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129 日本电影史最动人的CP，成就最伟大女性
本期我们邀请到两位嘉宾沈念和杨洋，来聊一聊日本电影史上特别著名的一对银幕CP：沟口健二和田中绢代。这期播客的契机是本来将在这个月底MOMA百老汇电影中心举行的一个影展，名字是：沟口健二与田中绢代的女性世界，但因为最近北京又迎来了一波大规模疫情，影展也被迫推迟了。不管怎么说，这个影展依然是今年国内最值得期待的影展之一，这次影展除了会展映沟口导演最著名的5部电影之外，田中绢代导演的3部作品也是一个惊喜。沟口健二想必不用过多做介绍，世界公认的女性电影大师。田中绢代则是沟口的御用女演员，作为演员的田中，曾经凭借熊井启导演的《望乡》，拿到过银熊奖最佳女演员；而作为导演的田中，是日本电影史第二位女导演，处女作就入围戛纳主竞赛，也是不小的成就。
沟口健二和田中绢代的关系是当年大家茶余饭后讨论的焦点。据两人的CP头子著名导演新藤兼人所说，沟口一生都爱着田中，但到最后都没有说出那句“我爱你”。而田中拿到柏林最佳女演员后，也是首先想到了沟口，“终于有礼物可以献给老师”。将这两个人的电影并置呈现，不管是戏里戏外，都有很多非常有意思的地方可讨论。我们今天请到两位嘉宾来和我们做分享，一位是本次影展的策展人杨洋老师，曾作为第73期达内兄弟专题播客嘉宾。另一位嘉宾是京都大学电影学博士沈念，曾作为122期《偶像失格》专题、57期成濑巳喜男专题等5期播客嘉宾。
本期嘉宾:
杨洋
百老汇电影中心节目与宣传推广经理及副总监，“沟口健二与田中绢代的女性世界”影展策展人
第73期达内兄弟专题播客嘉宾
沈念
电影研究者、策展人、教师
87期《电影中的东京》专题、57期是枝裕和专题、26期疫情时代日本演艺圈专题等4期播客嘉宾
电车
深焦DeepFocus编辑
106期亚裔美国电影专题、97期2021奥斯卡专题、99期2021戛纳专题等5期播客主持
时间轴：
本段节目总时长：93:37
05:08 “沟口健二与田中绢代的女性世界”影展策展主题与选片
沟口健二毕生把自己与自己电影里的封建性对抗作为创作主题。
电影是存在女性视角的，一个人彻底理解另一个人是不可能的，男性导演和女性导演拍出来的女性命运不同，两类人的生命体验是不一样的。
田中绢代作为导演的价值，因为这次修复正在被全世界重新发现被讨论。
17:11 田中绢代电影的独特性
作为生物上的性别，不一定能作为我们的视角具有男性性或女性性。
田中绢代导演电影比起其他女性电影不一样的选题：《恋文》和《永远的女人》。
《只有女人的夜晚》女性导演女性编剧女性主角，遭到男性影评人抨击：怎么可以有一个女性在大银幕上放肆地追求性欲望与性自由 。
26:14 田中绢代导演电影的修复缘起
田中绢代作为女性导演，在70年前就已经拍出了展现女性丰富情欲的一面，现在看来依然很先锋。
27:38 田中绢代电影作为观众的评价
票房表现来说还算不错，田中绢代拍的电影算是女性情节剧，某种商业电影。
29:38 田中绢代在执导六部电影后没有继续当导演的原因
《阿吟小姐》大制作商业上不算成功，田中在片场受到苛责，松竹新浪潮的兴起，哥哥的病重。
32:18 田中绢代的晚年与早年时期
田中绢代看起来很顺从很贤良，但其实她从小就很有个性，会干出一些大逆不道让人意想不到的事。
38:00 田中绢代的好人缘
沟口健二说田中没有当导演的脑子，田中听到后气的半死。
成濑巳喜男大幅删减木下惠介的《恋文》剧本。
当时日本电影界所有一线男性都去搬田中绢代做导演。
42:09 《月升中天》的创作波折
小津安二郎7年前剧本遭松竹拒绝，投资减半，创作受限。
女性在电影界作为导演活跃非常难。
45:29 日本电影史第一位女导演坂根田鹤子
作为沟口健二的副导演。
没有名气，当导演的提议被一直被驳回。
沟口妻子因精神问题入院后，沟口向田鹤子求婚。
51:05 沟口健二个人的矛盾性
私生活很渣很乱，但对自己造成妻子入院的事实很后悔，这种痛苦反过来对他的电影产生影响，表现女性深受男权社会带来的折磨和苦难，是沟口作为男性艺术家的反省。
61:11 沟口建二与田中绢代导演的电影里不同的女性角色
沟口的女性是经历了各种苦难后变成了神，田中的女性经历苦难后变成了更好的女人。
田中绢代在自己电影里客串的设置与表演，她在陪伴电影中的女性角色，一起受苦并给以帮助。
69:48 沟口健二《赤线地带》中与以往电影相比呈现出不同的女性角色
70:24 沟口健二《近松物语》中的西式表达
电影中较弱的美男子形象，赋予了西方古典的骑士精神。
72:56 沟口姐姐对他的照顾，影响了沟口的选题
75:00 《西鹤一代女》中沟口对于女性角色的深刻共情能力
原作将封建时代女性从事的所有职业通过阿春罗列了一遍。
沟口或依田异性的改编，在分析历史政治的结构之下，造成性别结构不平等，给女性带来的压迫。
79:02 沟口健二的长镜头分析
沟口很多镜头的用法是对女性的同情，用镜头选择和女性站在一边，并对让女性受苦的男性的讽刺。
89:43 “沟口健二与田中绢代的女性世界”影展的珍贵
《西鹤一代女》上映70周年，沟口健二诞辰100周年。
贾樟柯说要买所有片目的票，他身边工作人员说从没见过科长这么紧张地叮嘱一定要买到票。
资源库
田中绢代导演电影
《阿吟小姐》(1962)
《只有女人的夜晚》（1961）
《漂泊皇妃》（1960）
《永远的女人（永恒的乳房）》（1955）
《月升中天》（1955）
《恋文》（1953）
沟口健二导演电影
《赤线地带》（1956）
《近松物语》（1954）
《祇园歌女》（1953）
《雨月物语》（1952）
《歌女五美图》（1946）
《元禄忠臣藏》（1941）
《残菊物语》（1939）
《祇园姊妹》（1936）
《沟口健二：一个电影导演的生涯》（新藤兼人，1975）
《映画女优》（市川昆，1987）
《出姿》（坂根田鹤子，1936）
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By 深焦Radio
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本期我们邀请到两位嘉宾沈念和杨洋，来聊一聊日本电影史上特别著名的一对银幕CP：沟口健二和田中绢代。这期播客的契机是本来将在这个月底MOMA百老汇电影中心举行的一个影展，名字是：沟口健二与田中绢代的女性世界，但因为最近北京又迎来了一波大规模疫情，影展也被迫推迟了。不管怎么说，这个影展依然是今年国内最值得期待的影展之一，这次影展除了会展映沟口导演最著名的5部电影之外，田中绢代导演的3部作品也是一个惊喜。沟口健二想必不用过多做介绍，世界公认的女性电影大师。田中绢代则是沟口的御用女演员，作为演员的田中，曾经凭借熊井启导演的《望乡》，拿到过银熊奖最佳女演员；而作为导演的田中，是日本电影史第二位女导演，处女作就入围戛纳主竞赛，也是不小的成就。
沟口健二和田中绢代的关系是当年大家茶余饭后讨论的焦点。据两人的CP头子著名导演新藤兼人所说，沟口一生都爱着田中，但到最后都没有说出那句“我爱你”。而田中拿到柏林最佳女演员后，也是首先想到了沟口，“终于有礼物可以献给老师”。将这两个人的电影并置呈现，不管是戏里戏外，都有很多非常有意思的地方可讨论。我们今天请到两位嘉宾来和我们做分享，一位是本次影展的策展人杨洋老师，曾作为第73期达内兄弟专题播客嘉宾。另一位嘉宾是京都大学电影学博士沈念，曾作为122期《偶像失格》专题、57期成濑巳喜男专题等5期播客嘉宾。
本期嘉宾:
杨洋
百老汇电影中心节目与宣传推广经理及副总监，“沟口健二与田中绢代的女性世界”影展策展人
第73期达内兄弟专题播客嘉宾
沈念
电影研究者、策展人、教师
87期《电影中的东京》专题、57期是枝裕和专题、26期疫情时代日本演艺圈专题等4期播客嘉宾
电车
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106期亚裔美国电影专题、97期2021奥斯卡专题、99期2021戛纳专题等5期播客主持
时间轴：
本段节目总时长：93:37
05:08 “沟口健二与田中绢代的女性世界”影展策展主题与选片
沟口健二毕生把自己与自己电影里的封建性对抗作为创作主题。
电影是存在女性视角的，一个人彻底理解另一个人是不可能的，男性导演和女性导演拍出来的女性命运不同，两类人的生命体验是不一样的。
田中绢代作为导演的价值，因为这次修复正在被全世界重新发现被讨论。
17:11 田中绢代电影的独特性
作为生物上的性别，不一定能作为我们的视角具有男性性或女性性。
田中绢代导演电影比起其他女性电影不一样的选题：《恋文》和《永远的女人》。
《只有女人的夜晚》女性导演女性编剧女性主角，遭到男性影评人抨击：怎么可以有一个女性在大银幕上放肆地追求性欲望与性自由 。
26:14 田中绢代导演电影的修复缘起
田中绢代作为女性导演，在70年前就已经拍出了展现女性丰富情欲的一面，现在看来依然很先锋。
27:38 田中绢代电影作为观众的评价
票房表现来说还算不错，田中绢代拍的电影算是女性情节剧，某种商业电影。
29:38 田中绢代在执导六部电影后没有继续当导演的原因
《阿吟小姐》大制作商业上不算成功，田中在片场受到苛责，松竹新浪潮的兴起，哥哥的病重。
32:18 田中绢代的晚年与早年时期
田中绢代看起来很顺从很贤良，但其实她从小就很有个性，会干出一些大逆不道让人意想不到的事。
38:00 田中绢代的好人缘
沟口健二说田中没有当导演的脑子，田中听到后气的半死。
成濑巳喜男大幅删减木下惠介的《恋文》剧本。
当时日本电影界所有一线男性都去搬田中绢代做导演。
42:09 《月升中天》的创作波折
小津安二郎7年前剧本遭松竹拒绝，投资减半，创作受限。
女性在电影界作为导演活跃非常难。
45:29 日本电影史第一位女导演坂根田鹤子
作为沟口健二的副导演。
没有名气，当导演的提议被一直被驳回。
沟口妻子因精神问题入院后，沟口向田鹤子求婚。
51:05 沟口健二个人的矛盾性
私生活很渣很乱，但对自己造成妻子入院的事实很后悔，这种痛苦反过来对他的电影产生影响，表现女性深受男权社会带来的折磨和苦难，是沟口作为男性艺术家的反省。
61:11 沟口建二与田中绢代导演的电影里不同的女性角色
沟口的女性是经历了各种苦难后变成了神，田中的女性经历苦难后变成了更好的女人。
田中绢代在自己电影里客串的设置与表演，她在陪伴电影中的女性角色，一起受苦并给以帮助。
69:48 沟口健二《赤线地带》中与以往电影相比呈现出不同的女性角色
70:24 沟口健二《近松物语》中的西式表达
电影中较弱的美男子形象，赋予了西方古典的骑士精神。
72:56 沟口姐姐对他的照顾，影响了沟口的选题
75:00 《西鹤一代女》中沟口对于女性角色的深刻共情能力
原作将封建时代女性从事的所有职业通过阿春罗列了一遍。
沟口或依田异性的改编，在分析历史政治的结构之下，造成性别结构不平等，给女性带来的压迫。
79:02 沟口健二的长镜头分析
沟口很多镜头的用法是对女性的同情，用镜头选择和女性站在一边，并对让女性受苦的男性的讽刺。
89:43 “沟口健二与田中绢代的女性世界”影展的珍贵
《西鹤一代女》上映70周年，沟口健二诞辰100周年。
贾樟柯说要买所有片目的票，他身边工作人员说从没见过科长这么紧张地叮嘱一定要买到票。
资源库
田中绢代导演电影
《阿吟小姐》(1962)
《只有女人的夜晚》（1961）
《漂泊皇妃》（1960）
《永远的女人（永恒的乳房）》（1955）
《月升中天》（1955）
《恋文》（1953）
沟口健二导演电影
《赤线地带》（1956）
《近松物语》（1954）
《祇园歌女》（1953）
《雨月物语》（1952）
《歌女五美图》（1946）
《元禄忠臣藏》（1941）
《残菊物语》（1939）
《祇园姊妹》（1936）
《沟口健二：一个电影导演的生涯》（新藤兼人，1975）
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