Emissions Spéciales

Avec sa voix aussi savoureuse qu'une crème au chocolat et deux fois plus veloutée, la « divine » Sarah Vaughan a une place unique et tellement personnelle qu'il serait vain de chercher à la comparer à qui que ce soit.

Qu'elle chante le thème ou qu'elle s'écarte de la ligne mélodique originale pour une fascinante improvisation, on sait sans le moindre doute qu'elle contrôle exactement le chemin suivi et qu'elle arrivera au point précis où elle désire arriver... Jouant littéralement avec une chanson comme un chat avec un oiseau, elle ajoute un peu par-ici, retranche un peu par-là, et crée une « version Vaughan ». Et si l'on ajoute à cette sûreté musicale la qualité presque palpable d'un timbre dont on perçoit physiquement la texture, on a décrit – sans l'expliquer - l'envoûtement singulier sous lequel Sarah tient ses auditeurs.

 

Boris Vian, avril 1956

Derrière la Zizique chez Le Livre de Poche.

 (Musique : sur After Hours 1955 « summertime » « black coffee »)

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Diverse localités américaines sont en train de créer des « écoles de jazz »... « Le problème, souligne Jack Tracy, c'est qu'il est presque impossible de trouver des professeurs de jazz ». Tiens, tiens, la surprenante découverte : personne n'est d'accord sur la définition du mot lui-même et on voudrait trouver des instructeurs ? Il n'y a qu'un instructeur possible, c'est soi-même avec ses oreilles... Le Zoizeau n'a pas eu besoin d'instructeurs pour jouer du jazz ; pour apprendre la technique de son instrument, d'accord. Mais pour le reste, on a bien l'impression qu'il s'est pas mal débrouillé seul. On imagine une école de peinture où l'on vous apprendrait à peindre « comme Léonard »...

Non, je crois que l'Amérique ne manque pas de professeurs de jazz... en tout cas, pour nous pauvres cuistres d'Européens, ces professeurs que sont Parker, Dizzy, Stitt, Don Byrd, Horace Silver, Milt Jackson, Kenny, Blakey et autres sont amplement suffisants !

 

Boris Vian, Jazz Hot, Novembre 1957

in Chroniques de Jazz chez 10/18

(Musique : Charlie Parker – Hot House 1945 ou Ornithology 46)

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« Prendras-tu un apéritif ? demanda Colin. Mon pianocktail est achevé, tu pourras l'essayer. (…) J'ai eu du mal à le mettre au point, mais le résultat dépasse mes espérances. A chaque note, je fais correspondre un alcool, une liqueur ou un aromate. La pédale forte correspond à l'oeuf battu et la pédale faible à la glace.

Il n'y a qu'une chose gênante, dit Colin, c'est la pédale forte pour l'oeuf battu. J'ai dû mettre un système d'enclenchement spécial, parce que lorsque l'on joue un morceau trop « hot », il tombe des morceaux d'omelette dans le cocktail, et c'est dur à avaler… Je modifierai ça. Pour la crème fraîche, c'est le sol grave.

J'ai obtenu, à partir de la Black And Tan Fantasy, un mélange vraiment ahurissant ».

 

Boris Vian, 1946

L'écume des jours, chez Le Livre de Poche

 (Musique : Duke Ellington – Black And Tan Fantasy)

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Vous connaissez l'histoire : le jeune Noir Emmett Till accusé de lever des yeux lubriques sur une bonne femme blanche ; sur quoi le mari et le beau-frère de la bonne femme le zigouillent aussi sec et sont acquittés en moins de deux par le tribunal blanc. Alors les Noirs ont fait un disque. Le disque d'Emmett Till. Le soir à la radio, quand tout le monde est chez soi, il y a soudain, un silence... Et le disque passe... Et le disque est chanté par un Noir d'une voix plate de Noir, sans trace d'émotion apparente. Il raconte comment Emmett Till, à quatorze ans, a sifflé d'admiration sur le passage de la femme blanche, et comment les Blancs sont venus le chercher chez son oncle, l'ont emmené dans une grange et l'ont battu à mort. Et comment les hommes blancs ont ri devant le tribunal qui les acquittait.

On joue le disque sans l'annoncer, avec juste ce silence avant et un autre silence à la fin. Et le programme continue, comme si rien ne s'était passé. Et ça n'empêche sûrement pas les assassins de dormir. Dans tous les pays du monde, les assassins ont le sommeil lourd.

 

Boris Vian, Jazz Hot, Juin 1956

in Chroniques de Jazz chez 10/18

 (Musique : Isaac Taylor – The Death Of Emmett Till ?)

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« Pas d'orchestres blancs pour moi ». Tel est le titre qui surmonte la couverture de DownBeat… On ouvre ; et on s'aperçoit que c'est Roy Eldridge qui a dit ça. Et on lit l'article ; et c'est assez étonnant, parce que Roy avait dit qu'il le dirait, et il le dit ; on savait bien qu'il le pensait ; mais pour le dire là-bas !

Roy ne s'est pas dégonflé. Il le dit en long, en large et en travers pourquoi il ne veut plus jouer avec un orchestre blanc ; pourquoi il ne veut plus être la vedette sur scène et la cible des coups de pied au chose dans la coulisse (coups de pied raciaux aussi bien que matériels, si j'ose m'exprimer ainsi). Et c'est très, très amusant que ce soit à Leonard Feather qu'il ait dit tout ça, ce bon Leonard qui pestait tant contre le Crow Jim en disant que le Jim Crow n'existant plus, c'était bien bête de faire le contraire… Lisez ce numéro de DownBeat monsieur Feather... au fait... c'est vous qui signez l'article, non ?

 

Boris Vian, Jazz Hot, Juin 1951

Chroniques de Jazz chez 10/18

 (musique : Roy Eldridge – School Days (1951)

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On aime ou on aime pas la voix de Billie Holiday, mais quand on l'aime, c'est à la façon d'un poison... Ce n'est pas la chanteuse qui vous fiche tout de suite le gros choc imparable dont on ne se remet pas. La voix de Billie, espèce de filtre insinuant, surprend à la première audition... Voix de chatte provocante, inflexions audacieuses, elle frappe par sa flexibilité, sa souplesse animale – une chatte les griffes rentrées, l'oeil mi-clos – ou pour faire une comparaison bougrement plus brillante, une pieuvre... Billie chante comme une pieuvre. Ça n'est pas toujours rassurant d'abord ; mais quand ça vous accroche, ça vous accroche avec huit bras. Et ça ne lâche plus.

 

Boris Vian, Jazz Hot, février 1954

Chroniques de Jazz chez 10/18

 (musique : Billie Holiday – My Man (1948))

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Entre 19h et 20h, TSFJAZZ termine l'année en beauté avec l'homme le plus classe d'Hollywood !

Vous avez aimé Jeff Goldblum dans La Mouche, Jurassic Park et Independance Day, vous adorerez le fou de piano et de jazz qu’il est depuis l’enfance, ainsi que son nouvel album I Shouldn’t Be Telling You This. Jeff Goldblum s'entoure une nouvelle fois du Mildred Snitzer Orchestra, le groupe avec lequel il tourne depuis de nombreuses années, et il convoque des invités tels que Miley Cyrus, Fiona Apple ou Gregory Porter. Retour en sa compagnie, sur les secrets de fabrication de deuxième disque sous son nom, son enfance, ses débuts au cinéma et quelques uns de ses rôles marquants, aux micros de Jean-Charles Doukhan et Adrien Belkout.

 

Entre 19h et 20h, TSFJAZZ termine l'année en beauté avec l'homme le plus classe d'Hollywood !

Vous avez aimé Jeff Goldblum dans La Mouche, Jurassic Park et Independance Day, vous adorerez le fou de piano et de jazz qu’il est depuis l’enfance, ainsi que son nouvel album I Shouldn’t Be Telling You This. Jeff Goldblum s'entoure une nouvelle fois du Mildred Snitzer Orchestra, le groupe avec lequel il tourne depuis de nombreuses années, et il convoque des invités tels que Miley Cyrus, Fiona Apple ou Gregory Porter. Retour en sa compagnie, sur les secrets de fabrication de deuxième disque sous son nom, son enfance, ses débuts au cinéma et quelques uns de ses rôles marquants, aux micros de Jean-Charles Doukhan et Adrien Belkout.

 

 

 

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Passez le réveillon de Noël avec le plus grand crooner d'aujourd'hui, ce mardi à 19H sur TSFJAZZ !

 

 

A 52 ans, Harry Connick Jr est au sommet de son art. Il n’a sans doute jamais aussi bien chanté et joué du piano, rarement tutoyé Frank Sinatra avec autant de classe et d’élégance que sur son dernier album, True Love, l'un de nos coups de cœur de l'année ! Étonnement, Connick le prodige (il a enregistré son premier disque à 9 ans, quitté la Nouvelle-Orléans à 18, explosé à 21 sur la B.O. de Quand Harry Rencontre Sally) ne s'était jamais mesuré à l'oeuvre de Cole Porter le long de tout un disque. Cole Porter l’un des plus grands compositeurs du 20ème siècle, auteur d’innombrables standards. Un oubli réparé avec brio et l’occasion de rencontrer la star, c’était il y a quelques semaines dans un studio de télévision Avenue de Breteuil au cœur de Paris, à deux pas de la demeure où Cole Porter donnait des fêtes gargantuesques dans l’entre deux guerres. Complet bleu impeccable comme sur la pochette de son disque, Connick nous dévoile les coulisses de True Love, et nous raconte son Cole Porter. Master Class pour le réveillon avec l’un des plus grands chanteurs d’aujourd’hui pour ouvrir les festivités de Noël, ce mardi à 19H !

 

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De 19h à 20h, TSFJAZZ chante Noël !

Avec une idée un peu folle qui nous anime depuis quelques semaines maintenant. Depuis qu’on a proposé à Rhoda Scott de s’installer non pas à l’orgue Hammond qui a fait son succès, mais à notre piano…Pour perpétuer une tradition qui lui est chère : revisiter les grands classiques de Noël. 

Des titres qu’elle chante depuis son enfance et qui ont intégré le répertoire des grands standards, magnifiés par Ella Fitzgerald, Nat King Cole ou Frank Sinatra. 

Ce qu’on va donc vivre ensemble durant environ 1h, c’est ce que s’apprêtent à faire de nombreuses familles : se rassembler, communier ensemble autour de Noël.

Et quand on dit ensemble, c’est toute l’équipe de TSFJAZZ, ainsi que Rhoda Scott, sa fille Eugénie, et de nombreux invités : Lou Tavano & Alexey Asantcheeff, Julie Erikssen, Léa Castro, Laurence Ilous & Mélina Tobiana du groupe Bloom, Mélanie Dahan ainsi que Hugh Coltman.

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