上海话剧艺术中心

​今年是夏衍先生诞辰120周年，上海话剧艺术中心特别策划“剧场的耳朵”夏衍文选特辑，特邀上海话剧艺术中心十位演员朗读十篇夏衍文选，以致敬这位具有杰出贡献的艺术家。

《夏衍七十年文选》
无题（代序）
作者：夏衍
朗读：杨皓宇

静下来想想，我这样一个出身贫寒，经历坎坷的人，居然能活到九十二岁，实在有点奇怪。

过了八十岁，经常有人问我，有什么养生之道，我不仅不懂得养生，而且有一些不好的习惯。

我性急图快，走路快，下笔快，吃饭更快，简直是狼吞虎咽，因此，得了胃病、十二指肠溃疡。医生治好了我的病，但没有治好我的习惯。

我偏食，“史无前例”的那十年之前，我不吃瓜，很少吃蔬菜和水果，七十年代进了秦城监狱，天天窝窝头，顿顿萝卜白菜，这样才勉强改造过来。但一旦出狱，依旧我行我素，少吃菜果如故。

我不喝酒，但从三十岁那年开始抽烟，先是偶尔为之，后来上了瘾。在文*部工作那十年，每天两包（四十支），连手指也熏黄了，到晚上唇干舌燥，也毫无戒意。当然，这中间也有曲折，进秦城之后，被强制戒了，但回家后，第一件事就是向家人要烟；八十年代初，为了检验自己的意志力，主动戒了几个月，没有事，又抽上了。有人在报刊上写文章讲吸烟有害，我认为，这是危言耸听，有逆反心理。歪道理的理由是，我烟龄几十年还活到这把年纪。奇怪的是，两年前的一个早上，点上第一支烟，觉得不是滋味，掐灭了，从此，人戒自戒，在我的吸烟史上画了一个句号。

话说回来，一个人的健康，要从生理、心理、适应能力这三方面来决定。我能活到现在，大概是总结了过去几十年的经验教训，卸下了思想包袱，不生气、不悲观；我这个人还有一个好处，就是求知欲强，趣味广泛，上至天下大事，小至草木鱼虫，我都有兴趣爱好，我养过鸟，养过狗，现在还养猫；集邮、搜集书画我都着过迷；看电视、听广播，除新闻之外，主要是看球，特别是足球，意大利甲级联赛的录像，我每场必看，只是我好胜心强，中国队在国际比赛中受挫，我就生气。

近年来，朋友写信和来访总要说“祝你健康长寿”，我说：“寿不能太长，有生有死，这是常道，人人长寿，生而不死，试想，孔老夫子、秦始皇、袁世凯、蒋*石都还活着，这将是怎样一个世界！”

人世间，万物万事，都有一定的规律，掌握了这个规律，才能够改革和创造。我认为，习惯不属于意识形态范围，它有一种“惯性”，所以，古人说，习之难改也甚矣。当然，这是说难改，不是说不能改，只要下了决心，持之以恒，习惯也还是可以改的。

一九九二年四月二十七日

朗读者：杨皓宇，上海话剧艺术中心演员

我爱这土地

作者：艾青

朗读：张瑞涵

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

——1938年11月17日


朗读者：张瑞涵，上海话剧艺术中心演员

作者简介：艾青（1910年3月27日～1996年5月5日），原名蒋正涵，字养源，号海澄。艾青被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。

泰山日出（节选）

作者：徐志摩

朗读：李晨涛

我们在泰山顶上看出太阳。在航过海的人，看太阳从地平线下爬上来，本不是奇事；而且我个人是曾饱饫过红海与印度洋无比的日彩的。但在高山顶上看日出，尤其在泰山顶上，我们无餍的好奇心，当然盼望一种奇异的境界，与平原或海上不同的。果然，我初起时，天还暗沉沉的，西方是一片的铁青，东方些微有些白意，宇宙只是——如用旧词形容——一体莽莽苍苍的。但这是我一面感觉劲烈的晓寒，一面睡眼不曾十分醒豁时约略的印象。等到留心回览时，我不由得大声地狂叫——因为眼前只是一个见所未见的境界。原来昨夜整夜暴风的工程，却砌成一座普遍的云海。除了日观峰和我们所在的玉皇顶以外，东西南北只是平铺着弥漫的云气，在朝旭未露前，宛似无量数厚毳长绒的绵羊，交颈接背的眠着，卷耳与弯角都依稀辨认得出。那时候在这茫茫的云海中，我独自站在雾霭溟蒙的小岛上，发生了奇异的幻想——



我的躯体无限的长大，脚下的山峦比例我的身量，只是一块拳石；这巨人披着散发，长发在风里像一面墨色的大旗，飒飒的在飘荡。这巨人竖立在大地的顶尖上，仰面向着东方，平拓着一双长臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫唤；在崇拜，在祈祷在流泪——在流久慕未见而将见悲喜交互的热泪……



这泪不是空流的，这默祷不是不生显应的。

巨人的手，指向着东方——

东方有的，在展露的，是什么？

东方有的是瑰丽荣华的色彩，东方有的是伟大普照的光明出现了，到了，在这里了……

玫瑰汁、葡萄浆、紫荆液、玛瑙精、霜枫叶——大量的染工，在层累的云底工作。无数蜿蜒的鱼龙，爬进了苍白色的云堆。

一方的异彩，揭去了满天的睡意，唤醒了四隅的明霞——

光明的神驹，在热奋地驰骋……

朗读者：李晨涛，上海话剧艺术中心演员

作者简介：徐志摩，原名章垿，现代诗人、散文家，新月派代表诗人，新月诗社成员。

《野草》
作者：夏衍
朗读：黄晨


有这样一个故事。

有人问：世界上什么东西的气力最大?回答纷纭的很，有的说“象”，有的说“狮”，有人开玩笑似的说：是“金刚”。金刚有多少气力，当然大家全不知道。
结果这一切答案完全不对，世界上气力最大的，是植物的种子。一粒种子可以显现出来的力，简直是超越一切。

这儿又是一个故事。

人的头盖骨，结合得非常致密与坚固，生理学家和解剖学者用尽了一切的方法，要把它完整地分开来，都没有这种力气。后来忽然有人发明了一个方法，就是把一些植物的种子放在要剖析的头盖骨里，给它以温度与湿度，使它发芽。一发芽，这些种子便以可怕的力量，将一切机械力所不能分开的骨骼，完整地分开了。植物种子力量之大，如此如此。


这，也许特殊了一点，常人不容易理解。那么，你看见笋的成长吗?你看见被压在瓦砾和石块下面的一棵小草的生成吗?它为着向往阳光，为着达成它的生之意志，不管上面的石块如何重，石块与石块之间的如何狭，它必定要曲曲折折地，但是顽强不屈地透到地面上来。它的根往土壤钻，它的芽往地面挺。这是一种不可抗的力，阻止它的石块，也被它掀翻。一粒种子的力量的大，如此如此。

没有一个人将小草叫做“大力士”，但是它的力量之大，的确是世界无比。这种力，是一般人看不见的生命力，只要生命存在，这种力就要显现，上面的石块，丝毫不足以阻挡。因为它是一种“长期抗战”的力，有弹性，能屈能伸的力，有韧性，不达目的不止的力。


这种不落在肥土而落在瓦砾中、有生命力的种子决不会悲观和叹气，因为有了阻力才有磨炼。生命开始的一瞬间就带了斗争来的草，才是坚韧的草，也只有这种草，才可以傲然地对那些玻璃棚中养育着的盆花哄笑。

《时代》
作者：艾青
朗读：贺彬


我站立在低矮的屋檐下

出神地望着蛮野的山岗

和高远空阔的天空，

很久很久心里像感受了什么奇迹，

我看见一个闪光的东西

它像太阳一样鼓舞我的心，

在天边带着沉重的轰响，

带着暴风雨似的狂啸，

隆隆滚辗而来……



我向它神往而又欢呼！

当我听见从阴云压着的雪山的那面

传来了不平的道路上巨轮颠簸的轧响

我的心追赶着它，激烈地跳动着

像那些奔赴婚礼的新郎

——纵然我知道由它所带给我的

并不是什么节日的狂欢

和什么杂耍场上的哄笑

却是比一千个屠场更残酷的景象，

而我却依然奔向它

带着一个生命所能发挥的热情。

我不是弱者——我不会沾沾自喜，

我不是自己能安慰或欺骗自己的人

我不满足那世界曾经给过我的

——无论是荣誉，无论是耻辱

也无论是阴沉沉的注视和黑夜似的仇恨

以及人们的目光因它而闪耀的幸福

我在你们不知道的地方感到空虚

我要求地更多些，更多些呵

给我生活的世界

我永远伸张着两臂

我要求攀登高山

我要求横跨大海

我要迎接更高的赞扬，更大的毁谤

更不可解的怨恨，和更致命的打击——

都为了我想从时间的深沟里升腾起来……



没有一个人的痛苦会比我更甚的——

我忠实于时代，献身于时代，而我却沉默着

不甘心地，像一个被俘虏的囚徒

在押送到刑场之前沉默着

我沉默着，为了没有足够响亮的语言

像初夏的雷霆滚过阴云密布的天空

抒发我的激情于我的狂暴的呼喊

奉献给那使我如此兴奋如此惊喜的东西

我爱它胜过我曾经所爱的一切

为了它的到来，我愿意交付出我的生命

交付给它从我的肉体直到我的灵魂

我在它的前面显得如此卑微

甚至想仰卧在地面上

让它的脚像马蹄一样踩过我的胸膛

口袋抓马·环球戏剧之旅
VOL.10 上海当代戏剧节的今生
主讲者：ACT节目总监黄佳代 Ophelia

口袋抓马·环球戏剧之旅

VOL.9 上海当代戏剧节的前世

主讲者：ACT节目总监黄佳代Ophelia


ACT上海当代戏剧节（以下简称ACT），举办至今已经走过了十几个年头了。十几年前，上海的剧院不多，不像现在可以有许多剧场里或网上的选择，亦或者直接买机票出国看演出。那时候想看到国外的最新演出非常不容易。可以说ACT是上海最早的一个，不是由政府来组织，而是由一个剧院独立组织的每年都办的国际戏剧节。



l ACT名字的由来

“ACT”是上海话剧艺术中心代代相传的念法，一直到现在固定下来，变成了一个正式的名字。 上海当代戏剧节的前身是“亚洲当代戏剧季”，英文是“Asian Contemporary Theatre”season，缩写就是ACT，原先是话剧中心内部在用“ACT”这个名字，包括LOGO都是按照这个名字来想的。后来它正式的名字改了，已经变成了一个正经的国际戏剧节。但是“ACT”的昵称还是留了下来。


l 接触ACT的契机

05、06年我还是一个特别热切想看到各种各样不同的戏的观众。之后没过两年，开始和ACT有了一些接触。当时我还在英国驻沪总领事馆文教处工作，代表一些英国的戏剧团队跟ACT的团队合作，把英国当时最新、最当代的演出，介绍到国内来。我从多年的忠实观众，以及合作者的身份，一直到后来2015年有契机加入了上海话剧艺术中心的团队，负责ACT，特别是策划方面的工作。所以也是对ACT非常有感情有缘分吧。。



l ACT区别于国内其他戏剧节的特点

ACT在上海可能是现有历史最长的一个戏剧节了。一开始就是一群热爱剧场的工作者和国外的同行一起商量着、聊着，大家一起来做一个有意义的事儿。这是一种非常亲切的感觉。十几年来一直到现在，不管是我们做的戏，还是观剧环境都有很多的变化，但是这种亲切的感觉，我觉得一直都在。这种亲切感跟上海话剧艺术中心在安福路的“话剧大厦”这栋楼，特别是三楼、六楼的两个小剧场有关。这两个小剧场，ACT用的特别多。即便到现在，观众和舞台之间有着非常舒服的距离和空间感的小剧场，在上海其实还是不多的。不同于去高雅艺术殿堂、几千人的大剧院的那种膜拜感，在安福路的街边逛着，可能还喝杯酒，路边有一个你经常去的剧场，甚至连电梯都和剧场员工、演员用的是同一部。走进剧场里面，你就可以坐下来看一部戏。哪怕位置在最后一排，跟舞台的距离也是非常近的。不需要麦克风，都能听得到呼吸，能看到脸上很细微的表情，能感觉到我们和观众呼吸着同样一种的空气。 这种感觉非常难得。我们的观众跟艺术家，都能够在ACT的平台上面感觉到特别放松，觉得有很多东西可以直接面对面的交流。这也是我们办ACT的初衷。



ACT一直在做第一个吃螃蟹的人。一些通过ACT平台邀请到话剧中心来的戏，过了一两年甚至三、四年，才会有更多人意识到它的精彩。比如后来全国巡演多年的《安德鲁与多莉尼》最早就是ACT第一个邀请来中国。在ACT演出之后被业界同行或者我们剧院自己发掘，邀请去其他城市演出或者制作了中文版的戏也很多。ACT有这样的一种前瞻性。前瞻性就是要有这样的一种勇气去做别人没有做过的事情。不管是作为戏剧节，还是作为剧院，甚至作为一个艺术的从业人员、创作者来说，都是一种使命。你永远要去尝试那种可能在边界之外的事情，去推动那个边界不断延伸。做那些可能没有人想到过，至少目前没有人去做的事情。如果有越来越多人在做这个事情的话，我们所有人的世界，包括创作，从创作的方式到观众能够看到的东西就会越来越多元。这是ACT本身在做的一件事情，也是它的一个特点。可能早年间看起来很大胆的一些演出，今天回过头来看，大家觉得太熟悉不过，太正常不过了。这在某种程度上就是一个进步，说明我们和观众，和创作者一起，所有的人都在往前走。我们现在邀请的一些演出的创新性实验性，是不是再过一段时间，会有越来越多创作者得到启发，把它变成一种自己的尝试和探索呢？希望我们现在还是在继续做这样的一个吃螃蟹的人。另一方面，有前瞻性或实验性并不一定就意味着难懂、枯燥、无趣。我们内部有一个ACT的非正式slogan叫“妖戏出没”，你去ACT看一个演出，经常会看到一个蛮妖的，没有见过的东西。可能也不知道它如何去贴标签定义它，但是它又很有趣，又很抓人。因为我们挑选演出的时候，各方面的考察标准、考量的元素不仅仅是只是看一方面，也会考虑观众的接受度。所以最后大家看到的演出本身并不会为形式而形式，或者生涩。


ACT做了这么多年，同行和观众们给我们的反馈，一直让我们很受鼓励。说明上海是有这样的空间，这样的一批非常专业又亲切的观众。这个也是我们会把ACT坚持下去的原因。





黄佳代Ophelia

上海话剧艺术中心国际交流主管、ACT上海当代戏剧节节目总监



感谢黄佳代老师的精彩分享和本期指导

——“口袋抓马·环球戏剧之旅”——

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本期互动话题
聊聊你和ACT不得不说的故事

《海豚》
作者：罗伯特·洛威尔
朗读：韩秀一


我的海豚，你只是出其不意地为我指路，

仿佛被囚的手艺人拉辛¹

由菲德尔²无与伦比的缥缈歌声指引

穿越他生铁构筑的迷宫。

当我头脑一片混乱，你让我的身体

被它的刽子手吊绳的绳结套住，

这绳结是我的意志无表情的恭敬……

我已经坐着听到太多

那同谋的缪斯的言辞，

它们太过随意地与我的生活密谋

不免伤到其他人，

不免伤到我自己——

它们请求怜悯……这本书，半是虚构，

如一张与鳗鱼³缠斗之人织就的渔网——



我双手从事的，我双眼已目睹。


注释：

1 拉辛（Jean Racine，1639—1699），法国剧作家。代表作有《安德罗玛克》《菲德尔》等。洛威尔1961年翻译出版过拉辛作品《菲德尔》。

2 菲德尔，拉辛戏剧《菲德尔》中的同名主人公。

3 鳗鱼（eel），在此处是双关修辞，ell 在英文里亦有“油滑者”之意。

《日子》

作者：罗伯特·洛威尔

朗读：顾鑫


太神奇了

这日子依然在这里

就像旷野上的闪电，

陆地与候鸟

换着姿势游泳

新鲜一如人类初生

像遍布大地的番红花。



在火车上，我们看见奶牛

散布在一座小山的

不同高度，

一个性别，一个畜群，

层次分明的复制品——

阳光让它们变得

正午般明亮。



它们是孩子在一本书里的涂鸦，

我在识字之前读过。



它们飞驰而过，如火车窗户：

伟大日子里

那些昙花一现的瞬间，

那一日¹，

那时我们短暂生活

在一起，永远

爱着我们的本性——



仿佛终结之时，

在与虚无的婚姻中，

我们可以永远逃离，

获得绝对的安全。


注释：

1 那一日（dies illa），原文为拉丁语。出自天主教的《安魂弥撒》（Requiem），其中，“那一日”是“震怒之日”（Dies irae，dies illa）和“泪水之日（Lacrymosa dies illa），一切要经受审判。

《中世纪》

作者：罗伯特·洛威尔

朗读：刘鹏



此刻，仲冬在我身上

碾磨，纽约

钻透我的神经，

当我走在

那些被嚼碎的街上。



四十五岁，

接下来是什么，接下来？

在每一个角落，

我遇见父亲，

我的年纪，依然活着。



父亲，原谅

我所受的伤害，

就像我原谅

那些我伤害过的人。



你从未登上

锡安山1，却在大地上

留下了

恐龙似的死亡阶梯，

而我必须走在上面。



注释：1 锡安山（Mount Sion），在耶路撒冷，基督教圣地，山上的马可楼是耶稣及其门徒享用最后的晚餐的地方。