Ars canendi

Concluimos nuestro rápido pero intenso repaso a los distintos tipos vocales en el que hemos intentado establecer una aproximada y subjetiva clasificación. Hoy escuchamos a Cecilia Bartoli, Alfred Deller, Andreas Scholl, Carlos Mena, Nicolai Gedda, Kurt Equiluz, Philippe Jaroussky, Aris Christophelis, David Daniels, René Jacobs, Charles Brett, un niño cantor y un octavista.

La tan premiada soprano lírico-ligera sudafricana, ganadora de los Opera Awards de Londres en 2017 y 2018, es hoy nuestra invitada. Voz joven, fresca, fácil en la coloratura, sobrada en el agudo y sobreagudo, nos canta en el programa de hoy algunas de sus especialidades, y lo hace con garbo, soltura y propiedad, con algunas pequeñas motas negativas que resaltaremos: aria de la locura de Lucia di Lammermoor de Donizetti, Ah non credea mirarti de La sonnambula y final de La straniera de Bellini y Ah! je veux vivre de Faust de Gounod

Iniciamos un serie de programas que nos van a acercar a la importante figura de sir Rudolf Bing, un vienés que transitó por los Festivales de Glyndebourne y Edimburgo contribuyendo a su creación y que desembarcó finalmente en el Metropolitan de Nueva York donde fue amo y señor entre 1950 y 1972. Vamos a seguir a grandes rasgos esa trayectoria, que nos traerá muchas informaciones y nos dará pie para escuchar buena música instrumental y vocal interpretada por los mejores directores y cantantes de la época. En este primer capítulo, muy mozartiano, tenemos a Fritz Busch gobernando fragmentos de Bodas de Fígaro, Così fan tutte y Don Giovanni con voces importantes como Ina Souez, Audrey Mildmay, Willi Domgraf-Fassbaender, John Brownlee o Salvatore Baccaloni. También atendemos a Alexander Kipnis en La flauta mágica. Y a Mariano Stabile en Falstaff de Verdi.

Hace pocas semanas nos dejó este bajo-barítono alemán. Queremos rendirle el debido homenaje. Estudiamos sus características vocales y lo escuchamos en fragmentos de El Holandés errante y de Los maestros cantores de Wagner, Così fan tutte y La clemencia de Tito de Mozart, Penthesilea de Schoeck y Tierra baja de D’Albert.

Hoy estudiamos y escuchamos, por este orden, el Finale del tercer acto de La Gioconda de Ponchielli en dos versiones, la dirigida por Marcello Viotti, con Domingo en el papel de Enzo, y la gobernada, hace ya muchos años, en el Met, por Ettore Panizza, con Martinelli como protagonista; el Cuarteto Mir ist so wunderbar de Fidelio de Beethoven, en la maravillosa interpretación que reinauguraba la Staatsoper de Viena en 1955 con Kal Böhm en el foso; el dúo de bajos de Don Carlo de Verdi, con Cesare Siepi y Jerome Hines, y el último lied de Winterreise de Schubert , Der Leiermann, por Dietrich Fischer-Dieskau y Hermann Reuter.

Llegamos al final del recorrido por las voces más graves. En esta ocasión se escuchan las de Tancredi Pasero, Sesto Bruscantini, Nicolai Ghiaurov, John Tomlinson, Ludwig Weber, Salvatore Baccaloni, Franz Crass, Gottlob Frick, Gustav Neidlinger, Kurt Moll, Joseph Greindl, Emanuel List, Roberto Scandiuzzi y René Pape. A continuación la voz del último castrato, Alessandro Moreschi, y la de los contratenores James Bowman, Jochen Kowalski y Emanuel Cencic. Por último, la de las mezzos (en partes de castrato) Jennifer Larmore y Vivica Genaux.

Primero de los programas que vamos a dedicar a esta gran ópera wagneriana, esta comedia tan particular de ínfulas patrióticas, en la que se desenvuelve una gran cantidad de personajes, con Sachs, Eva y Walther a la cabeza. Estudiaremos sus cometidos vocales, sus tipos, sus características y entraremos en el análisis de una breve discografía. De momento, en este primer espacio escuchamos el gran coro Wacht Auf!, examinamos la Obertura y escuchamos a tres grandes zapateros-poetas en tres importantes fragmentos de la obra: el Monólogo de las lilas del segundo acto, la gran reflexión Wahn! Wahn! del primer cuadro del tercero y la soflama postrera del final de la ópera. Cantan respectivamente Hans Hotter, Paul Schoeffler y Theo Adam.

Volvemos con Arabella, esta vez para escuchar de nuevo el dúo del primer acto entre la protagonista y su hermana Zdenka. Aquí Della Casa es Arabella (semanas atrás la seguíamos, junto a Maria Reining, en la parte de la hermana menor). Luego, la soprano suiza nos obsequia con otras dos grandes interpretaciones: también de Strauss, el famoso monólogo de la Mariscala de El caballero de la rosa y el aria de Ariana de Ariana en Naxos. Después, el aria de Pamina de La flauta mágica de Mozart y el solo de Eva ante Sachs de Los maestros cantores de Wagner. Para cerrar, seguimos con Wagner: Schmerzen de los Wesendoncklieder.

Abrimos con el eterno, maravilloso, evocador y ultrarromántico dúo de Marietta y Paul de La ciudad muerta de Korngold por Lotte Lehmann y Richard Tauber. Enseguida, otro emparejamiento: el de Arabella y Mandryka del final de Arabella de Strauss con Lisa Della Casa y Hermann Uhde. Y, para cerrar, analizamos y escuchamos casi ungidos el Preludio de Parsifal de Wagner en la histórica interpretación de Hans Knappertsbusch grabada en Bayreuth en 1951. Culminamos con el fin de la ópera.

Carlo Galeffi, barítono de carácter, es el primer nombre de la lista. Le siguen Riccardo Stracciari, Titta Ruffo, Giangiacomo Guelfi, Giuseppe Taddei, George London, Franz Grundheber, Hans Hotter (con cuatro ejemplos), Otto Edelmann, Gustav Neidlinger, Paul Schoeffler, Fiodor Chaliapin. En el epígrafe de bajos auténticos: Ivo Vinco, Wilhelm Strienz, Matti Talvela, Cesare Siepi, Mark Reizen, Giulio Neri, Ivar Andresen, Alexander Kipnis, Nazareno de Angelis, Boris Christoff y Ezio Pinza.