RFI Convida

Presidente da Funarte, a Fundação Nacional de Artes do Brasil, Maria Marighella fez sua "estreia" no Festival de Avignon, o maior evento de artes cênicas do mundo, em sua edição 2024. Ela conversou com a RFI sobre as missões da delegação da cultura brasileira durante a programação do evento dirigido pelo português Tiago Rodrigues, e expôs sua visão sobre as novas políticas públicas que estão sendo desenhadas para a internacionalização dos artistas, antecipando o ano do Brasil na França, em 2025.

RFI: Qual é a missão da delegação da cultura brasileira no Festival de Avignon em 2024?

Maria Marighella: As missões são muito grandes. Essa retomada do Ministério da Cultura vem com uma missão institucional. A Funarte, nessa retomada, tem a missão institucional de coordenar o grupo que cuidará da política nacional das artes. É uma atribuição do Ministério da Cultura do Brasil, um ministério retomado, renascido, e tem, em sua atribuição primeira, construir, entregar ao povo brasileiro uma política nacional das artes que tenha o tamanho, a força e a diversidade das artes brasileiras. E, por óbvio, a internacionalização das artes está entre as atribuições da construção dessa política. Nós sabemos a importância que as artes brasileiras têm em todo o mundo, e as expectativas que o mundo tem em relação à produção artística brasileira. Isso é o que eu tenho chamado de "ofensiva sensível". O Brasil tem uma ética, uma estética, uma poética, uma radicalidade no modo de se expressar artisticamente. Isso é uma força, isso é uma riqueza. E essa experiência tão viva, tão celebrada, precisam de contornos de política pública, ou seja, das instituições dando densidade, trazendo retornos ao Brasil, a seus fazedores de cultura, mas sobretudo aos brasileiros, ao cidadão brasileiro que tem nas artes uma expressão da sua identidade, da sua singularidade e também da sua força única na sua dimensão econômica de mercado.

RFI: Que contornos teriam essas políticas públicas?

Maria Marighella: Eu acho que esse novo ciclo político traz uma nova cultura política que diz assim: o artista, o agente cultural, o agente artístico, não é o beneficiário da política pública, ele é o meio pelo qual a política se materializa. Existe uma cena brasileira, como aqui em Avignon. Mas posso falar também da Bienal de Veneza, posso falar dos acordos de cooperação que estamos estabelecendo na América Latina, em África - onde estive, em Moçambique -, ou seja, é o Ministério da Cultura do Brasil chegando também agora mais perto da Ásia. Então é o Brasil voltando à cena mundial, tendo as suas artes como um ativo da diplomacia brasileira, como espaço de diálogo, de soberania, de identidade, reconhecendo os artistas como parte fundamental dessa construção, não como agentes que chegam depois. Tendo essas experiências como estruturas que, aí sim, voltando à sua pergunta, nortearão a construção de uma prática republicana transparente. Então, quando a gente fala de uma política de internacionalização, a gente tem que falar de um monte de elementos desde o fomento, ou seja, dos recursos investidos, e da abertura de mercados, da distribuição do produto. Então, a gente tem uma política pública tradicionalmente construída na produção, mas nós não temos uma política de distribuição do produto artístico brasileiro, e isso não se faz sozinho.

RFI: O que você achou da iniciativa do Tiago Rodrigues, diretor do Festival de Avignon, de criar o evento "Noite de Avignon", uma "iniciativa cidadã contra a extrema direita", depois dos resultados do primeiro turno das eleições legislativas na França?

Maria Marighella: Foi um gesto lindo. É uma chamada à construção coletiva, é claro. Ele faz uma "movida" cidadã, eu acho que é esse o papel das artes. Ou seja, a gente fala muito de direitos culturais e pouco das liberdades. A gente precisa tratar muito do papel da liberdade, do espaço livre que o agente artístico precisa ter dentro da sociedade. Há uma experiência de imaginação, há uma experiência em momentos de crise. Ou seja, antes mesmo da construção real, a gente precisa ativar um espaço de imaginação. (...) Foi através da arte, da cultura, que povos sujeitos a territórios sistematicamente vilipendiados, explorados, puderam se afirmar, portanto, a cultura é uma riqueza do povo brasileiro, um ativo da nossa história. E como toda riqueza, tem que ser partilhada, e eu acho que é isso que a gente está fazendo aqui.

Os festivais culturais, seja de música, teatro ou dança, são uma tradição no verão francês, que acontece do final de junho a setembro, época de férias escolares no país. Entre esses eventos está o Festival de Piano e Música de Câmara Charolais-Brionnais, que desde 2005 apresenta o repertório clássico em edifícios do patrimônio histórico da região rural da Borgonha do Sul, que fica no centro-leste da França.

O evento é dirigido artisticamente pela pianista brasileira Juliana Steinbach e promovido pela Association Musique et Patrimoines en Charolais-Brionnais (Associação Música e Patrimônio). A edição 2024 acontece de 27 de julho a 4 de agosto.

O festival, criado por Steinbach, veio preencher um vazio. "Não havia na região da Borgonha do Sul um festival (de música)”, lembra o francês Didier Voïta, presidente da associação.

A ideia é valorizar tanto o patrimônio musical quanto o arquitetônico da região. “Valorizar esse patrimônio lindo, com uma acústica muito boa; levar a música para o público e trazer gente para conhecer melhor esse patrimônio do período da Abadia de Cluny”, conta o presidente.

Os concertos acontecem principalmente em igrejas de várias cidades da Borgonha do sul, mas também em prédios do patrimônio industrial.

Didier ressaltou a diversidade musical proposta. "O repertório abrange desde a música barroca de Johann Sebastian Bach até composições contemporâneas. Nosso objetivo é oferecer uma experiência musical completa e diversificada."

A brasileira Jane Lessa, que também integra a associação, ressalta os principais destaques desta edição 2024. "Teremos músicos brasileiros participando graças a uma parceria com a Universidade de São Paulo, que envia anualmente jovens talentos para o festival. Este ano, o trio francês Talweg estará presente, além de outros nomes internacionais. Estamos aguardando a confirmação da pianista portuguesa Maria João Pires", explicou.

Uma das missões do festival é levar música de alta qualidade às regiões rurais, onde as ofertas culturais são escassas. "Em 2020, por exemplo, tivemos a pianista argentina Martha Argerich, muito ligada ao Brasil, que passou três dias conosco. Foi uma oportunidade única para o público local, que muitas vezes não tem acesso a grandes salas de concerto internacionais", destacou Jane.

Outra preocupação é a promoção de jovens artistas. O evento abre espaço e dá a oportunidade a iniciantes de se apresentar e lançar suas carreiras. "Temos conseguido, ao longo desses anos, impulsionar a carreira de muitos jovens músicos, tanto no cenário nacional quanto internacional", afirmou Didier.

O Festival de Piano e Música de Câmara Charolais-Brionnais começa no dia seguinte da abertura dos Jogos Olímpicos de Paris. Sobre a coincidência de datas, o presidente da associação não acredita que haverá impacto negativo no público do festival. Ele avalia que os dois eventos atraem diferentes perfis de espectadores.

Quanto às recentes mudanças políticas na França, Jane Lessa manifestou preocupação quanto ao futuro do financiamento público, essencial para a realização do festival. "Para este ano, todos os apoios já foram confirmados, mas para os próximos anos, ainda há incertezas. Esperamos que o polo cultural francês continue forte e ativo", concluiu.

Os encantos do bairro onde ficam o cabaré Le Moulin Rouge, belas escadarias que levam à igreja Sacre Coeur, dezenas de ruas e praças imortalizadas em quadros de pintores e filmes de diretores famosos, inspiram o segundo livro do cineasta e roteirista paulista André Bushatsky, intitulado "Pigalle".

Tudo partiu de um acaso. André Bushatsky tinha vários filmes para finalizar quando a mulher dele, Carla, recebeu um convite para trabalhar em Paris. Quando começaram a pesquisar um lugar para morar, surgiu uma oportunidade em Pigalle, o icônico bairro do norte da capital francesa, vizinho de Montmartre.

Em entrevista à RFI, André conta que fazia algum tempo que estava com vontade de escrever um segundo livro, depois de ter publicado o romance "Moridea", que faz parte do universo da literatura fantástica. "Nossa, uma aventura em Paris, é agora", recorda. "Eu estava com vários filmes para terminar, para finalizar, como 'Brasileiríssima' e 'No outro encontro você', entre outros trabalhos. Mas eu disse: é agora, na cidade dos escritores, da arte, que vou fazer meu segundo livro. Vai dar certo", lembra. E veio a pandemia.

No início, quando chegou a Paris, o paulista não tinha um tema definido. Mas quando instalou as malas em Pigalle e veio o confinamento, ele passou a sair diariamente para caminhar ou correr durante uma hora, o tempo que era autorizado pelas autoridades. Mesmo com o tempo contado, a observação do bairro, a farta história do lugar e de seus personagens foi enriquecendo o imaginário do escritor. Os vizinhos, os locais retratados por pintores e diretores famosos, como Toulouse-Lautrec, Picasso, Van Gogh, Salvador Dalí, François Truffaut e tantos outros, as boulangeries (padarias) e restaurantes que pouco a pouco foram reabrindo, criaram a atmosfera que André buscava para seus contos, algumas brincadeiras, e páginas de ficção. 

"O livro é sobre essa experiência de vida em que, ao mesmo tempo que a gente estava vendo uma catástrofe no mundo, foi uma coisa muito reveladora. Eu e a minha esposa, a gente se conectou ainda mais, então teve todo um lado de amor, carinho pela cidade, de familiaridade que também despertou, e esse momento artístico de poder extravasar o que estava acontecendo ao meu redor", explica. 

Estar em Paris deu a André a oportunidade de pesquisar a cultura francesa. "Falo muito no livro de liberdade, igualdade e fraternidade (lema da Revolução Francesa, hoje inscrito na Constituição)", conta. Ele também fala que sempre gostou muito de mitologia grega. "Então, tento misturar várias questões para trazer isso para algum dos contos. Ao mesmo tempo, como cineasta, falo do Woody Allen, de Hitchcock e Truffaut", destaca.

Lançado em 20 de junho, "Pigalle" é um lançamento do selo Faria e Silva do grupo editorial Alta Books. 

O cineasta, roteirista e escritor se dedica, atualmente, a outro projeto na França. André Bushatsky está rodando um filme com o Comitê Paralímpico Brasileiro sobre o futebol de cegos e um segundo documentário sobre atletismo de alto rendimento paralímpico.

O embate entre o negacionismo vigente e a tentativa de sobrevivência de cientistas brasileiros é o assunto do documentário "Ciência na Mira", do diretor Rafael Figueiredo, que esteve em Paris para estudar o assunto. Em entrevista à RFI Brasil, ele fala sobre os riscos do complotismo e da negação de fatos científicos para o avanço das pesquisas em diversos setores, como saúde, agricultura e educação. 

Maria Paula Carvalho, da RFI em Paris

O longa-metragem de 80 minutos propõe um mergulho em temas científicos controversos da atualidade e na trajetória de quatro cientistas brasileiros que, como o filme retrata, colocam suas vidas em risco e para defender o seu trabalho.

"Existem pesquisadores cientistas brasileiros que, em função do seu ofício, do seu trabalho e dedicação de uma vida inteira em benefício da sociedade brasileira, acabam sendo atacados ou têm suas pesquisas contestadas", explica o diretor. "Eles são política ou economicamente sufocados, para que não sigam à frente e, muitas vezes, a ponto de sofrerem ameaças, constrangimento, de terem que andar com escolta policial e, em casos mais extremos, como os da Larissa Bombardi e da Débora Diniz, serem obrigados a sair do país", explica.

Rafael destaca que questionar alguma coisa é muito diferente de negar uma verdade comprovada. O filme mostra a trajetória de quatro personagens com histórias bastante diversas: "a geógrafa Larissa Lombardi tem uma pesquisa extensiva sobre o uso de agrotóxicos no Brasil, enquanto Débora Diniz se notabilizou como uma defensora dos direitos reprodutivos das mulheres e, principalmente, por um discurso em favor do aborto, o que despertou o ódio de certos setores brasileiros", cita. "Marcos Lacerda é um pesquisador da Fundação de Medicina Tropical em Manaus e que liderou uma das maiores pesquisas mundiais sobre o uso da cloroquina, logo no início da pandemia de Covid-19, agregando mais de 120 pesquisadores. E ele conseguiu mostrar que a cloroquina não tinha eficácia alguma", lembra. 

O quarto pesquisador retratado no documentário é Ricardo Galvão, ex-diretor do Instituto Nacional de Pesquisas Espaciais (INPE), que coordenou um estudo sobre o desmatamento. "Ricardo usou métodos rigorosíssimos, observando a situação das queimadas ano a ano, e foi contestado publicamente pelo então presidente Bolsonaro", aponta Figueiredo. "Ele foi demitido quase ao vivo e com aquelas acusações conhecidas de ter ligações com ONGs, de estar a serviço de uma certa conspiração internacional", aponta.

O filme alerta para os riscos de "equiparação do discurso" quando se trata de contestação da ciência. "De repente, um pesquisador que há 30 anos estuda determinado assunto acaba tendo o mesmo peso do que um ativista de YouTube e de redes sociais que vai dizer: como assim uma vacina leva só dois anos vai ficar pronta? Isso nunca foi assim", exemplifica, citando a descrença inicial sobre a eficácia da vacina contra a Covid-19.

O documentário "Ciência na Mira" analisa as consequências do negacionismo vigente para a sociedade brasileira. "A gente já está vendo algumas consequências, já que a opinião passou a vigorar muito no discurso social", observa. "Não se trata de opiniões, apenas. Pois as pessoas podem ter a opinião que quiserem, mas não podem ter os fatos que quiserem", explica.

Figueiredo tem expectativa de que o filme possa ter um impacto sobre essa crise de valores. "Eu gostaria que o meu filme fosse visto além de um certo nicho. Eu quero que ele passe na academia, nas universidades, que tenha uma boa trajetória em festivais. Mas eu desejo mesmo, francamente, que ele seja visto nas escolas, que ele seja debatido por um público amplo", espera o diretor. 

Figueiredo explica como escolheu esses quatro personagens e como foi o trabalho de acompanhá-los para a realização do roteiro. "As histórias são bastante conhecidas de boa parte do público, mas a gente entendeu que eram histórias representativas e bastante simbólicas", explica. "E como não existia nenhum documentário similar a este, achamos que não tinha porque sair atrás de casos desconhecidos", continua. "Resolvemos agrupar essas histórias já conhecidas, pois juntas elas podem ter um impacto maior", acredita. "Usamos um conjunto de dispositivos, como entrevistas e imagens, para tentar passar um pouco dessa sensação do que é viver sob risco, do que é viver sob perigo", completa.

O filme mostra um Brasil muito polarizado. "Eu tenho um lado nessa história, que é o lado da ciência. Não se trata aqui de uma ideologia política", posiciona-se o diretor. "Eu não vou dar voz para essas pessoas [negacionistas]. Elas não merecem voz", acrescenta. "Talvez dois anos atrás, a gente achasse que com a mudança de governo todos os nossos problemas estariam resolvidos. Mas o governo é só uma parte, né? O governo é só uma parte da sociedade, e esta é mais ampla do que o governo", conclui.

(Para ver a entrevista na íntegra, clique na foto principal)

A vitória surpreendente da Nova Frente Popular nas eleições legislativas francesas foi resultado de uma bem sucedida estratégia de desistências de candidaturas do campo democrático para impedir a eleição de candidatos da extrema direita. No entanto, a fragmentação política da Assembleia Nacional - com três grandes blocos sem maioria absoluta - pode ser um cenário favorável ao partido Reunião Nacional, de Marine Le Pen, segundo análise do cientista político Thomás Zicman de Barros, do Instituto de Estudos Políticos de Paris (Sciences Po).

Numa reviravolta surpreendente, os resultados das eleições legislativas da França deram a vitória para a Nova Frente Popular, uma aliança de partidos de esquerda, que conquistou 182 cadeiras na Assembleia. Em segundo, chegou a coligação Juntos pela República, um bloco de partidos de apoio ao presidente Emmanuel Macron, que obteve 168 cadeiras, à frente da legenda de extrema direita Reunião Nacional, que as pesquisas davam como vencedora, mas acabou como terceira força política, com 143 assentos.

A vitória da Nova Frente Popular foi reflexo da bem-sucedida estratégia de desistências no 2° turno de alguns candidatos do campo democrático que renunciaram às suas candidaturas para apoiar candidatos com mais chances de derrotar a extrema direita, analisa o cientista político.

“É a primeira vez desde 1968 que um partido chega em primeiro lugar no primeiro turno e não ganha no segundo turno. Foi uma grande surpresa”, destaca Thomás de Barros. Depois de vencer o primeiro turno com cerca de 33% dos votos, as pesquisas de opinião projetavam uma vitória do Reunião Nacional também no segundo turno, o que não se confirmou.

 “A expectativa de vitória da extrema direita não se concretizou fundamentalmente pelo sucesso da estratégia de desistências do campo democrático. A esquerda conseguiu se unir, uma coisa que também ninguém esperava, e conseguiu fazer um programa”, lembrou.

O cientista político lembrou que houve um acordo tático entre o centro e a esquerda na maior parte dos distritos para uma desistência do candidato que estava mais atrás, sem chances de vencer um adversário do Reunião Nacional. E, assim, apoiou ou indicou para os seus eleitores que eles deveriam votar naquele que tinha mais chance de barrar a extrema direita. “O surpreendente é que isso não apenas aconteceu no nível dos partidos, mas que os eleitores também seguiram essas diretivas. Ele resolveram, de fato, votar naqueles que eram os menos piores, na perspectiva de cada eleitor, para impedir a chegada da extrema direita. Então, foi uma surpresa”, destacou. 

Após a divulgação das primeiras projeções dos resultados, líderes de esquerda reivindicaram a indicação para formar um governo, mas tudo vai depender se os partidos de esquerda vão conseguir de fato manter essa aliança e superar suas divergências.

“O grupo da esquerda tem muitas divisões internas. Há um setor radical, do partido A França Insubmissa, do Jean Luc Mélenchon. E tem outros três grupos, que são mais moderados, os socialistas, os ecologistas, os comunistas. O fato de a esquerda chegar em primeiro lugar, não apenas entre os grupos, mas no país inteiro, faz com que haja um incentivo para esses políticos e essas forças políticas se manterem juntos. Só que temos que ver nos próximos dias quem será o primeiro-ministro que eles vão indicar, porque precisarão conseguir agradar ao menos em parte, ao menos caso a caso, uma maioria no parlamento e, sobretudo, o bloco centrista. Isso não será fácil”, prevê.

Entre os cenários possíveis, caso a Nova Frente Popular assuma o poder, está a governança por meio de decretos, como os que foram usados por vários primeiros-ministros indicados pelo presidente Macron. “Eles podem governar a partir de decretos, a partir de regulamentações para gerir, por exemplo, as escolas, o custo da universidade, alguns detalhes de administração hospitalar, quem vai ser regulamentado ou não regulamentado em termos de pedido de imigração. Mas reformas importantes, como o aumento do salário mínimo, controle de preços, aumento dos serviços públicos, cancelamento da reforma da previdência, tudo isso precisa de maioria no parlamento. Isso eles não têm sozinhos”, constata.

Por isso, o risco de ingovernabilidade não está descartado, segundo o cientista político da Sciences Po, em um cenário com um governo de esquerda em um parlamento muito fragmentado.  “No governo de maioria de esquerda no parlamento, existe sempre o risco da possibilidade de uma moção de censura passar se os ânimos ficarem muito agitados”, afirma.

Apesar da expectativa de uma vitória que não se confirmou no 2° turno, o desempenho do Reunião Nacional confirmou o avanço da extrema direita no cenário político nacional francês.

De 89 deputados eleitos na eleição anterior, de 2022, a legenda passou para 143 nesta votação, o que representa um crescimento expressivo da legenda na Assembleia Nacional. “Apesar de terem perdido em muitos distritos, eles foram os mais votados porque estavam presentes em muitos distritos. No segundo turno mostraram uma força. Só foram barrados por conta dessa estratégia tática entre o centro e a esquerda para impedir a chegada deles ao poder”, analisa.

No entanto, diante da possibilidade de uma nova dissolução da Assembleia dentro de um ano, o partido Reunião Nacional pode se beneficiar de uma Assembleia muito fragmentada que irá dificultar a implementação dos projetos dos partidos de esquerda.  

“A extrema direita joga no longo prazo. Eles jogam numa estratégia de crise, de caos. Uma Assembleia Nacional dividida, na verdade, é um bom cenário. Se daqui a um ano houver uma nova dissolução, pode ser que o Reunião Nacional saia com mais força, pois vai dizer: 'no ano passado nós só não ganhamos por conta de um acordo de bastidores entre o centro e a esquerda. Esse governo não deu certo, a insatisfação aumentou'. E aí eles podem de fato ter o assalto vitorioso ao poder”, prevê o cientista político.

A vitória do partido Reunião Nacional no primeiro turno das eleições legislativas com 33% dos votos, bem à frente da aliança de esquerda Nova Frente Popular, que obteve 28%, reflete o forte desejo de mudança de governo na França. Os resultados mostram o profundo descontentamento da maior parte dos eleitores com o presidente Emmanuel Macron e com outros partidos que já ocuparam o poder, segundo análise do cientista político Gaspard Estrada, do Instituto de Estudos Políticos de Paris (Sciences-Po). 

O Reunião Nacional (RN), partido da líder Marine Le Pen, e aliados conquistaram 10,7 milhões de votos no primeiro turno, mais do que o dobro da votação das eleições legislativas de 2022, quando a legenda obteve cerca de 4,2 milhões de votos.  

Por outro lado, o Juntos, coalizão de partidos que apoiam o presidente Macron, saiu como o grande perdedor da votação de domingo (30), chegando em terceiro com 20% dos votos. O resultado mostrou a sanção contra o presidente Macron, que surpreendeu até seus colaboradores mais próximos com a decisão, no dia 9 de junho, de dissolver a Assembleia Nacional após a vitória da extrema direita nas eleições europeias.  

“Há um grande descontentamento com a gestão do presidente Emmanuel Macron, uma vontade de expressar esse descontentamento. Portanto, não só perante o governo, mas de modo geral, com os partidos políticos que já governaram a França, seja a esquerda, o centro, a direita”, contextualiza Estrada. 

As urnas confirmaram uma tendência captada durante a curta campanha eleitoral por diferentes institutos de pesquisas. Mas a votação expressiva no RN trouxe como novidade, segundo Estrada, a motivação dos eleitores para entregar o comando do governo para o partido de Marine Le Pen.  

“Os resultados da extrema direita estão na média. No entanto, há uma intensidade do desejo dos eleitores de ter uma alternância, e eu acho que isso é um fato novo que as pesquisas mostraram”, afirma o cientista político.

Desde o anúncio dos resultados do primeiro turno, os líderes do partido, Marine Le Pen e Jordan Bardella, escolhido pela legenda para o eventual cargo de primeiro-ministro, insistem para a mobilização dos eleitores para garantir a maioria absoluta na Assembleia, ou seja, mais de 289 cadeiras, para o partido assumir o governo.  

“Essa é realmente a grande pergunta que nós temos hoje, antes do segundo turno, saber se a extrema direita será capaz, por si só, de ter essa maioria absoluta nas urnas e, portanto, formar um governo, ou se será preciso fazer aliança com a direita chamada republicana. Eu acho que hoje é o ponto principal do debate que está acontecendo nos bastidores”, afirma Estrada. 

Para evitar a conquista da maioria absoluta pela extrema direita, candidatos dos partidos de esquerda que compõem a Nova Frente Popular decidiram renunciar à corrida eleitoral em zonas eleitorais a favor de candidatos da coalizão macronista com mais chances de derrotar candidaturas do Reunião Nacional. “Há uma dinâmica eleitoral favorável à extrema direita, mas tudo vai depender realmente se os outros partidos seja do centro, seja de esquerda, terão coragem de desistir nos pleitos onde os seus candidatos chegarem em terceiro lugar para fazer uma frente, uma barragem, para evitar que os candidatos de extrema direita vençam os pleitos no nível local, e que haja uma maioria política para a extrema direita”, diz Estrada. 

Grande derrotado no 1° turno das eleições legislativas francesas, o presidente Emmanuel Macron se posicionou a favor de apoiar candidatos adversários no segundo turno para barrar a vitória do RN. Uma mensagem tardia, segundo o cientista político da Sciences-Po.   

“Nesses últimos anos, há por parte do presidente Macron e da base aliada dele, um discurso muito irresponsável de tentar demonstrar que a única barragem à extrema direita seriam eles. Só que, na verdade, essa barragem tem que contemplar todos os candidatos, que, enfim, não sejam de extrema direita. Essa mensagem que Emmanuel Macron está tentando passar agora, acho que é um pouquinho tarde”, opina. 

O ministro-chefe da Controladoria Geral da União (CGU), Vinícius Marques de Carvalho, está em Paris para a segunda reunião técnica do Grupo de Trabalho Anticorrupção do G20. O Brasil exerce atualmente a presidência do G20 e convidou a França para copresidir as negociações internacionais sobre o tema.

Instaurar medidas comuns para coibir a prática de suborno em 20 países tão diferentes é um desafio quase impossível. Os avanços vêm a passos curtos.

“A agenda de enfrentamento à corrupção no fundo é uma agenda de integridade das políticas e instituições. Significa que as políticas públicas que nós precisamos executar tem que ser políticas que não tenham incentivos para a corrupção, com controles muito adequados e muito eficientes do ponto de vista do gasto público – e isso envolve a atuação do poder público, mas também da iniciativa privada”, disse Carvalho, em entrevista à RFI.

O grupo de trabalho é coordenado pela CGU em parceria com a Advocacia-Geral da União (AGU), o Ministério da Justiça e Segurança Pública e o Ministério das Relações Exteriores, A Organização para a Cooperação e o Desenvolvimento Econômico (OCDE), com sede em Paris, é parceira privilegiada do G20 no assunto.

O Brasil é signatário da Convenção sobre o Combate da Corrupção de Funcionários Públicos Estrangeiros em Transações Comerciais Internacionais, instrumento promovido pela OCDE que foi determinante para criminalizar o pagamento de propina nas relações empresariais e comerciais pelo mundo.

“Até 1997, os países da Europa e outros permitiam às empresas que subornassem funcionários públicos de outros países até a descontarem o dinheiro gasto em suborno do imposto de renda. Isso faz menos de 30 anos e dá uma ideia da mudança de cultura que teve de ser instaurada, e ainda está em curso”, observa o ministro da CGU.

Carvalho ressalta que a rastreabilidade dos recursos ilícitos é um dos aspectos mais importantes para reprimir a corrupção internacional, incluindo as medidas de aumento da transparência das transações bancárias e de restrição dos paraísos fiscais. “Se a gente não consegue enfrentar a dimensão de para onde o dinheiro vai, não adianta ter um foco em detectar determinadas condutas. Precisamos criar modelos em que os países se comprometam a ter controle sobre as transações e desses recursos andando pelo mundo afora”, frisa o ministro.

A missão de comandar essa agenda no âmbito do G20 é delicada para o Brasil, que segue mal colocado em rankings internacionais de corrupção – ficou em 104ª posição no da Transparência Internacional, por exemplo, com uma queda de 10 posições na última edição, revelada em janeiro. A própria OCDE reconheceu avanços nos mecanismos de combate no país, mas demonstrou “preocupação” com a impunidade de atores envolvidos em casos de corrupção transnacional.

Mesmo assim, Carvalho avalia que o papel de liderança do país este ano não é fragilizado. “O Brasil, na verdade, é um exemplo. Ele promoveu a transição de ditadura para democracia há menos de 40 anos. Nós estamos vivendo um aprendizado institucional”, disse. “Mas para a democracia, é importante coibir os abusos: ninguém quer ser julgado por um juiz parcial, por exemplo. Abuso de poder é também o primeiro caminho para a corrupção. Para enfrentar a corrupção, não se pode corromper o sistema que a combate”, pondera.

A cantora e compositora francesa Chloé Deyme está lançando um novo álbum, batizado de “&mue”. Brincando com palavras em francês, trata-se de uma mistura da palavra “émue” (emocionada), e “mue”, que é uma muda, a troca de pele de uma serpente, uma renovação. A artista veio aos estúdios da RFI para falar sobre o trabalho.

O novo CD chega oito anos depois de “Noturna”. Apesar de ser cantado em francês, a influência da música brasileira é sempre forte.

“Tem músicos que podem compor e escrever muito rápido. O meu processo é muito longo e levou uns quatro anos até a gente chegar aqui”, explica Chloé. “São músicas que eu escrevi ao longo do tempo e eu tenho a sorte de poder tocar com músicos com quem eu posso experimentar e trocar ideias”.

“&mue” já tem show de estreia marcado em Paris, no Café de la Danse, perto da Bastilha, no dia 18 de junho. Na primeira parte, o trio vocal Anaê se apresenta com músicas brasileiras.

“A gente tenta ver ao vivo como é que o público reage, como é que as músicas saem”, diz a artista. Ela acrescenta que algumas músicas levam mais tempo para serem trabalhadas. “Nós tivemos esse tempo, que é um luxo hoje em dia nessa indústria do disco. Ter o luxo de 'pegar o tempo', de escrever, compor, experimentar e depois gravar o CD”, acrescenta. Essa imersão de Chloé contou com a participação de músicos como o pianista William Lecomte, a baterista Julie Saury e a baixista Thérèse Henry.

“A música sempre fez parte da minha vida”, diz Chloé Deyme. Ela conta que até hoje todos os cômodos da casa dos pais tem um rádio tocando música. A descoberta da música brasileira pode ter sido gestacional, fusional, uma vez que sua mãe passou os últimos quatro meses da gravidez deitada por recomendação médica, ouvindo MPB.

“Era música brasileira o dia todo. E deve ser isso que explica que hoje em dia, quando eu estou no Brasil, quando escuto música brasileira, me sinto em casa. É uma coisa assim, orgânica”, explica.

A primeira vez de Chloé no Brasil foi em 1998. “E depois foram várias em tantas viagens que eu até parei de contar. E eu me sinto sempre muito, muito bem recebida. As energias das estrelas estão alinhadas sempre que eu vou para o Brasil”.

Sobre as mudanças no mundo fonográfico, primeiro com os CDs substituindo o vinil e agora com as plataformas, a artista lamenta que a perda financeira é muito forte. “Quando a gente gravava CDS e vinil, você comprava e aí os direitos eram distribuídos por todo o mundo. E hoje em dia, quando você escuta na plataforma quem recebe é o artista principal, as pessoas que trabalham com a gente, elas não recebem esses direitos”. Chloé acha que esse sistema é injusto e precisa ser rediscutido.

Ela ressalta ainda a necessidade de estar sempre se renovando. “O prazo de vida da música hoje é muito mais curto, tem muito mais gente criando só singles e não um álbum completo”, explica. “O próprio engenheiro de som que trabalha com a gente me explicou que, hoje em dia, um álbum de mais de 50 minutos não se faz mais”, acrescenta.

Chloé Deyme também se apresenta no Studio L’Hermitage, em 17 de outubro, em Paris.

A diretora brasileira Liliane Mutti acompanhou o multiartista baiano radicado na França, Robertinho Chaves, durante seis anos entre Paris e o recôncavo baiano para contar a história de uma das mais importantes tradições culturais afro-brasileiras na Europa, a lavagem da Igreja da Madeleine, em Paris. O resultado é o filme “Madeleine à Paris”, que a cineasta define como “um road movie afro-queer entre Paris e a Bahia”.

“Madeleine à Paris” sai nas salas de cinema do Brasil no final de 2024, mas já fez sua pré-estreia mundial em abril, na 26ª edição do Festival do Cinema Brasileiro de Paris. Em junho, foi exibido no Festival de Cinema Brasileiro de Bordeaux e nos próximos meses deve circular em festivais da Europa e também nos Estados Unidos.

O documentário trata, de maneira sensível, através da figura central do criador da Lavagem da Madeleine, temas como espiritualidade, busca de raízes e sexualidade. A nostalgia do imigrante que vive entre dois mundos é explorada através da trajetória de Robertinho.

“Quando eu vim para Paris para trabalhar com cinema (...) fui como público para a festa da lavagem e me encantei”, conta Liliane Mutti.  “Eu falei, ‘isso é tão cinematográfico’, e ali já comecei a filmar. Então eu descobri que dentro daquela história tinha outra história, que é o personagem do Robertinho, e aí fui me encantando cada vez mais”, diz.

Robertinho chegou em Paris há 30 anos, acompanhando a atual ministra da Cultura, Margareth Menezes, que na época era cantora, e resolveu ficar.

“Eu acredito que tudo está traçado na nossa vida, tudo é o destino”, diz o baiano de Santo Amaro da Purificação. “Eu acho que é coisa de Deus mesmo, dos orixás, do universo, porque não é uma coisa que eu queria fazer. Aconteceu”, diz.

A Lavagem da Madeleine, idealizada por ele em 1998, foi inspirada na Lavagem do Senhor do Bonfim. O cortejo parisiense, que chega a reunir 60 mil pessoas, começa na Praça da República e vai até a Igreja da Madeleine, onde as escadarias são lavadas.

Os festejos são acompanhados por um trio-elétrico puxado por Carlinhos Brown e Roberto Chaves. Pessoas de diferentes nacionalidades se misturam nas ruas da capital francesa dançando ao ritmo dos atabaques.

Robertinho diz que, no início, a aceitação de uma festa da cultura afro-brasileira e negra em uma cidade branca como Paris foi difícil. "Primeiro no âmbito administrativo, para liberar as ruas, também falar com a igreja, com o padre”, explica dizendo que no começo o evento foi realizado em frente à basílica de Sacré-Cœur, em Montmartre, mas sem acesso à igreja.

Posteriormente, um padre menos conservador e que “adorava o Brasil” abriu as portas da Igreja da Madeleine, no coração de Paris.

Além de Robertinho, outros personagens da história da lavagem também estão no filme, como Luana de Noailles, considerada a primeira modelo negra brasileira a fazer carreira na Europa, Jean-Yves Leloup, teólogo especializado nos escritos de Maria Madalena, o babalorixá Pai Pote e o produtor Dil Rodriguez, que ajudou a fazer da lavagem um elemento da Rota dos Escravizados da Unesco.

Para a diretora, a cidade de Paris e Santo Amaro da Purificação também “são personagens do filme”. “Tudo se passa nessas duas cidades”, diz.

“Colocar esse bloco na rua é muito simbólico, de ocupação de espaço do território da capital francesa, mas, ao mesmo tempo, a gente fez questão de acompanhar a ida de Robertinho para Santo Amaro na Purificação. E aí tem duas coisas muito interessantes, tem as tradições de Santo Amaro, que é uma cidade que tem muitas raízes musicais. Tudo isso é de alguma forma transversal no filme”, diz a diretora.  

“O que me interessa também na história do Robertinho é que ele vai, mas ele não vai totalmente. Ele tem, a gente pode chamar de melancolia ou de banzo, mas ele tem essa raiz elástica, que leva e que traz ele, mas que ele não perde”, diz. “Essa relação com o solo e com os seus, como ele chama, eu acho muito poético, é uma força, é uma verdade muito forte que me encantou”, explica Liliane.

“Liliane conseguiu tirar de mim isso", completa Robertinho. "Eu tinha dificuldade, às vezes, de falar em público que existia essa questão de saudade, da melancolia, das tristezas”, confessa o brasileiro, conhecido exatamente por seu lado festivo. “Porque quanto você mora longe, mesmo determinado a vencer na vida, você sofre porque não se sente em casa. Por mais que você tenha a vitória, dinheiro, a felicidade é estar perto dos seus, na sua raiz”, afirma.

Além das duas cidades, o filme também transita entre outras dualidades: a do masculino e do feminino, do sagrado e do profano. 

“Sempre me chamou atenção que as entidades do candomblé não têm um gênero fixo. Elas podem ser homem, mulher, elas podem transitar. Isso me parece não só muito contemporâneo, como muito rico em possibilidades”, diz Liliane.

“E quando a gente provocou no Robertinho essa reflexão, sobre como ele vê, me dei conta que ele tinha muita consciência também da profundidade que o candomblé tem em relação ao respeito com as suas entidades e com os gêneros que podem transitar. E eu acho muito rico no cinema quando a gente consegue penetrar em questões muitas vezes escondidas do próprio indivíduo”, explica a diretora.

“Eu acho que a importância de a gente contar essa história é porque ela é individual, mas também é coletiva, ou seja, outros podem também se identificar no percurso do Robertinho e da lavagem, nessa resistência e nesse grupo que acompanha ele”, completa.

Para a diretora, a dualidade traz múltiplas possibilidades. “Se a gente pensa que o mundo é uma coisa só ou você tem uma religião que é fechada, quantas possibilidades você perde nessa vida? Então para mim, essa mensagem do filme, que as possibilidades podem ser bastante abertas e se a gente aproveitá-las, a vida pode ser muito mais rica”, diz.

Da geração da nova MPB, a paulista Nanná Millano, 36 anos, faz sua estreia como cantora em Paris, onde apresentou seu disco autoral recém-lançado 'Can't Translate Saudade'. A artista, que é fã de grandes nomes como Elis Regina, Tom Jobim, Caetano Veloso e Gal Costa, mistura de forma suave o idioma materno e o inglês, na tentativa de enaltecer a riqueza da língua portuguesa.

Nos estúdios da RFI, a cantora revela que a música brasileira, a MPB e a Bossa Nova estão na sua vida desde quando ainda era conhecida apenas como Natalia, antes de adotar o nome artístico de Nanná Millano. "Minha mãe e meu pai sempre apreciaram demais a música. Então em casa sempre foi coleção de CD, coleção de vinil e até de música infantil. Era O Grande Circo Místico, A arca de Noé, do Vinícius [de Moraes], Os Saltimbancos com a Nara Leão", recorda a jovem.

O disco 'Can't Translate Saudade' ('Impossível traduzir saudade', em tradução livre) tem a intenção inicial de comunicar o sentimento único que somente os lusófonos podem expressar. "Saudade é um sentimento. A nossa relação com essa palavra e com essa emoção é diferente do que em outras línguas e ela está super presente na nossa música", aponta, lembrando que em outras línguas, como no inglês e no francês, as expressões mais próximas são "I miss you" e "Tu me manques", que literalmente significam "você me faz falta". 

Também atriz, ela se formou em Cinema e Artes Cênicas em São Paulo, com especializações nos Estados Unidos, e tem mais de dez anos de experiência no audiovisual. Nanná é filha da atriz Daniele Rodrigues, mais conhecida por seu papel como Narizinho no programa de TV Sítio do Pau Amarelo no começo dos anos 1980.

Ela revela que sempre se inspirou na mãe e que cresceu nos bastidores do meio artístico, algo que proporcionou a ela e ao irmão uma vivência multidisciplinar em teatro, dança, canto e música.

A compositora se orgulha de seus projetos na dramaturgia como a vídeo série 'O Álbum das Mulheres Incríveis' de 2018-19 que foi um grande sucesso na internet e destaca seu interesse por questões feministas. Na série, ela conta a história de mulheres como a mexicana Frida Kahlo, a ativista paquistanesa Malala e a artista norte-americana naturalizada francesa Josephine Baker.

Recém-chegada a Paris apaixonada por um francês, Nanná já tinha conexões com a cultura do país, principalmente por influências musicais.

"Eu não imaginava Paris. Foi algo que aconteceu. Eu vim porque o amor me trouxe até aqui e a música. Eu tenho cada vez mais aprendido e me conectado. Lógico que ouvi bastante Édith Piaf, fez parte também da minha formação, quando eu era adolescente. Mas venho descobrindo cada vez mais coisas. E essa troca cultural e musical entre Brasil e França é de longa data. Eu acho que há um interesse mútuo", opina.

A artista confessa que apesar de sempre ter tido aptidão para canto e composição, fazer música era antes "algo mais pessoal". Mas com a paralisação das produções audiovisuais durante a pandemia e inspirada também no irmão e músico Matu Miranda, ela se reencontrou como cantora e compositora.

"Durante a pandemia, o audiovisual parou. E aí eu fiquei num momento de introspecção. Eu tava saindo de um luto também, perdi meu pai", revela Nanná, que neste período buscou apoio emocional no violão e passou a compor mais, até decidir lançar seu primeiro trabalho musical.

"Muitas vezes quando eu faço música, eu vejo cenas, é como se ela fosse já uma trilha sonora assim na minha cabeça. O 'Can't Translate Saudade' acabou se tornando um álbum audiovisual. Então, eu estou lançando os clipes que contam a história desse álbum", explica a artista, que deve lançar em breve o álbum audiovisual completo no YouTube.

Nanná Millano iniciará uma turnê pelo Brasil no final de julho em parceria com a pianista brasileira radicada em Paris, Júlia Piedade, que também lançou um disco recentemente. "A gente vai fazer uma turnê juntas, apresentando os nossos álbuns que têm ambos essa relação entre Brasil e França", descreve a cantora.