Schiller y el lied (V).

Tras analizar Il trovatore de Verdi hacemos, a petición de un oyente, lo propio con su hermana de la gran trilogía verdiana, Rigoletto. En el curso del examen escuchamos el Preludio y el inicio de la ópera en la versión de Kubelik, la balada Questa o quella por Pavarotti, el dúo Rigoletto-Sparafucile por Nucci y Ghiaurov, el aria Pari siamo por Gobbi, el dúo Gilda-Duca por Roberta Peters y Kraus, con el Addio, addio de despedida. Repetimos este último por el propio Kraus y Gianna d'Angelo y atendemos al recitativo Ella mi fu rapita por el mismo tenor canario.

Contamos a grandes rasgos la vida artística del tenor cordobés, analizamos su voz y escuchamos críticamente algunas de sus interpretaciones, casi todas ellas tomadas en los Teatros: Brindis de Marina de Arrieta, romanza de Fernando de Doña Francisquita de Vives, Celeste Aida de Aida de Verdi, aria de la flor de Carmen de Bizet, Vesti la giubba de Pagliacci de Leoncavallo, Adiós a la vida de Tosca y Nessun dorma de Turandot, ambas de Puccini.

Concluimos nuestro homenaje a la gran soprano eslovaca, recientemente desaparecida. La escuchamos en el dúo Mira o Norma de Norma de Bellini junto a la mezzo Nadia Krasteva, el aria de Adele de El Murciélago de Johann Strauss hijo, un trío de Roberto Devereux de Donizetti, dos canciones de Dvorák, dos de Richard Strauss y, finalmente, el aria de la locura de Lucia de Lammermoor de Donizetti.

Una nueva inmersión en el fluir lírico de la inagotable liederística schubertiana engarzada en el numen poético de Schiller. Analizamos y escuchamos hoy las siguientes canciones: Leichenfantasie, Das Mädchen aus der Fremde, Die Erwartung, An die Freude y Das Geheimnis por Fischer-Dieskau y Gerald Moore, y Thekla por Brigitte Fassbaender y Graham Johnson.

Analizamos y damos la vuelta a la gran aria de Lady Macbeth, Una macchia e qui tuttora de Macbeth de Verdi. Escuchamos a grandes sopranos: Maria Callas, Leyla Gencer, Christa Ludwig, Règine Crespin y Anna Netrebko.

Vamos a dedicar dos programas a una de las sopranos más brillantes, importantes y famosas de los últimos 30 años, que acaba de dejarnos. En este primero, aparte de analizar su voz y su arte y de señalar sus grandes virtudes y también algunos defectos, la escuchamos en Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini, la dificilísima y estratosférica de Zerbinetta Grossmächtige Prinzessin de Ariana en Naxos de Strauss, el aria de concierto Ah, se il crudel periglio de Lucio Silla y Martern allen Arten de El rapto en el serrallo, ambas de Mozart, Quando rapito in estasi de Lucia di Lammermoor de Donizetti y Sempre libera de La traviata de Verdi.

Continuamos explorando el universo schubertiano conectado con la poética de Schiller. Escuchamos hoy lieder bastante más breves que el que abría nuestro primer programa de noviembre, Der Taucher. Emitimos en esta ocasión los siguientes: Gruppe aus de Tartarus (que no dio tiempo a radiar en aquella oportunidad) en las voces tan distintas de Hermann Prey y Hans Hotter; Der Jüngling am Bache, interpretado por Matthias Goerne; Die Götter Griechenlands, cantado por la gentil Elly Ameling, y, de nuevo en la voz de Prey: An der Frühling, Der Alpenjäger y Der Pilgrim.

Hablamos de La flauta mágica y analizamos la personalidad y características vocales de la madre de Pamina. Y escuchamos sus dos arias: O zittre nicht y Die Hölle rache. La primera en las voces de Rita Streich, Wilma Lipp, Joan Sutherland y Edda Moser. La segunda en las de Lucia Popp, Cristina Deutekom, Natalie Dessay y, de nuevo, Edda Moser.

Cerramos nuestro análisis de esta magistral partitura verdiana. Desfilan ante nosotros el Miserere por Price y Corelli, Ah se ben mio por Pertile, D'amor sull'ali rosée por Callas, Condotta ell'era in ceppi por Barbieri, Il balen del suo sorriso por Molinari, Non m'inganna por Merli, Scacciati y Zinetti, Tu vedrai chi amore in terra por Banaudi y Stride la vampa por Cossotto.