Ars canendi

Terminamos nuestro examen de la ópera de Verdi. Hoy estudiamos y escuchamos La donna è mobile por Fleta, Bella figlia dell’amore por Bergonzi, Cossotto, Scotto y Dieskau, La tempestad por Vinco, Cossotto y Scotto, el dúo final Gilda-Rigoletto por Scotto y Dieskau (versión Kubelik), los dúos O veglia o donna y Piangi fanciulla por Galli Curci y De Lucca y la Vendetta por Nucci y Anderson.

Iniciamos una serie de programas en los que trataremos de estudiar las principales óperas de la historia basadas en las obras del dramaturgo inglés, así como de hablar de los principales cantantes que las han defendido. Arrancamos con La fierecilla domada y escuchamos fragmentos del sainete de Chapí Las bravías dirigido por Ataúlfo Argenta. Luego radiamos la obertura de la ópera de Wagenaar Feeks De getemde por Kondrachin y la Orquesta del Concertgebouw. A continuación el aria Un orso in musoliera de Sly de Wolf-Ferrari por Roberto Alagna. Nos trasladamos enseguida a la tragedia de Romeo y Julieta. Sobre ella Bellini compuso I Cauleti e i Montecchi. De esta ópera traemos dos ejemplos, sendas arias de Romeo y de Julieta: Lieto del dolce incarco… Ascolta. Se Romeo t’uccise un figlio y Eccomi in lieta vesta… O quante volte en las voces de Elina Garança y Mariella Devia respectivamente.

Dedicamos hoy el programa a los bajos, profundos y cantantes, que nos obsequian con esta maravillosa y humanista página mozartiana. Desfilan las voces de Matti Talvela, Alexander Kipnis, Ludwig Hofmann, Josef von Manowarda, Herbert Alsen, Josef Greindl, Gottlob Frick, Franz Crass, Ludwig Weber y Kurt Moll.

Completamos nuestro estudio de la voz y la personalidad del tenor cordobés escuchando, en primer lugar, el bis que hubo de conceder en el San Carlo de Nápoles en 1972 de Nessun dorma de Turandot de Puccini. Luego asistimos a dos interpretaciones de sendas páginas de Otelllo de Verdi: Dio mi potevi scagliar y la muerte del Moro, recogidas en el Liceo en 1979. Seguimos con la salida de Pollione en Norma de Bellini (Londres, 1978) y la correspondiente cabaletta de cierre de escena, la salida de Canio en Pagliacci de Leoncavallo (Ópera de Viena, 1966), el aria de Riccardo de Un ballo in maschera (Gante, 1978), Ah si, ben mio y La Pira de Il trovatore de Verdi (Liceo, 1973) y Fra poco me ricovero de Lucia di Lammermoor de Donizetti (Pittsburgh, 1967).

Segundo capítulo del análisis y estudio de la gran ópera verdiana. Comenzamos con Caro nome en la voz de Renata Scotto; seguimos con el aria Parmi veder le lagrime cantada por Alfredo Kraus; después escuchamos todo el episodio del jorobado tratando de encontrar a su hija en el Palacio del Duca, desde el epidérmico Larà, larà, larà hasta el remate de la gran y tremebunda aria Cortigiani vil razza dannata. En la enorme voz de Cornel MacNeil.

Schiller y el lied (V).

Tras analizar Il trovatore de Verdi hacemos, a petición de un oyente, lo propio con su hermana de la gran trilogía verdiana, Rigoletto. En el curso del examen escuchamos el Preludio y el inicio de la ópera en la versión de Kubelik, la balada Questa o quella por Pavarotti, el dúo Rigoletto-Sparafucile por Nucci y Ghiaurov, el aria Pari siamo por Gobbi, el dúo Gilda-Duca por Roberta Peters y Kraus, con el Addio, addio de despedida. Repetimos este último por el propio Kraus y Gianna d'Angelo y atendemos al recitativo Ella mi fu rapita por el mismo tenor canario.

Contamos a grandes rasgos la vida artística del tenor cordobés, analizamos su voz y escuchamos críticamente algunas de sus interpretaciones, casi todas ellas tomadas en los Teatros: Brindis de Marina de Arrieta, romanza de Fernando de Doña Francisquita de Vives, Celeste Aida de Aida de Verdi, aria de la flor de Carmen de Bizet, Vesti la giubba de Pagliacci de Leoncavallo, Adiós a la vida de Tosca y Nessun dorma de Turandot, ambas de Puccini.

Concluimos nuestro homenaje a la gran soprano eslovaca, recientemente desaparecida. La escuchamos en el dúo Mira o Norma de Norma de Bellini junto a la mezzo Nadia Krasteva, el aria de Adele de El Murciélago de Johann Strauss hijo, un trío de Roberto Devereux de Donizetti, dos canciones de Dvorák, dos de Richard Strauss y, finalmente, el aria de la locura de Lucia de Lammermoor de Donizetti.

Una nueva inmersión en el fluir lírico de la inagotable liederística schubertiana engarzada en el numen poético de Schiller. Analizamos y escuchamos hoy las siguientes canciones: Leichenfantasie, Das Mädchen aus der Fremde, Die Erwartung, An die Freude y Das Geheimnis por Fischer-Dieskau y Gerald Moore, y Thekla por Brigitte Fassbaender y Graham Johnson.