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Durante sua participação na 34ª edição do Festival Étonnants Voyageurs, em Saint-Malo, o escritor brasileiro Jeferson Tenório destacou a importância de discutir o racismo estrutural e a identidade negra no Brasil contemporâneo. Autor de O Avesso da Pele, obra que tem ganhado repercussão internacional, Tenório falou sobre censura, representatividade e lutas antirracistas, além de refletir sobre as diferenças entre o racismo brasileiro e o europeu.

Durante sua participação na 34ª edição do Étonnants Voyageurs, o Festival Internacional do Livro e do Filme de Saint-Malo, no norte da França, o escritor brasileiro Jeferson Tenório refletiu sobre o papel dos encontros interculturais e a força da literatura como ponte entre experiências negras ao redor do mundo.

“Cada vez que há encontros entre culturas, entre diferentes literaturas e expressões artísticas, percebo que existem consonâncias. Vejo a possibilidade de diálogo, de construção de pontes. É também uma oportunidade de compreender a complexidade do racismo e de perceber que as experiências negras e diaspóricas, no fundo, são muito parecidas. Acredito que a literatura tem justamente esse papel de revelar essas identidades. Embora existam dissonâncias, obviamente, a experiência da diáspora é muito semelhante em muitos aspectos”, afirmou o autor de O avesso da pele.

A mesa-redonda “Vozes de Luta” reuniu o escritor brasileiro Jeferson Tenório, o norte-americano Mateo Askaripour, e Olivier Marboeuf, de Guadalupe, somando algumas das principais vozes decoloniais a antirracistas contemporâneas. Na ocasião, Jeferson Tenório citou o autor martinicano Frantz Fanon, ao abordar o privilégio da escolha e a dimensão coletiva da existência negra, e falou ainda sobre o estágio do Brasil na discussão antirracista. Ele refletiu sobre os avanços e os desafios do país nesse tema.

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“Tenho viajado bastante por vários países nos últimos anos e percebo que o Brasil tem uma discussão bastante avançada e sofisticada em relação às questões raciais. Houve um aumento significativo no reconhecimento da literatura negra, assim como dos saberes negros dentro das universidades. Me parece que, hoje, há um avanço bastante significativo. Por outro lado, também existe uma reação conservadora e reacionária que ameaça transformar esses avanços em retrocessos. Essas contradições são próprias do Brasil e vêm se acentuando nos últimos anos”, analisou.

Tenório falou ainda à RFI sobre a censura sofrida por uma de suas obras mais conhecidas. "O Avesso da Pele, no ano passado, foi recolhido de algumas escolas justamente por tratar de questões como a violência policial, o racismo estrutural e também aquele racismo mais sutil, presente no cotidiano. Isso mostra como ainda vivemos em uma sociedade conservadora — e, em muitos aspectos, autoritária — que não permite que essas discussões cheguem às escolas, por exemplo", disse.

O escritor premiado contou ainda que esteve em Portugal para divulgar seu novo livro. "Esse é o meu trabalho mais recente, lançado em 2024, e se chama De Onde Eles Vêm. O livro conta a história de Joaquim, um jovem negro que ingressa na universidade por meio do sistema de cotas — algo que costumo chamar de uma 'revolução silenciosa' nas universidades. Essa entrada massiva de pessoas negras no ensino superior tem transformado a sociedade e a mentalidade coletiva. Ainda há muito racismo, é claro, mas essa mudança tem causado um impacto profundo", argumentou.

Questionado sobre a percepção do “diferente”, especialmente quando se fala da pessoa negra na França, Tenório disse que conhece pouco o país. "Tenho mais familiaridade com a cultura portuguesa, porque estudei bastante e frequento o país com certa regularidade. Mas, em relação à França, me parece que segue a mesma linha da maioria dos países europeus, que ainda não discutem profundamente a questão racial. Talvez o debate sobre a xenofobia surja antes mesmo da discussão racial. A impressão que tenho é que esse tema ainda é relativamente novo por aqui e precisa ser mais aprofundado. A França é um país com uma população bastante diversa, e acredito que as questões raciais estão começando a se enraizar no debate público. Ainda assim, vejo que há um caminho a ser percorrido nesse sentido", lembrou.

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Sobre o país mostrado pela delegação brasileira em Saint-Malo, o escritor ponderou que se trata de um Brasil consciente da sua identidade, um Brasil que procura as suas raízes". "É um Brasil que mostra que é muito mais do que samba e futebol e todos esses estereótipos e mostrando que a gente tem muito a oferecer em termos culturais, filosóficos".

"Acredito que o racismo no Brasil está muito ligado à cor da pele. Esse é o principal marcador", afirmou Jeferson Tenório. "Já na Europa, entram outros elementos, como a língua, a origem e os hábitos culturais. O racismo europeu é tão complexo quanto o brasileiro, mas envolve uma combinação de fatores. Aqui, nem sempre a cor da pele é o único critério para a discriminação — há uma interseção com outras formas de exclusão. No Brasil, a cor da pele ainda é o principal fator", concluiu o autor.

"O que é a liberdade?" Foi com essa pergunta inaugural do primeiro painel que a filósofa, escritora, professora e editora brasileira Djamila Ribeiro abriu sua participação na 34ª edição do Étonnants Voyageurs, o Festival Internacional do Livro e do Filme da cidade portuária de Saint-Malo, no norte da França. Ao lado do irlandês Paul Lynch, da norte-americana Lauren Groff e da franco-marroquina Leïla Slimani, ela interrompeu o debate inaugural para celebrar a trajetória de Marielle Franco (1979–2018), efígie do festival.

Djamila Ribeiro é autora de obras basilares para as novas gerações no pensamento antirracista e decolonial, como "Pequeno Manual Antirracista" (um dos mais vendidos no Brasil em 2020-2021), "Lugar de Fala" e " Quem tem medo do Feminismo Negro?". Questionada sobre o que mudou no Brasil em relação ao racismo nos últimos anos, ela apontou avanços inegáveis. "Uma coisa definitiva aqui no Brasil hoje esse é que tema está no debate público. As pessoas estão falando mais sobre isso", afirmou à RFI.

A presença constante de Marielle Franco nos materiais gráficos do festival — em cartazes, telões, na programação oficial e até nos crachás — emocionou profundamente Djamila. Na mesa de abertura do festival, diante de mais de mil pessoas, ela falou sobre a importância da imagem da vereadora. Durante a mesa-redonda sobre "liberdade", Djamila lembrou que Marielle “foi interrompida enquanto lutava pela liberdade, pelo direito de ser uma mulher pública e por causas importantes para nós, mulheres negras no Brasil — uma mulher que veio da comunidade e foi silenciada nessa luta”.

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Além dos debates sobre racismo, ancestralidades e lutas convergentes, Djamila apresentou no Salão do Livro de Saint-Malo sua obra "Cartas para minha avó". O livro marca uma mudança do registro mais filosófico e ensaístico para um tom mais íntimo e pessoal. Escrever sobre si mesma foi, nas palavras da autora, “um processo de me permitir fazer isso”.

Djamila confessou que, no início, sentiu receio, pois sabia que mulheres escritoras muitas vezes enfrentam desrespeito e que falar do íntimo pode ser "perigoso". Ainda assim, o livro “se impôs” a ela. "O editor havia solicitado outro trabalho, mas não me senti à vontade, e as primeiras páginas de 'Cartas para minha avó' simplesmente surgiram", contou: "a política das emoções é também uma política da memória".

A escrita foi difícil, marcada por momentos de choro, mas também por uma "sensação de libertação", segundo a autora. O livro acabou se tornando a história de muitas mulheres, com leitoras e até crianças de escolas que o adotaram escrevendo para Djamila sobre o impacto das cartas, relata a escritora.

Convidada frequente em eventos internacionais, Djamila Ribeiro também falou da experiência de circular fora do Brasil. “O racismo é estrutural em todos os lugares, mas na França, por exemplo, vejo uma dificuldade maior em falar sobre isso, uma recusa em olhar para o passado colonial. Há uma diferença fundamental: no Brasil, temos o movimento negro mais antigo da América Latina, que há décadas denuncia o mito da democracia racial.”

As pessoas, os franceses falam que não são racistas, mas não há estatísticas baseadas em raça na França. Então, como é que a gente vai saber como a população negra na França vive?

Segundo ela, o Brasil "reivindicou esse mito da democracia racial" por muito tempo, uma "ideia romântica de que no Brasil não havia racismo". Foi necessário, segundo a autora, que os movimentos negros "denunciassem, refutassem essa ideia para que o Estado brasileiro assumisse que é um país racista e, ao assumir, criasse políticas públicas de enfrentamento ao racismo", contextualizou.

Djamila sente que, na França, ainda persiste essa visão da democracia racial, com a ausência de estatísticas baseadas em raça dificultando a compreensão da vida da população negra. "Sinto que o Brasil avançou muito ao enfrentar, ao assumir que era um país racista. E aqui na França eu ainda sinto essa visão tanto romântica da democracia racial dos anos 50 no Brasil", comparou.

"Conceitos como 'lugar de fala' se popularizaram, os escritores negros vêm sendo mais publicados, e há uma presença maior nos espaços de cultura. A própria delegação brasileira que está aqui na França, composta majoritariamente por autores negros, é algo que não se via anos atrás", lembra.

Apesar dos avanços, Djamila ressaltou que o Brasil, com suas "raízes seculares", suas "estruturas fundadas no racismo", "ainda tem um longo caminho pela frente" em diversas áreas, como a economia e a segurança pública. "Estamos em um país com estruturas fundadas no racismo, com quase quatro séculos de escravidão. Os desafios seguem imensos, nas áreas econômica, de segurança pública, de acesso à justiça. Mas é preciso reconhecer os avanços", sublinhou.

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Ela lembra que, no campo da educação, "por exemplo", houve políticas públicas fundamentais. "Eu sou fruto dessas políticas. Fui a primeira pessoa da minha família a entrar na universidade, graças à expansão das universidades federais iniciada nos governos de 2003 e 2004, especialmente no primeiro governo Lula. As cotas raciais, a Lei 12.711 de 2012, tudo isso contribuiu para que mais pessoas negras tivessem acesso à educação superior", destacou Ribeiro.

E isso se reflete diretamente no mercado editorial. Hoje há mais escritores negros publicando livros, compartilhando suas experiências, construindo pensamento. É importante reconhecer esses avanços.

"Estamos aqui, na França, em um espaço de escrita e de produção intelectual, e é significativo ver essa diversidade de vozes negras brasileiras sendo representada. É sinal de mudança, e é também um legado que queremos deixar para as próximas gerações", finalizou.

A 34ª edição do Étonnants Voyageurs, o Festival Internacional do Livro e do Filme de Saint-Malo, fica em cartaz até esta segunda-feira (9).

A sustentabilidade está em todos os discursos do presidente Luiz Inácio Lula da Silva durante a visita à França, iniciada na quarta-feira (5). A ministra do Meio Ambiente e Mudança do Clima, Marina Silva, é um dos carros-chefe da comitiva presidencial, mas, em casa, tem enfrentado uma onda inédita de retrocessos ambientais, a cinco meses da COP30, em Belém.

Lúcia Müzell, da RFI em Paris

Há duas semanas, o Senado aprovou o Projeto de Lei 2159/21, apelidado de PL da Devastação, por desmantelar a lei de licenciamento ambiental no país. Com a desculpa de "desburocratizar” os procedimentos, o texto flexibiliza as exigências para a autorização de projetos com potencial risco socioambiental – no que foi considerado pela ministra como um "golpe mortal” na legislação em vigor.

Em entrevista exclusiva à RFI, na véspera de outra importante conferência da ONU, a de Nice sobre os oceanos, Marina Silva demonstrou confiança de que o presidente Lula "está agindo" para melhorar o texto encaminhado para análise dos deputados. Mas o ministro da Agricultura, Carlos Fávaro – também presente na viagem à França – defende o projeto, chamado pela bancada ruralista de “destrava Brasil”.

“Os poderes são independentes e temos profundo respeito por essa independência. Mas estamos fazendo ver aos parlamentares que, se essa lei do licenciamento for aprovada, diminuindo os regramentos para a proteção ambiental, nós vamos, além de criar insegurança jurídica, inviabilizar as bases legais sobre as quais nós queremos reduzir emissão de CO2”, disse Marina.

Outro ponto de atrito dentro do próprio governo é o projeto de abertura de novas frentes de exploração de petróleo. Um megaleilão da Agência Nacional do Petróleo de 172 blocos em todo o país, dos quais 47 na margem equatorial, no norte do Brasil, na Foz do rio Amazonas, está marcado para o dia 17 de junho.

"O fato de ter um leilão não significa que a licença esteja dada. Os leilões são feitos, depois cada bloco vai passar por um processo de licenciamento”, explicou. "O Brasil talvez seja o único país que tem um compromisso de zerar o desmatamento até 2030 e fazer a transição para o fim do uso de combustível fóssil, que tem que ser uma transição justa e planejada, com países desenvolvidos liderando esse processo. Tanto países produtores, quanto países consumidores, e países em desenvolvimento, como é o caso do Brasil, vindo em seguida”, salientou.

A seguir, os principais trechos da entrevista, concedida em Paris.

A senhora vem à França para acompanhar a visita de Estado do presidente Lula ao país, e vocês vão à terceira Conferência dos Oceanos da ONU. Os oceanos estão na linha de frente do aquecimento global e, neste sentido, dependem muito das decisões e ações tomadas nas COPs, em especial para encaminhar o fim dos combustíveis fósseis. Teremos na COP30 ações concretas neste sentido, para proteger os oceanos e o resto do planeta?

Os oceanos e a questão da mudança do clima têm, de fato, sinergias positivas e negativas. Se tivermos um clima equilibrado, a gente consegue manter a biodiversidade marinha. Sem um clima equilibrado, nós já temos problemas, sobretudo em relação aos recifes de coral, que passam por processo de embranquecimento. Quando isso se soma à poluição dos oceanos por diferentes fontes, inclusive a poluição em função dos plásticos, a gente tem um agravamento ainda maior da perda de biodiversidade.

O que nós temos trabalhado é para que a gente tenha, em todos os países, o compromisso de proteger pelo menos 30% das áreas na superfície terrestre e também a parte de oceano. O Brasil já tem 26% da sua área oceânica na modalidade de Unidade de Conservação e nós queremos alcançar a meta de 30%.

Ao mesmo tempo, estamos fazendo também nosso planejamento espacial marinho, um programa muito importante que nós criamos, para a proteção dos manguezais. Os manguezais conseguem sequestrar mais carbono do que floresta. Então, o debate na conferência vai estar em torno daquilo que os Estados nacionais estão fazendo e de como ampliar esses compromissos no âmbito internacional.

Pouco depois desta conferência em Nice e a cinco meses da COP30 em Belém, o Brasil deve realizar um grande leilão de blocos de petróleo, apesar de a Petrobras não ter obtido licença ambiental para operar nas regiões oferecidas. Neste contexto, como dar crédito ao governo brasileiro quando ele vem ao exterior não só reivindicar liderança ambiental, como cobrar ações dos outros países, mas vai promover esse leilão que causa tanta contestação?

O mundo se divide em dois grupos, produtores e consumidores, e os países desenvolvidos são produtores e uma grande parte, consumidores. No caso do Brasil, nós temos uma matriz elétrica 90% limpa. Nós temos uma matriz energética 43% limpa. Isso não é apenas um discurso. Isso é algo que pode ser aferido.

Os esforços que nós temos feito na ampliação de criação de Unidades de Conservação, que é um grande sumidouro de carbono e, ao mesmo tempo, um estoque de carbono, são reconhecidos pelo mundo inteiro. Mas o Brasil também vive o desafio de fazer uma transição para o fim do uso de combustível fóssil, que é o que a Alemanha está fazendo, o Reino Unido está fazendo, com a exceção da França, que tem um caminho de energia nuclear, que tem também os seus riscos e que não são pequenos em relação aos resíduos que dela advêm.

O fato de ter um leilão não significa que a licença esteja dada. Os leilões são feitos, depois cada bloco vai passar por um processo de licenciamento. Hoje, o que está em debate é apenas uma em processo de licenciamento e um pedido para fazer prospecção. Ainda não é a exploração propriamente dita de petróleo.

Os 47 blocos que estão destinados para fazer o leilão, não é que faz o leilão e já são explorados. Faz o leilão e entra num processo de licenciamento de cada um desses blocos.

O Ministério do Meio Ambiente tem proposto que se faça uma avaliação para a área sedimentar, antes de entrar com pedido de licença, para ver a viabilidade ambiental. O ministério não decide se vai explorar ou não vai explorar petróleo, se vai usar ou não vai usar a fonte nuclear. Essa é uma decisão do Conselho Nacional de Política Energética.

Mas a senhora ainda tem alguma esperança de que esse projeto do governo não saia? A gente vê o presidente Lula falando no futuro, "nós vamos levar para frente".

O debate não pode se restringir a um país. Eu acho que tem que ser colocado, como foi aprovado no Consenso dos Emirados Árabes Unidos, que é fazer a transição para o fim do desmatamento. O Brasil talvez seja o único país que tem um compromisso de zerar o desmatamento até 2030 e fazer a transição para o fim do uso de combustível fóssil, que tem que ser uma transição justa e planejada, com países desenvolvidos liderando esse processo. Tanto países produtores, quanto países consumidores, e países em desenvolvimento, como é o caso do Brasil, vindo em seguida.

O certo é que teremos que sair do uso de combustível fóssil de forma planejada e justa, porque é a maior fonte do aquecimento global. Assim como temos que evitar a perda de biodiversidade. Geralmente se põe o foco muito em floresta, mas as florestas representam 10% das emissões globais, e 73% vêm de combustível fóssil, e geralmente se põe muito o olhar na exploração propriamente dita.

A gente tem que olhar também para o financiamento: enquanto a gente não consegue os US$ 100 bilhões anuais, não consegue o US$ 1,3 trilhão dos países ricos para os países em desenvolvimento para fazer a transição, o mundo continua investindo em combustível fóssil e, principalmente, o mundo desenvolvido, na ordem de US$ 6 trilhões a US$ 7 trilhões. É isso que tem que ser visto, no conjunto da obra.

Nas últimas semanas, no Congresso, a agenda antiambiental ganhou um impulso inédito no Brasil desde que Lula voltou ao poder. Mas dentro do governo, as contradições também sempre existiram, em especial com a pastas da Energia, justamente, mas também da Agricultura, dois setores chave para a economia do país. Como a senhora lida com isso? Sente-se sozinha nesta luta?

Não, porque o próprio presidente Lula é a pessoa que lidera o processo. Foi ele que falou lá em Dubai que era preciso fazer a transição para o fim do uso de combustível fóssil. Foi ele que liderou o processo entre 26 ministérios para que tivéssemos uma NDC ambiciosa, alinhada com 1,5°C, mesmo sendo um país em desenvolvimento, com meta de redução de CO2 para energia, transporte, agricultura, indústria e para todos os gases.

Há uma contradição, mas ela está posta em todos os lugares. Se eu olhar aqui dentro da França, não imagino que todos os setores sejam contra a questão do acordo da União Europeia com o Mercosul. Eu sei que os agricultores franceses têm uma oposição ao acordo, mas acho que não é a mesma coisa em relação à indústria e a outros setores.

Nesse momento, eu acho que o debate, como deve ser posto primeiro, é reconhecendo que devemos buscar sinergias entre os países, entre as regiões, para que a gente possa dar conta do enfrentamento da mudança do clima, que já é uma realidade que ameaça a vida, a economia, a infraestrutura, em todos os lugares do mundo, buscando um trabalho de cooperação conjunto. Reconhecer que cada um de nós tem suas fragilidades, individualmente. Por isso é necessário o fortalecimento do multilateralismo, buscar uma relação de confiança em relação aos compromissos até aqui assumidos.

Os países em desenvolvimento sempre tiveram uma grande expectativa de que os US$ 100 bilhões que saíram do Acordo de Paris seriam aportados para que pudessem fazer suas ações, sobretudo de adaptação e também de mitigação. Infelizmente, esse recurso não veio. Então, há uma dívida e se há uma dívida, com certeza não é dos países em desenvolvimento, que historicamente emitiram menos e que precisam de apoio. Não falo de países de renda média alta, como é o caso do Brasil, porque nós conseguimos, já no passado, reduzir desmatamento por quase uma década em 83%, evitando lançar na atmosfera 5 bilhões de toneladas de CO2 com os nossos próprios recursos. O que nós alcançamos agora também foi com os nossos próprios recursos, nestes dois primeiros anos de governo, ainda que tenhamos recursos do Fundo Amazônia. Mas esses recursos, vêm pelos resultados que nós alcançamos.

Agora nós estamos diante de uma dificuldade maior que, em função da mudança do clima, de termos chegado a 1,5°C de temperatura, de termos secas avassaladoras na Amazônia, no Pantanal, em várias regiões, nós já estamos com um fenômeno de agravamento dos incêndios em função da mudança do clima. Os incêndios que acontecem pelo agravamento da mudança do clima não podem ser cobrados apenas do país que tem floresta, porque o que faz mudar o clima é a emissão global.

O que a senhora espera do presidente Lula quanto à tramitação da Lei Geral do Licenciamento Ambiental? Se Lula se calar, a senhora poderia reavaliar a permanência no governo?

O governo está agindo para que essas mudanças que foram feitas no Senado não prossigam. Já estamos num processo de conversa dentro do governo, orientados pelo presidente Lula, obviamente entre a Casa Civil, entre o Ministério de Articulação Institucional, o Ministério do Meio Ambiente. Eu mesma conversei com o presidente da Câmara dos Deputados para que ele não botasse para votar açodadamente. O líder do governo, deputado (José) Guimarães, me acompanhou nessa reunião. Tive uma reunião com a ministra Gleisi Hoffmann.

Estamos em constante diálogo dentro do governo e com toda a disposição para o diálogo com o Congresso. Dentro das democracias, os poderes são independentes e temos profundo respeito por essa independência. Mas estamos fazendo ver aos parlamentares que, se essa lei do licenciamento for aprovada, diminuindo os regramentos para a proteção ambiental, nós vamos, além de criar insegurança jurídica, inviabilizar as bases legais sobre as quais nós queremos reduzir emissão de CO2. Nós queremos reduzir desmatamento e ajudar a combater aquilo que é um dos nossos maiores males:  perda de biodiversidade e aquecimento da temperatura da terra.

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A liderança do Brasil no contexto da COP30 não ficará abalada se essa lei passar?

Há uma decisão que é soberana do Congresso. Depois que isso acontecer, o trâmite todo, haverá uma avaliação dentro do governo do que é possível ser feito em relação à redução de danos. Obviamente que você não pode atribuir ao Executivo aquilo que são responsabilidades do Legislativo.

O presidente Lula tem compromisso com o desmatamento zero, tem compromisso com o enfrentamento da mudança do clima, tem compromisso com uma matriz energética limpa, renovável e segura. Estamos fazendo vários acordos para viabilizar, por meio de biocombustíveis, saídas para o problema do uso de combustível fóssil na aviação e no transporte marítimo.

O Brasil não só é um produtor de sustentabilidade, mas pode também ser um grande fornecedor de energia limpa. Ser o endereço de investimentos para projetos de desenvolvimento sustentável no nosso país, para a indústria automobilística e para outras indústrias que têm dificuldade de ter uma matriz energética limpa, e que vai encontrar no Brasil uma matriz energética 43% limpa em uma matriz elétrica, mais de 90% limpa.

É mesmo possível zerar o desmatamento ilegal no Brasil até 2030? Nota do Ministério da Agricultura consultada pelo jornal Folha de S. Paulo considerou essa meta “irrealista".

Quando as pessoas me perguntam se eu sou pessimista ou otimista, eu sempre digo que o importante na vida é a gente ser persistente e ter uma meta de desmatamento zero até 2030 é mais ousado do que zerarmos as emissões de CO2 até 2050. Se nós formos olhar o ritmo da redução de emissão de CO2 e chegarmos à conclusão de que o que está sendo reduzido é muito pouco para que cheguemos em 2050 com emissão zero. Mas ninguém abriu mão de sua meta. Ninguém diz que a meta é irrealista.

Todos nós estamos correndo atrás dela e nós estamos trabalhando com afinco. Notamos que tem uma dificuldade, que é essa de aumento de desmatamento por incêndio, aumento de desmatamento, inclusive por enchentes na Mata Atlântica. O ano passado nós perdemos 3000 hectares de floresta de Mata Atlântica em função das enchentes: áreas de floresta que foram totalmente destruídas em função de enxurradas de água. Isso tudo é um dificultador de alcançarmos a meta.

Mas isso só aumenta o nosso compromisso, porque o que nós queremos não é apenas exibir uma redução de desmatamento em termos políticos. Queremos algo objetivo. Queremos proteger a floresta, a biodiversidade, os povos originários, tanto é que houve uma redução de abertura de novos garimpos de 85% depois que o governo do presidente Lula reassumiu.

Um dos objetivos do Brasil na COP30 é mostrar que a bioeconomia responsável na Amazônia é uma das chaves para a conservação da floresta. A senhora mesma é de uma família de seringueiros. Qual é a bioeconomia desejável para a região? Como garantir que essa bioeconomia será sempre compatível com a floresta em pé?

O mundo tem uma experiência muito dolorosa de ter transformado a natureza em dinheiro nos últimos 300 anos, 400 anos. E agora é a hora de transformar dinheiro em preservação. Transformar dinheiro em restauração, em uso sustentável e com sabedoria da nossa biodiversidade.

Nós já tivemos uma experiência de quase 100 anos de biodiversidade representar quase a metade da nossa balança comercial, que foi a exploração da seringa e da castanha, e isso não tinha impacto sobre a floresta. O problema é que foi um ciclo de riqueza e não um ciclo de prosperidade. Essa castanha, essa borracha, eram exportadas e só os barões produtores de borracha é que ficaram com a riqueza. As comunidades locais sempre foram excluídas.

Esse novo ciclo é um ciclo includente, com os sistemas agroflorestais, os assentamentos extrativistas, a bioindústria. Mas aí tem um desafio: como abrir os mercados para os produtos da nossa biodiversidade? Nós encontramos barreiras muito grandes, barreiras que são de natureza de interesses econômicos e comerciais. Isso precisa mudar.

Os países em desenvolvimento não têm as emissões históricas dos países desenvolvidos. Eles precisam de um novo ciclo de prosperidade e a cooperação tem que se dar a partir dessa nova base. O que nós estamos pensando no âmbito do Plano de Transformação Ecológica tem lugar para as atividades econômicas de forma diversificada.

Nós já temos um Plano de Agricultura de Baixo Carbono, Estamos com um plano de restauração nas áreas que foram degradadas na Amazônia, mas também em outras regiões do país. Acabamos de fazer um chamamento para a restauração de 1 milhão de hectares de área para colocá-la para processos produtivos, para não precisar abrir novas áreas.

Temos todas as condições de ter produtos da nossa sociobiodiversidade, inclusive agregando valor ao que é produzido a partir dos princípios ativos da biodiversidade. Por isso que temos uma lei para que haja a justa partilha de benefício, para que haja o consentimento prévio das comunidades locais, porque até então esses princípios ativos saíam dos países em desenvolvimento, que têm biodiversidade, eram patenteados e as comunidades não eram beneficiadas.

Nesse momento, no âmbito da Convenção da Biodiversidade, há uma luta muito grande para que o sequenciamento genético, que os países desenvolvidos dominam – e essa forma de exploração dos princípios ativos e dos conhecimentos tradicionais associados a eles –, para que haja também a justa remuneração. É uma forma de proteger e valorizando, remunerando e respeitando o uso desses recursos naturais pelos povos que os dominam.

Quando olhamos para os desafios socioeconômicos e as carências profundas da região, voltamos à questão do financiamento climático para os países em desenvolvimento. Nas COPs, os valores negociados se dirigem principalmente para os países mais pobres, e não grandes emergentes como o Brasil, que inclusive são cobrados a passar a contribuir também com recursos. Como o Brasil pode se beneficiar do financiamento que está sendo discutido, este US$ 1,3 trilhão?

Esse trilhão ainda é um recurso virtual, assim como foram virtuais os 100 bilhões que haviam sido prometidos no Acordo de Paris. E acho que quando se diz que o Brasil está sendo cobrado para financiar, é cobrado por quem? Quem está cobrando? Essa é a pergunta que tem que ser feita, porque o Brasil é um país em desenvolvimento, que tem feito esforços, que ajuda no equilíbrio climático com serviços ecossistêmicos, que presta inclusive os esforços que faz para proteger a floresta ou os manguezais.

Acho que há uma inversão das coisas o tempo todo, e isso está levando a uma falta de credibilidade e a uma falta de solidariedade para fazer aquilo que precisa ser feito, que é o enfrentamento da mudança do clima. Nesse momento, se está gastando bilhões e bilhões com armamento, com segurança. No entanto, dever-se-ia estar cuidando da segurança climática.

O Brasil, assim como outros países em desenvolvimento, fazem seus esforços internos e tem uma cooperação Sul-Sul que está progredindo. Inclusive, um dos nossos objetivos é criar um constrangimento ético de termos menos tecnologia, menos recursos financeiros, ainda não tendo atendido necessidades básicas da nossa população em saúde, educação e moradia, e estarmos fazendo o dever de casa.

Quem tem dificuldade de ter fonte limpa de energia vai ter uma indústria automobilística de carro elétrico, produzindo carro elétrico com energia à base fóssil. Por que não faz esses investimentos em um país como o Brasil?

Num momento em que a busca por metais críticos em todo o mundo se acelera para a transição energética, como o Brasil planeja proteger a Amazônia desta mineração que avança, com a desculpa ambiental da eletrificação das economias, mas que representa também um risco socioambiental?

Esse é um dilema que a humanidade está enfrentando e que precisa ser visto fazendo um deslocamento para uma outra questão, que muitas vezes a gente não está debatendo, que é o nosso padrão de produção e consumo. Se a humanidade vai querer continuar consumindo do mesmo jeito, dificilmente vamos ter fontes minerais para atender a esse padrão de consumo. Há um questionamento de natureza mais ampla.

O presidente Lula, na liderança brasileira da COP, está promovendo um grande debate para incluir a opinião da população na forma de círculos que estão sendo feitos. O Círculo dos Povos, que envolvem os povos originários, o Ciclo dos Ministros de Finanças, para ajudar a viabilizar o US$ 1,3 trilhão, o Ciclo de Ex-Presidentes de COP, para contribuir com a governança e o balanço ético global.

O presidente Lula, junto com o secretário-geral António Guterres, farão reuniões em cada um dos continentes, na Ásia, na África, na Europa, na América do Norte, na Oceania e na América Latina e Caribe, para ouvir filósofos, cientistas, mulheres, juventudes, para que tragam suas perspectivas tanto do ponto de vista daquilo que os governos estão fazendo, que as empresas estão fazendo, os sistemas financeiros, mas também cada um de nós como indivíduos.

Se continuarmos querendo ter o mesmo padrão de produção e consumo, a gente resolve o problema de um lado e cria o problema do outro. Hoje, uma das grandes preocupações é a de exploração de minério nos oceanos. De exploração de minério que possa afetar florestas, os ecossistemas e comprometer os serviços ecossistêmicos que o planeta precisa para se manter equilibrado.

O ministro do Supremo Tribunal Federal (STF), Gilmar Mendes, afirmou que o artigo 19 do Marco Civil da Internet precisa ser revisto diante dos desafios contemporâneos impostos pelas plataformas digitais. O magistrado defendeu, em entrevista à Rádio França Internacional (RFI), uma maior responsabilização das redes sociais e destacou a necessidade de o Brasil se inspirar em legislações europeias para enfrentar a desinformação e proteger a democracia.

Nesta quarta-feira (4), o STF retoma o julgamento sobre a constitucionalidade do artigo 19 do Marco Civil da Internet, que estabelece que conteúdos só podem ser removidos mediante ordem judicial. Para Gilmar Mendes, essa regra já não responde aos desafios atuais.

“Esse modelo, de 2012, 2014, quando se falava na neutralidade das plataformas, envelheceu. Ele cumpriu uma função importante, mas hoje estamos sofrendo as distorções diante da evolução das redes e dos problemas que enfrentamos, como fake news e ameaças à própria democracia”, afirmou.

O ministro fez uma palestra na segunda-feira (2) no Seminário franco-Brasileiro de Rádio e Televisão organizado pela ABERT (Associação Brasileira de Rádio e Televisão) na Embaixada do Brasil em Paris, onde destacou a necessidade da regulação das redes sociais, o que não significa, segundo o decano, comprometer a liberdade de expressão.

“Regular as redes sociais não é tolher, ou de qualquer forma mitigar o direito fundamental à liberdade de expressão”, declarou no evento. Gilmar Mendes estacou que o tribunal caminha para uma interpretação que permita a retirada de conteúdos mediante simples notificação às plataformas, sem necessidade de decisão judicial. “É uma mudança significativa no caminho de uma maior responsabilização das plataformas”, explicou.

Durante a entrevista à RFI, Gilmar Mendes também criticou o modelo de negócios das redes sociais, que, segundo ele, se alimenta da polarização e da desinformação. “As plataformas têm sucesso com a conflituosidade. Notícias factuais não geram engajamento. O que gera engajamento são matérias polêmicas, muitas vezes falsas. Isso está ligado à monetização”, disse.

Ele defendeu que o Brasil siga o exemplo de países como França, Alemanha e Reino Unido, que já adotaram legislações mais rígidas. “As fake news não são um problema brasileiro, nós vimos inclusive nos debates as revelações de manipulações, inclusive com inteligência artificial”, afirmou. Para o decano do STF, o Brasil deve servir de exemplo, fazendo referência aos ataques de 08 de janeiro e um sistema de propagação de desinformação adotado no governo anterior. “Tivemos abuso, um governo que abusou das fake news, tinha lá o tal ‘gabinete do ódio’. As instituições se mostraram resilientes, mas nós temos consciência de que precisamos fazer uma boa regulação e, claro, temos muito a aprender com os avanços que já se detectam na Europa”, concluiu.

Fenômeno literário no Brasil e em Portugal, a escritora Carla Madeira lança agora seu best-seller “Tudo é Rio” em francês. “L’Amour Fleuve” chegou às livrarias de Paris no dia 26 de maio, atraindo os leitores brasileiros, que já acompanham a obra da autora, e atiçando a curiosidade do público local.

Em uma viagem pela Europa para participar de diversos eventos, Carla Madeira desembarcou na capital francesa para o lançamento de “L’Amour Fleuve”, mas também para conversas com leitores brasileiros e franceses. A autora, que participou do encontro literário Printemps Brésilien, na universidade Sorbonne Nouvelle, conseguiu uma brecha na agenda para contar um pouco sobre seus projetos nos estúdios da RFI. 

“Tudo é Rio” elevou o nome de Madeira ao patamar de escritora mais vendida do Brasil na categoria ficção em 2023. A obra também foi eleita Livro do Ano em Portugal, no ano passado. Em seguida foi lançado em italiano e agora em francês.

“Tem sido uma experiência muito rica, porque é a possibilidade de estar vivendo toda essa reflexão que envolve o fazer literário. Todas as conversas e muita imersão em assuntos importantes para a minha literatura, para minha escrita”, disse.

Sobre ver sua obra publicada em outros idiomas, Carla Madeira contou um pouco sobre o processo de confiança que precisou estabelecer com os tradutores, especialmente porque seus livros abordam elementos-chave da cultura brasileira, que precisam muitas vezes de um olhar mais criterioso para serem compreendidos pelos leitores estrangeiros.

“Quando ‘Tudo é Rio’ chegou em Portugal, eu comecei a pensar sobre isso, em como as minhas histórias têm uma sonoridade brasileira, passa muito pelos sons de Minas Gerais, e tem esses conteúdos que fiquei na dúvida se o leitor teria aderência. Mas fiquei muito impressionada com o alcance, com o caráter universal dessas questões, da sexualidade, da religiosidade, da violência, da maternidade. São assuntos que estão fazendo sentido aqui. Eu tive conversas com os tradutores, mas é um processo que você tem que confiar na escolha da editora. Com alguns eu tive conversas mais demoradas e eles recorriam a mim para esclarecer dúvidas e abordagens. Assim a gente vai aprendendo a confiar e entregar”, explicou.

Carla Madeira disse que não esperava o enorme sucesso de “Tudo é Rio”, e que não sabia nem que a história se tornaria um livro. “Eu não sabia se seria um conto ou se seria algo que você escreve e põe na gaveta. Mas aí eu escrevi a cena central, que é muito violenta e paralisei por 14 anos. Quando retomei o livro, eliminei tudo o que vinha antes e recomecei exatamente desse lugar que tinha me paralisado. Escrevi em oito meses e, ao final, eu vi que tinha um livro. Lancei de maneira independente, em parceria com uma editora pequena, de Minas Gerais, a Quixote+Do, com tiragem pequena, muito tímida, de 700 exemplares. Mas depois vieram mil, depois três mil. E ainda nessa editora lançamos 10 mil exemplares, o que é significativo para qualquer livro, inclusive no Brasil. Aí eu fui para a Record, que é uma editora muito robusta”, contou, reforçando que o processo foi uma construção e não do dia para noite.

Madeira conta que os seus três livros foram escritos em paralelo à sua vida profissional. Ela é publicitária e sócia de uma agência em Belo Horizonte, e explica que mesmo hoje dedicando um tempo maior à literatura, a escrita ainda ocupa um lugar de prazer na sua rotina.

“A literatura tem esse lugar de fruição, de prazer de estar escrevendo. Eu estou terminando meu quarto livro. Então eu tenho essa agenda, essa viagem, mas na hora em que eu tenho um tempinho, que posso ficar sozinha, abro o computador e me dedico. Tem que me arrancar dali porque eu tenho um gosto muito grande de escrever”, contou.

Sobre o tema e a previsão de lançamento da próxima obra, Madeira diz que está na fase de releitura e que gostaria que ele saísse esse ano. Mas tudo depende das agendas, especialmente as internacionais.

“Eu acho que não escapo muito as relações familiares. É um tema recorrente meu, são as questões que me provocam. Essa é a história de uma família, mas o tema central é uma mãe que denuncia um filho. Vamos ver como isso se resolve”.

Carla Madeira contou ainda que está participando da adaptação de seu terceiro livro para as telas. “Véspera” será uma série da HBO Max, com os atores Bruna Marquezine e Gabriel Leone.

“Estou vendo quanto a literatura e o cinema têm linguagens com suportes diferentes. É preciso fazer escolhas em uma adaptação de um livro, mas as questões estão lá. A maneira de contar, de escolher as personagens, têm uma conversa muito próxima”, contou ela, destacando que as filmagens já estão no fim, mas ainda não há previsão de lançamento.

“É uma série que tem um desafio, porque o Gabriel Leone faz (os gêmeos) Caim e Abel, e ele tem de contracenar consigo mesmo, o que exige toda uma técnica de pós-produção muito pesada”.

A autora disse que apesar dos diversos projetos, o término e o lançamento do quarto livro seguem como prioridade neste momento. "Muitos leitores, queridos, esperando, na expectativa, com frio na barriga", brincou. 

Apaixonado pela música brasileira e pelo Brasil, o músico francês Arthur Albaz se prepara para lançar em junho seu primeiro álbum, “Arthur Albaz chante Jorge Aragão”, uma homenagem a um dos maiores nomes do samba.

O projeto surgiu por meio de um convite de Fernanda Aragão, neta do músico brasileiro, que com a mãe, Tânia Aragão, gerencia o selo Aragão Music. No Instagram ela descobriu vídeos que Arthur Albaz, 29 anos, publica com versões de músicas brasileiras. Coincidentemente, o músico francês é casado com uma carioca fã de Jorge Aragão, com quem trabalhou para adaptar as faixas.

Ao todo, dez músicas foram selecionadas para serem adaptadas com um critério específico: “escolhi as canções de Jorge Aragão sobre o amor”. Albaz explica que com a imensidão da obra do ídolo carioca, ele decidiu se conectar com a energia e a emoção que sente ao ouvi-lo. “O trabalho foi feito junto com o amor da minha vida, falando do nosso amor e do que a gente sente também”, explica.

O processo foi tão romântico quanto eficiente. Em poucos meses, o casal reescreveu e gravou as dez faixas, todas elas cuidadosamente trabalhadas para respeitar a obra original. No entanto, as letras não puderam ser diretamente traduzidas para o francês. Por isso, em alguns versos, apenas o sentido foi adaptado; em outros, a similaridade da sonoridade entre as duas línguas foi o que guiou o trabalho. A faixa “Já é”, virou “J’irais” (irei, em português), mas “Doce Amizade” foi traduzida para “Sucré d’amour” (açucarado de amor).

“As letras [das músicas de Jorge Aragão] são maravilhosas, não dá para traduzir diretamente, não dá para adaptar a palavra original que cabe com a emoção das músicas”, afirma. “A gente não podia traduzir ao pé da letra porque em francês não ia corresponder a nada do que ele canta”, reitera Albaz.

Encarando esse desafio, o músico francês também se deu conta das nuances de cada idioma. “O jeito do brasileiro de comunicar é muito mais direto. O jeito francês vai para um lugar e depois para outro para falar sobre algo determinado”, observa. Para Albaz, não há dúvidas: quando o objetivo é expressar a emoção, o idioma português é mais eficiente.

O músico francês relembra, emocionado, o encontro com Jorge Aragão, em março deste ano, após um show do sambista na sala Circo Voador, no Rio de Janeiro. Albaz se surpreendeu com a humildade e a generosidade do ídolo, que além dos elogios ao projeto de seu álbum, também o convidou para se encontrarem no futuro.

“Um momento de sorte”, resume. “Eu não vejo a hora de sentar e conversar com ele novamente sobre esse trabalho e tocar ao vivo. Eu sei que ele gostou, mas eu quero saber mais”, reitera.

O lançamento do álbum antecede outro momento importante da vida de Albaz: a mudança para o Rio de Janeiro, no final deste ano. “Eu sou muito apaixonado pelo Brasil, muito mesmo. Realmente, eu queria ter nascido brasileiro. Eu falo isso para a minha mãe e o meu pai e eles também acham isso”, conta, aos risos.

Não por acaso, Albaz se inspira em um movimento de artistas franceses apaixonados pelo Brasil e que se transformam em uma espécie de transmissores da cultura brasileira na França. Um dos grandes representantes deste grupo é Pierre Barrouh, que participou do movimento da bossa nova, chegando a adaptar grandes clássicos da MPB para o francês.

“O Brasil, para quem conseguiu enxergar, é uma emoção que nunca sai. E a paixão que eu tenho pelo Brasil realmente construiu essa vontade de transmitir”, diz.

A atriz Camila Pitanga está participando pela primeira vez do Festival de Cannes. Ela prestigiou a estreia do curta-metragem “Samba Infinito”, selecionado para a Semana da Crítica, e participou de outros eventos durante o maior festival de cinema do mundo.

Adriana Brandão, enviada especial da RFI a Cannes

Camila Pitanga faz uma participação especial no curta-metragem “Samba Infinito”, ao lado de Gilberto Gil. O filme do jovem diretor carioca Leonardo Martinelli foi selecionado para a importante mostra paralela Semana da Crítica.

Ela achou “incrível” representar o Brasil neste ano em que o país foi homenageado no Mercado do Filme, está na competição pela Palma de Ouro com “O Agente Secreto” e sente que participa de um movimento de renovação. 

“Fazer parte de um curta, de cineasta expoente, é como se eu estivesse participando de um movimento de renovação do que é o ciclo do cinema”, diz, lembrando que seu pai, Antonio Pitanga, frequenta o Festival de Cannes há mais de 60 anos. 

O grande ator brasileiro atuou no único filme brasileiro vencedor da Palma de Ouro, até agora, “O Pagador de Promessas”, de Anselmo Duarte, em 1962. Este ano, Antonio Pitanga está de novo nas telas em Cannes no documentário “Para Vigo Me Voy”, sobre a vida e obra de Cacá Diegues, de quem foi parceiro, amigo e construiu junto uma parte da história do cinema nacional. 

“O legado de Antônio Pitanga é como se fosse um grande baobá. É um legado para o Brasil e para o mundo. Eu bebo dessa fonte, mas eu não estou aos pés de Antônio Pitanga. Ele é um farol que ilumina não só a minha caminhada, mas a caminhada de qualquer ator brasileiro”. 

Leia ou clique na imagem principal para ouvir a entrevista completa 

RFI: O que está achando dessa primeira participação no Festival de Cannes da sua carreira? 

Camila Pitanga: Eu estou achando incrível poder estar no mesmo ano dessa homenagem ao Brasil no Mercado do Filme. Eu participo de um curta-metragem e estou achando muito curioso, muito excepcional. Tenho uma caminhada, mas acho que a vida da gente é sempre recomeço.

Fazer parte de um curta-metragem de um diretor expoente é como se eu estivesse participando de um movimento de renovação do ciclo do cinema. Sou filha de um ator do cinema, sou filha de Antônio Pitanga. Há mais de 50 anos, ele estava aqui recebendo a Palma de Ouro com o “Pagador de Promessas”.

Poder estar aqui participando nesse ano de celebração, fazendo um carnaval na Croisette, trazendo filmes que prezam pela inventividade, que prezam por um olhar crítico, mas ao mesmo tempo experimentando novas estéticas, é uma honra e uma emoção que não têm preço. 

Justamente, o seu pai, António pitanga, participou do festival várias vezes. Atuou no único filme brasileiro que ganhou até agora a Palma de Ouro, “O Pagador de Promessas, de Anselmo Duarte, em 1962. Você dá continuidade a um certo cinema autoral brasileiro em Cannes? 

O legado de Antônio pitanga é como se fosse um grande baobá, que não fala sobre a filha e a atriz Camila Pitanga. É um legado para o Brasil e para o mundo. Eu fiz um documentário com o Beto Brant, querendo reverenciar e fazer com que as novas gerações pudessem reconhecer toda essa trajetória de vida artística, de contribuição, não só na cena cultural, mas na cena política brasileira.

Eu bebo dessa fonte. Honro com meu trabalho da melhor maneira possível, mas eu não estou aos pés de Antônio Pitanga. Ele é um farol que ilumina não só a minha caminhada, mas a caminhada de qualquer ator brasileiro. 

Eu tive a honra de entrevistar o seu pai, Antonio Pitanga, há 2 anos, quando ele foi homenageado no Festival do Cinema Brasileiro de Paris.. 

Eu queria muito ter estado presente. Essa homenagem foi muito especial. Além da história da participação dele, ele é alguém que celebra, que renova. No festival do Rio do ano passado, meu pai estava presente em 3 filmes, sendo que em um deles acumulando o trabalho de ator e diretor, o “Malés”. Eu participo como atriz. É o segundo filme em que ele dirige aos 80.

Agora ele está com 85, mas quando estava filmando, estava com 82 anos. Um projeto que fala da resistência negra no Brasil, fala de um levante muito importante, muito emblemático na história brasileira. Um filme que se passa em 1835 e que se torna extremamente atual a partir do momento que a gente precisa evocar uma nova maneira de se pensar a história do Brasil, de se pensar em uma perspectiva preta sobre a história do Brasil. Se a gente quer de fato superar a problemática racial e a sua infâmia, a gente precisa que a história seja contada por nós. 

António Pitanga não está presente presencialmente, mas ele está presente nas telas no documentário para “Vigo Me Voy”, que, aliás, comemorou aqui em Paris os 85 anos do Cacá Diegues. Os dois foram parceiros de cinema e fizeram a história do cinema brasileiro juntos? 

Parceiros de cinema e de vida. Eles são irmãos. Foi muito emocionante. Eu sou amiga da família (do Cacá). Tinha a emoção da celebração de todo o legado do Cacá, de tudo que ele entrega como crítica, como reflexão, como inquietação, como perguntas. Mas eu não posso me afastar da dimensão afetiva que esse filme tem para mim, porque meu pai está presente na tela do início ao fim do filme. E não só o ator, é o irmão presente na tela. Essa troca recíproca, desses 2 amigos que se regavam a vida inteira. 

Você assistiu à estreia do documentario aqui em Cannes. Você também passou pelo tapete vermelho com a equipe de “O Agente Secreto”. Como vê as chances do filme do Kleber Mendonça filho? Será que o Brasil leva uma segunda Palma de Ouro? 

Eu estou na torcida fervorosa. O Kleber é um dos artistas atuais, contemporâneos, mais incríveis. Ao mesmo tempo que você tem um olhar crítico sobre um período difícil, ele é um filme que dá a chance também ao devaneio, à loucura, à liberdade e à ousadia. Eu acho que a filmografia de todos os tempos precisa de diretores e de filmes que evoquem a liberdade criativa com um olhar crítico e sensível. Acho que esse filme, “O Agente Secreto”, evoca tudo isso. 

Você também participou aqui em Cannes de atividades no Mercado do Filme, que este ano teve o Brasil como convidado de honra. Você integrou principalmente o Painel “Vozes da maioria no cinema, os 54% de negros do Brasil não podem esperar”. Você que é embaixadora da ONU mulheres no Brasil, um dos organizadores desse evento. Qual foi sua contribuição a esse painel? 

A ONU contribuiu, em parceria com várias entidades, querendo entender de fato qual é a percepção que o próprio mercado e que a gente pode ter no que tange à ausência de diretoras negras nas telas de cinema do nosso país. Essa ausência é algo que pode ser superado quando você tem iniciativas institucionais de fomento, de formação, de cotas. Algo que a gente precisa lançar luz. A ideia era, muito mais do que problematizar, falar desse dilema e apontar soluções.  

O curta-metragem “Samba Infinito”, de Leonardo Martinelli, com participação especial de Gilberto Gil e Camila Pitanga, está na competição da Semana da Crítica. O filme é o único representante do Brasil da importante mostra paralela do Festival de Cannes. 

“Samba Infinito” se passa durante o Carnaval e acompanha a jornada de um gari que, mesmo estando de luto, trabalha na limpeza das ruas da cidade. Ele encontra uma criança perdida e decide ajudá-la. 

Curta é feito de contrastes: alegria-tristeza, cultura popular-cultura de elite, trabalho-festa, realidade-fantasia. Ele simboliza uma das imagens mais fortes do Brasil que é o Carnaval. “A inspiração de fazer o projeto veio de juntar esses temas contrastantes e, ao mesmo tempo, muito brasileiros”, explica Leonardo Martinelli em Cannes 

Ele lembra que a origem do Carnaval “vem de um legado da colonização europeia, mas também traz muitos elementos da diáspora africana, da cultura indígena. Então tudo acaba se misturando e formando algo unicamente brasileiro, e a gente busca retratar um pequeno fragmento disso no nosso filme”. 

Além da participação especial de Gilberto Gil, como um sábio guardião do Gabinete Real de Leitura, e de Camila Pitanga, o curta tem a atuação de Alexandre Amador e a estreia do ator mirim Miguel Leonardo. Para o jovem cineasta foi uma “sorte e honra ter esse elenco muito especial. Um quarteto que ilumina a tela”, celebrou ele. 

Poder dirigir Gilberto Gil, particularmente, foi “a realização de um sonho porque ele é um artista brasileiro, na minha opinião, um dos mais importantes do século 20 e 21. Gil representa as contradições e as belezas que existem no ser brasileiro”, indica. 

A primeira cena do filme é genial, uma ideia realmente de cinema. Uma placa de proibido fazer barulho parece estar na posição certa em uma rua torta.“É uma imagem que estava na minha cabeça há muitos anos, de um elemento da cidade que estivesse fora do lugar, mas que a câmera colocasse no lugar certo e colocando o resto da cidade do mundo de forma errada”, revela o diretor carioca. 

“Samba Infinito” é o terceiro de uma trilogia de curtas musicais de Leonardo Martinelli, que começou com o primeiro filme do cineasta “Fantasma Neon”, e continuou com o “Pássaro Memória”. Segundo o diretor, Samba Infinito aborda temas que já estão presentes ao longo da filmografia dele, como “pensar como podemos habitar a cidade, como podemos representar o espaço público e, ao mesmo tempo, a relação da cidade com a labuta, com o trabalho”. 

O curta foi selecionado entre os mais de 2 mil inscrito este ano e é o único brasileiro na competição da Semana da Crítica, independentemente do formato. “Já é um enorme prestígio, uma enorme premiação, essa seleção”, comemora Leonardo, enfatizando que “sempre sonhou estar em Cannes”, onde aproveita para buscar parcerias para a realização de seu primeiro longa-metragem. 

Além disso, ele comemora poder estar representando o país nesse momento em que o cinema brasileiro está em evidência. “É muito especial!” 

Os vencedores da Semana da Crítica serão conhecidos nesta quarta-feira, último dia da mostra. O Festival de Cinema de Cannes termina no sábado (24) e o brasileiro “O Agente Secreto”, de Kleber Mendonça Filho, é apontado como um dos grandes favoritos à Palma de Ouro. 

Clique na imagem principal para ouvir a entrevista completa de Leonardo Martinelli em Cannes. 

O segundo filme brasileiro na seleção oficial estreou na segunda-feira (19) no Festival de Cannes. O documentário “Para Vigo Me Voy”, sobre a vida e obra de Cacá Diegues, integra a mostra Cannes Classics.  

Adriana Brandão, enviada especial da RFI a Cannes

A estreia aconteceu no dia em que o cineasta brasileiro, um dos mestres do Cinema Novo, completaria 85 anos. A seleção do filme, codirigido por Lirio Ferreira e Karen Harley, é uma homenagem do festival a Cacá Diegues, morto em fevereiro. Como salientou o diretor-geral do festival, Thierry Fremaux, o diretor brasileiro tinha uma relação histórica com Cannes.  

Cacá Diegues participou de 12 vezes do festival de cinema francês, sendo oito delas como diretor, tendo concorrido três vezes à Palma de Ouro, três vezes como jurado e uma vez como produtor. O diretor participou das filmagens de “Para Vigo Me Voy”, concedendo entrevistas e abrindo o set de seu último filme “Deus é Brasileiro 2” para a equipe do documentário. Ele deveria estar em Cannes para esta estreia mundial, mas morreu antes de ver o filme concluído.

“Infelizmente, o Cacá não assistiu ao filme. Mas é uma alegria imensa, é muito emocionante toda essa trajetória e o filme ser lançado aqui no dia do aniversário dele”, festeja Karen Harley. “Onde ele estiver, eu acho que ele está muito feliz com essa estreia, com esse movimento todo de lançamento desse filme aqui”, completa Lirio Ferrreira. 

O documentário tem imagens e depoimentos recentes do cineasta, mas é composto por trechos cronológicos de filmes e entrevistas de Cacá Diegues durante os 60 anos de sua carreira. Nesse percurso, também revela as últimas seis décadas do cinema nacional. 

O título faz referência a um dos filmes cults do diretor, Bye Bye Brasil, que estreou justamente em Cannes, em 1980. “É uma espécie de abracadabra que o personagem do José Wilker diz quando vai fazer um truque”, lembra Lirio Ferreira. Para Karen Harley, essa referência sintetiza “todo o universo mágico do Cacá, extremamente lúdico, livre e alegre”. 

Mas a obra do cineasta do Cinema Novo também era essencialmente política. “Ele é um dos grandes pensadores do Brasil, além de cineasta e cronista. Ele lutava muito pela democracia no Brasil, por um cinema popular, por uma política de audiovisual e por um cinema no Brasil consistentes, (para) que o Brasil deixasse de viver de ciclos de cinema”, salienta a codiretora de “Para Vigo Me Voy”. 

Generosidade, intensidade e capacidade de renovação são também grandes legados do cineasta. “A gente está realmente vivendo momentos em que os inimigos ainda são os mesmos de uma outra maneira. A gente tem que sempre estar alerta. E eu acho que o exemplo de Cacá é significante para tudo isso”, ressalta Lirio Ferreira. 

“Para Vigo Me Voy” concorre ao Olho de Ouro, prêmio de melhor documentário do Festival de Cannes, que termina no dia 24 de maio. O outro longa brasileiro da seleção, "O Agente Secreto", de Kleber Mendonça Filho, concorre à Palma de Ouro.

“O Agente Secreto”, de Kleber Mendonça Filho, estreou neste domingo na competição oficial do Festival de Cannes. A equipe do longa, protagonizado por Wagner Moura, chegou ao tapete vermelho embalada por um bloco de frevo. O filme foi aplaudido com entusiasmo por vários minutos após a exibição e jà é citado como um forte candidato à Palma de Ouro.  

Adriana Brandão, enviada especial da RFI a Cannes

“O Agente Secreto” se passa em Recife, em 1977, e explora as tensões políticas da época da ditadura militar brasileira. Essa é a primeira colaboração entre Kleber Mendonça Filho e Wagner Moura. O diretor e ator concederam juntos uma entrevista à RFI em Cannes. 

Para Wagner Moura, foi “libertador” voltar a atuar em português. Ele ficou muito feliz nas filmagens e com a colaboração inédita com Kleber Mendonça. Segundo o ator, “Agente Secreto” é um filme “absolutamente brasileiro”.  

“Kleber transforma as referências dele em algo absolutamente brasileiro, de uma forma única. Quer dizer, é um cinema de gênero, que não foi inventado no Brasil, mas é um filme totalmente brasileiro. Isso faz com que esse filme seja um filme original, forte, potente, especial”, elogia Moura. 

O cineasta pernambucano, afirmou que fez uma crônica de uma época. “É uma crônica em longa-metragem de um momento da história do Brasil que eu pessoalmente ainda lembro, porque eu era uma criança, mas, ao mesmo tempo, eu acho que tem muita pesquisa histórica”, afirma. O cineasta acredita que o filme fala de “resistência” porque mantém o “olhar na realidade”. 

A trama acontece “em uma época cheia de pirraça” aponta uma legenda no início do filme. O longa segue o retorno do professor universitário Marcelo (Wagner Moura) a Recife. Ele busca documentos oficiais da mãe, uma adolescente, doméstica de origem indígena, engravidada pelo filho da família de senhores de engenho.  

Marcelo também quer se reencontrar com o filho e fugir do Brasil, pois descobre que está marcado para morrer. Pessoas são assassinadas, corpos jogados em represas e rios. Uma perna é descoberta dentro de um tubarão, ganha vida e volta para se vingar. As citações de filmes da década de 1970 são inúmeras, sendo a mais explícitas dela a referência a “Tubarão”, de Steven Spielberg. 

O longa é uma combinação de filme de espionagem, thriller político, pastiche, relato pessoal e elementos surreais. Explora temas de resistência, identidade e memória. “O Agente Secreto” tem vários elementos característicos da obra de Kleber Mendonça Filho.  

Ele é realizado após “Retratos Fantasmas”, também selecionado em Cannes em 2022, fora da competição. Os dois longas foram rodados nos mesmos locais, e abordam a questão da memória, resistência, diálogo com a história do cinema, e têm ambos três partes.  

O “Agente” seria uma continuação. “Eles têm a mesma alma, eu diria, porque são dois filmes muito repletos de imagens guardadas, mas eles não poderiam ser mais distintos”, acredita. 

Wagner Moura, diretor de “Marighella”, também aborda a questão da memória e da história do Brasil em sua obra. Ele salienta que gosta de filmes políticos, mas diz que “O Agente Secreto”, é um “filme político diferente”.  

“O meu filme ‘Marighella’ é ostensivamente confrontador. Esse é um filme sobre pessoas que vivem numa situação tão louca, de valores tão distópicos que, como o Kleber fala, dizer que a ‘água é molhada’ soa como uma coisa comunista”, pontua. 

“O Agente Secreto” marca a terceira participação de Kleber Mendonça Filho na disputa pela Palma de Ouro, após Aquarius (2016) e Bacurau (2019), e a quarta na seleção oficial. A seleção do longa reforça a presença e o prestígio do cinema brasileiro no cenário internacional, depois do Oscar histórico de “Ainda Estou Aqui”, que também aborda o tema da ditadura. 

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