Ars canendi

Hoy estudiamos las relaciones entre la cantante y el director John Barbirolli. Mantuvieron una amistad fructífera en lo artístico y en lo personal. Nos centramos en el Poema del amor y del mar de Chausson y en las peripecias de Ferrier para prepararlo. Estaba preocupada con su francés y buscó la ayuda del barítono Pierre Bernac. Para ilustrar todo ello escuchamos fragmentos de Sea Pictures y Gerontius de Elgar, L'Aurore de Fauré, L'invitation au voyage de Duparc. La citada obra de Chausson y la canción The Freedom of de City de Ferguson. Histórico de emisiones: 27/01/2013

Entramos en la tercera jornada de nuestro homenaje a Kathleen Ferrier, nacida hace cien años. Combinamos, como siempre, el sonido de su voz hablada y cantada con lectura en inglés y español de algunas de sus cartas. En medio, las siguientes músicas: Hark! The echoing of Bedlam de The Fairy Queen de Purcell; Bist du bei mir del Libro de Ana Magdalena de Bach; Denn es gehet den Menschen wie dem Vich, primero de los Cuatro cantos serios; Immer leiser wird mein Schlummer, Botschaft y Der Tod, das ich die kühle Nacht de Brahms; Ich kann¿s nicht fassen, nicht glauben, nº 3 de Amor y vida de mujer de Schumann; Der Tod und das Mädchen de Schubert, y las canciones populares inglesas Ich will walk with my love y Blow the wind southerly. Histórico de emisiones: 30/12/2012

Tenemos la ocasión de escuchar un parlamento grabado por la contralto, con su característica voz suave y oscura, para la BBC de Edimburgo en 1949. Un privilegio que completamos con la lectura de diversas cartas salidas de su pluma. Todo ello ilustrado con memorables interpretaciones del nº 2 de La canción de la tierra, El solitario en otoño, el Agnus Dei de la Misa en si menor de Bach y los lieder de Schubert Du bist die Ruh y Die junge Nonne. Histórico de emisiones: 25/11/2012

Iniciamos una serie de programas dedicados, con motivo del centenario de su nacimiento, a la contralto inglesa Kathleen Ferrier, desparecida en 1953. No es la primera vez que visita Ars canendi; ni será la última ya que fue una de las más grandes voces y uno de los mayores talentos musicales de la historia. Hoy, tras un breve preludio en el que escuchamos a dos contraltos anteriores, Ernestine Schumann-Heink y Maria Olczewska, y al barítono Roy Henderson, profesor de nuestra protagonista, ésta nos canta tres fragmentos de Orfeo ed Euridice de Gluck, el final de La canción de la tierra de Mahler en la histórica versión dirigida por Bruno Walter, el lied Ganymed de Schubert y la canción popular The keel row. Histórico de emisiones: 28/10/2012

Abrimos con la magistral interpretación del director austriaco de la obertura Der Freischütz de Weber, que estudiamos por partes, y nos centramos luego en su enfervorizada e histórica versión de Lucia di Lammermoor de Donizetti, proveniente de una representación de la Ópera de Berlín de 1955. María Callas, Giuseppe Di Stefano, Rolando Panerai y Nicola Zaccaria son sus principales protagonistas.

Estudiamos y analizamos la voz y el arte de este nuevo valor, una soprano noruega que dará que hablar y que ha lanzado su primer disco. La escuchamos en Cäcilie, Morgen, Frühling e Im Abendrot, todos ellos lieder de Richard Strauss, los dos últimos pertenecientes a su maravilloso cuaderno postrero. También del compositor bávaro es la salida de Ariadna, de su ópera Ariadna en Naxos. Cerramos con una página de Wagner: Dich, teure Halle, que canta la entusiasta Elisabeth, temblorosa ante la llegada de su héroe Tannhäuser.

Dedicamos el programa de hoy a las voces femeninas preferidas del compositor, claramente decantado hacia las de contralto y mezzo antes que a las de soprano. Escuchamos a las siguientes cantantes: Veronique Gens y Rita Gor (Muerte de Dido), Anne Sophie von Otter (D’amour l’ardente flamme de La condenación de Fausto), Olga Borodina (primera estrofa de Romeo y Julieta), Eleonor Steber (Absence de las Noches de estío), Frederica von Stade (aria de Beatriz).

Abordamos hoy el estudio de esta gran aria del bufón Rigoletto, una página en la que se suceden la imprecación, la invectiva y el grito, la súplica, la clemencia y el llanto. El jorobado exige primero y ruega después la devolución de su ya mancillada hija, Gilda, lo que da ocasión a Verdi a escribir una de sus arias más célebres y difíciles para un barítono. Analizamos la pieza y la escuchamos en las voces de insignes cantantes: Dietrich-Fischer Dieskau, Titta Ruffo, Pasquale Amato, Leonard Warren, Cornel MacNeill y Lawrence Tibbett.

Continuamos explorando la veta mozartiana del gran director, desaparecido hace 30 años, y escuchamos fragmentos de Las bodas de Fígaro (final de la ópera) y de La flauta mágica (Obertura, dúo Sprecher-Tamino, final del primer acto, Escena de las pruebas y final de la ópera).

Rendimos homenaje al tenor recientemente desaparecido y analizamos su voz y estilo. Lo escuchamos en fragmentos de la Cantata n 6 del Oratorio de Navidad de Bach, de Così fan tutte, La clemenza di Tito y la canción La violeta de Mozart, la última canción del ciclo A la amada lejana y la canción El beso de Beethoven, el lied de Strauss Ruhe, meine Seele y la 5ª canción del ciclo Gitano de Dvorák.