✍ « Ce baroudeur de l’humain vécut, jusqu’en ses extrêmes limites, l’expérience du mal et celle de sa propre perte. […]

Luc Dietrich (1913-1944) fut de la famille des mendiants, des parias, des sans grade, de tous ceux qui font la manche au comptoir des bistrots de la zone. Rêveur éveillé qui avançait, somnambule, voyou voyant, voyeur, héros d’une aventure intérieure, mal précisée, mal dégrossie et toujours confusément mêlée à la chose littéraire.

[…] Une trajectoire de chute, de détresse et de maladie. […] ce grand roseau cassé (1.92 m), pâle, affligé d’une petite toux persistante, baladin bosselé, semblait porter en permanence sa croix sur une carcasse déglinguée. […] Il fut, tour à tour, passeur de drogue, maquereau, agent électoral, bibliophile spécialiste de livres érotiques, mille petits métiers habités d’un soleil vénéneux. […]

[…] Une bataille au couteau entre l’appel au suicide et l’amour fou. […]

[…] alors que résonnent les bombardements qui préparent le débarquement, Luc Dietrich joue au docteur dans les décombres, vêtu d’une blouse blanche, distribuant des paroles d’apaisement aux blessés. Une nouvelle vague d’obus s’abat sur la cité (Saint-Lô). Le piéton voyant est blessé au pied gauche. Durant son hospitalisation, l’infection se déclare, il semble résigné. […] Le 12 août 1944, son agonie prend fin. À 31 ans, il entre vivant dans le silence éternel, les yeux grands ouverts. Sous un sol de terre battue, aucun signe n’indique aujourd’hui sa sépulture. » (Patrice Delbourg, Les désemparés, Éditions Le Castor astral, 1996)

0:00 - Haute plaine

0:30 - L’outil

1:14 - Hiver

1:42 - L’arbre

2:12 - Feuillages

2:56 - La meule

3:22 - Générique

🎵 Bande sonore originale : This Cold Normandy - Für Eve

▪ Für Eve by This Cold Normandy is licensed under a CC BY-NC 3.0 license.

🌐 Site :

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#LucDietrich #Terre #LittératureFrançaise

✍ « Moi, le premier nommé,

je suis le fantôme de cet

ami anonyme, sans prénom

qui écrit les mots que j’écris

dans une chambre tranquille,

dans une maison imbibée d’envoûtements.

Je suis le fantôme de cette maison

remplie des langues et des yeux

d’un fantôme sans tête

que je crains pour toujours

jusqu’à la fin anonyme. » (Dylan Thomas, Letters to Vernon Watkins)

« […]

Cet « autre » monde n’est pas celui de la mort. […]

[…] c’est celui que nous avons déserté peu après notre entrée dans l’humaine condition.

C’est notre autre soi, le vrai - celui auquel nous avons renoncé - trop tôt, trop vite.

Le poète, « artisan sacré », nous rappelle le « Paradis perdu », celui que nous avons tenu dans nos mains - mais que nous n’avons su accepter ni aimer.

Cet autre soi : au carrefour de l’illusion et de la réalité, ce monde où nous faisons corps avec le mystère originel, avec la magie de la Création.

La Poésie, n’est-ce pas d’abord cela : parole des origines, parole perdue, genèse, Genèse ?

Dylan Thomas (1914-1953), « poète du siècle » en Angleterre, barde gallois, alchimiste du verbe et de l’Inconscient, nous parle - sans les détours et les masques de la parole - de ce vertige fondamental que nous portons tous au fond de nous : c’est le manque même de l’Autre qui « nous » constitue. » (Alain Suied)

0:00 - 1er poème de jeunesse

0:42 - 2e poème de jeunesse

1:04 - De son anniversaire

2:20 - Reste immobile, dors dans l’accalmie

3:20 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Lacrymosa Aeterna Industry - De la neige dans les yeux

▪ De la neige dans les yeux est référencée sous license CC-By et Art Libre.

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▪ https://lacrymosa.tuxfamily.org/?Triptyque-Quantique-OST

#DylanThomas #VisionEtPrière #PoésieGalloise

✍ « J’avais trop aimé le pays mahafaly (sud-ouest de Madagascar) pour le quitter. Je l’emportai avec moi, rameau dépouillé sur la mer prodigue, déchirante acuité dans la sieste solaire. Il était mieux que poétique : rien ne pouvait plus l’être qui ne le fût par lui. Mahafalienne, même la neige que jamais il ne connut. Même la mer obscure, même mes fleurs d’Europe, et mes pensées sans patrie, même l’écorce des hêtres et la flèche d’une église, et la fanfare du cirque, et la buée sur la vitre, même mes poésies passées : mahafaliennes, toutes.

Mahafaly, quatre syllabes qui ne disent rien d’autre à l’étranger qu’un mystère harmonieux, où tout est dit pour le visiteur, où tout pourra se dire.

C’est ainsi que je suis devenu mahafalien. » (Robert Mallet)

Connu pour ses entretiens avec Paul Léautaud (1872-1956) ou Jean Paulhan (1884-1968), Robert Mallet (1915-2002) est un haut fonctionnaire, écrivain et homme de radio français ayant enseigné à Madagascar, jusqu'à l'indépendance du pays en 1956.

S’il s'est surtout fait remarquer comme poète, il est également l'auteur de romans et de pièces de théâtre et fut, de 1949 à 1959, l'un des membres de l'équipe éditoriale de la maison Gallimard. (Babelio)

0:00 - Quand tu sauras

0:21 - Nous gravons nos désirs

1:02 - Le silence touffu

1:33 - L’espace nous échappe

2:00 - Si j’étais l’heureux paresseux

2:55 - Est-ce un métier ?

3:43 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Kai Engel - Nocturne

▪ Nocturne by Kai Engel is licensed under an Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

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▪ https://www.freemusicarchive.org/music/Kai_Engel/lesicia/nocturne

#RobertMallet #Mahafaliennes #PoésieFrançaise

✍ « […] Y a-t-il, si faible soit-elle, une affirmation nationale de notre poésie ? Où va-t-elle ? A-t- elle un avenir ? Et cette autre question, la première peut-être : Qui est-elle ? […]

[…] tout indique qu’elle va dans toutes les directions, l’une ne prévalant pas sur l’autre, et signe d’un manque de fixation et de complète maturité. […] Tout au plus décelons-nous de vagues courants. Néanmoins, et c’est énorme, il existe un mouvement poétique pluriel où se fait sentir une première densité collective. […]

[…]

[…] notre tellurisme n’est pas français et, partant, notre sensibilité, pierre de touche de la poésie ; si nous voulons apporter quelque chose au monde français et hisser notre poésie au rang des grandes poésies nationales, nous devrons nous trouver davantage, accuser notre différenciation et notre pouvoir d’identification. […]

[…] jusqu’en 1950 notre poésie est une longue marche pour se trouver […] Ce qui était jusque-là le fait de poètes sans grande communication entre eux devient aujourd’hui un climat, une vie poétique.

[…]

[…] Chez les meilleurs des poètes nouveaux, on transcende l’adolescence. On assume de plus en plus la taille d’homme, on se rend responsable du présent et l’on harcèle l’avenir. […] » (Gaston Miron, situation de notre poésie [1957])

« […] Parce que je suis toujours au bord de la misère physiologique et mentale, qui voudra me croire, même de mes amis intimes, quand moi-même n’y comprends rien à Miron, quand moi-même, faute de prise sur le réel, suis incapable de saisir ce qui se passe. Et pourquoi cette pratique honnête de l’individu Miron (1928-1996) par lui-même, et pourquoi dans le même temps ce détournement de fonds de lui-même par lui-même ? Toute ma vie, et jusque dans mes motivations les moins avouables, j’ai essayé que cesse le jeu que je me joue et que je joue, afin que, si homme il y a, celui-ci devienne non plus spectateur et acteur, mais le lieu de la tragédie. […] » (Gaston Miron, note d’un homme d’ici [1959])

« […] Il suffit de me retrouver seul avec moi-même […], à tournoyer dans mon chagrin, à constater l’échec de la communication depuis le début de mon existence, à chercher le moyen d’enrayer la fatalité de ces amours toujours défaites qui furent mon lot jusqu’à maintenant, pour m’avouer que chacun de nous est une île, et que nous n’allons que de l’un à l’autre sans jamais être tout à fait l’un et l’autre pour de bon.

[…] je lis comme j’écris, pour m’exprimer et me construire, et aussi, selon l’une de mes vieilles obsessions, pour m’identifier en m’avouant. […] » (Gaston Miron, ma bibliothèque idéale [1959])

L’HOMME RAPAILLÉ

Pour Emmanuelle

J’ai fait de plus loin que moi un voyage abracadabrant

il y a longtemps que je ne m’étais pas revu

me voici en moi comme un homme dans une maison

qui s’est faite en son absence

je te salue, silence

je ne suis plus revenu pour revenir

je suis arrivé à ce qui commence

(Gaston Miron)

« […] Créer, c’est faire de rien quelque chose, c’est tailler la réalité à même l’informe substance. Né pour épouser, non point la femme, mais l’expérience de la dépossession, Miron appelle sur lui toutes les forces qui « abîment » l’accident, déchiquettent l’apparence, lui interdisant, à la fin, à l’agonie, de proférer rien d’autre que « je suis ». […] » (G.-André Vachon)

0:00 - Mer Jours

0:30 - Ma désolée sereine

1:28 - Déclaration

2:31 - Les années de déréliction - I

4:09 - Les années de déréliction - II

4:35 - Les années de déréliction - III

5:07 - Les années de déréliction - IV

5:25 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Sergey Cheremisinov - Patience

▪ Patience by Sergey Cheremisinov is licensed under an Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

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#GastonMiron #LHommeRapaillé #PoésieQuébécoise

✍ « […]

Pierre Reverdy (1889-1960) quitta la vie […] dans un grand mécontentement de tout. Mécontent de ses semblables et mécontent de lui-même. […] Il est vrai que l’homme, abrupt et distant, n’est guère facile à mettre en bocal. Il échappe à toute réduction et maintient devant l’éternité l’image d’un irréductible vêtu par la seule écorce de sa ferveur. Il laisse à la postérité un visage crispé par la quête intérieure […]. « La poésie n’aura peut-être été pour moi qu’un alibi, qu’il fallait de toute nécessité que je me crée pour supporter la vie. Ne sachant pas gagner, que faire d’autre pour ne pas rester au fond de la cuve ? Il fallait une ceinture de sauvetage pour surnager. La poésie ! Il fallait en exploiter les moyens sans glisser dans le honteux travers d’étaler sans pudeur ses plus intimes sentiments, sans exhiber ses plaies, ni trop habilement vouloir tirer parti de ses faiblesses. Il fallait se sauver, non se perdre. »

[…] en 1910 […] Apollinaire et Cendrars tiennent l’actualité lyrique. Leurs oeuvres brillent comme des réclames lumineuses. Dans le même temps, voix basse, Reverdy ausculte le mutisme des roches et l’immobilité de jours désenchantés sous les combles de sa petite chambre de Montmartre.

[…] « Pour le poète, le champ est circonscrit à son unique passion, à la pulsation de sa vie intérieure », notait-il dans le Livre de mon bord publié en 1948. […]

[…] À sa disparition, Aragon écrivit : « On ne prend pas garde à cet inconnu qui se tient à l’écart, puis le soleil tourne et son ombre croît, s’étend, couvre le siècle. » […] » (Patrice Delbourg, Les désemparés, Le Castor Astral, 2012)

« Ces notes que j’accumule depuis trente ans dans le silence et dans l’ombre la plus intime et auxquelles je n’accordais, au début, aucune importance, sont devenues pour moi comme un inestimable trésor – le témoignage de la continuité et de la vie de ma pensée. Grâce à elles, que je peux à tout moment relire, je m’assure, revenant en arrière, que pendant tout ce temps je ne suis pas resté absolument en marge et inactif, que j’ai participé à la vie, gardé un contact sensible avec les êtres et les choses. » (Pierre Reverdy)

0:00 - 1er extrait

0:12 - 2e extrait

1:22 - 3e extrait

1:39 - 4e extrait

1:55 - 5e extrait

2:06 - 6e extrait

2:29 - 7e extrait

2:39 - 8e extrait

3:00 - 9e extrait

3:27 - 10e extrait

3:49 - 11e extrait

4:04 - 12e extrait

4:19 - 13e extrait

4:40 - 14e extrait

5:09 - 15e extrait

5:18 - 16e extrait

5:28 - 17e extrait

5:39 - 18e extrait

5:58 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Music Time - Memories

▪ Memories by Music Time is licensed under a CC BY-NC 3.0 license.

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#PierreReverdy #LeLivreDeMonBord #LittératureFrançaise

✍ « […] je l’ai rencontré seulement lors de ses passages à Paris. […] lui, pâle, sombre, accablé, penché en avant […]. Toutes les acquisitions du monde moderne lui répugnent, tout le révulse, même la santé, si elle est redevable à la chimie. […] on dirait un ermite séduit par l’enfer. […] Guido (1927-2018) serait-il amateur de détraquements déguisé en érudit ? Parfois je le pense, mais au fond je ne le pense pas. […] il est […] tout autant sollicité par ce qu’il y a de pur dans la sagesse visionnaire ou désespérée de l’Ancien Testament. […] Voilà quelqu’un qui vit, selon une nécessité profonde et parfois selon ses humeurs, à des niveaux spirituels différents. […] Ce qu’on aime surtout chez lui c’est l’aveu de ses échecs. « Je suis un ascète raté », nous confie-t-il quelque peu gêné. Ratage providentiel, car, comme cela, nous sommes sûrs de nous entendre, de faire vraiment partie de la perduta gente (les gens perdus). Aurait-il fait le pas décisif vers la salut (on se le figure très bien moine), nous manquerions d’un compagnon délicieux, plein d’imperfections, de manies et d’humour, et dont la voix aux inflexions élégiaques s’accorde avec sa vision d’un monde si évidemment condamné. […]

[…] Tout ce que je peux vous dire, c’est que l’impression qu’il donne est de quelqu’un de blessé, à l’égal, suis-je tenté d’ajouter, de tous ceux à qui fut refusé le don de l’illusion.

Ne redoutez pas de le rencontrer : de tous les êtres, les moins insupportables sont ceux qui haïssent les hommes. Il ne faut jamais fuir un misanthrope. » (Emil Cioran, Exercices d’admiration, Éditions Gallimard, 1986)

« […] quant à la mienne (philosophie), je peux l’imaginer avec réalisme, comme une philosophie INCONNUE d’un philosophe inconnu, destinée à gratter un peu les têtes pensantes de la fourmilière humaine. En substance, elle est une éthique de voyage – le dernier – sur la Grand-Route, le bréviaire d’un vieux qui cherche, qui fait encore le Pénitent, le porteur de lanterne rouge tentant d’éclairer cette immense mine de charbon qu’est le sous-sol de toute la planète. […] » (Guido Ceronetti)

0:00 - 5

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5:21 - 213

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6:04 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Nathan Eckel - Clementi - Sonata in G minor

▪ Sonata in G Minor, "Didone Abbandonata" op.50 no.3 - I. Introduzione: Largo patetico e sostenuto - I. Allegro, ma con espressione by Nathan Eckel is licensed under a Public Domain License.

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#GuidoCeronetti #InsectesSansFrontières #LittératureItalienne

✍ « Si L’Os quotidien est le dernier ouvrage publié du vivant de Gaston Criel (1913-1990), il est également celui qui offre une porte d’entrée idéale pour pénétrer dans l’œuvre de cet écrivain trop peu connu. Il faut dire que le poète […] ne s’est jamais vraiment soucié de notoriété. Essayer de joindre les deux bouts, vivre au jour le jour en multipliant les petits boulots – ou survivre quand il se retrouva prisonnier en Allemagne entre 1940 et 1945 – lui suffisait amplement.

C’est après son retour de captivité […] pour venir s’installer à Paris, qu’il se mit à côtoyer de près plusieurs célébrités. À commencer par Jean-Paul Sartre […]. Puis Paul Éluard – celui-ci […] le recommanda à Jean Paulhan qui le présenta à André Gide […]. C’est à la même époque qu’il rencontra Jean Cocteau […]. Gaston Criel était apprécié pour sa discrétion, son écoute attentive et sa disponibilité. Il était vif et osseux. Il fréquentait Prévert, Tzara, Isou, Picabia. Le libraire et galerie […] Jean-Jacques Lévêque, disait en l’évoquant que « l’homme annonçait par son apparence physique l’œuvre, lui donnait corps. Le visage émacié, le verbe sonore, il faisait partie de la famille d’Antonin Artaud, des irréductibles, des rebelles. Il avait, dans son comportement, quelque chose d’impressionnant ».

[…]

La vie parisienne de l’écrivain […] prit fin en 1964 […]. cette fin de parcours eut un goût amer. […] il se maria, devint vendeur de caravanes, représentant en textile et portier de boîte de nuit. Il resta silencieux pendant des années et ne publia plus jusqu’en 1975 […]. Publié en 1987, trois ans avant sa mort […] L’Os quotidien en est tout imprégné (années 1939-1950) […]. » (Jacques Josse)

0:00 - 1er extrait

1:52 - 2e extrait

5:17 - Générique

🎵 Bande sonore originale : Dream Machine - Killer

▪ Killer by Dream Machine is licensed under a CC BY-NC 3.0 license.

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▪ https://icons8.com/music/search/killer

#GastonCriel #LOsQuotidien #LittératureFrançaise

✍ « La poésie appartient au mystère. Si celui-ci n’habite pas un livre, en prose ou en vers, ses traces s’estompent, les rythmes s’éteignent, les mots perdent leur sens. […]

L’Uruguay est une terre de poètes, en particulier de poètes femmes, encore inconnues en France. C’est un pays d’écrivains admirables […] et de peintres majeurs […]. Petit par sa taille, l’Uruguay est grand par sa culture et ses artistes.

[…] Ida Vitale (1923- ) dit : « Le langage doit être au premier plan de la poésie ; le thème est là. C’est lui qui m’incite à l’écrire, la recherche de ce qui ne sera pas. » […] Borges (1899-1986) aimait répéter : « Les mots sont des symboles magiques. » Il a dû reconnaître ces symboles dans les poèmes d’Ida Vitale :

Même si tu dois traverser

des forêts de temps,

fouler tant de feuilles sèches

sur le terreau de la mémoire,

prends garde à ne pas être englouti

par des fondrières soudainement creusées,

cherche-toi dans la parenthèse

comme dans des paroles en silence pour toujours

(Parenthèse, fragile abri)

[…] « Je crois que je suis venue à la poésie comme attirée par le vide. » (Ida Vitale) […] » (Silvia Baron Supervielle)

0:00 - Changements

0:36 - Chapitre

1:09 - Le carré de la distance

2:00 - Résidu

2:26 - Parenthèse, fragile abri

3:13 - Obstacles lents

4:06 - Pénitence

4:49 - Mer de doute

5:21 - Générique

📷 Image d'illustration :

▪ https://mujeresbacanas.com/ida-vitale-1923/

🌐 Site :

▪ https://lacrymosa.tuxfamily.org/?String-Theory,65

#IdaVitale #NiPlusNiMoins #PoésieArgentine