Ars canendi

El desgraciado Werther canta sus penas y desolación en el aria de la ópera de Massenet J’aurais sur ma poitrine. Y lo hace en la voz del histórico tenor lírico francés Georges Thill, nuestro incontestable del mes. Cerramos con una nueva visita al universo liederístico schubertiano a través de la canción Die Götter Groechenlands, D 677, una pieza grave y meditativa, compuesta sobre una sola estrofa de un largo poema de Schiller. Desfilan las siguientes voces: Dietrich Fischer-Dieskau, Simon Keenlyside, Ernst Haefliger, Julia Kleiter, Elly Ameling y Bernarda Fink.

En los casi 20 años de Ars canendi hemos dedicado a la insigne soprano greco-norteamericana infinidad de programas, la hemos escuchado en sus más grandes interpretaciones, hemos seguido su vida e, incluso, asistido a sus clases magistrales en la Academia Juilliard. Ello no es óbice para que, cuando acaban de cumplirse los 40 años de su muerte, no le dediquemos un entrañable recuerdo, que repasemos, sucintamente, su peripecia vital y analicemos, una vez más, sus cualidades como cantante. Oiremos la voz de algunos de sus colegas y amigos, pasaremos de puntillas sobre su ajetreada existencia y seguiremos partes de algunas de sus más extraordinarias recreaciones en personajes como Gioconda, Lady Macbeth, Violetta, Amina, Leonora de Trovador, Abigaille, Aida, Lucia, Rossina y Norma… Reconoceremos en esta rápida secuencia sus características técnicas y su original vocalidad.

Abrimos hoy esta serie en torno a los recuerdos del gran bajo-barítono alemán con sendas interpretaciones wagnerianas de Theodor Scheidl, cantante de su misma cuerda que ejerció enorme influencia en nuestro protagonista: Monólogo de salida de El Holandés errante y Monólogo de Amfortas del primer acto de Parsifal. Hablamos después de las relaciones de Hotter con el director Bruno Walter en los años (primeros treinta) en los que el cantante militaba en las filas de la Ópera Alemana de Praga y escuchamos, bajo la batuta del músico berlinés, el Sanctus del Requiem de Verdi. Enseguida, Vissi d’arte de Tosca de Puccini por una de las compañeras de aquellos años, la húngara Maria Nemeth, y un fragmento de Palestrina de Pfifzner, en donde el artista se luce como Cardenal Borromeo. Tratamos a continuación de la relación entre Hotter y el director Clemens Krauss y radiamos un episodio del final de La walkiria, la proclama de Wotan en El oro del Rin y el comienzo de esta ópera bajo el mando del maestro vienés. Grabaciones procedentes de Bayreuth 1953.

Seguimos el estudio de la vocalidad y las formas en el romanticismo operístico. Partimos hoy de Rossini con dos interpretaciones de la cabaletta de Arnold de Guillaume Tell, en las voces de Hipólito Lázaro y Nicolai Gedda, la escena de presentación de Dandini en las ropas del Príncipe Ramiro de La cenerentola por el inefable Sesto Bruscantini y el aria Cruda sorte de L’italiana in Algeri por la infalible Marilyn Horne. Luego el dúo de Valentine y Marcel de Les Huguenots de Meyerbeer por Giulietta Simionato y Nicolai Ghiaurov y, por último, Casta diva de Norma de Bellini en la histórica recreación de Gina Cigna. Al principio del programa dedicamos un breve recuerdo a la soprano Lina Huarte, recientemente desaparecida a los 89 años. Volveremos con ella más adelante. Ahora la escuchamos, al lado de Dolores Pérez, en el bello dúo entre Rosa y Roberto de La tempestad de Chapí.

Antes de escuchar el lied de Schubert del mes nos dejamos seducir por la acariciadora voz del tenor Tito Schipa en la canción de Padilla Princesita. Luego seguimos distintas recreaciones de Frühlingsglaube en las voces de Kirsten Flagstad, Peter Anders, Fritz Wunderlich, Gérard Souzay, Janet Baker y René Fleming.

Si viviera, Renata Tebaldi tendría hoy 95 años. Es un buen motivo, ¿por qué no?, para recordarla y escuchar de nuevo su voz “de leche y miel”, en sabrosa definición de André Tubeuf. Seguimos valiosas interpretaciones de su mejor época, finales de los cuarenta y principios de los cincuenta. Con ejemplares versiones de Vissi d’arte y final del acto II de Tosca, Donde lieta uscì de La bohème y parte del dúo de Madama Butterfly (con Campora), todas ellas de Puccini, L’altra notte in fondo al mare de Mefistofele de Boito, La mamma morta de Andrea Chénier de Giordano y una auténtica rareza, la que es probablemente su primera grabación: el final del dúo de Ottelo-Desdemona de Otello de Verdi, registro en vivo de 1945 (con muy mal sonido) en compañía del gran Francesco Merli. Añadamos la recreación que de Vissi d’arte realizaba la profesora de Tebaldi, Carmen Melis.

Seguimos contando anécdotas e impresiones de la estancia del bajo-barítono en el Teatro Alemán de Praga a principios de los años treinta, extraídas de sus recuerdos y trasladados al inglés por Donald Arthur. Ello nos da pie para escuchar Los murmullos del bosque de Siegfried de Wagner en la limpia y transparente interpretación de George Szell, con quien trabajó nuestro protagonista por aquellos años, el dúo entre Rocco y Pizarro y el aria subsiguiente de éste de Fidelio de Beethoven por Frick y Hotter, el canto nocturno de Brangania de Tristán e Isolda de Wagner por Luise Willer, el aria mozartiana Mentre ti lascio, o figlia por Rehkemper, un fragmento del Monólogo de Marke de Tristán por Paul Bender, otro de uno de los de Sachs de Maestros cantores por Wilhelm Rode, un aria de Mefistofele de Boito por Chaliapin y el Toreador de Carmen de Bizet por Hotter.

Iniciamos un recorrido, que esperamos sea fructuoso, por la ópera romántica, en el que estudiamos también los antecedentes anclados en la ópera seria y damos las pautas por las que se fue rigiendo la emisión de la voz en el belcantismo que se cerró con Rossini. Es el recorrido que nos marcamos hoy y que nos proporciona la oportunidad de escuchar fragmentos de La cenerentola del compositor de Pesaro, La rappresentazione di Anima e de Corpo de Cavalieri, Colpa, pentimento e grazia de Alessandro Scarlatti, Il Gedeone y Polifemo de Porpora, Il Giustino de Haendel, Didone abbandonata de Jommelli, Merope de Giacomelli e Idomeneo de Mozart.

Dos eximios cantante gallegos, el bajo-barítono Antonio Campó y la soprano Ofelia Nieto, son nuestros protagonistas. A él lo escuchamos en Interpretaciones de la canción Si la nieve me resbala, en la Serenata y el aria Metà di voi qua vadano de Don Giovanni de Mozart, en un dúo de La Dogaresa de Millán junto a Teresa Berganza y en el aria del cardenal Brogni de La judía de Halévy (su primera grabación, años 40). A ella la seguimos en la canción del acto I de Maruxa de Vives (1914-15) y en Vissi d’arte de Tosca de Puccini, que es el incontestable del mes.

Uno de los más bellos -¿y cuál no lo es?- y evocadores lieder de Schubert, Das Lied im Grünen, es objeto hoy de nuestro análisis mensual. Desfilan ante nuestros oídos las voces de Fischer-Dieskau, Sigrid Oneguin, Elisabeth Schwarzkopf, Elly Ameling, Margaret Price y Cheryl Studer.