名人演讲

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马云：我退休不等于我离开阿里巴巴。阿里呼唤我，我随时都在。但是我不会说，我要做董事长应该做的事情、CEO应该做的事情。

我是阿里巴巴的股东，我是阿里巴巴的合伙人，我是阿里巴巴永久的员工，所以我们在公司里这么讲：加入阿里巴巴的普通员工一天12小时是阿里巴巴的；你如果是阿里巴巴总监或者副总裁以上的员工，一天24小时属于阿里巴巴；如果你是阿里巴巴的合伙人，这辈子都是阿里巴巴的。所以不存在离开，董事长、CEO拥有“兵权”，你没有这个权利，你只能给建议，你只能跟普通员工一样，跟董事长说“我有这个想法，我想问你有没有一点时间，我给你汇报一下”，这是我的权利。

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       中国的癌症发病率现在在世界上其实是排在近70位，远没有大家想象的高。事实上全世界癌症发病率最高的20个国家，几乎全部都是大家挣完钱以后想移民的国家，都是欧美的发达国家。

       为什么是这样？原因很简单，因为癌症发生最大的风险因素不是大家想象的空气污染、转基因食品，而是寿命。无论男女，当超过55岁以后，癌症发病率就开始指数性地上升。现在上海的平均寿命已经是80岁以上了，所以是处在发病率的顶端。

       我们身边的癌症患者越来越多，是因为大家活的时间越来越长。以前的皇帝从来不得癌症，不是御医好，是死得早。从秦始皇到光绪的平均寿命大家知道是多少吗？是39.8岁，所以他们没有多少机会得癌症。

       咱们说“人生七十古来稀”，字面上理解就是，自古以来活到70岁以上的人就是很少的，但现在中国70岁以上的人已经有8000万以上了，所以风险会越来越高。发达国家越来越多，主要就是因为别的疾病都无法杀死我们，那么在癌症这边就出现了。

       为什么癌症是一个老年病？整体来看，是因为癌症发生需要两个最核心的因素，第一个是基因突变，第二个是免疫逃逸。这是什么概念呢？其实它就像我们社会上要出现黑社会一样。

       黑社会出现需要两个原因，第一，人要一步步地变坏，所以它需要积累不同的基因突变。第二，它不仅要变成坏蛋，还得逃脱执法部门的监管，这样才有可能慢慢做大，变成黑社会。癌症也是一样，它要积累很多突变，同时要摆脱体内所谓的执法部门，也就是免疫系统的监管。 

       这两件事情都需要很多年才会发生，正常情况下一个癌细胞要从正常的细胞发展成癌症，需要20到30年。

       根据美国现在的统计，37%的女性和42%的男性在一生之中会遇到癌症，这个比例远远高过大家的想象。如果是这样，现在的一个家庭，爷爷、奶奶、姥姥、姥爷，再加上父母和小孩，现在还有二胎，这样一个八口之家里面出现一个癌症患者的概率就超过了90%，所以这个东西躲是躲不掉的。

       以前咱们觉得癌症不吉利，实在不想聊，像鸵鸟一样把头埋在沙子里假装看不到，以为家里人就不会得癌症了，其实这是非常幼稚的一种想法。

       为什么我坚持做科普，为什么我一定要向大家宣传这些理念，就是因为这件事我们必须提前了解。不然的话，一旦出现了问题，你就会是最容易上当受骗的那一个，因为你会非常地恐慌，因为你不了解真相。

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祝勇：不要只把故宫当拍纪念照的背景

故宫是世界上现存规模最大、保存最完整的古代宫殿建筑群，占地72万平方米。故宫的面积，是法国卢浮宫的四倍，凡尔赛宫的十多倍，俄国圣彼得堡冬宫的九倍，英国白金汉宫的十倍。

当然，故宫不仅规模宏大，更重要的是历史丰厚，它先后成为24位皇帝的工作地和生活区——这24位皇帝中，没有包括李自成，有多少历史烟云、人事纷纷，假如写电视剧，恐怕可以无穷无尽地写下去。它收藏180多万件艺术和文物精品，其中有晋代王羲之《快雪时晴帖》、晋代王珣《伯远帖》、隋代展子虔《游春图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、唐代李白《上阳台帖》、宋代怀素《自叙帖》、宋代张择端《清明上河图》，哪一件不是美轮美奂，哪一件不是经典？

在我看来，故宫不仅仅是一个留存记忆的大盒子，更是一个参照系。我们今人的创造力如何（比如在艺术领域），拿到这个参照系里一比就知道了。我们今天“大师”横飞，要把这些“大师”请进故宫，往这些艺术经典前一站，就露了底。是不是“大师”，不是自己说了算，得看王羲之、李白、怀素答不答应。

故宫是一个与历史相遇的地方。三大殿、三宫六院、上书房、军机处……有多少历史事件，在这里发生，数也数不过来。就拿军机处来说，这是乾清门西侧一排不起眼的小平房。自雍正设立军机处，到晚清，李鸿章、张之洞、袁世凯任军机大臣，戊戌变法中谭嗣同等任军机处章京，都是在这排小房子里办公，军机处的历史，几乎是整部清朝史。时代巨变、山河泣血，有多少历史风云，都拥挤在这间小小的房间里，密密匝匝，走进去，搞不好会和从前的人物撞个满怀。

我建议游客在游览故宫之前，读一些关于故宫的书，比如，可以多读一些我的书（笑）。这样可以进行一些知识储备，再去看故宫，感觉会不一样，你会感觉每一座建筑都是有神的，和它们相遇，会有一种碰撞感，会有内心的震撼，而不仅仅充当一个拍纪念照的背景。

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写小说就像过日子，幸福且残酷。
麦家与马家辉的对话围绕“互联网时代，作家为何要创作小说？读者为什么要阅读小说？”展开。
麦家认为，小说是属于人间的，它里面有生活的细节，有烟火气，正因为有现实感、世俗气，把古今中外的人们联系在一起。小说来源于生活，但舍弃了现实生活中庸常、生硬的一面，保留了天真的、忧伤的另一面，这正是小说作为一种文学体裁的独特魅力，是一种有着向往感的文学体裁。“小说创作了一个真空世界，让你踮着脚向天空好奇，但又不能脱离大地。这种想飞又不能飞的感觉特别令人迷恋。”
世界图书馆收藏量第一的中文作品《解密》，是麦家作品序列中重要的一部，曾获得《纽约时报》《华尔街日报》《金融时报》等40余家世界主流媒体好评，被世界权威杂志《经济学人》评为“2014年度全球十大小说”，同时获得中国小说学会2002年中国长篇小说排行榜第一名、第六届国家图书奖、第六届茅盾文学奖提名。但从1991年开始创作起，麦家经历过17次退稿。现场他回忆起这段往事时，觉得正是这一次次的退稿让他变得更加坚强起来，也让小说创作更加坚硬起来。“写小说就像生活中的过日子，幸福且残酷。”
“好小说是改出来的，每一次的退稿都是给小说重生的机会。”麦家说，每一本小说就好比一棵大树的成长，根部盘根错节地深深扎根在泥土里，历经生生死死，跌跌撞撞，才能长成参天大树。
不仅是创作，在麦家看来，阅读小说也像结婚过日子，一方面令人觉得累，一方面也让人充实，感受到生活的沉甸甸，这是生命的厚度，也是生命的沉静。而二者的连接是一段高度契合引发共鸣的历程。“这段历程，就像生活中的过日子——人们向往爱情，却惧怕婚姻，但99%的人们最后还是选择了婚姻。因为有磨难的人生，才是圆满的。”
虽然迄今只尝试过一次小说的创作，但马家辉对于麦家的感悟深有体会。他说，当开始创作小说时，立刻感受到自己正在创造一个全新的精神世界，在这个世界里，所有的人物都是他的好朋友，他必须为每个人负责，按照文学规律为他们创造成长轨迹，用他们的眼睛去重新审视世界。“每次写写停停时，都会有个声音提醒我：嘿，朋友们正在小说里等你呢。”
博尔赫斯打开了麦家陌生的疆域。
很难想象，麦家的谍战灵感竟然来自阿根廷文豪博尔赫斯。他说1990年代时，自己第一次阅读博尔赫斯《交叉小径的花园》时被震撼了，原来间谍故事可以这样写。“是博尔赫斯打开了陌生的疆域，令我纵身一跃，跃到谍战小说的海域。
“阅读是写作最好的准备。写作是写作最好的老师。”在快餐文化的盛行时代，麦家鼓励读者选择一种需要经历苦难的人生，不要惧怕创作焦虑，焦虑是深度思考的象征，不要怕吃苦，吃的苦越多才会获得越多的自由。“学习练习翅膀，才有可能长出羽毛，让你会飞翔。”

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       戴小华通过《忽如归》，与大家一起回望坎坷的家国往事，透视波澜起伏的民族记忆；一起聆听过往岁月，品读亲情之爱、家国之爱及信仰之爱。她表示，《忽如归》的核心在于这个“归”字，家族的回归、心灵的回归、历史的回归、文化的回归等，所有这些都是对时代历史的真切记录，也是对一个时代的情义书写。

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　　“父辈年代可以清晰描述出他们所处的空间，但现在的小说家恰恰做不到这一点。”骆以军怅然道：“我们成长的岁月，是文坛无法複製的幸福年代，但身处网络高速发达时期的当今作者，他们需要承受巨大的信息量，以及拥有判别信息的能力。甚至是人与空间、人与人之间的关係，也被一条又一条光纤传输电缆所取代。”

　　诚如骆以军所说，今天的都市人正处於一个信息爆炸年代，庞杂的资讯让人目不暇给，新生代小说家又该何去何从？他并不迴避这一现象：“历数上下五千年，可谓无前例可寻，他们都没有遇到过我们所处时代的困境，无法告诉活在二○一八年、周围充斥各种信息的人类，究竟如何才能不崩溃。今天的人们容易被各种信息所吸引，可能上一秒还在关注特朗普的通俄问题，下一秒就开始为泰国身陷洞穴的少年足球队员的安危而担心。”放诸今天的文学世界亦如是，“除非一部文学作品被改成了当红影视作品，否则今天的读者如何能拨开庞杂的信息量，平心静气阅读一部小说？”

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        写作《早上九点叫醒我》几乎耗尽了阿乙全部的乡村生活经验，他表示今后可能再也不会写乡村了。阿乙说，不止是他，他这个年龄的作家，已经没有人写乡村文学了。黄土地的叙事在文学创作中占有重要地位，以陈忠实、贾平凹、阎连科、莫言为代表的乡土文学作家，围绕着农民和土地，书写着传承自炎黄时期的农耕生活。但现在，“恐怕也不会有新人愿意在乡村上花费笔墨，因为属于乡村的舞台已经坍塌。我也不知道内地文学下一个发展方向在哪里，可能是属于刘慈欣《三体》这样的科幻小说，也可能是属于《冰与火之歌》那样的魔幻世界，我甚至担心，发达的人工智能会根据算法和大数据，自动制作文学作品。”从小村庄到乡镇，再到北京，地理上的迁移彻底改变了阿乙文学创作的环境。一个写作的人，每一天的生活都是写作的养分。虽然在都市生活并没有激发阿乙创作的灵感，但他并不后悔这一选择，在人才荟萃之地，他有更多地机会接触到写作能力超过自己的人。如果读得都是托尔斯泰、荷马，就会发现自己的渺小。倘若阿乙还呆在县级市，“那情况应该很糟糕，我曾带着欣赏的态度翻开早年的日记，翻了几页，就觉得年轻的自己在写作道路上毫无前途，无药可救”。

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        写作《早上九点叫醒我》几乎耗尽了阿乙全部的乡村生活经验，他表示今后可能再也不会写乡村了。阿乙说，不止是他，他这个年龄的作家，已经没有人写乡村文学了。黄土地的叙事在文学创作中占有重要地位，以陈忠实、贾平凹、阎连科、莫言为代表的乡土文学作家，围绕着农民和土地，书写着传承自炎黄时期的农耕生活。但现在，“恐怕也不会有新人愿意在乡村上花费笔墨，因为属于乡村的舞台已经坍塌。我也不知道内地文学下一个发展方向在哪里，可能是属于刘慈欣《三体》这样的科幻小说，也可能是属于《冰与火之歌》那样的魔幻世界，我甚至担心，发达的人工智能会根据算法和大数据，自动制作文学作品。”从小村庄到乡镇，再到北京，地理上的迁移彻底改变了阿乙文学创作的环境。一个写作的人，每一天的生活都是写作的养分。虽然在都市生活并没有激发阿乙创作的灵感，但他并不后悔这一选择，在人才荟萃之地，他有更多地机会接触到写作能力超过自己的人。如果读得都是托尔斯泰、荷马，就会发现自己的渺小。倘若阿乙还呆在县级市，“那情况应该很糟糕，我曾带着欣赏的态度翻开早年的日记，翻了几页，就觉得年轻的自己在写作道路上毫无前途，无药可救”。

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         主播公众号：在悟        微信：21003557

         出生于京都的村上，童年受到良好的家庭教育和文学熏陶。村上的父亲是一名日语教师，曾极力培养儿子对古典文学的兴趣，但村上却沉迷西方文学不能自拔，甚至一度影响学业。不同于那些旷课打架的问题少年，村上的叛逆更多表现在小说创作上。

         “不到15岁的村上，已经尝试将美国小说翻译成日文。可能是从那时起，村上的文风受到了美国文学的影响。”李长声介绍说。

         在中国销量超过千万的《挪威的森林》，是村上困惑迷惘的写照。1968年4月，村上进入东京早稻田大学修读戏剧专业。那时，学潮如火如荼、青年群体迷惘焦虑，他对读书毫无兴趣，甚至一度质疑生活的意义。但即便如此，他也没有停止写作。

         事实证明，那些打工走过的街景道路和爵士酒吧的消遣时光始终留存于村上的记忆中，并在日后的文学创作中转化为一个个鲜活的场景。