在这期节目中，我们探讨了以下这些内容：

今年林象“向南的暧昧”策展会带来哪些好片？

焦点影人泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的创作有什么特点？

泰国导演有怎样的代际划分，各有什么创作思路？

东南亚影像有哪些共通的主题？

“南方影像”有什么共性，为什么会有这样的共性存在？

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本 期 嘉 宾

小三白  林象文化媒介主管

淞可  愿生活中浪漫，电影中孤独

圆首的秘书  深焦DeepFocus 主编

本周，深焦DeepFocus 与林象文化合作，为大家带来“向南的暧昧”主题播客。在今年林象的这个策展当中，我们将看到一系列中国南方和东南亚地区的重磅影片，其中包括焦点影人、泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的数部作品。我们借此机会，梳理了泰国电影的发展脉络，并由此探讨了东南亚电影和更广范围的“南方影像”的共同特点。

附：泰国电影的三次浪潮

导演生于1960s：

彭力·云旦拿域安：《异梦卡拉OK》《走佬唱情歌》；

朗斯·尼美毕达：《喋血青春2499》《鬼妻》；

韦西·沙赞那庭：《黑虎的眼泪》《大狗民》；

翁乙：《人妖打排球》；

彭发、彭顺：《谁在跑》；

其他导演包括普拉奇亚·平克尧、由拉特·史帕克等

导演生于1970s：

阿彼察邦·韦拉斯哈古：《祝福》《能召回前世的布米叔叔》；

萍帕卡·托维拉：《雨夜逃夫》《海岛葬礼》；

空德·扎渡蓝拉密：《P-407》《离别心事》（2019）；

狄也·阿萨拉：《奇妙小镇》；

安诺查·苏薇查柯邦：《入黑之时》；

导演生于1980s-1990s：

纳瓦彭·塔荣瓜塔纳利：《36》《死于明日》；

朱拉亚侬·西里彭：《十年泰国》《Forget me or not》；

普蒂邦·阿朗潘：《蝠鲼》

Nontawat Numbenchapol：《边界》《泰国少男少女》

Tulapop Saenjaroen：《A Room with a Coconut View》；

其他导演包括索波特·智德瓜索泼瑟 （Sompot Chidgasornpongse）等