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李喬是知名的台灣作家，曾獲國家文藝獎、作品也改編為影視。而今年2月中旬，高齡91歲的李喬出面擔任苗栗第二選區國民黨立委罷免案的領銜人，他在聲明中這麼說：「台灣有難，我選擇站出來。這是我身為公民一份責任，更是義務。」這也成為台灣文學界後來發起大規模連署的一束火苗。

李喬曾說：「我的文學始終志在反抗。」他總是走出書房，參與各種公共事務，將文學創作、思想論述和社會實踐落實在生活中。臺灣李喬文學協會與前衛出版社近年展開李喬文學漫改計劃，首波作品選擇短篇小說《哭聲》與《告密者》作為改編文本，分別由漫畫家阮光民與曾耀慶執筆。

EP64與下週的EP65將深入討論這次的漫改計劃，邀請臺灣李喬文學協會理事長劉慧真、漫畫家阮光民、漫畫家曾耀慶，一同分享《哭聲》與《告密者》改編漫畫的幕後故事。在眾多的李喬作品裡，他們為什麼選擇這兩部短篇小說漫改？他們又如何透過漫畫讓李喬文學裡的台灣傷痕被看見？

而作為文學作家，李喬是如何看待自己的角色？他的文學志在反抗，那些對內反抗個人的懦弱與貪婪，對外反抗人間的痛苦與不平，他又如何在文字中傳遞給讀者？而來到漫畫家手上，阮光民和曾耀慶又如何解構原始文本，創作出既相同亦不同的《哭聲》與《告密者》？

這不只是一場文學與漫畫的對話，更是向台灣文學大家致敬的跨界嘗試。

｜EP64來賓｜

• 臺灣李喬文學協會 理事長 劉慧真
• 《哭聲（圖像版）》漫畫家 阮光民
• 《告密者（圖像版）》漫畫家 曾耀慶

｜EP64畫線聽點｜

• 選擇《哭聲》與《告密者》作為漫改文本的起心動念
• 無懼當年非主流讀者少，李喬手不輟筆，文學更志在反抗
• 《哭聲》原作文本裡的大量對話，阮光民漫改時拿它們怎麼辦？
• 蕃仔林裡的哭聲，也是籠罩在那個時代的台灣人頭上的哭聲
• 以告密建構自我，曾耀慶：「我想知道告密者是如何成為告密者的」
• 強化《告密者》裡的女性角色，當慾望成為驅動他人轉變的動力

★☆ 本集製作 ☆★

• 企劃主持：陳怡靜
• 剪輯後製：姚立強（包子）
• 製作贊助：臺灣李喬文學協會
• 片頭尾設計：維多叔叔

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🎧聽宅女小紅說：「我媽喜歡打麻將，但照顧爸爸期間，她變得不敢出門，我覺得她很累。」👉 https://fstry.pse.is/9b9xer  

 

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作為一個半踏足過漫畫編輯的工作的內容工作者，我常在想，漫畫編輯是怎麼成為漫畫編輯的呢？編輯是漫畫家第一個讀者，但編輯與讀者之間必然要有距離，那個距離是什麼？編輯之眼與讀者之眼又有什麼差別？

在上一集節目裡，我們聊了台灣角川的新企劃，他們和KADOKAWA Global Comics展開台日共製漫畫計劃。小朱總編在節目上透露，原本以為就是個編輯進修課程，有機會了解日本編輯術那真的是太好了，但他沒想到的是，上課怎麼可能不交作業呢？！！於是，他們就生出了5部台日共製漫畫。

這集節目來賓還是小朱和小Y，不過這集要談的是他們在知名日商漫畫出版社裡的編輯生活。兩位入職台灣角川12年了，在一個漫畫大國日本的日商企業裡，做翻譯漫畫和原創漫畫會有什麼不同的心路歷程？他們當初又是如何踏上漫畫編輯這條路的？

｜EP63來賓｜
台灣角川 翻譯漫畫編輯部 總編輯 朱哲成（小朱）
台灣角川 原創編輯部 副主編 邱瓈萱（小Y）

｜EP63畫線聽點｜
・朱哲成的編輯進化動力來自「色色的......」？？
・做原創漫畫像挖礦！從頭開始就自己來，但發揮空間更大
・動漫阿宅轉生漫畫編輯是最開心的事......，嗎？
・三個月換一次老公老婆？兩位資深漫畫編輯的命定漫畫是......
・漫畫編輯辛酸畫面流出～陪作家老師喝到斷片，還要研究人類學？
・編輯作為「漫畫家第一位讀者」的專屬幸福（但真的要繼續嗎！

★☆ 本集製作 ☆★

• 企劃主持：陳怡靜
• 剪輯後製：姚立強（包子）
• 片頭尾設計：維多叔叔

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從頭到尾做一本漫畫已經很不容易，還有人想在跨國企業裡搞越洋合製漫畫？

日本角川集團多年來著眼國際市場，在全球多國開設據點、設置編輯部，近年更展開跨國共製漫畫企劃，台灣就是第一個實驗場。2023年底，台灣角川與KADOKAWA Global Comics宣布將啟動台日共製漫畫計劃，由台灣編輯部與日本編輯部共同企劃監修，以台灣在地主題為主打、由日本漫畫家繪製，製作「台灣限定・台灣首發」台日合作原創漫畫。

耗時一整年企劃製作，該計劃在2024年底開始在台灣平台連載，共有5部作品登上連載平台，今年6月底也迎來繁體中文單行本，7月則陸續在日本「カドコミ」及「Pixiv​コミック」展開連載，也即將發行日文單行本。有趣的是，5部作品各異其趣，其中3部作品更充滿濃濃的台灣元素，月老廟、魔神仔都成為創作主題，還有從未出國的日本漫畫家為取材來台，親自走訪台灣街道巷弄取材與感受台北橋機車瀑布等充滿生活感的現場。

究竟台灣角川為什麼要展開這個光想像都很辛苦的企劃？本集節目邀請台灣角川編輯部來聊聊這個台日共製計劃，他們如何挑選主題與改編文本？台日編輯與日本漫畫家如何越洋協作？在取材與創作的過程，又有什麼讓他們印象深刻的小故事？

｜EP62來賓｜
台灣角川 翻譯漫畫編輯部 總編輯 朱哲成（小朱）
台灣角川 原創編輯部 副主編 邱瓈萱（小Y）

｜EP62畫線聽點｜
．動漫、輕小說出版大家——日商台灣角川在台出道作竟是生活潮流雜誌《Taipei Walker》
．搶佔注意力經濟！日本角川編輯部駐點全球協力開發在地IP共製漫畫
．台日越洋共製漫畫：擲筊、月老、牽紅線成素材，魔神仔也入題⋯⋯這批漫畫台味飄台味
．筊杯畫成羊羹？如何讓日本畫漫家搞懂台灣感性？台灣編輯的期中考！
．5部共製漫畫連發　企劃、製作、行銷到市場反應，每一步都是探向新世界
．資深日商工作12年，台灣漫畫編輯如何看台漫在日漫市場的發展機會？

｜EP62漫畫書單｜
《牽到殺人魔 1》
《G4D•PURGE -肅清四神- 1》
《不死物哀鳴，魔神仔鎮魂 1》
《反派千金甜點師的有效主推攻略 (1)》
《被拋棄的轉生公主在敵國假扮聖女 (1)》

★☆ 本集製作 ☆★

• 企劃主持：陳怡靜
• 剪輯後製：姚立強（包子）
• 製作贊助：台灣角川
• 片頭尾設計：維多叔叔

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Taiwan！Bellissimo！

義大利拿坡里漫畫節創辦於1998年，今年5月，台灣首度以官方身份前進拿坡里漫畫節（Napoli COMICON）參展，在駐義大利代表處文化組與大塊文化合作下，台灣館現場展出10位漫畫家畫作與超過30部台灣漫畫。作品已授權義大利文版的漫畫家簡嘉誠與柚子則是受邀親身前往拿坡里參與漫畫節。

拿坡里是一個什麼樣的地方？除了我們聽過的拿坡里比薩，這個在義大利南方的城市還有什麼樣的特色？又為什麼在這裡生出了一個生猛熱情的漫畫節，讓參展的漫畫家和參展單位都感到振奮？？

而近15年來，台漫遠征隊已踏足許多國際漫畫節，台漫作品有更多語言譯本，這些飄洋過海的台漫們也帶回一個又一個故事。圖像力量穿透語言的隔閡，從日本到義大利、從亞洲到歐洲，我們的台漫遠征隊又看到什麼樣不同的？

本集節目邀請漫畫家簡嘉誠、漫畫家柚子，以及此次帶隊的大塊文化總編輯林怡君（小毛）一起來聊聊，那遠在南義的拿坡里漫畫節有著什麼樣的面貌？在短短的展期內，他們又是如何被當地讀者感動？而那個在現場不斷聽見的「Taiwan！Bellissimo！」又是什麼意思？

｜EP61來賓｜
大塊文化總編輯、拿坡里漫畫節台灣館領隊林怡君
漫畫家簡嘉誠
漫畫家柚子

｜EP61畫線聽點｜

• 漫畫家對拿坡里的想像是「群魔亂舞」？去過就愛上！
• 拿坡里的朋不只愛披薩，也愛漫畫？漫畫家簽書簽到沒時間抬頭！
• 台灣首度派團赴南義漫畫節，感受超鬆、超chill的動漫同好會氣氛
• 台漫推出外譯本穿越語言隔閡，也消融創作者的孤單
• 比起聖誕節，漫畫節更是許多書迷「做自己」的內心歸屬
• 台漫出圈中！
• 期待不用政府出錢搭國際漫畫節台灣館的一天……

★☆ 本集製作 ☆★

• 企劃主持：陳怡靜
• 剪輯後製：姚立強（包子）
• 製作贊助：大塊文化
• 片頭尾設計：維多叔叔

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嘿，大家有沒有過這樣的經驗？小時候著迷的東西，會如何影響自己一輩子？在EP60裡，我們想聊的就是這件事。

在上一集節目裡，京都國際漫畫博物館研究員兼策展人新美琢真與我們深入分享了《臺灣少年與日本少年——臺日漫畫．百年邂逅》的策展思考與產業觀察，EP60繼續訪問新美琢真，但聚焦在他是如何從一位漫畫讀者成為研究員與策展人。研究領域專精戰前漫畫的他，也深入分享了在漫畫工作這條路上的心得與觀察。

身兼讀者、藏家、研究者、策展人等多重漫畫工作身份的他，又是如何看待日本漫畫與海外漫畫的關係？在娛樂產業愈來愈發達的此時，日本漫畫正在面對什麼樣的挑戰？而作為博物館的研究員，他又如何思考博物館在產業中的角色？過去一年來與台灣的國漫館合作交流展的過程，他又有什麼樣的觀察與建議？

在這場越洋訪問裡，新美琢真感性透露，影響自己最深的漫畫是《哆啦A夢》，如今是策展人的他，如果可以選擇，他最想做的展覽也是藤子不二雄的特展。而在《哆啦A夢》漫畫裡各種天馬行空的道具中，他最想要的是時光機，他想回到過去，去到戰前時代認識當時的作者，「我想去看那些我現在看不到的作品，也想要認識創作這些作品的人。」


｜EP60來賓｜

• 京都國際漫畫博物館研究員、策展人新美琢真
• 日中口譯 劉人瑋

｜EP60畫線聽點｜

• 因哆啦A夢而誕生的一名漫畫研究員
• 漫畫讀者、研究者、策展人的樂趣都不及「漫畫藏家」？！
• 日漫產量驚人，各地漫博館分擔保存壓力
• 「老人家的作品」才獲漫博館青睞？
• 歷經兩次發展斷裂，台漫文化如何重建？日本研究員這麼說⋯⋯
• 各有挑戰！台漫「缺乏趣味」；日漫力抗人口老化、數位娛樂搶食
• 漫畫市場衰退，卻是台漫進軍日本市場的良機？
• 成為漫畫研究員的宿命就是討厭漫畫？！
• 若哆啦A夢鐵粉擁有時光機⋯⋯

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｜展覽訊息｜

臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅

展期｜2025年5月24日（六）～6月24日（一）10:00-17:00（日本時間）
展訊｜https://kyotomm.jp/ee/mangaculture_in_japan_and_taiwan/

臺灣與日本在漫畫文化上擁有共同的根源。然而，原本應該相近的漫畫文化，如今卻呈現出截然不同的樣貌。這究竟是為什麼？

本次展覽將透過回顧臺灣與日本所走過的近現代歷史，探討時代與政治因素如何影響漫畫文化的發展，並介紹那些在壓力之下仍努力開創表現空間的漫畫家與編輯者們。

展覽以描繪臺灣漫畫史上具有重要地位的編輯者蔡焜霖一生的作品——《來自清水的孩子》，以及描繪日本漫畫代表性作家手塚治虫生涯的《手塚治虫物語》為主軸，搭配雜誌、單行本等映照時代背景的各式資料，呈現臺日漫畫文化在歷史中的軌跡。

即使走上了不同的發展之路，臺灣與日本在漫畫領域中卻也一次次地相遇。這次展覽也將帶領觀眾重新發現那些不為人知的文化交流片段，找回兩地漫畫之間意想不到的連結與共鳴。（此處展訊以ChatGPT中譯）

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★☆ 本集製作 ☆★
企劃主持：陳怡靜
日中口譯：劉人瑋
剪輯後製：姚立強（包子）
企劃協力：社團法人台灣閱讀推進協會
製作協力：國家漫畫博物館籌備處
片頭尾設計：維多叔叔

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當我們聊起台灣漫畫歷史時，幾乎是無可避免地、甚至是必須提到日本漫畫，但台灣與日本的漫畫文化究竟是在什麼時候交會的？過去長達百年的時間裡，台日漫畫是否曾經相遇又遠離？這個答案，幾乎是肯定的。

而在2025年的此刻，台日雙方有了更深的連結。由國家漫畫博物館籌備處與京都國際漫畫博物館合辦的國際交流展《臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅》於5月24日在京漫博盛大開幕，預計展出至6月24日。而在今年夏天，這個國際交流展也將移展於台中的國家漫畫博物館園區。

這場名為「臺灣少年與日本少年」的特展，從《手塚治虫物語》與《來自清水的孩子》兩本漫畫文本出發，從日本漫畫家與台灣漫畫編輯的故事作為端點，反映台灣與日本的漫畫文化交流史。透過漫畫家手塚治虫與出版人蔡焜霖的生命史，一探在兩人從少年到成年的過程，日本與台灣的漫畫環境分別是什麼模樣的，彼此又如何互相影響。

本集節目與國漫館合作，我們越洋訪問到京都國際漫畫博物館研究員、也是此特展的策展人新美琢真，透過專業中日口譯劉人瑋的協助，來跟我們聊聊他如何透過手塚治虫與蔡焜霖作為敘事主角，談台日漫畫的文化？如何透過策展方式爬梳龐大的漫畫文化史？在日本漫畫發展過程中，哪一個段落讓他最印象深刻？從一個海外研究者的角度，為什麼選擇蔡焜霖來談台灣漫畫？

而在台日之間的漫畫文化交流中，新美琢真又有什麼樣的觀察？特展的主視覺上也有策展人的巧思，京漫博邀請台灣漫畫家周見信創作主視覺，並選擇具有大遷徙習性的淺蔥斑蝶為創作主軸，他為什麼這麼思考？

也值得一提的是，這次展覽所在的位置是京都國際漫畫博物館，京漫博那是個由廢棄小學改建的漫畫博物館，有30萬件館藏，好天氣的時候，讀者甚至可以躺在草坪上看漫畫。能在小學裡大大方方看漫畫，也顛覆著傳統觀念對漫畫的偏見，漸漸把漫畫帶回該有的藝術高度。作為一個漫畫大國，他又是如何思考博物館在產業中的角色？

本集還有更多展覽幕後故事與產業環境觀察，歡迎收聽並回饋分享聽後感。

｜EP59來賓｜

• 京都國際漫畫博物館研究員、策展人新美琢真
• 日中口譯 劉人瑋

｜EP59畫線聽點｜

• 橫跨1800年、30萬部漫畫蒐藏，京漫博到底什麼神奇館所？
• 國漫館Ｘ京漫博如何催生臺日漫畫的百年邂逅？
• 同代臺日漫畫少年——蔡焜霖、手塚治虫交會一刻，映照二戰前後臺日漫畫史縮影
• 戰後嬰兒潮引領日本首波漫畫閱讀人口；臺灣受國民政府出版審查限縮轉而翻印日漫
• 標誌臺灣從日漫輸入國轉向輸出的關鍵漫畫家
• 臺日新銳漫畫家高妍、川勝德重為展覽同台講座，完整雙邊漫畫交流新起點史觀
• 插畫家周見信為展覽創作「蝴蝶」主視覺藏臺日文化往返深意

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｜展覽訊息｜

臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅

展期｜2025年5月24日（六）～6月24日（一）10:00-17:00（日本時間）
展訊｜https://kyotomm.jp/ee/mangaculture_in_japan_and_taiwan/

臺灣與日本在漫畫文化上擁有共同的根源。然而，原本應該相近的漫畫文化，如今卻呈現出截然不同的樣貌。這究竟是為什麼？

本次展覽將透過回顧臺灣與日本所走過的近現代歷史，探討時代與政治因素如何影響漫畫文化的發展，並介紹那些在壓力之下仍努力開創表現空間的漫畫家與編輯者們。

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延續上一集，這集節目的來賓是出版《漫畫大革命：GARO文化實驗史1945-2002》的吳平稑。不過，這集內容是關於一個獨立出版人的故事。她是吳平稑，從小看漫畫，長大後畫漫畫也研究漫畫，她對世界上的漫畫充滿高度熱情與好奇，為了看懂日本漫畫學日文，接著又為了看懂法國漫畫而學法文，甚至一頭栽進法國漫畫的世界裡，遠渡重洋到安古蘭的漫畫學校修讀漫畫碩士。她做漫畫研究、也寫漫畫評論，她也創作漫畫，然後還開了一間獨立出版社，這樣一個浸淫在漫畫世界裡的女生，隨著看的漫畫愈來愈多，她卻不認為自己愛著漫畫。

對她而言，「漫畫是普世性的語言」。她像是一個人走在一條漫畫修行之路上，想知道更多，那就投身研究吧；有想說的話，那就創作吧；想傳播更多，那就寫評論，再開一間出版社吧。遠處是有目標的，她想帶給讀者更多元的漫畫樣貌，當漫畫的多樣性得以被理解時，或許就是一個理想的漫畫世界了。

除了吳平稑特殊的漫畫之路，近年協助法國安古蘭漫畫節的台灣館展務與版權推廣，也讓她有機會更貼近第一線觀察台漫外推市場的樣貌。在這集節目裡，吳平稑也分享了她在前線的觀察，好比台漫能見度在國際市場上真的在升溫嗎？或只是體感的錯覺？以及，同樣作為漫畫大國，法國與日本的漫畫環境與讀者有什麼不同？漫畫是如何成為法國人的生活必需品？

EP58來賓

• 相之丘藝文有限公司 負責人 吳平稑

EP58畫線聽點

• 創作、研究漫畫，還出版漫畫，吳平稑為何卻拒絕「愛漫畫」的標籤？
• 童年與哥哥搶看動漫才發現有種東西叫「原作」而一頭栽進漫畫世界
• 遊歷日本、法國攻讀漫畫，吳平稑深受跨國漫畫文化衝擊
• 逢年過節的伴手禮——漫畫如何成為法國人的日用品？
• 「漫畫是普世性語言」，創立「相之丘」推廣心中多元經典
• 當讀者說：「買不起你的漫畫是我不好⋯⋯」道盡出版漫畫在藝術性、商業性與理想性之間的拉扯
• 台漫能見度在國際市場升溫是事實？是體感錯覺？或是日漫替代品？
• 台漫急於捏塑自我樣貌反映出什麼集體心理？
• 最怕空氣突然安靜！無論正負評，給漫畫家一些讀者回饋吧！

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在台灣，當我們談及漫畫，有極大部分的討論內容在日本漫畫。那些我們耳熟能詳的漫畫們，確實多半出自日本的熱門連載，所以我們對《JUMP》等雜誌並不陌生。但近10年來，我們開始看見愈來愈多風格各異的日漫，有些畫風樸拙、但充滿生命力，有些故事看似斷裂、卻帶給讀者更大的想像與思考空間。

而這些漫畫，有許多出自於漫畫刊物《GARO》。這些作者的名字與作品終於被認識，好比柘植義春、花輪和一、丸尾末廣、逆柱意味裂、安西水丸、安部慎一......，他們從地下室書店Mangasick開始被看見，Mangasick也推出台灣第一本GARO系漫畫選輯，商業出版社們也陸續開始代理發行GARO系作者的漫畫。

於是，我們開始認識「GARO系漫畫」。但GARO究竟是一本什麼樣的漫畫雜誌？

《無敵鐵金剛》的作者永井豪亦曾如是說：「《GARO》是青年漫畫的先驅！」那麼我們或許這麼說，《GARO》正是日本「大人漫畫」的先鋒之一。它究竟是一本什麼樣的漫畫刊物？它在什麼環境與風景下誕生的？又是如何改變了或豐富了日本漫畫的樣貌？現在，我們有一本書可以好好理解這段過程，這本書就是《漫畫大革命：GARO文化實驗史1945-2002》。

去年底，獨立出版社相之丘推出新作《漫畫大革命：GARO文化實驗史1945-2002》，這是一本非常好看的漫畫史書，說的是實驗漫畫雜誌《GARO》的故事，但同時有著完整細緻的日本漫畫環境發展與年代的變遷，故事從兩個男人開始，長井勝一與白土三平這兩個男人，在日本租書店逐漸蕭條的60年代，他們起身對抗那些針對漫畫的「惡意」，卻意外翻新了漫畫的表現手法。

在本集節目裡，我們邀請相之丘負責人吳平稑來談談這本書，她是這本書的出版者、也是這本書的譯者。我們會聊聊，她為什麼想要引進這本漫畫史書？《GARO》又是如何影響了吳平稑？透過這集節目，我們也會聊聊關於「大人的漫畫」這件事。所謂「大人的漫畫」的台日對照是什麼模樣的？其中的思維又有哪些相似與相異之處？

EP57來賓

• 相之丘藝文有限公司 負責人 吳平稑

EP57畫線聽點

• 集漫畫創作者／研究者／評論者／獨立出版人身分於一身的吳平稑，童年如何一腳踏進漫畫世界？
• 除了王道漫畫，日本異類漫畫起源都來自傳奇雜誌《GARO》？！
• 漫畫為何從全彩變黑白？法國作者寫《漫畫大革命》替《GARO》立傳，也爬梳日漫演進政經思想史
• 沒有商業計畫、目標市場與特定內容取向的《GARO》如何橫空出世？
• 咸認「大人漫畫先鋒」的《GARO》初衷是教育孩子對抗軍國主義？
• 《GARO》集滿7位開山漫畫家的創刊荊棘路，大師水木茂赫然在列！
• 好作品的前提必然是一個好故事？《GARO》叛逆的「反敘事」精神
• 「《GARO》大蒐藏家」吳平稑全426期GET！

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嗨，過去一年，你好嗎？

請容我先預告，這是很不一樣的一集節目，長達兩個小時，有13位受訪者，我們真摯地袒露了過去一年的自己，像是一場新年來臨前的接力告白，有懷疑過去為何要那麼努力工作的待業者、勇敢「催哭」自己的瑞典留學生、應徵時才發現仍在「運動傷害」中的學運參與者⋯⋯。

是的，這是一集時空膠囊，錄製於2024年12月31日的夜晚，錄音的地點在高雄的三餘書店，空間則是曾耀慶與劉倩帆的聯展「Lovescape ⇆ 模糊的風景」現場。在這一集裡，我們不只談漫畫，我們想聊聊過去的一年，還有那些發現與不曾發現的自己。

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我是高雄人，高雄的三餘書店是我最喜歡的獨立書店之一。約莫是10年前，我在平面媒體做專題報導，其中有個系列叫做「新故鄉動員令」，做的是全國各行政區那的地方專題故事，也是我重新認識家鄉高雄的開始，從鼓山區的打狗文史再興會社、鹽埕區的叄捌旅居、美濃區的橋頭白屋，來到新興區的三餘書店。

那次的採訪讓我印象非常深刻，五個創辦人難得地都到齊了，在三餘的二樓談起他們為什麼在家鄉高雄要做一間獨立書店。後來，只要回家有時間，我一定會去三餘走走。2019年從香港採訪反送中運動回來後，也曾主動詢問三餘，能不能讓我去講一場香港。三餘於我是一個定錨的存在，在我們兒時被視為文化沙漠的高雄，像是荒地裡開出的玫瑰。

10年過去了。三餘還是那樣溫暖明亮的存在，每次遇見三餘負責人鍾尚樺，總是被尚樺傳遞滿滿的能量。忘了是哪一次跟尚樺聊天，提及愈來愈多高雄出生的創作者回到家鄉，只記得我們愈講愈興奮，真的好想做點什麼，希望那是好玩的、有趣的，更是有意義的。於是，就有了這個特別企劃，我們一起開了一場展覽，玩了一次跨年夜，然後記錄下那天的聲音。

在2024年跨向2025年的那個夜晚，「Lovescape ⇆ 模糊的風景」在三餘書店地下室開展，展出漫畫家曾耀慶與劉倩帆的漫畫原稿，55件漫畫原稿以赤裸也脆弱的姿態展出，多數作品沒有上框，希望讀者能近距離觀看（但不去觸碰）作者原始的筆觸。耀慶和倩帆更聯手繪製了一幅鉛筆畫的新作，回應最初我們對展覽提出的思考。

也在那個空間裡，聲音設計師嘉暐以高度敏感的麥克風收集了兩位藝術家作畫的聲音。當獨自站在展場裡時，那沒有描述、無以名狀的聲音迴盪在空間裡，感覺非常奇妙。

也在那個跨年夜，有個活動是「只有秘密可以交換秘密」，8位讀者進入小房間跟耀慶分享了他們的秘密，他們的秘密化為耀慶的手繪小畫，裝在信封裡再回到讀者的手裡。而在小房間之外，則是我們的跨年錄音特企，我坐在小客廳的沙發上，邀請下來看書店夥伴、看展覽的觀眾，以及當天來三餘的讀者，留下2024年最後一天的聲音。

從2024年下午4點半開始到晚間11點半，我一共收集了13人的聲音，聽聽他們為什麼在這一年的最後一天來到書店？過去一年又過得如何？有什麼話想對蛇年的自己說嗎？我們互相聆聽、真摯對話，留下了這個封存了三個禮拜的時空膠囊，說好在蛇年來臨前上架，也像是一個給未來的自己的祝福。

謝謝這集節目的來賓，包括尚樺、耀慶、冠霈、Angela、小晏、Edward、阿然、小梓、Vicky、果皮、晴天、珮如、子萱。感謝高雄好朋友「聲音噪咖」的器材支援，在我苦於找不到合適的錄音方式時，是「聲音造咖」的好朋友大方支援，無償出借整組器材，讓我們能錄下這段串接起來長達2小時的聲音時空膠囊。

在這個特別企劃的單集裡，邀請大家，跟我們一起回顧過去一年，然後都能自在地漫步進新的一年。

展覽也即將邁入最後一週，歡迎各位到三餘書店看展。現場亦有販售書與複製畫，如果喜歡兩位藝術家的作品，請以行動支持我們。祝福各位新年快樂，未來不論顛簸或順風，沿途皆是美好風景。

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Lovescape ⇆ 模糊的風景

• 展覽日期｜2025.01.01 WED.— 02.03 MON.

• 活動地點｜三餘書店地下室（高雄市新興區中正二路214號B1）

• 展出藝術家 | 曾耀慶、劉倩帆 

• 展覽企劃 | 陳怡靜（自由撰稿人、大人的漫畫社主持人）

• 聲音裝置設計師 | 陳嘉暐（義守大學電影與電視學系助理教授）

• 主辦單位｜三餘書店

展訊｜https://www.facebook.com/share/p/14rqSENWtw/

沒有誰能倖免於愛情這個亙古難題。
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不得其門而入的、找不到出口的、感覺得在幸福的彼岸永遠迷路，不敢再踏一步的⋯⋯我們想探究愛情的長相，好給自己一些方向感。但每次我們企圖清晰、忠實描繪的，終將呈現為一片模糊的風景，而我們依然不確定自己究竟是在前進，還是逃避。
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兩位高雄出身的漫畫人，嘗試以閱讀與對話擾動這片模糊。在彼此的心象風景間找到共通的語彙，辨析差異，看看能否找到一些新的提示——或者，就一起茫然而坦然地漫步其中。
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參展原稿出自曾耀慶的《說故事遊戲》與劉倩帆的《海邊的森林》，透過不同的畫筆媒材，那些追逐與遁逃、曾經繽紛也曾經慘淡，透過不同的畫筆媒材所浮現的愛情與風景，請與我們一起感受與傾聽。

此次展覽特別設計「聲音QR Code」，散落在書店的各個角落，觀展讀者可以在書店內尋找掃碼，聽見藝術家談媒材說題材的故事。
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▌展出藝術家
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曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生，高雄人。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視對此身體感受與運動能力的探索，並追求此探索與作品可讀性之間的平衡。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《說故事遊戲》等漫畫。https://linktr.ee/yaochingtseng
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劉倩帆 Chien-Fan Liu
插畫與漫畫創作者。插畫作品常見於雜誌、週刊、活動宣傳海報等等。
漫畫作品曾於法國、瑞士國際漫畫節獲得獎項，著迷於鉛筆的筆觸，喜愛沒有規則的漫畫形式和樸拙的畫風，著有《愛是塑膠》(Love is platic)、《海邊的森林》(In the woods by the sea)、《融化夢想》(Melting dreams)。https://www.instagram.com/cfan.liu/
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▌展覽企劃

陳怡靜
自由撰稿人、《大人的漫畫社》Podcast主持人。高雄人。新聞工作逾20年，曾獲卓越新聞獎（藝術與文化類）、亞洲出版協會卓越新聞獎（SOPA）卓越藝術及文化報導獎首獎。近年斜槓新聞與漫畫領域，關注台灣漫畫與創作者，持續採訪撰稿、企劃、策展等工作。https://linktr.ee/kidultcomic

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★☆ 本集製作 ☆★
企劃主持：陳怡靜
剪輯後製：姚立強（包子）
片頭尾設計：維多叔叔

★☆ 本集音樂使用 ☆★
《時間浸漬 Bioerosion》
由財團法人開放文化基金會發行，林強編曲，與 Luca Bonaccorsi 共同構思創作，於 2024 年 9 月發行，採用 CC BY 4.0 授權條款。

★☆ 贊助 大人的漫畫社 節目 ☆★
請抖內我們喝杯咖啡，讓我們能繼續說漫畫給你聽 💖
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接續EP54的節目，我們繼續在EP55裡討論文學改編漫畫《一桿秤仔（漫畫版）》的幕後製作故事。在本集節目裡，我們再深入討論漫畫家阮光民如何運用分鏡、色彩等技法，對應呈現他在文本裡讀到的感受，以及他為什麼大刀闊斧地挪動了原作的時間差，甚至在漫畫版的一開始就破梗，將小說原本的結局挪用到漫畫開頭。

此外，第15屆金漫獎共有164件作品報名，入圍的24件作品中，有4部漫畫改編自台灣文學與劇作，包括《一桿秤仔（漫畫版》、《OKEN：詩的端倪》、《乩身》與《直到夜色溫柔》，這也再次讓我們看到一個好故事的文本力量。在這兩集節目中，我們也將聊聊，在漫畫家與出版人的眼中，台灣漫畫現在有著什麼樣的面貌？

同時，金漫獎也在國家漫畫博物館園區展開金漫大獎特展，現場可以讀到賴和原始文本，也展示了阮光民的漫畫原稿，歡迎大家去走走看看喔～

EP55來賓

• 漫畫家 阮光民
• 前衛出版社 主編 鄭清鴻

EP55畫線聽點
・阮光民文學漫改《一桿秤仔》的「16頁準則」與「時間差」
・不惜彩印重本！顏色在本作的運用與對應意義
・不能只是復刻！虛實交錯的歷史場景更凸顯角色處境
・文學原著作者個性不同，漫畫家自我挑戰畫風跟著變
・漫畫作為文學改編載體的必要性
・《一桿秤仔（漫畫版）》獲台文學界、一般讀者好評
・時隔7年再奪金漫大獎，令阮光民重新思索創作職涯
・台漫時代來臨中（但不要再問為什麼台漫做不出現象級IP）
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幸福幾兩重——第15屆金漫大獎《一桿秤仔（漫畫版）》作品展 

第15屆金漫大獎獲獎作品《一桿秤仔（漫畫版）》，阮光民以細膩的畫筆與溫柔的情感，重新詮釋賴和經典短篇小說〈一桿秤仔〉，探討幸福的千百種模樣。

幸福或許是微小的滿足，也可能是衝破制度的正義。如果幸福能被衡量，掛到秤仔上會有多重？賴和曾說：「啊！時代的進步，與人民的幸福，原來是兩回事。」這句話喚起我們反思幸福與進步的微妙關係。邀請民眾走進展間，一同穿梭於漫畫與臺灣文學交織的魅力。

地點：國家漫畫博物館東側園區 07宿舍 （臺中市西區林森路33號）

時間 ：

• 2025/01/17(五)-2025/5/12(一)
• 平日10:00-19:00、例假日週六至週日10:00-20:00（週二休館，逢國定假日比照周末開館）
• 2025年農曆春節期間，國漫館1月28日(除夕)及1月29日(初一)休館，1月30日(初二)起開放參觀

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★☆ 本集製作 ☆★
企劃主持：陳怡靜
剪輯後製：姚立強（包子）
片頭尾設計：維多叔叔
製作經費贊助：金漫獎

★☆ 贊助 大人的漫畫社 節目 ☆★
請抖內我們喝杯咖啡，讓我們能繼續說漫畫給你聽 💖
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