历史的车轮滚滚向前，现代主义文学也在蓬勃发展。1922年的群星璀璨只是现代主义文学的一面，当我们惊叹于《尤利西斯》与《追忆似水年华》的伟大时，也不能忽视在历史的角落里，另一些国家，另一些人同样正在经历着时代的冲击与阵痛。

帝国，一种古老的存在。它们曾被视为永恒的象征，却在一战结束之际相继分崩离析。沙俄帝国，奥匈帝国，德意志第二帝国成为了历史的眼泪，而在这些帝国的废墟之上，正在继续上演的传奇的故事。

《现代主义文学第二季：帝国往事》正是要讲述生活在这些国度的作家们和他们的作品。是他们都是那个曾经的那个帝国的遗民，是遗留之人。同时他们要用一种完全不同于自己前辈的，更符合二十世纪的现代主义的思潮写法来写他们眼前的世界。

从冰天雪地的莫斯科到雾气弥漫的柏林，一切都是衰败，一切也都是崭新的。古老的帝国满目疮痍，全新的国家风雨飘摇。现代性的危机如同幽灵，挥之不去。民族、国家、宗教、意识形态，彼此交会，杂糅，对抗，和解。

现代主义文学要如何描绘这个时代，时代的精神又将创造出什么样的杰作？从《现代主义文学第二季》我们将展示现代主义文学的另一番面貌。

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嘉宾：

林晓筱

1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。

豆瓣 @无人售票

黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

时间轴：

00:04:12 《现代主义文学百年第二季》的整体思路

00:08:41 一战后帝国的崩溃对现代主义文学产生的影响

00:17:15 历史语境下，德意志文学与民族身份的关系

00:26:19 德语现代主义文学的发展面貌

00:30:43 德语现代主义文学与帝国模式的关系

00:35:36 奥地利，维也纳与柏林，德语现代主义文学的多重视角

00:44:39 俄语现代主义文学的发展面貌

00:49:30 俄语文学在20世纪初期的转型

00:54:27 彼得堡与莫斯科两座城市在俄语现代主义文学中的重要地位

01:04:18 《现代主义文学百年第二季：帝国往事》的主体内容

01:05:40 全新探讨这些作品在当下的意义

涉及作品与参考书目：

詹姆斯·乔伊斯 《尤利西斯》

马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》

T·S·艾略特的 《荒原》

约瑟夫•罗特《拉德斯基进行曲》《先王墓室》

罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》

安德列·别雷 《彼得堡》

米·阿·布尔加科夫《大师与玛格丽特》

托马斯·曼《魔山》

卡夫卡《变形记》

奥兰多·费吉斯  《娜塔莎之舞》

乌维·维特施托克《文学之冬》

蒂姆·阿姆斯特朗《现代主义：一部文化史》

梅列日科夫斯基 《托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基》

凯文·杰克逊《天才群星闪耀 : 1922：现代主义元年》

本期提及诗歌：

列宁格勒

我回到我的城市，熟悉犹如泪水，

犹如我的纤维，犹如我童年膨胀的腺。

你回来了——那么尽快吞下

列宁格勒河边街灯的鱼肝油。

尽量认识这个十月的日子，

它里面蛋黄混着凶险的焦油。

彼得堡！我还不想死——还不！

你知道我的电话号码。

彼得堡！我还有一本地址簿，通过它我将听到死者的声音。

我住在一个后楼梯上，那撕裂肉体的门铃就响在我的太阳穴。

抚弄铁镣似的铮铮响的门链，

我彻夜未眠，期待那些亲爱的客人

预感

我像一面旗帜被空旷包围，

我感到阵阵来风，

我必须承受；

下面的一切还没有动静：

门轻关，烟囱无声；

窗不动，尘土还很重。

我认出风暴而激动如大海。

我舒展开来又卷缩回去，

我挣脱自身，独自

置身于伟大的风暴中。

本期使用音乐：

开场：伏尔塔瓦河

中插：Passacaglia - RomanNagel

结尾：The Voyage（Main Theme）- ParadoxInteractive-Andreas Waldetoft

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

2025年戛纳国际电影节，贾法·帕纳西导演凭借《普通事故》荣获金棕榈奖，实现欧洲三大最高奖大满贯，他此前曾凭借《出租车》（2015）和《生命的圆圈》（2000）拿到过金熊奖和金狮奖。

12月2日，贾法·帕纳西被德黑兰法院判处一年监禁，两年禁止离境，并禁止加入任何政治或社会团体，罪名涉及从事反对国家的“宣传行为”。12月5日，帕纳西在马拉喀什电影节上发表了他的回应，“我知道我的电影不受政府欢迎，但我会回去。”他计划在完成《普通事故》的奥斯卡竞选事宜后立即返回伊朗。“我只有一本护照，这是我祖国的护照，我希望保留它。”帕纳西说道，“尽管曾有过机会，即使在最艰难的岁月里，我也从未考虑过离开我的国家，去其他地方成为难民。”“一个人的祖国是最好的居住地，无论存在什么问题，什么困难。我的国家是我可以呼吸的地方，是我能找到生活理由和创造力的地方。伊朗现在面临的问题是暂时的问题，就像任何社会都曾面临过的问题一样。”

帕纳西早在2010年就被判处六年监禁，此后在伊朗屡涉法律纠纷。2022年完成《无熊之境》拍摄后他再遭逮捕，直至2023年2月在埃温监狱进行绝食抗议后才获释。这段监禁经历正是《普通事故》的创作源泉，影片讲述一位阿塞拜疆汽车修理工认定自己找到了昔日施虐者的故事。与帕纳西近年所有作品一样，该片未获伊朗官方许可而秘密拍摄完成。

本期播客，我们邀请到btr和木头人两位嘉宾，围绕《普通事故》这部电影，从影片本身，帕纳西的职业生涯与抗争经历，金棕榈奖的评选过程，看电影是否应该考虑场外因素等方向进行讨论。

拿到金棕榈奖的贾法·帕纳西

本期嘉宾：

btr

生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。

木头人

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

豆瓣 @woodhead

电车

深焦DeepFocus 编辑

豆瓣 @电车

《普通事故》剧照

时间轴：

本期播客总时长：01:02:29

00:02:59 关于《普通事故》以及帕纳西近期事件的介绍。

00:08:16 《普通事故》的观看环境及观众反响。

00:10:23 《普通事故》的第一观感。

00:20:58 《普通事故》的优点。

00:26:18 帕纳西在入狱前后所拍的电影有哪些不同的地方？

00:37:47 入狱的经历如何影响了《普通事故》的表达？

00:39:30 国际电影节为何能给伊朗电影人如此大的支持与褒奖？

00:43:31 评价电影时，是否应该考虑场外因素？

00:49:13 为什么《普通事故》能拿金棕榈奖？

00:53:19 与罗兹尼察导演《国家公诉人》的对比。

00:55:50 与往年的金棕榈奖相比，《普通事故》是什么水准？

00:58:20 《普通事故》的香港译名引发的有趣讨论。

朱塞佩·托纳多雷在今年罗马电影节上为贾法·帕纳西颁发了终身成就奖

素材库

本期提及电影：

贾法·帕纳西导演电影：

《普通事故》（2025）

《无熊之境》（2022）

《三张面孔》（2018）

《出租车》（2015）

《闭幕》（2013）

《这不是一部电影》（2011）

《越位》（2006）

《生命的圆圈》（2000）

《谁能带我回家》（1997）

《白气球》（1995）

贾法·帕纳西出演的其他导演电影：

《橄榄树下的情人》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，1994）

其他提及电影：

《十段生命的律动》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，2002）

《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）

《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020）

《圣蛛》（阿里·阿巴西，2022）

《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024）

《黑暗中的舞者》（拉斯·冯·提尔，2000）

《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）

《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025）

《爱丁顿》（阿里·艾斯特，2025）

《主谋》（凯莉·莱卡特，2025）

《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024）

《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023）

《橄榄树下的情人》剧照

本期使用音乐

开场：Peyman Yazdanian - Second Take

结尾：Ólafur Arnalds,Nils Frahm - Life Story

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

2025年12月5日，Netflix宣布已达成协议，将收购华纳兄弟的核心影视资产，包括其电影电视制片厂、HBO Max流媒体平台以及HBO频道。通过此次收购，Netflix将一举获得《哈利•波特》《指环王》《老友记》等标志性IP及其热门原创内容体系。

两天之后，另一传媒企业派拉蒙天舞公司于12月8日对华纳兄弟发起敌意收购，声称要以全现金方式收购后者股东的股份，目标是纳入其全部资产，收购总额或达1084亿美元。

2025年12月17日华纳董事会发布的新闻稿和致股东信，一致建议股东拒绝派拉蒙的收购要约，并重申全力支持与Netflix的合并计划。

无论Netflix与派拉蒙谁最后能成功收购华纳，这都将彻底改变当今好莱坞的格局。作为流媒体的新贵，Netflix希望借助收购进一步扩张自己的影响力，逐渐改变传统影视行业的运营模式。而派拉蒙则希望借助这次收购，巩固自己在传统好莱坞制片厂的地位，抵御蓬勃发展的流媒体的冲击。

本期节目，我们将探讨这桩收购案究竟会对整个好莱坞产生什么影响，华纳、派拉蒙、Netflix各自都有着哪些打算？以及收购案会对我们自己的影视行业带来哪些变化？

嘉宾：

Stevie

一名普通电影观众

小菲

曾在华纳兄弟总部任职，目前在私募股权投资行业工作

Netflix发布了收购「华纳兄弟」的新主视觉图和宣传口号：

「Defining the next century of storytelling together… More choice, more opportunity, more value」
「携手定义下一个世纪的叙事方式……更多选择，更多机遇，更多价值」 ​​​

时间轴：

00:02:51  华纳收购案的具体背景和交易细节

00:09:04  派拉蒙发起恶意收购的目的

00:12:25 腾讯与中东主权基金出资计划受阻的原因

00:17:04 华纳董事会为什么更倾向于Netflix的收购方案

00:23:51 亚马逊和苹果为什么放弃了收购华纳

00:27:25 作为华纳前员工，小菲现在的心态

00:36:19 为什么华纳选择现在来出售自己

00:39:35 华纳的收购案对影视行业从业者的影响

00:46:04 迪士尼收购福克斯之后，好莱坞发展策略的变化

00:53:41 如何通过协同效应，评估收购之后的效果

01:02:15 华纳有线电视网络的价值究竟有多少

01:07:41 《疯狂动物城2》所带动的4D观影体验

01:09:49 流媒体与院线电影窗口期策略博弈

01:20:37 被收购之后，华纳的经典电影修复能否继续

01:23:47 华纳收购案对中国大陆市场的影响

“百年大厂”华纳拥有庞大的IP库

提及电影：

《K-POP：猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯 / 玛吉·康，2025）

《小丑》（托德·菲利普斯，2019）

《热天午后》（西德尼·吕美特，1975）

《一战再战》（保罗·托马斯·安德森，2025）

《死侍和金刚狼》（肖恩·利维，2024）

《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，2024）

《铁血战士：杀戮之地》（丹·特拉亨伯格，2025）

《幕府将军》（剧集，2024）

《老友记》（剧集，1994-2003）

《疯狂动物城2》（杰拉德·布什，2025）

《鬼灭之刃：无限城篇》（近藤光，2025）

《好东西》（邵艺辉，2024）

《冰雪奇缘》（克里斯·巴克，2013）

《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2024）

《F1：狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025）

本期使用音乐：

开场：House Of CardsMain Title Theme

结尾：The Beatles —— ComeTogether (Remastered)

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：Peter Cat

策划：Peter Cat ，Stevie ，小菲

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》作为“无限城”三部曲的开篇之作，上映后迅速空降日本影史第二，并在北美刷新日本动画首周末票房纪录。其155分钟的片长与堪称视觉奇观的无限城空间设计，宣告着这不仅是电视动画的延伸，更是一次动画工业实力的集中展示。本期播客，我们邀请到塔塔君、彼方、XHC三位嘉宾，一起从产业的角度走进鬼灭之刃IP。

与之前的《无限列车篇》相比，《无限城篇》在叙事和制作上都有着显著的升级。它不再聚焦于单一角色的弧光，而是尝试驾驭鬼杀队与上弦之鬼在无限城中全面交锋的宏大群像叙事。制作公司ufotable在此展现了其标志性的制作理念——将2D手绘的灵动与3DCG的精密深度融合。

当然，影片的成功也引发我们思考《鬼灭之刃》乃至日本动画在全球范围内的“出圈”现象。从流媒体将日本动画推向更广阔的受众，到《鬼灭》这样的作品以成熟的工业体系和普世情感打通文化壁垒，日本动画正经历着从亚文化圈层迈向全球主流视野的进程。

与此同时，中国电影市场也见证了这部影片的引进热潮，并且一刀未剪的上映版本也让人惊喜，这或许也标志着国内对于日本动画引进态度的微妙变化。但日本新首相高市早苗近期的不当言论，对日本电影在中国内地的上映造成了明显影响，引发了广泛关注。多部已定档日本电影宣布撤档，《无限城篇》也会“根据人民群众的意见”慢慢减少排片。这次《鬼灭》热潮可能成为日本电影在内地院线的绝唱。

《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照

本期嘉宾：

彼方

前动画媒体从业者

《漫物质AniMatter》主播

塔塔君

一个普通日本动画观众与电影观众

XHC

上海国际电影节选片人

豆瓣 @xxhhcc

电车

深焦DeepFocus 编辑

豆瓣 @电车

炭治郎

时间轴：

本期播客总时长：02:01:37

07:13 对于《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》的基本介绍。

12:10 《无限城篇》在日本上映时的情况，与《无限列车篇》相比不同的地方。

23:46 看完《无限城篇》的第一观感。

39:36 如何看待《无限城篇》席卷全球的情况？

45:03 从什么时候开始，日本动画开始走向主流？

47:58 《鬼灭之刃》为日本动画带来的改变，以及日本动画是如何走向北美的？

53:26 网飞作为从外向内的角度对日本动画造成的影响。

01:05:06 近年来中国引进日本动画的变化。

01:12:11 八九十年代日本动画对当下的影响正在悄悄涌现。

01:20:14 日本动画的全球性爆火，是否能给日本真人电影什么启发？

01:23:44 《无限城篇》的制作规模是怎样的？与其他同类制作相比有何特别之处？

01:27:32 3D Layout是怎样的技术？如何诞生的？

01:30:25 《鬼灭之刃》的制作公司ufotable的特点和运作模式。

01:38:55 相比漫画，动画改编比较失败的地方。改编为番剧和改编成电影又有什么区别？

01:47:44 《鬼灭之刃》的出圈靠什么？炭治郎的角色为什么特殊？

01:59:00 今年还有哪些动画电影值得期待？

《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》海报

素材库：

本期播客提及作品：

《鬼灭之刃》系列：

《鬼灭之刃 无限城篇 第一章 猗窝座再袭》（2025）

《鬼灭之刃 柱训练篇》（2024）

《鬼灭之刃 锻刀村篇》（2023）

《鬼灭之刃 游郭篇》（2021）

《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》（2020）

《鬼灭之刃 灶门炭治郎 立志篇》（2019）

其他提及：

《爱的迫降》（李政孝，2019）

《你的名字》（新海诚，2016）

《名侦探柯南：零的执行人》（立川让，2018）

《凸变英雄X》（李豪凌，2025）

《我独自升级》（中重俊祐，2024）

《国宝》（李相日，2025）

《新神榜：哪吒重生》（赵霁，2021）

《琳达想吃鸡肉》（塞巴斯蒂安·劳德巴克 / 奇娅拉·马尔塔，2023）

《狼行者》（汤姆·摩尔 / 罗斯·斯图尔特，2020）

《恶魔人 哭泣之子》（汤浅政明 / 押山清高 / 吉田彻 / 小岛崇史 / 种村绫隆 / 筱原启辅 / 霜山朋久 / 柴田胜纪，2018）

《小偷家族》（是枝裕和，2018）

《指环王：洛汗之战》（神山健治，2024）

《拉撒路》（渡边信一郎，2025）

《孤独摇滚》（斋藤圭一郎，2024）

《蜡笔小新：大人王国的反击》（原惠一，2001）

《当哒当：邪视》（山代风我 / 阿贝尔·贡戈拉，2025）

《刺猬索尼克》（杰夫·福勒，2020）

《空之境界》（青木荣，2007）

《噬神者》（平尾隆之，2015）

《幽游白书》（阿部记之 / 新房昭之 / 下田正美 / 山口赖房 / 上田茂 / 小泽一浩 / 松井仁之 / 水野和则 / 小柴纯弥，1992）

《全职猎人》（古桥一浩 / 加藤敏幸 / 细田雅弘 / 元永庆太郎 / 宫下新平 / 铃木芳成 / 吉田俊司 / 福岛宏之 / 津田义三 / 嵯峨敏 / 铃木孝义，1999）

《间谍过家家》（古桥一浩 / 片桐崇 / 原田孝宏 / 高桥谦仁 / 赤井俊文 / 堀口和树 / 山本阳介 / 北川朋哉，2022）

《药屋少女的呢喃》（长沼范裕，2023）

《猫妖小杏》（久野遥子 / 山下敦弘 ，2024）

《百米》（岩井泽健治，2025）

《音乐》（岩井泽健治，2019）

《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照

本期使用音乐：

开场：Kensei Music - Hashira – Inside the Infinite Castle 柱

结尾：LiSA - 紅蓮華

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车、Peter Cat

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

舒淇自编自导的长片首作《女孩》和辛芷蕾主演的《日掛中天》都在今年威尼斯国际电影节主竞赛单元完成了世界首映，并且相继于11月登陆内地院线。辛芷蕾凭借在《日掛中天》中的出色表演获威尼斯最佳女演员奖，成为继巩俐后第二位获得威尼斯“影后”的中国内地女演员，也是首位在欧洲三大电影节获此奖项的中国 "80 后 " 演员。《女孩》在此后的釜山国际电影节拿到最佳导演奖，完成舒淇从演员到导演的转型。

本期播客，我们邀请到表演指导宋雯婷，来和大家一起聊聊这些年在国际影坛上散发光芒的女演员们的光芒。

辛芷蕾拿到威尼斯影后

本期嘉宾：

宋雯婷

表演指导

王潇潇

前媒体人、经纪人，现电影人

微博 @王潇潇eva

舒淇拿到釜山最佳导演

时间轴：

本周播客总时长：1:17:52

03:02 关于《日掛中天》的感受。

04:58 辛芷蕾的表演为何能拿影后？

06:45 辛芷蕾的进步，自发到成熟。

10:25什么是表演？

20:03 电视剧演员和电影演员的区别。

24:28 辛芷蕾一直都很有主心骨，目的感特别强。

28:00《日掛中天》最后两场戏表演非常好。

30:31 演员对于注意力的处理需要特别关注。

33:38 辛芷蕾在《长江图》和《日掛中天》两部电影中表演的对比。

36:28 赵涛为什么一直都拿不到影后？

39:36 赵涛的表演特点。

43:04 舒淇的表演很尊重自己的感性情感。

44:51 演员在表演初期建立的自信很重要。

46:22 王家卫很擅长给自己赋魅，对演员表演是有帮助的。

47:44 王家卫与陈可辛对演员表演指导的对比。

50:43 舒淇与辛芷蕾的相似点。

53:31 三大电影节华语影后一览。

54:03 关于张曼玉的表演。

57:20 亚洲影后逃不出苦难色彩。

01:00:16 滨口龙介打破了欧洲电影节对亚洲的偏见。

01:01:20 滨口龙介《欢乐时光》中的表演。

01:02:22 全度妍在李沧东《密阳》里也很苦。

01:02:35 李沧东为什么能把演员拍好？

01:08:24 金敏喜和洪常秀世界观和哲学观的融合。

01:10:37 金敏喜成为洪常秀电影中的“刺点”。

01:12:58 辛芷蕾横向对比世界80后影后。

01:14:19 中美演员评价系统的区别。

《日掛中天》剧照

素材库：

本期提及电影：

《女孩》（舒淇，2025）

《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023）

《乔妍的心事》（赵德胤，2024）

《长江图》（杨超，2016）

《隐秘的角落》（辛爽，2020）

《繁花》（王家卫，2023）

《邪不压正》（姜文，2018）

《旺角卡门》（王家卫，1988）

《隔壁房间》（佩德罗·阿莫多瓦，2024）

《欢乐时光》（滨口龙介，2015）

《密阳》（李沧东，2007）

《诗》（李沧东，2010）

《绿洲》（李沧东，2002）

《江湖儿女》（贾樟柯，2018）

《三块广告牌》（马丁·麦克唐纳，2017）

《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015）

《小姐》（朴赞郁，2016）

《亲爱的》（陈可辛，2014）

华语国际影后：

【戛纳国际电影节】

2004：张曼玉《清洁》（奥利维耶·阿萨亚斯，2004）

【威尼斯国际电影节】

1992：巩 俐《秋菊打官司》（张艺谋，1992）

2011：叶德娴《桃姐》（许鞍华，2011）

2025：辛芷蕾《日掛中天》（蔡尚君，2025）

【柏林国际电影节】

1992：张曼玉《阮玲玉》（关锦鹏，1991）

1995：萧芳芳《女人四十》（许鞍华，1995）

2019：咏 梅《地久天长》（王小帅，2019）

《女孩》剧照

提及文章：

《金敏喜01：被“精神殖民”的国际影后》

《氛围感绑架辛芷蕾》

本期使用音乐：

开场：漩涡 - 郭思达（《日掛中天》电影原声）

中插：西风的话 - 陈绮贞

结尾：再见 - 舒淇

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车、Peter Cat

策划：王潇潇

剪辑：电车

编辑：电车

自特朗普第二次当选以来，美国正在变得越来越陌生，传统的分崩离析正在成为常态。在这种迅速的变化之中，美国的那些科技巨头起到了至关重要的作用。在今天，他们无孔不入，并在重新塑造着美国的政治生态，乃至整个资本主义的经济逻辑，创造一种全新的科技封建主义。

究竟什么是科技封建主义？为什么这些科技巨头们选择对特朗普投怀送抱？民粹运动的底层逻辑和科技公司的运营模式有什么相同之处？欧洲为什么没有出现这些巨型的科技公司？

本期节目，我们将把视角对准美国的这些科技巨头，看看他们对今天美国社会造成的影响。甚至从一个更大的角度来说，在今天这样一个特殊的历史时期，他们的存在，他们的决策对整个资本主义逻辑的更改。.

王炎老师专题节目：

「王炎专栏」全球历史与文化

嘉宾：

王炎

北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。

黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

马斯克为特朗普助选

时间轴：

00:02:35 美国当下的现实发生哪些新的变化

00:06:08 传统资本主义的发展模式与历程

00:12:33 美国科技公司崛起对全球经济的影响

00:15:31 为什么说今天美国科技公司是科技封建主义

00:23:18 美国的科技公司对于美国政治的影响

00:32:40 反建制为什么成为科技公司们的共同选择

00:36:07 加密货币如何颠覆过去的权力结构

00:47:09 美国的普通人对科技巨头的看法

00:51:53 科技公司的公众形象变化

00:58:48 同样是资本主义，为什么欧洲没有出现科技巨头

奥巴马上任之初，曾宴请硅谷各位大佬共话科技与经济

涉及作品：

《城市之光》（查理·卓别林，1931）

《摩登时代》（查理·卓别林，1936）

《社交网络》（大卫·芬奇 ，2010）

《乔布斯》（乔舒亚·迈克尔·斯坦，2013）

《不要抬头》（亚当·麦凯，2021）

《飞行家》（马丁·斯科塞斯，2004）

《异形》（雷德利·斯科特，1979）

《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982）

《不要抬头》（亚当·麦凯，2021）中的科技公司形象

本期使用音乐：

开场：Bo Diddley —— Pretty Thing

中插： Ramin Djawadi —— Runaway

结尾： Radiohead ——Lucky

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

保罗·托马斯·安德森（PTA）导演的新作《一战再战》在10月17日登陆大陆院线。对于内地影迷而言，这是一场长达29年的等待——从《赌城纵横》横空出世到如今，我们终于首次在内地大银幕上，正式迎来这位电影大师的作品。

《一战再战》是PTA职业生涯最具商业性的电影，采用VistaVision格式拍摄。本片也成为了自1961年《独眼龙》以来，内地首部以VistaVision拷贝放映的院线片。1.43:1的特殊画幅比在全国仅有的6家IMAX GT影厅才能完整呈现，配以强尼·格林伍德精准契合影片气质的配乐，共同构筑了一场专为大银幕而生的视听盛宴。

影片讲述了一个充满张力的故事：曾为极左革命组织"法兰西75"成员的鲍勃（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰），在组织因伴侣背叛而覆灭后，带着女儿薇拉隐姓埋名，过着潦倒的逃亡生活。十六年后，军官洛克乔（西恩·潘 饰）的突然出现打破了平静，为拯救女儿，鲍勃不得不重拾往日技能，踏上一场险象环生的救赎之旅。

作为首位完成欧洲三大电影节最佳导演奖"大满贯"的美国导演，PTA始终在好莱坞体系内保持着独特的作者性，持续书写美国历史的B面叙事。本期播客借着《一战再战》上映的契机，特别邀请导演仇晟与柯诺作为嘉宾，与听众一同深入PTA的电影世界。从他对圣费尔南多谷的地域书写，到贯穿其作品序列的时代观察，我们共同探寻这位电影作者最独特的艺术价值。

《一战再战》剧照

本期嘉宾：

仇晟

《比如父子》《郊区的鸟》导演

柯诺

电影媒体人

豆瓣 @柯诺

电车

深焦DeepFocus 编辑

豆瓣 @电车

《一战再战》片场照

时间轴：

本期播客总时长：2:55:37

第一部分：《一战再战》

00:03:36 《一战再战》的影厅选择的感受。

00:07:22 《一战再战》的基本介绍及片尾致敬。

00:09:17 关于品钦《葡萄园》的改编。

00:16:22 对于《一战再战》的整体评价。

00:28:00 片中对特朗普移民政策的回应。

00:33:39 对于影片结尾的讨论。

00:34:25 《一战再战》延续PTA作者性的地方。

00:42:03 PTA在《一战再战》中的政治态度与此前作品的联系。

00:43:54 《一战再战》中关于各演员演技的讨论。

00:50:22 《一战再战》是PTA最商业的一部电影，与其他同类型商业导演的区别。

00:58:24 格林伍德的配乐对《一战再战》影片的帮助。

第二部分：PTA生涯回顾

01:01:38 PTA生平介绍。

01:03:42 最早是怎么认识到PTA的？

01:06:29 PTA职业生涯作品的整体排序。

01:10:29 圣费尔南多谷对PTA作品的影响。

01:13:37 从《甘草披萨》看怀旧向的圣费尔南多谷。

01:17:07 PTA与林克莱特的70年代美国青春片相比的不同。

01:21:02 从《不羁夜》看作为色情行业中心的圣费尔南多谷。

01:28:02 PTA与肖恩·贝克的色情行业主题电影相比的不同。

01:30:32 从《血色将至》看PTA对20世纪20年代美国的态度。

01:34:39 从《大师》看PTA对20世纪50年代美国的态度。

01:37:49 《性本恶》对20世纪70年代美国的态度，与《不羁夜》《甘草披萨》表达的区别。

01:45:06 千禧年前后的《木兰花》与《私恋失调》，PTA心态上的转变。

01:56:22 三大电影节最佳导演大满贯，PTA导演技法厉害之处。

02:03:30 PTA的长镜头与其他导演相比的不同之处。

02:06:03 为什么说《魅影缝匠》是PTA最好的作品？

02:12:11 PTA与学院派的关系。

02:17:05 PTA的创作过程中受哪些导演的影响？

02:25:00 PTA为代表的新兴好莱坞导演们。

02:30:03 PTA为什么在《大师》之后就不去三大电影节了？

02:35:08 关于PTA电影中表演的讨论。

02:42:03 PTA电影中音乐的运用。

02:47:51 作为MV导演的PTA。

02:52:26 PTA重剪长片删减片段制作而成的短片。

《一战再战》剧照

素材库：

PTA导演作品：

《一战再战》（2025）

《甘草披萨》（2021）

《魅影缝匠》（2017）

《Junun》（2015）

《性本恶》（2014）

《大师》（2012）

《血色将至》（2007）

《花与血》（2003，短片）

《Fiona Apple: Fast as You Can》(1999,MV)

《木兰花》（1999）

《Fiona Apple: Across the Universe》(1998,MV)

《不羁夜》（1997）

《赌城纵横》（1996）

《香烟与咖啡》（1993）

《大炮王迪哥传》（1988）

其他提及：

《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆，1997）

《洛杉矶影话》（汤姆·安德森，2003）

《公民凯恩》（奥逊·威尔斯，1941）

《我心狂野》（大卫·林奇，1990）

《银色·性·男女》（罗伯特·奥特曼，1993）

《小奥德萨》（詹姆斯·格雷，1994）

《世界末日》（詹姆斯·格雷，2022）

《好家伙》（马丁·斯科塞斯，1990）

《汉尼拔》（雷德利·斯科特，2001）

《铁面无私》（布莱恩·德·帕尔玛，1987）

《愤怒的公牛》（马丁·斯科塞斯，1980）

《全金属外壳》（斯坦利·库布里克，1987）

《漫长的告别》（罗伯特·奥特曼，1973）

《原钻》（本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪，2019）

《夜以继日》（滨口龙介，2018）

《卡波特》（贝内特·米勒，2005）

《小丑》（托德·菲利普斯，2019）

《老无所依》（伊桑·科恩 / 乔尔·科恩，2007）

《米奇17》（奉俊昊，2025）

《小宽宽》（吕克·贝松，2025）

《一战再战》剧照

本期使用音乐

开场：Jonny Greenwood - One Battle AfterAnother

中插：Jonny Greenwood - Trust Device

结尾：Jonny Greenwood - Guitar for Willa

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

这部影片以其强烈的感官冲击，不可预测的叙事结构与充满神秘主义的影像语言，成为今年最具争议、最受瞩目的影片之一。这就是西班牙导演奥利维尔·拉克谢新作《接近终点（Sirât）》。本片在今年戛纳电影节首映，一举摘下主竞赛单元评审团奖。在首映后迅速引爆两极评价，有人称其为“年度最炸裂之作”，也有人直言被其“冒犯”。随着影片上线流媒体，并在釜山电影节和平遥电影展都进行了线下展映，正在持续引发观众的激烈讨论。

本期播客，Peter Cat回归主持，与嘉宾btr一起围绕《接近终点》展开了深入对谈。我们将从片名“Sirât”的意涵出发，探讨其作为“连接地狱与天堂之桥”的象征意义，反思中文译名“接近终点”是否遮蔽了影片更丰富的隐喻。我们也进一步剖析影片中Rave文化背后的后嬉皮精神，以及导演拉克谢作品中一贯的作者性——从《含羞草》到《大火将至》再到本片，他如何持续构建一种“非人类中心主义”的影像叙事。此外，本期播客也将深入电影中彻底颠覆叙事期待的转折，以及结尾设置所带来的冲击。

《接近终点》剧照

本期嘉宾：

btr

生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。

Peter Cat

电影人、媒体人、深焦创始人

豆瓣@Peter Cat

奥利维尔·拉克谢

时间轴

本期播客总时长：64:44

02:15 《接近终点》的基本介绍。

05:04 本片的大银幕观影体验，以及观影环境推荐。

08:28 奥利维尔·拉克谢的背景介绍。

13:26 片名”Sirât”的含义和象征意义。

17:34 Rave文化对影片的深刻影响。

19:26 影片的作曲家康定雷名字背后的趣闻。

21:17 拉克谢电影与赫尔佐格电影的连接。

25:12 影片独特叙事手法的分析。

32:54 影片结尾的多维解读以及意义不明的魅力。

40:38 《接近终点》是对存在主义/虚无主义的驱逐。

49:50 拉克谢非人类中心主义的影像叙事。

54:13 恐怖主义把战争的状态散落到了世界的所有角落。

58:54 近年来西班牙导演的突破。

《大火降至》剧照

素材库

书籍：

《裸体午餐》（威廉·巴勒斯）

奥利维尔·拉克谢导演电影：

《接近终点（Sirât‎）》（2025）

《大火将至》（2019）

《含羞草》（2016）

《你们都是队长》（2010）

其他提及电影：

《唯爱永生》（吉姆·贾木许，2013）

《双车道柏油路》（蒙特·赫尔曼，1971）

《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）

《陆上行舟》（沃纳·赫尔佐格1982）

《阿基尔，上帝的愤怒》（沃纳·赫尔佐格，1972）

《创世纪》（沃纳·赫尔佐格，1971）

《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）

《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉，2022）

本期使用音乐

开场：KangdingRay – Oise

中插：LeonardCohen - Suzanne

结尾：KangdingRay - Soul Surfing

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：Peter Cat

策划：Peter Cat

剪辑：电车

编辑：电车

欢迎回到深焦播客的系列节目《摇滚迷幻纪事》，在这里我们讲述关于摇滚乐历史和文化。在上一期节目，我们是讲了摇滚乐历史上一个著名的事件，就是迪伦插电。在1965年的新港音乐节上，当时还是民谣诗人的鲍勃•迪伦忽然用上了电吉他，转变成了摇滚歌手。迪伦插电绝对是60摇滚史上一个具有里程碑意义的事件，今天这一期节目我们要来讲的是同一时代另一个非常重要，同样在摇滚乐历史上具有里程碑意义的事件，就是英伦入侵。
英伦入侵是指二十世纪六十年代中期以披头士乐队为代表的英国摇滚乐队大规模登陆美国并引发文化浪潮的事件。在短短六周的时间之内，披头士风靡美国。他们的音乐，他们的形象，对原本沉闷的美国社会带来了巨大的冲击。美国音乐人如梦初醒，走上改革的道路。
披头士是如何在英国发家的？美国的民众为何对他们如此狂热？唱片工业的发展在英伦入侵事件之中起到了什么样关键的作用？《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》为何是摇滚乐历史上最伟大的专辑。本期节目我们回顾英伦入侵，看看披头士如何在六周之内征服美国。

摇滚迷幻纪事系列

01 肮脏的90年代，改变摇滚史的科特·柯本

02  鲍勃·迪伦，以音乐革命世界的那一刻

嘉宾：

林晓筱

1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。

豆瓣 @无人售票

黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》唱片封面

时间轴：

00:01:58 披头士四人形象与音乐风格的变化

00:05:03 如何英伦入侵

00:10:08   1960年代美国整体的政治生活氛围

00:13:27 英伦入侵之前的美国音乐现状

00:18:12 唱片工业对根源摇滚的伤害

00:21:38 披头士在英国的发家史

00:30:11 披头士音乐中的英伦风格

00:32:49 英伦入侵，披头士如何在六周之内征服美国

00:36:44 国内唱片给披头士制定的宣传策略

00:39:08 半导体收音机的普及对摇滚乐流行起到的推动作用

00:41:30 保守人士的反对反向促进了披头士的走红

00:47:02 概念专辑与《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》

00:55:06 《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》的革新之处

01:00:40 披头士之后的英国乐队如何进军美国

01:08:42 美国本土乐队如何同披头士展开竞争

01:18:54 披头士与鲍勃·迪伦之间的相互影响

01:22:46 英伦入侵事件的后续影响

本期使用音乐：

开场：The Beatles —— ComeTogether

中插：The Beatles —— I wannahold your hand

Elvis Presley —— Mean WomanBlues

The Beatles —— Love Me Do

The Beatles —— NorwegianWood

The Beatles —— Lucy InThe Sky With Diamonds

The Beatles —— GoodMorning Good Morning

The Beatles ——Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band

The Beatles ——With ALittle Help From My Friends

The Kinks —— Two Sisters

The Who —— My Generation

The Who —— A Quick One, While He'sAway

The Beach Boys —— Wouldn't It BeNice

The Beatles —— Blackbird

结尾：The Beatles —— In My Life

“英伦入侵”的狂热现场

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

今天是今村昌平诞辰99周年，我们通过一期录制于2022年的播客，重新回顾这位日本电影大师的电影。今村昌平生于东京，毕业于早稻田大学文学部。第二次世界大战后他被黑泽明的早期电影深深打动，他想成为黑泽明的学生，但没有成功，却成为了小津安二郎的学生。今村昌平与小津学导演并受到小津美学观的深刻影响，但今村昌平的电影哲学却与小津安二郎截然不同。成名后，今村昌平的作品主要表现人的贪婪和从中产生的暴力，其影片擅于描写性爱，女主角无论是大牌小牌，大多数要裸露上演。今村昌平两次获得戛纳电影节金棕榈奖，分别为1983年的《楢山节考》和1997年的《鳗鱼》，他也是亚洲唯一进入“双金棕榈”俱乐部的导演，这一纪录至今没有被打破。

今村昌平

本期嘉宾：

海带岛  

译者，影展策划，出版编辑。日文译作有《邂逅》《氛围驾驶员》《〇〇年代的想象力》等。

宋远程  

特约主持，自由撰稿人

《楢山节考》剧照

本期内容：

今村昌平如何成为小津安二郎的副导演？

今村昌平为什么喜欢拍情色和底层人？

纪录片创作对今村昌平有这样的影响？

民俗学和人类学对今村昌平意味着什么？

今村昌平和弟子原一男有怎样的关系？

……

《复仇在我》剧照

素材库：

今村昌平导演电影：

《被偷盗的情欲》（1958）

《猪与军舰》（1961）

《日本昆虫记》（1963）

《赤色杀机》（1964）

《人类学入门》（1966）

《人间蒸发》（1967）

《诸神的欲望》（1968）

《复仇在我》（1979）

《楢山节考》（1983）

《黑雨》（1989）

《鳗鱼》（1997）

《肝脏大夫》（1998）

《赤桥下的暖流》（2001）

《911事件簿》（2002）