一九二七年四月下旬，「星光」再度在台北舉行公演：
新劇排演
台北市有志青年組織的星光演劇研究會，於四月二十日起在永樂座排演新劇三天，將其所有收入會費的五分之三捐與盲啞學校、仁濟院及愛愛寮。這確是很好的美舉，也可以說是表現台灣新人的氣象。第一夜演《芙蓉劫》，第二夜演《金色夜叉》，第三夜演《母女皆拙》、《終身大事》及《你先死》。開幕前及換齣時，添奏西樂，琴韻悠暢，曲節精巧，觀客無不拍手讚揚，真不枉他們平素磨心研究之功了。我們希望該會會員此後倍加細心研究，以達革除舊劇的陋弊，創造於民眾大有裨益的娛樂！
 
這次演出，據張氏回憶，曾遇上演出之難題，即《金色夜叉》中熱海夜景之場面無法表現，最後絞盡腦汁，向電力公司租借五百燭光照光燈兩座，燈前做架，用玻璃刷色，以照出夜景。海景的佈景，後設台架，用厚紙剪成月亮的樣子，內裝小電球，按時間之進行而移動，以表現劇中之時間。這種講究舞台佈景與效果的演出，在台灣尚屬首次，是值得注意的，也由此可見「星光」對演劇用心之深，用功之勤，是其他文化劇團所不及的。
這時期張維賢的思想也在變化中逐步走向定型。早年，他以一個藝術愛好者介入於戲劇，但此次演出三個月後的七月底與日人無政府主義者稻桓藤兵衛、周合源、林斐芳、楊德發、楊清標、蔣德卿等人，組成「孤魂聯盟」的團體。但演劇活動依舊不輟。
一九二八年正月，「星光」利用春假期間，在北市永樂座日夜連演十天。這種長時間一劇團的公演，是在台財大勢大的日本人都不曾有過的藝術上的成就，也可算是本島的奇蹟。這次公演在演出技術上又遭逢另一困難，即《可憐閨裡月》的主人翁軍人，皮膚因每日遭陽光照射而必須顯出古銅色，但化妝無法辦到。那時因「星光」尚無人明白有化妝之油彩，只得拿繪畫用的彩色粉筆來化妝，結果演員每日卸裝後，皮膚痛如刀割，但為著演出，也唯有如此。其堅持藝術與表現之精神實在令人感佩。
 
 
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音樂使用
Snowflakes by Agnese Valmaggia
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