​《阿凡达：水之道》于12月16日在中国内地上映，目前上映6天票房即将突破5亿。受疫情影响，本片在预售票房上佳的情况下，上映后的票房没能达到预期，但依然算是给跌入谷底的国内院线打了一针温和的强心针。

我们本期播客来聊一聊今年最重要的院线电影之一《阿凡达：水之道》，请到了两位嘉宾同时也是深焦作者：斯大凌和木头人。2009年上映的《阿凡达》开启了3D电影时代，颠覆性的电影技术革新让电影走进新时代，《阿凡达》也成为了国内院线第一部票房过10亿的影片。蛰伏13年后，詹姆斯·卡梅隆终于为我们带来了这部续作。在3D技术走过辉煌逐步落入窠臼的当下，《阿凡达：水之道》让我们有了重新戴上3D眼镜的动力，但影片老套的剧情设置成为大家批评的焦点。“we are family”的口号让人怀疑卡梅隆拿错了范·迪塞尔的《速激》剧本，而片名“阿凡达”的概念似乎也在渐行渐远。

本期播客，我们从《阿凡达：水之道》的剧情失望之处聊起，逐渐延伸到本片及当下电影的特效技术形式，从发行及票房层面讨论本片票房不足预期的原因，最后展望了阿凡达系列接下来可期待的点。

本期嘉宾

斯大凌
投笔从业进行中

豆瓣 @斯大凌

43期2021春节档专题播客嘉宾

木头人

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

豆瓣 @woodhead

116期2022北影节专题播客嘉宾

电车
深焦DeepFocus编辑

豆瓣 @电车

126期《金发梦露》专题、123期陈可辛泛亚洲制作专题、129期沟口健儿与田中绢代专题等9期播客嘉宾

时间轴
本期总时长：64:43

「03:08」《阿凡达：水之道》的观看版本

「04:08」《阿凡达：水之道》的第一观影感受

「07:04」对于电影的失望之处

最好的方式就是把自己当作游戏玩家。

卡梅隆在做剧本的时候考虑的是技术逻辑，而不是情节逻辑。

太像纪录片，而不是故事片。

主线故事甚至不能说是他的软肋，简直就是累赘。

「11:53」反派复活情节是唯一扣“阿凡达”主题的点

阿凡达的化身在讨论古典的科幻甚至哲学的命题，身体和意识谁能更代表主体，分离开后需要如何看待。

「14:39」卡梅隆的创作是否会受制作发行公司影响？

「15:11」关于影片的角色塑造

卡梅隆太专注于技术特效，人物的情感和行为逻辑的合理性构建上没有花太多功夫。

「22:30」影片的奇观性不足，以及3D效果的感受

3D特效越来越像主题乐园性质。

很像打到一半钱不够了，所以改成一个相对小成本的制作。

第一部人类的无聊戏份很多，第二部纳威人占比大增，所以特效成本也在增加，每一帧都在燃烧经费。

「28:40」13年的创作周期，创作上过时的地方

最过时的就是“we are family”，而且这个family是非常父权的。

爹味很重，萨利夫人真的只叫萨利夫人，没有真的名字，完全变成了一个符号。

「32:13」电影的3D形式是否还有必要继续存在？

特定影片需要沉浸感或技术方面能帮助叙事的情况，才会使用这种模式。

2D的表现力已经足够，3D的技术已经很难突破。

「37:40」高帧率对电影的影响

如果拍大远景或者壮阔的景色，高帧率肯定是最好选择，但如果是快速运动，高帧率会带来电影质感的削减。

高帧率让人感觉电视感很强烈，太过清晰会丧失电影感。

「41:44」《阿凡达：水之道》的优点

《阿凡达：水之道》依旧是一个cinema，值得你去影院观看的影片。

它的优点是它是《阿凡达》，这就够了，足够你去买票，去享受这个世界。

整个制作规模和特效的展现，毋庸置疑是现在电影的领头羊。

「45:29」阿凡达是否有可能用AR/VR拍摄

AR/VR天然会造成的晕眩感，是很难解决的问题。

AR/VR是为了增加沉浸感和第一人称体验感，很多长镜头影片已经基本做到了这种感受。

「47:52」对《阿凡达：水之道》的票房预测

对于大部分的中国观众来说，还有比看电影更重要的事情，关注点还没有转移过来。

观众的观影习惯被破坏了，电影院已经不在娱乐规划里。

「54:23」《阿凡达：水之道》与《复仇者联盟4》的对比

阿凡达没有复联的能量，复联中间铺了很多电影，阿凡达。

「57:02」较短的宣传周期对院线发行的影响

宣传需要足够时间去发酵、传播、吸引受众。

发行也很痛苦，这次很多点映事故，一方面原因是定档时间不宽裕，另一方面是疫情让工作受到了耽误和干扰。

「59:23」对于阿凡达接下来的续作，期待点是什么？

第二部挖了很多坑，要怎么填上，进一步挖掘主题，包括潘多拉还有更多面能够挖掘。

有消息说阿凡达在考虑裸眼3D，强烈怀疑卡神把狠活留在后面了。

素材库

《阿凡达》（詹姆斯·卡梅隆，2009）
《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆，1997）
《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦，2021）
《复仇者联盟4：终局之战》（安东尼·罗素 / 乔·罗素，2019）
《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）
《1917》（萨姆·门德斯，2019）
《荒野猎人》（亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，2015）
《星球大战》（乔治·卢卡斯，1977）
《谍影重重5》（保罗·格林格拉斯，2016）
《比利·林恩的中场战事》（李安，2016）
《双子杀手》（李安，2019）
《电锯人》（中山龙 / 吉原达矢，2022）
《人生大事》（刘江江，2022）
《万里归途‎》（饶晓志，2022）

歌单

开头 🎵Zoe Saldana - The Songcord (From ＂Avatar：The Way of Water＂／Soundtrack Version)

结尾 🎵 The Weeknd - Nothing Is Lost (You Give Me Strength) (From ＂Avatar：The Way of Water＂／Soundtrack Version)

制作团队

监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车