Ars canendi

El último programa de la temporada está montado a partir de una entrevista con Óscar Salvoch, autor de la más caudalosa y definitiva biografía del gran tenor Juilán Gayarre. La extensa conversación aparece salpimentada con fragmentos de óperas de su repertorio en las voces de antiguos tenores, en algún caso coetáneos, y a veces rivales, como Fernando Valero, Francisco Viñas, Francesco Tamagno, Giuseppe Anselmi y Francesco Marconi. Tienen también protagonismo cantantes posteriores como Giovanni Martinelli, Nicolai Gedda, Plácido Domingo y Marcelo Álvarez, además, claro, de Alfredo Kraus, digno heredero del roncalés e intérprete de la película que en 1958 glosó su figura.

En la sección Grandes travestidos nos acercamos al personaje de Adriano de Rienzi de Wagner. Escuchamos su gran aria Gerechter Gott! en las voces extraordinarias de Christa Ludwig y Margarete Klose. Cerramos con El Schubert del mes, en esta oportunidad el lied Sei mir gegrüsst, que se sigue en las soberanas interpretaciones de Heinrich Rehkemper, Hans Hotter, Elly Ameling y Dietrich Fischer-Dieskau.

El programa se centra en una serie de señeras interpretaciones de Pilar Lorengar, a la que siempre viene bien escuchar de vez en cuando. Empezamos por su famosa recreación de la Plegaria a la luna de Rusalka de Dvorák, una maravillosa ensoñación que la soprano aragonesa delineaba y sentía como pocas. A continuación un fragmento menos difundido, Aber der Richtige, el esplendoroso dúo entre Arabella y su hermana Zdenka de Arabella de Strauss. Música refinada, de un melodismo cautivador. Junto a nuestra cantante, la no menos exquisita Arleen Auger. Enseguida doña Lorenza nos obsequia con las tres canciones de La maja dolorosa, con Iban al pinar y con No lloréis, ojuelos, todas ellas de Granados.

Hoy, dentro de nuestra sección El Schubert del mes, nos damos una gran fiesta con el maravilloso lied Der Tod und das Mädchen (La muerte y la doncella) y escuchamos hasta ocho versiones distintas. Victoria de Los Ángeles, Irmgard Seefried, Gérard Souzay, Christian Gerhaher, Brigitte Fassbaender, Janet Baker, Kathleen Ferrier y Bryan Terfel. Con sus correspondientes buenos o excelente pianistas. Y elegimos las tres mejores a nuestro juicio. Para concluir, nos aireamos unos minutos con el latido amoroso de Cleopatra en su aria V’adoro, pupille de Giulio Cesare in Egitto de Haendel. Versión cantada por Barbara Schlick y dirigida por Rene Jacobs.

Dedicamos la primera parte del programa, dentro de la serie Grandes concertati, el final del acto II de Lohengrin de Wagner. Antes escuchamos los principales tema de la obra. Luego analizamos ese momento maravilloso por secuencias en la gran interpretación dirigida por Rudolf Kempe a un reparto integrado por Elisabeth Grümmer, Jess Thomas, Christa Ludwig, Dietrich-Fischer Dieskau y Gottlob Frick, con los Coros de la Ópera de Viena y la Orquesta Filarmónica de la misma ciudad. Registro de 1962-63. Cerramos con una leyenda wagneriana: la soprano vienesa Maria Reining, ya conocida en la casa, que canta dos fragmentos de la propia ópera: el famoso Sueño y Euch Lüften en grabaciones de 1939.

La voz resplandeciente y vibrátil de la soprano Rita Streich, una piedra miliar, abre el programa con fulgurantes interpretaciones de Il bacio de Arditti, Lo spazzocamino de Verdi, The Last Rose de Martha de Flotow, Durch Zärtlichkeit de El rapto en el serrallo y Vedrai carino de Don Giovanni, ambas de Mozart. Dentro de la breve serie que hemos dedicado a barítonos olvidados de la era acústica escuchamos a Ferruccio Corradetti en una graciosa recreación de la salida de Dulcamara de L’elisir d’amore de Donizetti y al gran Giuseppe Bellantoni, una de las más ricas y densas voces de barítono de la época, que canta A tanto amor de La favorita, también del compositor bergamasco, y una interpretación en italiano de Vision fugitiva de Herodiade de Massenet.

Nuestra sección Referencias nos trae de nuevo el Cuarteto del segundo acto de Otello de Verdi. Recuperamos la interpretación del Met de 1958 cantada por Del Monaco, De Los Ángeles, Warren y Elias y dirigida por Cleva y la comparamos con la muy reciente grabada en Chicago y presidida por la batuta de Muti con las voces de Antonenko, Stoyanova, Guelfi y Di Castri, y con la curiosa dirigida por Böhm en la Ópera de Viena en 1944 y cantada en alemán. Ralf, Konetzni, Schoeffler y Nicolaidi son sus cuatro voces. En el espacio dedicado a los grandes travestidos en la ópera tratamos la figura de Sesto, personaje clave de La clemencia de Tito de Mozart. Examinamos su célebre aria Parto, parto! y escuchamos las interpretaciones de Anne Sophie von Otter y Teresa Berganza.

Beaumarchais fue un dramaturgo francés que urdió la ingeniosa, y en muchos aspectos crítica, trama en la que se mueven el barbero Fígaro, el noble conde de Almaviva, la joven y pícara Rosina, el fatuo tutor don Bartolo y el avaro maestro de música don Basilio. Sus planteamientos escénicos fueron llevados más de una vez a la ópera por autores como Mozart, Paisiello y Rossini. Las bodas de Fígaro del primero y El barbero de Sevilla del tercero son las más famosas. Tratan acciones que se continúan en el tiempo, aunque la conformada por el salzburgués y su libretista Da Ponte, es posterior a la urdida por el pesarés. En este programa unimos fragmentos de ambas óperas. De la primera, en el espacio Personajes y voces, nos reencontramos con la Condesa y escuchamos interpretaciones de Porgi amor, Dove sono y la última frase a solo de la dama en las voces de Victoria de Los Ángeles, Sena Jurinac, Aulikki Rautawaara, Gundula Janowitz, Elisabeth Schwarzkopf y, de nuevo, Lisa Della Casa. La misma dama, ahora más joven, antes de su boda con el Conde, es la protagonista en la ópera rossiniana del aria Contro un cor, que en los Incontestables del mes canta maravillosamente Conchita Supervía.

Der junge Nonne (La joven monja) es el lied schubertiano del mes. Una maravilla, como tantas obras de este tipo del compositor vienés. Escuchamos, analizamos y valoramos las interpretaciones de Kathleen Ferrier, Janet Baker, Edda Moser y Elly Ameling. Sin descender de la belleza estudiamos luego el Cuarteto de El rapto en el serrallo de Mozart, un caso curioso de metateatro o de teatro dentro del teatro. La versión es la dirigida por Zubin Mehta a un conjunto en el que sobresale el gran tenor Fritz Wunderlich.

Dentro de nuestro espacio Nudos de emoción analizamos el recitativo, el aria y la cabaletta del segundo acto de Los puritanos, lo que se puede considerar el aria de la locura del personaje belliniano. Con pelos y señales nos la canta Joan Sutherland en compañía de Nicolai Ghiaurov y Piero Cappuccilli. Maria Callas le da la réplica. Después recuperamos brevemente la figura del tenor italiano Francesco Albanese, voz de ciertos brillos y artista famoso un día. Nos ofrece Dicitencello vuie de Falvo, una hermosa canción napolitana, y Dei miei bollenti spiriti de La Traviata de Verdi con su recitativo Lunge da le per me non va dilecto. Cierra con el comienzo de Core’ngrato de Cardillo.