Ars canendi

Éste no es otro que el del bajo burgalés Rubén Amoretti, que, en distendida conversación, nos explica su evolución de tenor ligero a bajo cantante y aún profundo. En aquella tesitura nos ofrece sus interpretaciones de Una furtiva lagrima de L’elisir d’amore de Donizetti y de Mujer de los negros ojos de El huésped del Sevillano de Guerrero. Como bajo lo tenemos cantando Fin ch’ha dal vino de Don Giovanni de Mozart, Ella giammai m’amò deDon Carlo de Verdi, Le beau d’or y Me voici de Fausto de Gounod y la segunda parte de Un ingoto tre lune or saranno de I Masnadieri de Verdi.

De nuevo nos acercamos a la Condesa de Las bodas de Fígaro de Mozart. Radiamos el esplendoroso Finale de la ópera con el protagonismo de Lisa Della Casa, cuyas impresiones sobre el personaje continuamos recogiendo, antes de exponer las precisiones que sobre él hacía otra ilustre cantante, Lucia Popp. A ésta la seguimos en Dove sono, como Condesa, y en Deh vieni, non tardar, como Susanna. Otra vez Callas en nuestro programa, dentro de Los Incontestables del mes, aquí para cantar el recitativo, la escena subsiguiente y la gran aria Suicidio! de La Gioconda de Ponchielli.

El Schubert del mes es el maravilloso lied-escena Der Hirt auf dem Felsen, para soprano, piano y clarinete. Tras el oportuno análisis musical, escuchamos las históricas interpretaciones de Lotte Schöne (en versión orquestal abreviada) y Erna Berger y la más moderna de Margaret Price. Dentro de nuestro espacio Repaso, volvemos sobre el concepto de canto di sbalzo. Lo ilustramos con breves fragmentos de Mitridate y El rapto en el serrallo de Mozart, Nabucco de Verdi, El Cid de Massenet, Fausto de Gounod y Lohengrin de Wagner. Escuchamos las voces de Werner Hollweg, Maria Callas, Grace Bumbry, Sari Barabas, Alfredo Kraus y Christa Ludwig.

Recuperamos del túnel del tiempo las voces de dos barítonos hoy olvidados de la era acústica. Con las consiguientes dificultades auditivas, paliadas por la pericia de nuestros técnicos, podemos oír relevantes interpretaciones de Pari siamo de Rigoletto y del dúo con Don Alvaro de La forza del destino (junto al tenor de origen español Gino Martínez Patti), ambas de Verdi, a cargo de Francesco Maria Bonini, y de la romanza de salón Alla stella confidente de Robaudi por Ferruccio Corradetti. Dorothea Röschman y Mitsuko Uchida nos ofrecen a continuación una selección de Amor y vida de mujer de Schumann. Moderna interpretación de referencia en la sección El arte del lied. 

Nuestra sección Referencias se abre para acoger un número capital de Otello de Verdi: el Cuarteto del segundo acto entre Desdemona, Otello, Iago y Emilia, de singular y compleja construcción. Escuchamos la histórica versión dirigida por Toscanini, con Herva Nelli, Ramón Vinay, Giuseppe Valdengo y Nan Merriman. Luego atendemos a la segunda parte de la dirigida en el Met por Fausto Cleva y cantada por Victoria de Los Ángeles, Mario del Monaco, Leonard Warren y Rosalind Elias. Penetramos a continuación en el mundo de los personajes travestidos, enlazando con una sección iniciada hace algún tiempo. Hoy estudiamos a Sesto de Giulio Cesare in Egitto de Haendel, compositor al que visitamos de nuevo. La soprano Marianne Rohrholm nos canta cuatro de las arias del hijo de Pompeyo y Cornelia, todas ellas expresivas de sus deseos de venganza por el asesinato de su padre: Care speme, La giustizzia, Svegliatemi y L’aura che spira. La tercera de ellas es cantada también en una adaptación al inglés por la mezzo Della Jones.

El incontestable del mes es el aria Sibilar gl’angui d’Aletto de Rinaldo de Haendel por Samuel Ramey, que realiza una interpretación soberana, poderosa, de una apabullante plenitud vocal. Nuestro espacio Personajes y voces da cabida al de la Condesa de Las bodas de Fígaro de Mozart en la interpretación humanísima de Lisa Della Casa, quien nos comenta su singular visión de la dama. La escuchamos en Porgi amor, Dove sono y el duettino Canzonetta sull’aria junto a Hilde Güden. Conectamos estas páginas con otras salidas de la misma pluma, indudablemente emparentadas.

Cerramos nuestro recuerdo del barítono Mario Sereni escuchándolo en el dúo final con Leonora de Il trovatore, la canzonetta Di Provenza de La traviata y dos números de Ernani, el aria Oh, de’ verd’anni miei (con su recitativoGran Dio!) y el concertante O sommo Carlo; todos ellos de Verdi. Y volvemos al mundo del lied para escuchar nuestro Schubert del mes, el brevísimo Die Vögel (Los pájaros) que nos ofrecen Elisabeth Schwarzkopf por partida doble, Elly Ameling, Cheryl Studer y Dietrich Fischer-Dieskau.

La impresionante y fulgurante frase con la que Wotan inicia, junto a los demás dioses, su entrada en el recién construido Walhall, en la parte postrera de El oro del Rin de Wagner, abre el programa en dos extraordinarias versiones: las cantadas por George London y Hans Hotter, dirigidas respectivamente por Geor Solti y Clemens Krauss. Escuchamos asimismo los compases finales de la ópera en esta última versión. Nos adentramos a continuación en el poético mundo del ciclo Liederkreis op. 39 de Schumann, del que seguimos la interpretación, magnífica, de algunos de sus lieder en la voz de Dorothea Röschmann y el piano de Mitsuko Uchida.

Completamos nuestro acercamiento, dentro de Nombres en la sombra, de la soprano noruega Aase Nordmo Lovberg, a quien escuchamos en fragmentos de Lohengrin de Wagner y Don Giovanni de Mozart y en Frühling, primero de los Cuatro últimos lieder de Strauss. Y recordamos al pianista español Miguel Zanetti, desaparecido en 2008, que habría cumplido 80 años este mes. Sentimos su presencia en el acompañamiento-colaboración en diversas canciones a tres grandes cantantes españolas: Victoria de los Ángeles, Pilar Lorengar y María José Montiel.

Hace pocas semanas, a los 90 años, dejó este mundo la contralto holandesa Aafje Heynis, protagonista hace un lustro de algunos programas de Ars canendi. Poco conocida entre nosotros, ya que además no cantó prácticamente ópera, evocamos de nuevo su figura, para lo cual hemos seleccionado fragmentos de algunas de sus más señeras interpretaciones. Entre ellas, los lieder Auf der Donau y Der Tod und das Madchen de Schubert, Urlicht, de la Segunda Sinfonía de Mahler, Dank sei Dir, Herr, atribuida a Haendel, Ahimè! Dove trascorsi y Che farò senza Eurdice de Orfeo y Eurídice de Gluck, segunda parte de la Rapsodia para contralto, coro masculino y orquesta de Brahms y una canción popular inglesa.