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苏联美学演义 Vol.07 | 艺术为一切生产服务！
在马列维奇的至上主义之后，他的学生埃尔·利西茨基让至上主义的表达意图重新落回物象；而与马列维奇理念抵触的塔特林将自己的构成主义理念导向了另一种极致，他的学生罗德琴科则成为了苏联20年代最为重要的艺术家。究竟这些听起来玄而又玄的理念是如何影响到100年后的我们呢？本期节目试图给予一些说明与解答。
由于机核自身的性质与我们能力所限，《苏联美学》系列节目很大程度上仍停留在信息消费的层级，谈不上“研究”“发现”与“拓展”，仅为抛砖引玉，如果能够激发更多人对于俄苏文化体系的兴趣，我们的目标也就达到了。
整理、融合与创作内容，所需的时间、精力都是超出想象的，成稿仓促，可能无法达到理想中的优良状态，还请各位多多批评。节目中提及的内容会尽量提供出处，供有兴趣的朋友参阅并继续挖掘。由于电台中述及概念较多，牵涉到一些历史与政治内容，我们特别声明：反对以断章取义、割裂上下语境的方式曲解其中任何观点，感谢大家的理解。
本期节目资料来源（部分）：
互联网文档与网站：
http://www.marxists.info/chinese/index.html 中文马克思主义文库
https://kns.cnki.net/ 中国知网
tsurs.cn 透视俄罗斯
https://www.artdesign.org.cn/ 艺术与设计
Gitbooks.io
https://www.artforum.com.cn/ 艺术论坛
著作（实体书+电子书）：
《先锋派理论》，彼得·⽐格尔，⾼建平 译，商务印书馆，2002
《二十世纪艺术史》，贝尔纳·布利斯戴纳，廖蔚莹/潘淋青/梁辰/罗琛岑 译，学林出版社，2011
《远逝的光华：白银时代的俄罗斯文化》，汪介之，译林出版社，2002
《俄罗斯苏联美术史》，奚静之，天津人民美术出版社，2000
《19世纪末20世纪初俄罗斯「艺术世界」》，奚静之，山东美术出版社，2004
《Chagall, Lissitzky, Malévitch: L'avant-garde russe à Vitebsk, 1918-1922》， Centre Georges Pompidou Service Commercial，2018
《设计，为乌托邦而奋斗：罗德琴科、利西茨基和莫霍利-纳吉：1917—1946》，维克多·马格林，张馥玫/张长征/朱橙 译，北京大学出版社，2018
《Watching the Red Dawn: The American Avant-garde and the Soviet Union 》，Barnaby Haran，Manchester University Press，2016
《The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915-1932 》, Solomon R Guggenheim Museum（NY），1992
《Marc Chagall: Life and Works 》, Franz Meyer，Harry N Abrams，1964
《艺术终结的现代性反思》，周计武，审美现代性研究文丛，社会科学文献出版社，2011
《非凡的小人物：反抗、造反及爵士乐》，艾瑞克·霍布斯鲍姆，王翔 译，新华出版社，2011
《Alexander Rodtchenko》，MASILugano（Museo d'arte della Svizzera italiana, Lugano），Marco Franciolli（Director），2016
《The Russian Avant-Garde Book 1910-1934》，The Museum of Modern Art, New York，2002
《Rodtchenko 》，Steidl Pace/Macgill Gallery，2012
《工业设计史（第四版）》，何人可，高等教育出版社，2010
《The Bolshevik Poster》，White Stephen，Yale University Pr.，1945
《Making Modernism Soviet: The Russian Avant-Garde in the Early Soviet Era, 1918-1928 》，Pamela Kachurin，Northwestern University Press，2013
《机械复制时代的艺术作品》，瓦尔特·本雅明，王才勇 译，中国城市出版社，2002
《作为生产者的作者》，瓦尔特·本雅明，王炳钧 译，河南大学出版社，2014
《论再生产》，路易·阿尔都塞，吴子枫 译，西北大学出版社，2019
论文、期刊与其他文献：
《图像隐喻与“能指重叠”--俄罗斯先锋派艺术符号机制刍议》，艾欣，北京外国语大学俄语学院，《艺术设计研究》2021年第四期
《El Lissitzky - Jewish as Universal From Jewish Style to Pangeometry》，Igor Dukhan，Monoskop.org
《另一种历史：摄影与抽象》，马修·维特科夫斯基（芝加哥艺术学院摄影系主任），王丹华 译，《艺术论坛》2010年3月
《这个流派决定了此后设计领域的一切：小考“构成主义”》，沙丘研究所，Gcores.com，2020年3月29日
《Vkhutemas and Constructivism》，Vahan D. Barooshian，Wells College，1976
《呼捷玛斯一百年：早期现代主义图景残缺的一角》，浦安原，《艺术与设计》2020年第六期
- 时间轴 -
00:00 【广告】《岩田先生》有声书
01:26 开场BGM
02:35 上期回顾
03:24 《黑方块》
04:36 暂时不谈
05:23 永远的神
06:33 图一乐！
06:56 至上主义
07:18 埃尔·利西茨基
08:12 实用主义
09:06 学习经历复杂
09:34 “驴尾巴”
10:30 苏俄国内战争
10:52 马克·夏加尔
11:40 与马列维奇不同
12:17 “存在与虚无”
12:34 初级阶段
13:29 对传统的反对
14:23 乌诺维斯
16:32 VI的规范
16:57 《红楔⼊⽩》
18:26 视觉传达
19:19 “Proun”艺术运动
21:18 平面到空间
22:43 立体书
23:40 1921年
24:14 莫霍利·纳吉
24:48 格罗皮乌斯
25:41 “电话图像”
28:01 “复制品”
29:09 矢量图
30:02 超前性
31:40 “NFT”
31:57 版权
33:34 工业生产与艺术
34:30 回苏联疗养
36:05 现代杂志
37:29 视觉叙事综合体
39:05 人格化特征
39:23 大跨页
39:58 蒙太奇照相
40:48 图像流叙事
41:35 艺术编辑
42:55 物象
43:17 《红色正方形》
44:11 塔特林
45:41 拉里昂诺夫
46:05 《水手》
46:38 佳吉列夫
47:21 立体主义
48:19 辐射光线主义
49:08 构成主义观点
49:36 巡回展览画派
50:18 “势”
50:46 服务于社会
51:44 最⼤影响
51:57 梅耶荷德
52:46 分道扬镳
54:04 没有赢家
54:21 “无冲突论”
55:31 罗琴科
57:02 罗琴科的理念
57:34 生平
58:45 版画
59:31 抢学生
60:16 工业化
61:31 激烈批判
63:39 实用化
65:20 “妃子笑”
65:51 “产品叙事”
67:59 绘画的发扬
68:46 与至上主义决裂
69:53 多炮塔神教
70:08 生产美学
70:53 米格-25
71:16 前卫展览
72:17 新经济政策
72:38 罗琴科在摄影
73:04 “罗琴科角度”
74:19 碎⽚化蒙太奇
75:42 《读书吧》
77:58 《Dobrolet》
79:14 理念的支撑
80:23 《读书吧》
82:04 人行道
82:41 仰视和俯视
82:59 现代⼴告理念
84:35 系统认识
86:39 呼捷⻢斯任教
87:58 作为摄影师
88:48 摄影作品
90:01 错误的相提并论
91:59 美学形态的探索
93:35 艺术与⼯业化社会
94:42 艺术与社会生产
96:15 改变世界
97:22 理论基础
99:29 影响
100:58 结尾BGM
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在马列维奇的至上主义之后，他的学生埃尔·利西茨基让至上主义的表达意图重新落回物象；而与马列维奇理念抵触的塔特林将自己的构成主义理念导向了另一种极致，他的学生罗德琴科则成为了苏联20年代最为重要的艺术家。究竟这些听起来玄而又玄的理念是如何影响到100年后的我们呢？本期节目试图给予一些说明与解答。
由于机核自身的性质与我们能力所限，《苏联美学》系列节目很大程度上仍停留在信息消费的层级，谈不上“研究”“发现”与“拓展”，仅为抛砖引玉，如果能够激发更多人对于俄苏文化体系的兴趣，我们的目标也就达到了。
整理、融合与创作内容，所需的时间、精力都是超出想象的，成稿仓促，可能无法达到理想中的优良状态，还请各位多多批评。节目中提及的内容会尽量提供出处，供有兴趣的朋友参阅并继续挖掘。由于电台中述及概念较多，牵涉到一些历史与政治内容，我们特别声明：反对以断章取义、割裂上下语境的方式曲解其中任何观点，感谢大家的理解。
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《先锋派理论》，彼得·⽐格尔，⾼建平 译，商务印书馆，2002
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《远逝的光华：白银时代的俄罗斯文化》，汪介之，译林出版社，2002
《俄罗斯苏联美术史》，奚静之，天津人民美术出版社，2000
《19世纪末20世纪初俄罗斯「艺术世界」》，奚静之，山东美术出版社，2004
《Chagall, Lissitzky, Malévitch: L'avant-garde russe à Vitebsk, 1918-1922》， Centre Georges Pompidou Service Commercial，2018
《设计，为乌托邦而奋斗：罗德琴科、利西茨基和莫霍利-纳吉：1917—1946》，维克多·马格林，张馥玫/张长征/朱橙 译，北京大学出版社，2018
《Watching the Red Dawn: The American Avant-garde and the Soviet Union 》，Barnaby Haran，Manchester University Press，2016
《The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915-1932 》, Solomon R Guggenheim Museum（NY），1992
《Marc Chagall: Life and Works 》, Franz Meyer，Harry N Abrams，1964
《艺术终结的现代性反思》，周计武，审美现代性研究文丛，社会科学文献出版社，2011
《非凡的小人物：反抗、造反及爵士乐》，艾瑞克·霍布斯鲍姆，王翔 译，新华出版社，2011
《Alexander Rodtchenko》，MASILugano（Museo d'arte della Svizzera italiana, Lugano），Marco Franciolli（Director），2016
《The Russian Avant-Garde Book 1910-1934》，The Museum of Modern Art, New York，2002
《Rodtchenko 》，Steidl Pace/Macgill Gallery，2012
《工业设计史（第四版）》，何人可，高等教育出版社，2010
《The Bolshevik Poster》，White Stephen，Yale University Pr.，1945
《Making Modernism Soviet: The Russian Avant-Garde in the Early Soviet Era, 1918-1928 》，Pamela Kachurin，Northwestern University Press，2013
《机械复制时代的艺术作品》，瓦尔特·本雅明，王才勇 译，中国城市出版社，2002
《作为生产者的作者》，瓦尔特·本雅明，王炳钧 译，河南大学出版社，2014
《论再生产》，路易·阿尔都塞，吴子枫 译，西北大学出版社，2019
论文、期刊与其他文献：
《图像隐喻与“能指重叠”--俄罗斯先锋派艺术符号机制刍议》，艾欣，北京外国语大学俄语学院，《艺术设计研究》2021年第四期
《El Lissitzky - Jewish as Universal From Jewish Style to Pangeometry》，Igor Dukhan，Monoskop.org
《另一种历史：摄影与抽象》，马修·维特科夫斯基（芝加哥艺术学院摄影系主任），王丹华 译，《艺术论坛》2010年3月
《这个流派决定了此后设计领域的一切：小考“构成主义”》，沙丘研究所，Gcores.com，2020年3月29日
《Vkhutemas and Constructivism》，Vahan D. Barooshian，Wells College，1976
《呼捷玛斯一百年：早期现代主义图景残缺的一角》，浦安原，《艺术与设计》2020年第六期
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04:36 暂时不谈
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06:33 图一乐！
06:56 至上主义
07:18 埃尔·利西茨基
08:12 实用主义
09:06 学习经历复杂
09:34 “驴尾巴”
10:30 苏俄国内战争
10:52 马克·夏加尔
11:40 与马列维奇不同
12:17 “存在与虚无”
12:34 初级阶段
13:29 对传统的反对
14:23 乌诺维斯
16:32 VI的规范
16:57 《红楔⼊⽩》
18:26 视觉传达
19:19 “Proun”艺术运动
21:18 平面到空间
22:43 立体书
23:40 1921年
24:14 莫霍利·纳吉
24:48 格罗皮乌斯
25:41 “电话图像”
28:01 “复制品”
29:09 矢量图
30:02 超前性
31:40 “NFT”
31:57 版权
33:34 工业生产与艺术
34:30 回苏联疗养
36:05 现代杂志
37:29 视觉叙事综合体
39:05 人格化特征
39:23 大跨页
39:58 蒙太奇照相
40:48 图像流叙事
41:35 艺术编辑
42:55 物象
43:17 《红色正方形》
44:11 塔特林
45:41 拉里昂诺夫
46:05 《水手》
46:38 佳吉列夫
47:21 立体主义
48:19 辐射光线主义
49:08 构成主义观点
49:36 巡回展览画派
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51:44 最⼤影响
51:57 梅耶荷德
52:46 分道扬镳
54:04 没有赢家
54:21 “无冲突论”
55:31 罗琴科
57:02 罗琴科的理念
57:34 生平
58:45 版画
59:31 抢学生
60:16 工业化
61:31 激烈批判
63:39 实用化
65:20 “妃子笑”
65:51 “产品叙事”
67:59 绘画的发扬
68:46 与至上主义决裂
69:53 多炮塔神教
70:08 生产美学
70:53 米格-25
71:16 前卫展览
72:17 新经济政策
72:38 罗琴科在摄影
73:04 “罗琴科角度”
74:19 碎⽚化蒙太奇
75:42 《读书吧》
77:58 《Dobrolet》
79:14 理念的支撑
80:23 《读书吧》
82:04 人行道
82:41 仰视和俯视
82:59 现代⼴告理念
84:35 系统认识
86:39 呼捷⻢斯任教
87:58 作为摄影师
88:48 摄影作品
90:01 错误的相提并论
91:59 美学形态的探索
93:35 艺术与⼯业化社会
94:42 艺术与社会生产
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