Sei pronto a scoprire cosa c'entra il cinema con la criminologia e, più in generale, con il lavoro quotidiano?
Questo episodio prende il via da un ricordo giovanile: la meraviglia provata guardando il film Viaggio Allucinante (o Viaggio allucino), che portava a chiedersi come fosse possibile inserire "degli ominili all'interno di un corpo umano grande". Il relatore, divenuto criminologo, si è a lungo interrogato sul legame tra la sua professione e il cinema, inizialmente limitando il collegamento ai film americani sul crimine, per poi estenderlo a fiction, programmi TV e all'arte della pellicola in generale.


La risposta definitiva è arrivata tristemente con il Covid: il cinema e le serie c'entrano con il lavoro di tutti i giorni perché i professionisti devono "uscire dagli studi e raccontare alla gente".

Per questo, l'idea è di proporre la costruzione di una web serie (una serie TV su internet), composta da tante puntate e contenuti, che possa presentare lo studio e le competenze dei partecipanti.

L'obiettivo è fornire risposte "vere e concrete" agli interrogativi di tutti i giorni, rivolgendosi a un pubblico vasto, dalla "casalinga di Tortona" all' "operaio specializzato di Melegnano", fino ad arrivare a narrazioni più raffinate per gli studi legali.

Se desideri partecipare a questa iniziativa, non ci sono problemi: bastano delle luci di fronte, un piccolo microfono, e 15 minuti di narrazione. Puoi scegliere tu il tema, purché sia "utile alle persone", o concordarlo assieme.


I benefici sono notevoli: maggiore visibilità, poiché l'internet raggiunge più persone rispetto a un programma televisivo, e pubblicità per il tuo studio, senza ricorrere a televendite. L'apprendimento fondamentale è che cinema, fiction e programmi TV non sono esterni, ma qualcosa che si può assolutamente sfruttare.


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La negoziazione degli ostaggi non è Hollywood.

È voce bassa, tempismo chirurgico e psicologia spinta al limite.

Nel nuovo minicorso ti porto dentro la stanza dove nessuno vuole entrare:
dove ogni parola pesa come un proiettile, dove la calma è un’arma e dove sbagliare di una frase significa buttare tutto nel c@zz@io.

Se vuoi capire come ragiona davvero un negoziatore, come si costruisce fiducia con uno che ha il grilletto caldo, e perché la prima regola è “non fare l’eroe”, allora apri il video e respira piano.

Benvenuto nel posto dove si salva gente… parlando!

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TO COOK A BEAR

Come cucinare un orso, dare la colpa al diavolo e salvare la tua storia crime

C’è un villaggio nel Nord della Svezia, 1852, in mezzo al niente.

Bosco, freddo, alcol, superstizione. Una ragazza scompare. La trovano morta. La spiegazione ufficiale? Dev’essere stato un orso. 🐻

Quando non vuoi guardare il mostro negli occhi, lo 
#netflix #toCookABear #criminindustriali #svezia #orso
inventi.

To Cook a Bear di Mikael Niemi è esattamente questo: un giallo storico in cui il “colpevole” diventa una scusa collettiva.

E per chi scrive, gira o studia crime, è una lezione feroce su come si costruisce un’indagine in mezzo alla nebbia mentale di una comunità.

***
Nord della Svezia, 1852: una ragazza scompare nel nulla e viene ritrovata morta. La comunità, immersa nel freddo e nella superstizione, dà la colpa a un orso pur di non guardare il mostro negli occhi. Analizziamo la serie “To Cook a Bear” di Mikael Niemi: un giallo storico in cui il colpevole diventa una scusa collettiva e l’ignoranza alimenta l’orrore. Per chi scrive o studia crime, è una lezione feroce su come si costruisce un’indagine nella nebbia mentale di una comunità.
#ToCookABear #TrueCrime #GialloStorico

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Parliamoci chiaro: ci piace credere che il crimine abbia stile. Cappotti, berretti, frasi ad effetto. In realtà il crimine ha contabilità, logistica, margini. Il resto è scenografia.

Peaky Blinders è un ottimo racconto, ma se cerchi realtà devi togliere la lacca e guardare come funzionano davvero i meccanismi: reti informali, opportunismo, errori ripetuti. Il crimine non è cinema, è supply chain sporca.
***
Un confronto tra crimini reali e la fiction: analizziamo come la serie tv romanza personaggi ed eventi rispetto alla cronaca nera e discutiamo di come la narrativa modella la percezione pubblica del crimine.
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#peakyblinders #filmvsrealta #serie #crime #criminalità

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TERRAZZA SENTIMENTO
il consenso non è un “forse”. E non si dopa.

>> Autopsia criminologica della nuova docuserie crime di hashtag#Netflix sul caso Alberto Genovese <<<

Se chiami “festa” un contesto dove il consenso evapora, non è intrattenimento: è potere.

In questa recensione criminologica smonto la narrativa comoda e rimetto al centro i fatti.

- Lo stupro non attiene al sesso, ma al possesso.
- Lo stupro è possesso sessualizzato.
- Il consenso è esplicito, informato, libero, revocabile in ogni momento. Non si inferisce. Non si compra. Non si dopa.
- Cultura dello stupro: come normalizza la predazione e sposta lo sguardo dalle condotte dei perpetratori ai comportamenti delle ragazze.
- Patriarcato operativo: reti, coperture, linguaggio minimizzante, reputazione usata come arma.
- Vittimizzazione secondaria: “se andavi lì”, “se bevevi”, “se postavi”. Perché è tossica e come riconoscerla.

Cosa fare: documentare, chiedere aiuto, segnalare.
La responsabilità è di chi agisce la violenza, non di chi la subisce.

Questo contenuto non spettacolarizza il dolore. Restituisce contesto, lessico e procedure utili.

Se ti serve aiuto: 1522 (numero nazionale antiviolenza e stalking, gratuito, h24).

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Sherlock Holmes: il primo criminologo?

No. Ma è il primo a far capire al pubblico che l’indagine è metodo, non magia.

Osservazione, deduzione, tracce che parlano. Qui smonto il mito e lo confronto con i padri reali della disciplina.


Per chi è questo episodio? Studenti di criminologia, investigatori in formazione, sceneggiatori, curiosi con la testa fredda.

Buona curiosità

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IL MOSTRO DI FIRENZE | Anatomia di un metodo

Firenze non ha avuto “un mostro”. Ha avuto un rito.

Colpi a distanza ravvicinata, coltello, firma ripetuta. In questo video smonto il copione: cronologia essenziale, dinamiche, possibili profili, piste, errori, retoriche mediatiche. Senza folklore.

Con rispetto per le vittime. Cosa trovi qui • scena del crimine come linguaggio • pattern e varianti: scelta dei luoghi, tempi, arma, escalation • ipotesi e piste storiche a confronto • che cosa è provato, che cosa è solo narrativa • cosa resta oggi: memoria, archivi, limiti investigativi

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Hawkins non è fantasia: è un caso sociale illuminato a neon. Metto Vecna sotto interrogatorio: profilo, trauma, contagio morale. Stranger Things lo tratto da fascicolo, non da altarino pop: dinamiche di branco, istituzioni in tilt, resilienza di provincia.

Oltre i demogorgoni e il Sottosopra, Stranger Things racconta paure collettive, esperimenti governativi e scomparse. Esaminiamo gli elementi criminologici della serie e le loro ispirazioni reali.

Zero fanservice, ritmo alto, effetti a rasoio. Spoiler etico: qui non muore nessuno, ma qualche alibi sì. Vecna non è un demone, è il risultato: escalation, modus operandi, pattern che tornano a bussare.

L’Upside Down è un quartiere con regole, paura e controllo: entro coi guanti, esco con prove. Se pensi sia solo fantascienza, guarda i rami rossi che si muovono. 

Poi dimmi dove hai visto un’analisi così pulita senza addormentarti.

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Corso gratuito di Archeologia Forense: cosa guardare in un dente, come leggere un morso, quando queste prove valgono e quando NO.

Primissimi elementi per iniziare con il piede giusto.

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L'OMICIDIO DI SERENA MOLLICONE

La Caserma dei Carabinieri era la scena del crimine?

La terribile vicenda di Serena Mollicone, scomparsa il 1° giugno 2001 ad Arce e ritrovata cadavere due giorni dopo, ha scosso l'opinione pubblica per oltre vent'anni a causa dei tanti misteri, bugie e omissioni che hanno accompagnato i processi.

Questo è il racconto preciso e puntuale di un omicidio tra i più atroci commessi dal dopoguerra a oggi.

Serena Mollone: esploriamo la messa in scena della scena del crimine: cos’è il staging, come riconoscerlo e perché i criminali lo fanno.

Buon Ascolto!

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