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120《小偷家族》他们仰视的，是我们俯视的眼光
主播打分：
顿河（著名制片人&编剧；《魅影缝匠》等7期嘉宾；公众号“顿的河”）：8分（仅针对完整版）；
“金棕榈更像是终身成就奖，这部最大的优点就是成熟。可我担心，它无法经受时间的考验。”
（顿河的其它打分：《魅影缝匠》7分；《奇迹男孩》7分；《水形物语》6分）
蜉蝣（“不散”创始人之一；《犬之岛》等6期嘉宾；公众号“不散”）：8分（仅针对删减版）；
“技术上，室内戏调度甚至让我想到成濑巳喜男；故事上，结尾叫出爸爸真的太没必要。”
（蜉蝣的其它打分：《生存家族》7.5分；《妈妈咪呀！2》6分；《摩天营救》5分）
波米：6.5分（综合两版观感）；
“惊喜于导演拍出了‘性’的细节，惊讶于结尾竟然有段‘日剧跑’……”
《小偷家族》(万引き家族 )平均分：7.5分
本期节目流程与目录：
开场曲：(細野晴臣)；
第12秒-第1分钟：嘉宾信息及奖品信息介绍；
第1分钟-第7分钟：影片信息介绍（无剧透）；
第7分钟-第48分钟：嘉宾“蜉蝣”、“顿河”和波米谈及《小偷家族》“优点” （涉及剧透）：
1、蜉蝣认为是枝裕和在深刻体会和大胆的表现形式上又有了突破创新，尝试了夜雪与乱而有序的逼仄室内场景描绘，打光及构图设计精巧，影片后半段引导观众进行价值判断却不没有明确答案限定，总体表达克制；
2、顿河认为本片非常成熟，与前作的中立态度不同，是枝裕和通过角色选择表达了个人立场；另外本片继承了《第三度嫌疑人》的悬疑气氛营造，以及个人认识到苦衷与罪责并不相抵触之后的自我裁决色彩；
3、波米认为本片的视角切分消解了对于固化阶层的刻板印象，唤起观众对于底层人的重新认知与共情，用性代讲人物成长，家庭成员的年龄链条与个体不同时期的处境构成了对照关系；
顿河对被删减的“下雨求欢”段落进行补充；
第48分钟-1小时15分钟：交换意见，三位主播谈影片不足（涉及剧透）：
1、蜉蝣认为本片在捕捉部分细节时稍显刻意，有讨好观众嫌疑；
2、顿河认为本片缺乏余味和松弛感，功能过于明确导致戏剧浓度过高；
3、波米认为影片结尾过于煽情，给予人物的洗白动作过多，整体削弱了前面建立的复杂性；人设上，祥太的角色看似饱满实则功能化，人物一切成长动作都是在导向“橘子散落”；核心动作“偷窃”细节交待不足，严重影响事件合理性；
随后三人就导演风格转变的自觉性及场景取舍平衡方面产生辩驳；
1小时15分钟-1小时17分半：三位主播综合上述优缺点为影片打分；
1小时17分半-尾声：外延话题（涉及剧透）：是枝裕和剧情长片前作漫谈（《比海更深》外延部分提及的前作不做展开，请收听当期节目）；
尾声曲目：<故郷>(島谷ひとみ)；影片《小偷家族》重要信息：
本片日本分级：PG-12级（对应北美约为PG-13级）；
本期节目重点提及的电影片单：
《扒手》（1959）
《细雪》（1983）
《冬冬的假期》（1984）
《柏林苍穹下》（1987）
《幻之光》（1995）
《下一站，天国》（1998）
《一一》（2000）
《距离》（2001）
《灿烂人生》（2003）
《无人知晓》（2004）
《花之武者》（2006）
《步履不停》（2008）
《空气人偶》（2009）
《鬼怪文豪怪谈4：后日》（2010）
《得闲炒饭》（2010）
《奇迹》（2011）
《如父如子》（2013）
《海街日记》（2015）
《我是布莱克》（2016）
《比海更深》（2016）
《镰仓物语》（2017）
《第三度嫌疑人》（2017）
《水形物语》（2017）
《三块广告牌》（2017）
《邪不压正》（2018）
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By lamesbond
4.7
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主播打分：
顿河（著名制片人&编剧；《魅影缝匠》等7期嘉宾；公众号“顿的河”）：8分（仅针对完整版）；
“金棕榈更像是终身成就奖，这部最大的优点就是成熟。可我担心，它无法经受时间的考验。”
（顿河的其它打分：《魅影缝匠》7分；《奇迹男孩》7分；《水形物语》6分）
蜉蝣（“不散”创始人之一；《犬之岛》等6期嘉宾；公众号“不散”）：8分（仅针对删减版）；
“技术上，室内戏调度甚至让我想到成濑巳喜男；故事上，结尾叫出爸爸真的太没必要。”
（蜉蝣的其它打分：《生存家族》7.5分；《妈妈咪呀！2》6分；《摩天营救》5分）
波米：6.5分（综合两版观感）；
“惊喜于导演拍出了‘性’的细节，惊讶于结尾竟然有段‘日剧跑’……”
《小偷家族》(万引き家族 )平均分：7.5分
本期节目流程与目录：
开场曲：(細野晴臣)；
第12秒-第1分钟：嘉宾信息及奖品信息介绍；
第1分钟-第7分钟：影片信息介绍（无剧透）；
第7分钟-第48分钟：嘉宾“蜉蝣”、“顿河”和波米谈及《小偷家族》“优点” （涉及剧透）：
1、蜉蝣认为是枝裕和在深刻体会和大胆的表现形式上又有了突破创新，尝试了夜雪与乱而有序的逼仄室内场景描绘，打光及构图设计精巧，影片后半段引导观众进行价值判断却不没有明确答案限定，总体表达克制；
2、顿河认为本片非常成熟，与前作的中立态度不同，是枝裕和通过角色选择表达了个人立场；另外本片继承了《第三度嫌疑人》的悬疑气氛营造，以及个人认识到苦衷与罪责并不相抵触之后的自我裁决色彩；
3、波米认为本片的视角切分消解了对于固化阶层的刻板印象，唤起观众对于底层人的重新认知与共情，用性代讲人物成长，家庭成员的年龄链条与个体不同时期的处境构成了对照关系；
顿河对被删减的“下雨求欢”段落进行补充；
第48分钟-1小时15分钟：交换意见，三位主播谈影片不足（涉及剧透）：
1、蜉蝣认为本片在捕捉部分细节时稍显刻意，有讨好观众嫌疑；
2、顿河认为本片缺乏余味和松弛感，功能过于明确导致戏剧浓度过高；
3、波米认为影片结尾过于煽情，给予人物的洗白动作过多，整体削弱了前面建立的复杂性；人设上，祥太的角色看似饱满实则功能化，人物一切成长动作都是在导向“橘子散落”；核心动作“偷窃”细节交待不足，严重影响事件合理性；
随后三人就导演风格转变的自觉性及场景取舍平衡方面产生辩驳；
1小时15分钟-1小时17分半：三位主播综合上述优缺点为影片打分；
1小时17分半-尾声：外延话题（涉及剧透）：是枝裕和剧情长片前作漫谈（《比海更深》外延部分提及的前作不做展开，请收听当期节目）；
尾声曲目：<故郷>(島谷ひとみ)；影片《小偷家族》重要信息：
本片日本分级：PG-12级（对应北美约为PG-13级）；
本期节目重点提及的电影片单：
《扒手》（1959）
《细雪》（1983）
《冬冬的假期》（1984）
《柏林苍穹下》（1987）
《幻之光》（1995）
《下一站，天国》（1998）
《一一》（2000）
《距离》（2001）
《灿烂人生》（2003）
《无人知晓》（2004）
《花之武者》（2006）
《步履不停》（2008）
《空气人偶》（2009）
《鬼怪文豪怪谈4：后日》（2010）
《得闲炒饭》（2010）
《奇迹》（2011）
《如父如子》（2013）
《海街日记》（2015）
《我是布莱克》（2016）
《比海更深》（2016）
《镰仓物语》（2017）
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《水形物语》（2017）
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