envolvimento direto do ministro ou do diretor com o crime organizado. Mas há uma gestão diplomática envolvida, uma tentativa de não projetar o Brasil como um foco de instabilidade internacional. Só que, no micro, o problema já é muito real.”

Ele também aponta que o crime organizado brasileiro tem interesse direto em negócios estatais e influência política local. “O PCC, o Comando Vermelho e as milícias investem capital em campanhas políticas. Não se trata de criminalizar a política, mas de reconhecer que há financiamento de campanhas por organizações criminosas. Isso é uma realidade.”

Uchôa cita a operação Fim da Linha, realizada em São Paulo, como exemplo dessa infiltração. “O PCC, por meio de empresas, ganhou licitações de transporte público. Movimentava cerca de R$ 1 bilhão por ano com dinheiro da prefeitura, usando empresas de ônibus controladas pela facção. Além de desviar recursos públicos, usava o sistema para lavar dinheiro de outras fontes ilícitas.”

Segundo ele, para que isso ocorra, é necessário apoio político.

“Para o PCC, é muito mais interessante financiar um prefeito ou vereador local, que possa influenciar diretamente uma prefeitura, do que investir em campanhas de senadores ou deputados. O impacto da organização é muito maior no micro, nas operações locais.”

Diante desse cenário, Uchôa defende a criação de uma estrutura institucional dedicada ao enfrentamento do crime organizado. “O Brasil é um país com mais de 40 mil homicídios por ano, 80% deles cometidos com armas de fogo. Temos uma das maiores organizações criminosas do mundo, o PCC, e outra gigantesca, o Comando Vermelho. São mais de 80 facções atuando e milhões de pessoas vivendo em territórios sob domínio armado. Já que não temos um Ministério da Segurança Pública, deveríamos ao menos ter um órgão especializado com a função específica de atacar essas organizações criminosas brasileiras”, conclui.

A Organização das Nações Unidas está completando 80 anos em 2025. Em um mundo marcado por crises crescentes, desigualdades e uma confiança abalada nas instituições globais, a organização lançou a iniciativa “ONU80”, a fim de otimizar operações e reafirmar a relevância da ONU em um cenário de rápida transformação. Para Felipe Loureiro, professor do Instituto de Relações Internacionais da USP, a ONU é “um reflexo mais evidente da atual crise do multilateralismo".

Patrícia Moribe, da RFI em Paris

Felipe Loureiro aponta que a crise da ONU é multifatorial e complexa, mas elenca os elementos mais importantes que a minam. Para o historiador, o fator mais significativo é a maneira como os estados mais poderosos, econômica e militarmente, têm atuado no sistema internacional, "minando os princípios de segurança coletiva e as bases do multilateralismo".

Como exemplos, ele cita a intervenção unilateral dos EUA no Iraque em 2003, que "passou por cima do Conselho de Segurança"; a intervenção da OTAN na Líbia em 2011, que excedeu o mandato do Conselho de Segurança de criar uma "no-fly zone" e levou a uma mudança de regime e a agressão da Rússia contra a Ucrânia a partir de 2014 e em 2022, que violou "indiscutivelmente a Carta das Nações Unidas".

Essas ações, muitas vezes realizadas por países que são membros permanentes do Conselho de Segurança, "vão minando o respeito às regras, do respeito ao fundamento mais importante das Nações Unidas, que é o respeito à soberania e à integridade territorial dos seus membros".

Loureiro aponta ainda que a ascensão de lideranças de extrema direita em países também mina o escopo de atuação da ONU. “A falta de financiamentos e o sucateamento da estrutura também é um problema crítico”, com a "seca de recursos" de alguns dos principais financiadores, como os Estados Unidos.

Conselho de Segurança à prova em tempos turbulentos

Loureiro questiona a crescente irrelevância do Conselho de Segurança, afirmando que "cada vez menos faz sentido". Ele argumenta que nos conflitos da Ucrânia e em Gaza, "em ambos os casos, a gente tem, direta ou indiretamente, membros do Conselho de Segurança atuando" em violação à Carta da ONU ou apoiando terceiros que o fazem.

Isso resulta no bloqueio de "quaisquer ações significativas por parte do Conselho de Segurança", tornando-o inoperante. Além disso, o Conselho tem demonstrado "pouca atenção" a guerras e crises no Sul Global, como a guerra civil no Sudão, onde embargos de armas são "deliberadamente desrespeitados" sem consequências. Essa dinâmica, para Loureiro, "coloca em xeque toda a discussão sobre para que serve o Conselho de Segurança" e a legitimidade dessa estrutura.

Apesar de tudo, ONU continua indispensável

Apesar de suas críticas, o professor Loureiro é enfático ao declarar que "o mundo certamente estaria muito pior sem as Nações Unidas". Ele ressalta o papel "muito relevante" da organização em missões de paz, ajuda humanitária (como programas de alimentos do Programa Mundial de Alimentos) e na defesa dos direitos humanos, mitigando os efeitos humanitários de crises.

Para superar os desafios, Loureiro aponta dois caminhos essenciais. Ele defende um maior papel para o protagonismo de "coalizões diversas de países" como BRICS, G77 e G20 que, embora não universais como a ONU, podem "contribuir para mitigar" desafios e "diminuir essa paralisia".

O historiador acredita ainda que é possível "resistir a esse processo de enfraquecimento" do multilateralismo dentro da própria ONU, com instituições como a Assembleia Geral buscando, com seus limites, "dar vida a esse multilateralismo".

Memória e reconhecimento: mulheres e diplomatas brasileiros

Loureiro também destaca a importância de "resgatar essas histórias de atores e de atrizes, principalmente do sul global, que ajudaram a construir as Nações Unidas e que muitas vezes são invisibilizadas". Ele enfatiza o papel crucial de mulheres sul-americanas no início da ONU, mencionando especificamente a diplomata brasileira Berta Lutz, que lutou para "garantir que na Carta das Nações Unidas houvesse uma discussão sobre direito das mulheres". Esse feito, segundo ele, é "muito pouco discutido".

Outro nome incontornável da diplomacia brasileira na ONU é Sérgio Vieira de Mello, que Loureiro descreve como "um dos grandes ícones no direito humanitário". O brasileiro alcançou o posto de Alto Comissário de Direitos Humanos da ONU e faleceu tragicamente em um ataque no Iraque, onde atuava como enviado especial. Seu legado é mantido vivo através das "Cátedras Sérgio Vieira de Mello" em universidades brasileiras, que trabalham com refugiados, explica o historiador.

A Lavagem da Igreja de la Madeleine, a maior festa popular afro-brasileira de Paris, acontece no próximo domingo (14). Neste ano em que a França e o Brasil comemoram 200 anos de relações diplomáticas, o cortejo de blocos de percussão e baianas será puxado pelo Olodum e terá participação do cantor baiano Jau. 
 

O reencontro de Jau com o Olodum na festa popular ganha contornos ainda mais simbólicos, pois foi com o grupo que ele iniciou sua trajetória musical.

“Eu comecei minha carreira no Olodum, já viajei o mundo inteiro com eles. Ter a oportunidade de dividir o palco da Madeleine com o Olodum é sensacional. Estou em casa, com os amigos, com a banda que é o meu útero e que me pariu”, afirmou o cantor em entrevista à RFI.

Nesta 24⁠ª edição da Lavagem de la Madeleine, Jau será acompanhado por uma banda base de cerca de oito músicos, que também tocarão com outros artistas convidados, como Armandinho Macêdo e Robertinho. Segundo ele, tudo está ensaiado e preparado para uma apresentação vibrante: “Está tudo muito lindo para a gente fazer uma entrega maravilhosa.”

Mais do que uma performance musical, a Lavagem da Igreja de la Madeleine representa, para Jau, uma oportunidade de diálogo cultural. Ele destaca a abertura da França à cultura afro-brasileira, afro-baiana e a muitos países do continente africano, como Senegal e Costa do Marfim.

“A França talvez seja o país europeu que mais abre as portas para a cultura afro. Não só a afro-brasileira, mas também uma abertura gigante para a cultura dos países africanos. A França talvez seja o país europeu que mais abra as portas para essa cultura afro-mundial”, afirma. 

Após a apresentação em Paris, Jau segue para Lisboa, onde participa de outro evento cultural, antes de retornar ao Brasil. Lá, ele continua envolvido em projetos como o “Pôr do Jau”, que percorre o país com shows ao pôr do sol, e gravações audiovisuais no Pelourinho, exaltando a beleza e a força da música baiana.