戛纳进入尾声，主竞赛单元的角逐更加激烈，最后阶段放映的影片，不断出“爆款”刷新排名榜，让对金棕榈花落谁家的猜测变得不那么简单。而伊朗导演《野无花果树的种子》周五下午的首映，似乎让许多人笃定了心中的选择。

印度女导演帕拉尔 卡帕迪亚的《想象之光》---又一金棕榈热门

在国际场刊Screen，继葡萄牙导演的《壮游》评分过三后，印度女导演帕拉尔 卡帕迪亚的首部虚拟长片《想象之光》技惊四座，再冲3.3高分，成为又一金棕榈热门候选。影片讲述两个普通女护士的生活，在若隐若现的印度社会现状背景下，平静中泛着让人倍感温暖的女性互助之光，这是印度电影时隔三十年后首个回归戛纳主竞赛单元之作。

一首对自由和电影的颂歌：伊朗导演穆罕默德 阿索罗夫《野无花果树的种子》征服戛纳

爆款还未结束，周五伊朗导演穆罕默德 阿索罗夫带着走上电影节红毯，他的讲述著名的伊朗“头巾革命”影片“野无花果树的种子”征服了戛纳 ，首映式上观众爆发持久的雷鸣般的掌声堪称戛纳历史性的感人场面。

（点击收看首映式场面Youtube短视频）

https://youtube.com/shorts/obETBnB3FLM?si=Tx7eBu3xVJjxC7PQ

无花果树在伊朗是一种非常特别的树；这部电影隐喻了一个病重但准备崛起的社会，播下一场永不停歇的运动抗争的种子。在和团队成员走上首映式红毯时，导演拉索罗夫手中举起两张照片，他们是电影制作团队中两位还留在伊朗的演员。

一个月前，拉索罗夫被以“串通危害国家安全”罪在伊朗被判 8 年监狱和鞭刑，没收财产，此后传来他艰难逃离抵达德国的消息，最终拉索罗夫出现在世界上最大的电影盛会--戛纳电影节上，他的入围主竞赛影片《野无花果树的种子》被称为一首对自由和电影的颂歌。

这部时长三小时的影片可被解读为伊朗著名的“头巾革命”抗议运动与导演拉索罗夫本人近年来在伊朗经历的结合之作，他曾说，影片的最初构想是他在监狱中产生的。讲述的是示威大潮时期，伊朗德黑兰革命法庭一名预审法官父亲和他的妻女一家四口的故事，面对示威潮起女儿与父亲政治理念不同，她们拒绝接受电视上的谎言和父权专制，围绕寻找父亲神秘丢失的手枪，这个原本看似美好的家庭出现了难以忍受的紧张破裂。与中国娄烨在《一部未完成的影片》手法类似，《野无花果树的种子》中也使用了大量发布在社交网络上的手机竖版的视频，模糊了虚拟的故事与现实的界限。影片结束观众再次起立长时间鼓掌致意。

一位年轻的法国观众在现场接受记者采访时表示，《野无花果树的种子》毫无疑问将是本届电影节的金棕榈奖影片：

阿索罗夫能在戛纳电影节上展示自己的影片是荣耀的，我从一开始就已经被它征服了，但这部影片的确是又超出了我的预期。影片传递的政治信息非常强烈，能在戛纳电影节上以这样的方式放映更令人肃然起敬。太棒了。总之，对我来说，在我看过的所有影片中，它毫无疑问就是金棕榈奖影片。就是这样，它真的很棒！

人们似乎可是有了各自心中的金棕榈影片，影评人怎么看？《野无花果树的种子》的放映或许笃定了一些人的选择。而在该片尚未放映前，旅法台湾影评人、本届电影节费比西奖主竞赛单元评委梁志远在闭幕前一天的周五向我们谈了他的分析 (内容请听音频)。

管虎的《狗阵》赢得一种关注大奖 片中黑狗获“狗金棕榈竞赛”评审团大奖

金棕榈奖今天晚间就将揭晓，而对于华语片，好消息已经提前来到。周五晚间‘一种关注单元’公布获奖，中国导演管虎的《狗阵》赢得一种关注大奖，该片中黑狗也被列入一份有点特别的奖项名单：赢得狗狗金棕榈竞赛的评审团大奖。在影评人周单元，生活在上海和洛杉矶两地的邹静导演的《无名女孩》（A Girl Unknown）获得该单元Next Step首奖；在今年的新设的沉浸式影片竞赛单元，由台湾和法国合作的《黑colored》获得首届大奖。

此外，周五晚上，入围非竞赛单元的陈可辛执导的《酱园弄》举行了全球首映，由于今年戛纳没有闭幕片，而周六当天都是重映影片，媒体因此称这部由章子怡、雷佳音等众多影星出演的大卡司影片几乎是享受了闭幕片待遇。

戛纳闭幕两天倒计时，主竞赛二十二部影片已多数放映，周四上映巴西导演卡里姆 艾诺斯的《目的地汽车旅馆》（Motel Destino）和法国导演吉尔 勒卢什执导的《狂爱》（"L'Amour Ouf"）。他们是否有实力打破主竞赛榜现有排名？我们有幸请到了旅法记者、费比西国际影评人协会和法国国家影评人协会会员、法国卢米埃尔外国记者协会副主席刘敏对这两部影片作一点评。.

刘敏：拍摄巴西《目的地汽车旅馆》的导演其实还是蛮有名望的，他的片子也不是第一次来到戛纳电影节，他最早入进入戛纳“一种关注单元”的作品就非常引人注目，拍得非常有特色。对影片《目的地汽车旅馆》我个人是稍稍有点失望的，从影片的执导、故事的讲述和人物塑造都是，影片他讲的是一个生活在底层的年轻男孩，父母都没有了，被迫卷入一些黑帮的争斗，在这个过程中他是怎样力求向上、通过自己努力改变命运、这样的社会底层人向上奋争的故事其实已经有很多了，从题材上来说算不上新意，但是其实还是可以拍出很多有意思的东西了。但是在这部影片当中，我是觉得导演大篇幅的用情色、用两个人的关系来表现一个男孩子追求自由有点显得肤浅、也有点太单一了。

其次是从他的执导来说，在镜头语言上的运用上，我没有觉得有特别之处。在美术上，他用了大量的橘红色来营造氛围，暗藏着某种危险和危机的效果，尤其是在巴西这个他讲述的是一个夏天，是一个炎热的季节来塑造这种氛围，达到电影的整体的形式美感等等，也是一个比较肤浅的方式吧。所以就是总体上来说，从它的形式到内容，我没有会觉得特别打动我。

《目的地汽车旅馆》是一部巴西电影，好像巴西电影在戛纳电影节、特别是主竞赛单元并不常见是吧？。.这部电影是否带有典型的巴西电影特有的特色？.

刘敏：影片里面讲述的氛围和整体的环境还是和我们平时看到的，欧洲或其他地方电影不一样，它肯定还是带有显著的巴西人的风土人情 、生活特色的东西的。巴西电影本身其实在戛纳电影节是有其地位的，就像整个南美电影，但是也分年份，有的年份可能来自南美的作品导演就会多一些，就比如说巴西，我知道很早的时候就有沃尔特 塞拉斯，他早期的作品“摩托日记”就在戛纳主竞赛单元出现过。后来也有巴西的一些导演进过主竞赛。

整个南美电影其实是很有特色，我个人是非常喜欢南美电影的，包括墨西哥、阿根廷、巴西等，他们的文化有自己非常特色的地方，而且可能受其文学神秘主义色彩的影响，他们的导演经常充满想象力，会拍出和欧洲的主流电影、好莱坞电影完全不一样的东西，而且他们的导演经常真的是天马行空，很有想象力。但是这部片子其实还不太完全属于这种范围内，还是属于比较传统的类型，主题有社会，有一些黑帮，大量的当然就是性的镜头，这方面我觉得是有点滥用了。.

但是这部影片整体水准还是达到了进入主竞赛单元的标准的是吗？

刘敏：对这部影片进主竞赛可能不会提出质疑，但是观众有权喜欢或者不喜欢它，我觉得这个片子放映之后不喜欢的人还是蛮多的。而戛纳电影节毕竟是全世界一数一的、最顶级的艺术电影节，大家对它的要求肯定是不一样的。这样一部片子，你放到平常的电影院里，它的水平肯定是很棒的，但是既然进入到戛纳主竞赛，那就要按主竞赛的要求，它需要影片不光是在内容上要有深刻的对社会、对人性的反思；在电影语言上，影片也肯定要有超出一般的、普通的自己的思考和镜头语言。那在这部影片中我看到他的一些想法和表达，但是我是觉得也没有到那种我期待的主竞赛的高度，所以就有那么一点点遗憾吧。当然《目的地汽车旅馆》也不是一个特别不好的片子，就是它当中有大量的暴露性的镜头，我会提出疑问，有这些暴露性镜头，很多片都是有的，但它是吻合的，你不会提出问题，但是这个片子多到了会让你提出一点问题：真的需要吗？对人物的设计，对这个故事的情节走向真的需要吗？

提到有关主竞赛的标准，那么您对于电影《狂爱》有怎样的观感？

刘敏：首先今年的选片相对来说可能比较弱，我们知道电影的生产都有周期，今年相对可能是优秀或者好导演的作品还没有出来的一个中间阶段吧，所以整体比较弱。那么在这个整体比较弱的阶段，就是刚才说的这个法国参赛片，可能又是弱中之弱了，因为真的它是我在整个电影节期间，虽然也有别的片大家也会提出一定的质疑，但是这部片真的是会让你思考现在戛纳电影节进入主竞赛的选片标准到底是什么？因为这个影片它实在是一个很大众化的、有黑帮题材的一个作品。讲爱情它有很多大众化的元素在里边，这些都没有问题，但是内容真的是你觉得已经在很多片子中又已经看到了了，没有任何新东西，讲述的方式也是一种很陈旧的，甚至很多时候，比如影片后部分的某些镜头，就是那种很明信片式的很美好的镜头，而且一遍一遍重复，这完全不是戛纳电影节主竞赛大家需要和想看到的导演在镜头语言上创新的镜头，我觉得它甚至连一般的镜头都不到，是俗套、非常俗套的表达方式。而且还有一个很让大家思考的，或者是不太喜欢的地方，就是可能由于野心比较大，影片拖得太长了，从主人公小时候到成年之后相当长的跨度，完全没有节制，也没有重点地一步一步讲，直到后来给很多记者的感觉就是这部片已经该结束了，却突然一下子又开始一段新的内容，然后你觉得要结束了，却又开始一段新的内容，反反复复，到最后把观众所有的耐心和包容可能都磨损掉了。所以看完电影后，甚至在看电影的过程中，我就会再提这个问题，为什么会把这样一部片子放进尴尬主竞赛，那戛纳主竞赛现在它的选片标准到底是什么？

影片饰演男主少年时期的那个小演员非常出色，给人的印象很深。

.刘敏：是的，所以其实一个影片当中，选好一个演员非常的重要，就像你刚才说的，这个演员我也是一看到他就会被他打动，他身上有一种凶狠的东西，但是又有一种很温柔的、充满魅力的东西在他的眼神里，你会被他吸引。我觉得真的，这一段中这个小男孩的表演是这部影片中最出彩的地方。

戛纳电影节主竞赛的竞逐渐入尾声，相比刚开始时的低迷，几部热门电影似乎唤醒了戛纳，尤其是肖恩贝克的《阿诺拉》（Anora）在国际场刊Screen获得本届首个评分过三，四分制评分中获得3.3分，居于榜首；而雅克·奥迪亚的音乐喜剧《艾米莉亚佩雷斯》（EmiliaPerez）仍然是法国媒体评分最高影片。

来看周三新上映的主竞赛单元影片。法国导演克里斯托弗·奥诺雷执导的《我的马塞洛》（Marcello Mio），围绕意大利传奇影星马塞洛·马斯楚安尼与法国女星凯瑟琳·德纳芙的女儿齐雅拉·马斯楚安尼展开。她将自己装扮成父亲的模样，并要求别人称呼为马塞洛，逼真再现父亲的过程中，也不断追溯自己的童年回忆，并反思自己与父母的关系。影片中，齐雅拉·马斯楚安尼现实生活中的家人近友也悉数参演，在片中各自饰演“自己”。

导演奥诺雷曾说创作这部电影的意Marcello Mio图是试图质疑对于像齐雅拉马斯楚安尼这样的女演员，面对传奇人物父母的光环，作为独立个体存在的意义。一位在放映现场被记者随访的观众恰巧是与片中演员相识的一个编剧，她对影片的评价相当赞誉，她这样向本台表示：

“我是一名编剧。这部电影非常感人。事实上，它让我大吃一惊，因为除了像其他人一样，我崇拜马赛洛之外，它还讲述了悲伤之情，很感人，我们可以改装，把自己装扮成父亲；我其实和影片里有很多共同之处，比如意大利等等，我真的觉得齐雅拉的表演非常感人，电影非常成功。我承认我是冲着齐雅拉、冲着所有演员来看这部电影的，影片的音乐非凡，风景出人意料非常棒。我觉得影片对每个人都有启发。事实上，德纳芙他们不是在演自己，而是在演我们。他们是在演一个与你有共同点的人，一个触动你的人，一个你的家人。”

但对于其他更多观众来说，影片似乎并没有给与他们更多的共情，一些评论指，电影涉及的是一个非常特殊的私人体验，要避免落入自我陶醉必须要有足够普适的内核来支撑：该片在Screen排名仅获得了1.4的评分。

戈麦斯的《壮游》国际场刊排名冲上第二

另一部新放映的影片是葡萄牙导演米格尔·戈麦斯的《壮游》（Grand Tour）。讲述的是20世纪初，派驻缅甸仰光的大英帝国殖民官员爱德华，在相隔7年未见的未婚妻莫莉到来仰光的当日，不敌恐婚压力落荒而逃，穿越亚洲几国的冒险历程，而始终相信婚约的莫莉不懈循迹追寻爱人。这是戈麦斯第一次入围戛纳主竞赛，此前他曾凭《月八日记》和《一千零一夜1 不安之人》两次入围戛纳导演双周单元。从评论看，该片口碑呈现两级，喜爱者如“Paris Match”的评论，认为影片是一次穿越时空的旅程，戈麦斯跳脱电影的重建规则，创出一部具有令人难以置信美感的作品：情节似乎简单，但莫莉寻觅爱人的浪漫，让主人公游离的亚洲文化和风景诗意升华，对黑白色彩的运用技艺高超。而“费加罗报”评论认为，影片的情节无聊而过于简单，除了演员在里斯本和罗马工作室制作的黑白场景外，还插入了2020年在主角穿越的城市和风景中拍摄的彩色画面。过去与现在，虚构与现实交织，但仍然是乏味的，缺乏人物和冒险。

到本台截稿，《壮游》在国际场刊“银幕“排名以得分3/4分，超过《某种物质》（The Substance）位居第二。

电影市场周三闭幕：台湾投资及合制作品大年 首个“金马前进坎城”

周三也标志着9天的戛纳电影市场的即将闭幕，作为世界最负盛名的电影节，戛纳的电影市场每年都会迎来14000多电影业者、近4000部电影和项目，是世界规模最大的专业市场。今年是电影市场的丰收年吗？记者在台湾馆采访到了牵头推介台湾电影的台湾文策院全球市场处副处长苏淑冠，她介绍了台湾电影今年在戛纳影展的收获成果:

苏淑冠:今年港城影展相较于去年，其实入围的影片跟作品都更多了，无论是就我们有四部文策院参与投资的、有获得TICP投资的电影都入选了官方的单元。另外相较于去年，我们今年还多了三部有沉浸式内容的影片入选了坎城影展，而去年是没有的， 所以我觉得今年有这样的成绩，我们觉得非常的开心。

除了这七部入选之外，我们还带了六部的IP来坎城影展。有四部是出版转影视「Shoot the Book!」合作的，另外两部也入选了坎城官方单元，我觉得这样子的成绩当然相较于过往也是从来没有过的。除了这种影像入选官方影片之外，我们文策院也做了很多有关人才培训的部分，像跟impACT La的合作。然后还有我们跟EMERGE有着合作，我们都在坎城这里办一些提案专场，希望让很多很多的台湾的人才能够在坎城曝光。

除了作品大放异彩之外，我们今年也有非常非常多的台湾明星来到坎城，金马带了五个作品来到了坎城，有非常多的明星一起参与，像柯震东等等，星光熠熠，我们觉得非常的棒。所以今年总的来讲，我们在坎城的成绩是非常丰富的，也希望明年能够继续。文策院这边会持续推动有关于其他TICP的投资，目的就是希望可以加大跟国际合资合作的关系，无论用什么样的形式来跟台湾的人才、跟台湾的作品产生合作。.

的确，在华语片亮眼的今年戛纳影展，台湾投资及合制作品也大放异彩，多部入围影展入围； 在市场展部分，今年由台湾金马奖执委会与戛纳市场合作首次推出的“金马前进坎城”活动尤为亮眼，金马影展执行委员会执行长闻天祥也向本台介绍了此次活动和成果。

闻天祥：今年是第一次台北金马影展执行委员会举办了金马前进坎城的活动，我们带了五部刚完成或者是还在后制中的台湾的最新作品来坎城的市场展，想把这些作品提前介绍给国际的买家、媒体、影展，还有关心台湾电影的朋友。很高兴有这个机会跟坎城合作。另外更感谢就是这五部作品的导演、监制还有明星们都一起来到了坎城，为这个活动增添了很多的光彩。我们也希望透过这个活动让大家理解到就是台湾电影除了像侯孝贤、杨德昌、李安、蔡明亮这些伟大的导演之外，还有很多其他的类型、题材，还有各式各样的手法，也希望透过这样的活动，能够让大家注意到台湾电影最新的发展。那这次来到坎城非常愉快，成果也相当的丰硕，希望明年还有机会再来坎城。

戛纳电影节第8天，主竞赛单元已放映14部影片在“银幕”国际场刊的排名，法国女导演科拉莉·法尔雅的《某种物质》（The Substance）以2.7/4分居于榜首，紧随其后的是贾樟柯导演的“风流一代”和法国导演雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》(Emilia Perez)。周二，美国导演肖恩贝克执导的《阿诺拉》(Anora)首映再次唤醒了主竞赛单元，现场观众大笑和欢呼不断，卢米埃尔大厅响起超长的掌声。

这是肖恩贝克自《红色火箭》(Red Rocket)之后，再次以这部疯狂的纽约喜剧重返戛纳。从《帕特诺普》(Parthenope)到《艾米莉亚·佩雷斯》(Emilia Perez)或《利莫诺夫》Limonov: The Ballad of Eddie)本届戛纳主竞赛单元几部影片都以其角色名字作为(，描绘主人公肖像追随他们几年或几十年的命运。《阿诺拉》则是发生在十多天里的故事，这也让这个充满活力的女主成为几部影片中最可爱的人物之一。

由米奇·麦迪逊扮演的阿诺拉是纽约布鲁克林一名年轻的脱衣舞娘，爱上了俄罗斯富豪的儿子伊万。灰姑娘的童话故事似乎成了现实，拉斯维加斯的一时兴起的结婚后，以为撞上彩运的女孩迎来的是伊万父母的出离愤怒和拒绝。一部动作轻喜剧，一场超奢华的失重之旅，之后电影降落在纽约的街道上，现实的一面令人心碎。

一位喜爱肖恩贝克、就读于伦敦电影学院的中国留学生在首映式后向记者谈了她的观影感受:

“我之前特别特别喜欢肖恩贝克，之前经常看他电影的时候会看流泪，就是因为他的感情太细腻了，所以对我来说很能触达到我想要的那种精神上的、精神层面的东西。而今天看这部片子，我觉得它不是肖恩贝克最好的片子，但是它仍然非常的好，尤其是在今年的主竞赛。今年的主竞赛单元一开始可能大家都觉得前面的片子好像没有给大家带来太多惊喜，科波拉的片子虽然很火爆（我还是没抢到票），但是从口碑上来说，好像没有特别特别的，就是那种所谓的爆款。直到前天晚上，“某种物质”（substance）那个片子的首映，放映之后一下就引爆了，听说还不错，我还是怀着期待，听朋友讲说很好。然后今天看的“阿诺拉”，我觉得就今年主竞赛的这个环境来看，“阿诺拉”我也是很喜欢的，它还是有一些轻松的东西，甚至肖恩贝克他一贯的就是，对美国的那种底层的生态是有一种反思的精神的。他让我想到达内兄弟，但他跟达内又不一样，因为他是年轻一代，他可能没有那么重的重量，而且有的时候遇到很重量的话题，他会努力把它消解出来。而且还有一点就是，我想到我们中国的有一个古典故事，叫“卖油郎独占花魁”的，我一开始看到这个片子的时候，就觉得这句话能完美诠释了这个片子的核心故事，只不过一开始他的那个爱人，所谓那个有钱人家的大少爷，他卖的是石油，他可能就是社会上层的“卖油”，但是到影片最后，真正精神上的、触及他精神的两个平凡的底层的普通人，他们又是另一种意义上的救赎，是有感动的，是有感动了。但是因为我特别喜欢他（肖恩 贝克），所以我对他的要求很严格。”.

截至本台发稿，《阿诺拉》刷新“银幕”国际场刊的排名，以3.3/4评分高居榜。排名第二的《某种物质》评分仍是2.7/4

戛纳红毯上的奥运圣火

第77届戛纳电影节也正值巴黎奥运临近，奥林匹克圣火走上戛纳红毯，体育与文化在这里完美融合。周二电影宫放映纪录片《奥林匹克——法国的比赛》与奥运会接轨，这部纪录片通过27名奥运会和残奥会冠军运动员的见证，回顾了法国参加奥运一个多世纪的历程。

致敬香港电影纪录片《香港经典再现》来到戛纳

提到纪录片，一部致敬香港电影的纪录片《香港经典再现》也来到戛纳，在影展电影市场做全球首映。这部长60分钟的影片，集结多位资深及新生代香港电影人，以六种最广为人知的港产片类别，包括动作、喜剧、警匪、功夫、爱情和艺术经典作品作灵感，重新演绎六条微电影合并成纪录短片，回顾和展现香港电影独特的魅力。本台也有幸电线采访了在戛纳的该片制片人梁惠怡、监制陈善之和夏永康、简君晋、文念中三位导演。他们讲述了创作该片的初衷和历程。

梁惠怡：我生长在香港，我当然希望全世界都能分享香港的一些东西，因为香港人拍电影的方法跟一般其他的国家的不一样，因为他们成长的时间，他们的习惯，他们的非常勤劳，还有资源有限的情况下，都能克服所有的困难，我觉得很精彩，也很特别，我是希望分享一下当时的情况。我制作这个影片的初衷是这样的。.

陈善之：我们很高兴很兴奋我们这个纪录短片的能够来到戛纳，因为在做这个事情的之前，我们的初衷是没有想到有这么一个Bonus的，因为我们只是很想用心去做一些我们想向香港电影去致敬的东西。那所以来到戛纳，大家都觉得很开心。其实真的，这几十年来，应该基本上没有人不会受到香港电影的影响。

作为香港资深电影人的陈善之在采访中也谈到了他对香港电影现状的看法:

陈善之：其实世界万物都是有一个起伏的，一定会有它最高的点，一定会有它给到沉默的一个点。我没有觉得香港电影是沉默了，我觉得它是一直在酝酿一个新的局面，一直在酝酿一个新的方向。这几年来，大家都可以看到很多很多新晋的导演，像简君晋等那些新的导演，他们都发挥了他们当年受到香港电影影响的力量，把他们想的、他们感受的，他们体验的东西，再透过电影来跟大家分享。真的，我觉得，就是很早以前，在徐克导演的电影“蜀山传”里，已经有一个台词，就是“江山代有才人出，一代新人换旧人“。我觉得现在香港就是经历着这个时期，一些像文念中导演呢、夏永康导演、关锦鹏导演等一些已经很有经验的导演，他们一直在培育、也一直在影响到下一代导演。所以现在香港在一直做的事，他们用这些很有经验的导演来作为编剧，来帮忙新的导演去发挥他们的所长，以我们上一代的经验来帮忙他们去发挥更好的东西。所以，我自己看到香港一定是在很快很快、很短时间里面，一定会更加的百花齐放，而且还是会有另外一种的光芒。

戛纳电影节，华语片请继续…，在娄烨、郑保瑞、管虎和贾樟柯四位导演的四部影片上周火热展映后，另一部颇受期待的《白衣苍狗》（MONGREL  ）周一接续，这一次来到了电影节的平行单元“导演双周“，该单元以表彰具有独特艺术表现形式的电影、挖掘新锐导演并持续探索新的影像语言著称，这部由新加坡导演曾威量、台湾导演尹又巧联手执导的首部长片是今年唯一入围导演双周的华语影片。周一晚间，两位导演及主创人员在观众热烈的掌声中在双周单元电影集中放映的croisette剧院一起观看了首映。

与众多的越南、菲律宾、印尼和泰国人一样，Oom也是台湾某地的一名外籍非法劳工，受迫于无良老板，他认真做所有被指派的事情，却始终未能获得信任，他被指定管理其他非法看护，却遭雇主欠薪，紧接着有人失踪，恐惧与猜忌蔓延，情况陷入混沌，在道德争议中求生存，最终也迷失在大雾之中。

一位法国观众在观影后向本台这样说，“是的，故事让我非常感动。一个你不知道的故事，让你看到一个非常非常艰难的世界。同时，这个角色充满同情心，随时准备提供帮助，却无法在他的环境中表达他的善良本性。我认为这非常困难，影片里连绵不断的雨水、发动机的噪音，一切都将我们置于一个极其困难的境地，是的，这是一部非常感人的电影，制作精良，非常精美。最后那只狗的画面，你会想，他真的不会放过我们任何东西，太可怕了。导演和演员们的表现都很出色。我们看到他们非常感动，这是一个难忘的时刻。无论如何，谢谢他们，谢谢你们”。

导演双周在对该片的介绍中说，“这是一部黑色的作品，却闪耀着强烈的光芒“。导演兼编剧曾威量，是一个出生在新加坡，为追电影梦而在台湾生活了十多年的年轻电影人，他的作品多关注东南亚移民裔群。2016年以短片《禁止下錨》获柏林影展奧迪最佳短片、台北电影奖最佳短片。此后再以《一抔黃土》和《庭中有奇樹》连续两年入围金马奖最佳纪录短片。

周一的首映结束后，曾威量向本台谈了他创作该片的缘起和感受。

曾威量：为何会做这部片子？我觉得源于自己作为一个照护者，其实有很多不足，尤其是在照料我家人这一块。因为这方面的不足，但是又被家人倚赖，就迫使我想象一个角色，他在照护的各个方面都可能比我更好，更有耐心，更细心。但跟我不一样的就是他不被任何人信任。从个人的照护经验，到15年来在台湾所主要聚焦的影像工作，都与外籍移工这块或者社会的一些弱势族群有关。所以在这两个的结合下，呈现一种对照组吧，这两个在社会上都算是隐形的族群，然后借由个人的经验和这15年来的社会观察，把它拼凑成这样的一部片。

就为什么创作始终关注移民及社会弱势？

曾威量：我觉得首先应该还是因为自己是离乡的人吧，（我）从新加坡到台湾，只为了追寻电影。那时尤其是台湾的新浪潮，（仰慕）侯孝贤、杨德昌一样的导演就跑过来了。一呆就呆了十几年，但呆着呆着，你会发现的是，我在台湾所受到的待遇，这么说吧，其实相较之下，远远比跟我一样来自东南亚的族群来的算幸福多了，对吧？（我）没有受到太多的偏见，毕竟我也是华裔，操着一口中文。发现这件事情之后，我觉得就会发现好多地方都有好多不公不正的事情，而自己在做影像也在思考的是，电影创作是否能不只是满足自己的创作欲望，它还可以尽到我作为一个艺术工作者的社会责任。但这是一个很大的命题，我也没有解答，也不会因为创作了这个片子而有所解惑，大致上是这样子。

谈到作品入围戛纳，曾威量没有提到荣耀一词，他似乎更看重的是导演双周与“白衣苍狗”影片创作理念的相近，“是一种不妥协的对视”。

曾威量：就作品而言来说，我觉得世界上的影展很多，没错，每一个片子他都会有属于他自己登场的地方。所以嘎纳本身，当然我们也很感谢有这个机会。而导演双周，我觉得它的立意，它的精神跟我创作这部片的理念是相近的，也是一种不妥协的对视。所以我觉得能来到双周放映其实是非常难得的一件事，但很多也是关于机运，对吧？影展或者艺术是很主观的，我们有一个机会跟观众透过影片互动，或者希望可以鼓动一些舆论提出一些疑问，我觉得这样是再好不过了。

曾威量在采访中也谈到了电影片名“白衣苍狗”的缘由，表示对老子所说“天地不仁，以万物为刍狗“的感触横贯了整个片子的创作。

继《浮城谜事》2012年入围戛纳“一种关注”单元最佳影片之后，中国导演娄烨今年再携新片《一部未完成的电影》回归戛纳。影片讲述一个在武汉附近摄制组在疫情最初如何因封禁被困的故事，重启的电影项目，十年后再次成为了“未完成”。影片不假任何复杂技巧的真实呈现，勾起人们对疫情三年伤痛的回忆。首映式后有人用中文大喊“娄烨中国最伟大的导演！”“谢谢！ 谢谢！”。首映式次日，本台有幸远程专访了娄烨导演, 此次采访使用疫情时期常用的Zoom视讯会议方式，加之天气原因音质欠佳，敬请见谅。

RFI：感谢导演接受法广的远程专访，我们这种联系的方式好像又回到了疫情封禁的时期。

娄烨：是的，是的。.

RFI：这一次您作品是第5次入围戛纳，重回戛纳有什么样的不一样的感觉？.

娄烨：还是挺高兴的，因为上一次是12年前吧，之后就好久没回来，这次能够回到戛纳，带着一个很特别的计划，所以还是挺高兴的。.

RFI：虽然采访时间很宝贵，但我还是非常希望让您看一下这个网上的视频，是昨天在“一部未完成的影片”首映结束后的视频，请您听一下声音吧。

。。。。.

娄烨：就是观众拍的（视频）吧？

RFI：是，就是网上已经出来的视频，有不少的人观看，已经有3000多点赞，不知道您看到这个的视频、听了这个视频有什么感想？

娄烨：我很高兴观众能够看到这个片子吧，我想我得到的感觉是，可能观众希望能够看到一些类似这样的影片，就是关于那个麻烦阶段的影片、就是3年疫情，实际上这个状况是就像我和我的团队一样，我们也希望看到关于之前的一些影片 ，我想可能这一点上我和观众、我和我的摄制组实际上是差不多的。.

RFI：从“紫蝴蝶”到“颐和园”，您的电影很多涉及大时代的大事件，在这样一个后疫情时代，讲述那一段非常特殊的时期，您在拍片的时候，有没有设想到可能给您带来的风险？

娄烨：不管是之前的“颐和园”也好，“紫蝴蝶”也好，我觉得可能是那个时间是一个特别的一个时间段，但实际上，视角还是非常个人的，因为我觉得电影实际上没法儿对一个大时代进行一个充分的描述，它只能是一个非常局限的一个视角，从这个局限的视角开始工作。.

RFI：可以谈谈您筹拍这部影片的情况好吗？.

娄烨：实际上就是想做一个用一些以前的素材、以前删除的素材连贯起来的一部影片。但实际上刚开了个头就碰到疫情了，也就是说，影片的开始部分实际上是一个真实的记录状况， 疫情中间就不断地修改剧本， 不断地重新整理过去的素材，试图找到一个新的方式来进行这个计划，差不多是这样。实际上在疫情过程中，原来的设想就已经被改变了。而现在的状况呢，实际上是我把被疫情打破的这个计划本身作为电影的一部分，放在了影片里面。.

RFI：看影片的时候非常感动，尤其是后面部分出现了很多当时网上流传的视频，给人的冲击非常非常的强烈。这种用网上竖屏的视频结合在电影画面中，给人非常强烈的感情冲击，这是您设想的效果吧？.

娄烨： 实际上这个已经不是电影的事情，它实际上已经超出了一个电影的范畴，而超出这个范畴本身实际上是这个电影的一部分，就包括那些视频，实际上你会看到这些视频远远比电影重要得多，这也是这部影片对我、对我的团队的一个启发和感受吧，一个比较共同的感觉就是，在那个疫情期间，实际上你会觉得电影完全不重要，这个感受我相信是放到了现在的影片里面。.

RFI：您的影片的片名“一部未完成的影片”，不少影评都在聚焦在“未完成”上，解读它的含义。.

娄烨：“一部未完成的电影”实际上是最后才这么决定的，因为确实不知道该怎么命名这个影片。最后我们还是回到最早的一个想法，就是我们其实是想把一些删除的部分连起来的，但是只是没有完成它，只是完成了它的一部分，开头部分。所以，我不知道是不是会继续这个开头的想法来继续工作下去。对，我还不知道后头会发生什么，有太多不确定的因素，这可能也是疫情给我们的一些感受吧。.

RFI：您在昨天的首映式上介绍了您的团队，您说您希望这部影片更多的人能够看到，可不可以透露一下这个影片发行的情况？.

娄烨：我其实不是特别清楚  ，另外的制片人他们在管这个事情。

RFI：您对它有什么预期？

娄烨：我希望能够更多的人看到，因为我觉得可能应该有很多人愿意看吧。.当然不是全部的人，对待疫情的态度每个人都有每个人的不同感受，没法用一种概念来归纳， 电影也是一样的。但是我还是希望，作为一种观点之一、或者视角之一能够给更多的人做参考吧。

此外，在过去的这个周末，另外两位中国第六代导演贾樟柯和管虎的影片，《风流一代》”和《狗阵》也分别在主竞赛单元和一种关注单元上映。本台将在后续节目中报道，在主竞赛单元影片“国际银幕”评分榜上，《风流一代》和雅克·欧迪亚导演的《艾米莉亚·佩雷斯》、欧格斯·兰斯莫斯导演的《善良的种类》三部影片目前同以2.4分暂居第一。

戛纳电影节的第二天在弗朗西斯·科波拉新作《大都会》晚间的首映式后落幕，这无疑是本届电影节最受期待的影片，在凭借《现代启示录》获得金棕榈奖 45 年后，85岁的科波拉终于重返戛纳； 周四，两部备受期待的华语片：娄烨导演的《一部未完成的影片》和郑保瑞导演的《九龙城寨之围城》也分别在特别展映和午夜单元上映，这两部都是非竞赛片

40年打磨耗资巨大 科波拉携《大都会》再冲金棕榈？

周四晚间，当科波拉挽着他的孙女和《大都会》演员团队走上红毯时，响起他闻名于世的《教父》主题音乐，这位新好莱坞四杰之一、名震世界影坛的大导演，已先后以《现代启示录》和《窃听大风暴》两次获得金棕榈，此次带来他13年来的首部新作《大都会》，第三次冲击金棕榈。

这是一部带有“谢幕”意味的非凡电影，从立项筹拍历时40年打磨，耗资高达1.2亿美元，由科波拉自己出资，甚至出售了他在加州的葡萄酒庄园。影片以罗马史诗的形式呈现在当今的美国，好莱坞巨星亚当·德赖弗 (Adam Driver) 饰演男主,一位富有改革意识和远见的建筑师，在毁灭性的灾难后，希望将纽约重建为一个乌托邦。

科波拉在接受法国媒体专访中说，《大都会》将是他所有作品风格的集大成之作。 他说““当年，当所有人都在批评我的《现代启示录》时，在某种程度上是戛纳电影节改变了公众的看法。那么这部电影会怎样？谁知道呢？我认为电影不仅仅是为了娱乐、取悦、开心、度过美好时光。我认为电影还能够照亮生活，让生命更加清晰。”

娄烨《一部未完成的影片》，一幅未完成时代引人入胜的肖像

同样受到戛纳期待的还有中国著名导演娄烨，他在《春风沉醉的夜晚》获得戛纳最佳编剧奖十五年后，带新作“一部未完成的影片”重返戛纳。这是他第4次入围戛纳电影节。

影片以2020年1月的武汉为背景，讲述了一个摄影组在武汉重聚，开始恢复拍摄十年前中断的电影项目，但病毒却蔓延开来，他们被封，手机屏幕是通往外面的唯一窗户。

作为中国第六代导演的领军人物，娄烨的代表作有《苏州河》 《春风沉醉的晚上》和《紫蝴蝶》等，他追求影片生存还原，将人从重重符号中释放出来，娄烨的从影生涯始终在与电影审查抗争，此前因“《苏州河》和触及六四的《颐和园》两度遭官方禁拍。戛纳场刊“银幕杂志”对《一部未完成的电影》评论说，这是一幅未完成时代的引人入胜的肖像，试图完成一部未完成影片的制作，是娄烨这部柔美、引人入胜的回归之作的叙事驱动力。影片从一个中国的视角，以印象派的手法试图捕捉那些疫情最初的奇异景象，令人印象深刻，也提醒我们，世界在各个方面已不复以往，但未完成还有其他事情，包括疫情。

英国《卫报》彼得·布拉德肖的评论称这是一部关于中国疫情的感人而神秘的电影，在痛苦和混乱中，娄烨创造了一些神秘、动人甚至深刻的东西--一种多层次的纪实写实主义电影，其灵感显然来自电影制作中的一个真实场景，影片思考了“未完成”的含义，就如同少有凡人能在离世时说一切皆圆满。评论认为这是一部对影响了我们所有人的新冠危机的完全独特而且非常重要的电影，或许也是他自《颐和园》以来最好的电影。

娄烨在周四的首映仪式上，向电影节艺术总监福茂和观众介绍自己的团队，对他们表示感谢，他说希望影片被更多的人看到。

《九龙城寨之围城》“你绝对要去影院看这部电影”

香港导演郑保瑞的《九龙城寨之围城》周四晚间也在午夜展映单元首映，影片讲述上世纪八十年代，恶名昭著的“三不管”地带——九龙城寨中黑帮盘踞，危机四伏。落难青年陈洛军因逃难误闯城寨，意外被“大人物”龙卷风搭救，结下真挚兄弟情谊。与此同时，觊觎城寨许久的恶人帮掀起了一轮轮夺寨狠斗，保卫家寨的高燃热血之战随即爆发！

郑保瑞被称为“银河映像接班人”，以动作、惊栗 、凌厉的影像风格见长，凭借《智齿》获得第40届香港电影金像奖，今年再凭新作《命案》荣获第42届香港电影金像奖最佳导演奖。《九龙城寨之围城》是2013自杜琪峰执导的《盲探》后，11年来首次有华语片入围午夜展映单元。法国电影媒体人勒梅尔在观影后向本台讲述了他的观感。

克里斯托夫-勒梅尔：我叫克里斯托夫-勒梅尔（Christophe Lemaire），从事新闻工作已有 40 年。我主要为《摇滚与民谣》、《疯狂电影》和《电影电视》工作。

我刚看了《九龙城寨之围城》我感到很震撼，我肯定不是唯一一个被彻底震撼的人，因为这个电影绝对是一部疯狂的亚洲动作片。每次看亚洲动作片-那些最棒的动作片，你都会对自己说，好吧，他们不可能做得更好了，但他们可以！这个片子就是，这是一部长达 2 小时 10 分钟的巨片，超级神功打斗片段，暴力场面明显夸张，就像许多香港电影一样。

从视觉上看，影片中城寨的艺术效果非同一般，我刚刚知道这个城寨是的确存在过的，的确非常壮观。影片除了有打斗武戏以外，还有人物之间的情感，有令人难以置信的艺术指导，武打设计让人耳目一新，我不知道他们是怎么做到的。总之，亚洲的功夫格斗总是有新意。之后就要看导演了，而这位导演是一位了不起的大导演，这就是我的观感，我只希望这部电影能大卖，因为普遍的情况是，如果美国人能够拍出这样的电影，一定会大受欢迎；而让人沮丧的是，如果是亚洲电影，就不会在票房上有那么成功，我说的是在法国的情况。但你绝对要去电影院看这部电影。

香港电影有过黄金时代，尽管现在不是了，但那里仍有一些非常好的电影，不仅仅是香港，当今亚洲最好的动作电影是韩国的。韩国电影遍布各院线和有线电视，都是韩国片，韩国动作片没有质量不好的，香港动作片的数量比以前少得多。但只要有《九龙城寨之围城》这样的电影， 你就能看出它的震撼力。

该片已在中国“五一档”院线上映，目前票房突破5亿元。

在一个充满激情、几乎女性全阵容的开幕式后，第77届戛纳电影节周三正式拉开了帷幕，主竞赛单元首日开跑两部影片：《野性钻石》和《道格玛杀手》（又译《拿针的年轻女人》），备受瞩目的《疯狂的麦克斯 -狂暴女神》也在当日全球首映，无独有偶，这三部都是以女性为主角的影片。

《野性钻石》和《拿针的年轻女人》首日开跑竞逐金棕榈

由法国女导演阿加特·里丁格执导的《野性钻石》，讲述的是19岁的女孩莉安（Liane）与母亲和妹妹生活在法国南部弗雷尤斯一个郊区，出于对美的追求和成为明星的渴望，她参加了一个名为“La Villa”的真人秀节目的试镜。命运似乎出现转折，引导她面对她真正的欲望。这是里丁格的首部长片，探讨了女性、对美的痴迷以及社交网络的影响等主题。里丁格是入围今年主竞赛单元j的四位女性导演之一，这是她首次入围戛纳，这也是本届戛纳主竞赛唯一一部长片首作。

另一部主竞赛片是瑞典导演马格努斯·冯·霍恩的《拿针的年轻女人》，讲述的是一战后，哥本哈根一个经营地下收养机构妇女的故事，影片根据丹麦史上最具争议的谋杀案件改编，主角“天使制造者”道格玛·奥弗拜1910 年代在哥本哈根谋杀了数十名婴儿，并于1921年被判处无期徒刑。导演冯·霍恩第一部故事片《从此以后》2015年曾入围戛纳导演双周，并获得“金摄影机奖”（导演首作奖），这是他第一次作品入围主竞赛单元。

乔治 米勒《疯狂的麦克斯 》的机车再次轰响卢米埃尔大厅

今年戛纳电影节最大的商业爆款《疯狂的麦克斯 -狂暴女神》周三举行全球首映，导演乔治·米勒携演员和创作团队走上红毯。这是乔治 米勒该系列的第五部，入围今年戛纳特别展映。《疯狂的麦克斯》第一部的上映距今已经45年。当年还岌岌无名的这位澳大利亚导演推出该片，由年轻的梅尔·吉布森主演主角一名复仇的警察，影片轰动了戛纳的电影市场。但当时没有人能预料到这部生硬、粗糙的沙漠追车末世动作片此后在全世界获得如此巨大的影响力。此后接连推出后续，其中1981年的《疯狂的麦克斯 2》和2015 年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》被誉为有史以来最伟大的动作片之一。《狂暴之路》中，由查理兹·塞隆饰演的弗瑞奥莎带领生育者的逃脱成为电影主线，很大程度上压过了英雄麦克斯成为主角，此次推出的第五部，就是讲述其前传：随着文明世界的崩解，年轻的弗瑞奥萨从原本的家园众母绿地被掠走，落入军阀狄门特斯领导的重机 帮派手中。在穿过荒原时，他们来到不死老乔所掌管的城堡。在两位暴君争夺统治地位的同时，弗瑞奥萨必须在重重考验中存活下来，并运用各种手段找到回家的路。

戈德雷什《我也是》在戛纳继续#MeToo抗争

当乔治 米勒的疯狂机车巨兽在卢米埃尔放映大厅轰鸣时，另一个备受舆论关注的事件也在震撼着电影节：由法国女演员兼导演朱迪丝·戈德雷什（Judith Godrèche）执导的短片《我也是》（Moi aussi）周三在一种关注单元开幕式上放映，影片中，一个年轻少女在人群中穿梭舞动；画外音中讲述了性暴力受害者的故事，戈德雷什公开揭露自己年轻时曾被两名电影制片人性侵，以她为领军的抗争行动几个月来巨大改变了法国电影界#metoo运动的形势。本台法语特派戛纳记者索菲 特尔勒汀（Sophie Torlotin） 采访了戈德雷什。

戈德雷什：5000人给我在 Instagram 上的发帖回应，然后我创建了一个电子邮箱，我的想法是提供一些东西，因为简单地说 "伸出手给与帮助 "很容易，但有时会有一种期待。所以我就想，我们怎样才能利用电影达到好的效果？如何制作一部既能表达对他人的尊重，又能讲述我们所有人经历的电影？既要讲述给我写信人的故事，也要讲述我自己的经历，同时又不把所有这些人的生活和见证工具化。

记者问，“我们在影片镜头前看不到你 ， 但能听到你的声音， 还有你的女儿苔丝在人群中间穿梭舞蹈， 为什么这样选择？”，戈德雷什回答说，因为我希望能有一位女演员、一位能代表年轻人的女演员，这样以让我们可以提出这些问题 "我们现在怎么办？我们如何看未来？人们问，你受到过性虐待吗？是的。现在的问题是问我们的孩子，你是否遭受过性虐待，希望他们的回答是 "没有"。

对于短片获得来戛纳放映，是否证明了受害者的声音被听到了，戈德雷什说；“我尽量不去想选择放映这部影片与政治选择有关。从根本上说，我认为这部影片能来戛纳是件好事。我想说的是，我的影片并不是本届电影节中唯一一部具有抗争性的影片，不管怎样，我们的影片都是在表达对社会的看法”

 “欢迎来到第77届戛纳电影节”，周二晚间，由法国女演员卡米尔·科坦担任主持，戛纳影节宫的舞台上迎来几位女性嘉宾：格蕾塔·葛韦格、朱丽叶·比诺什、梅丽尔·斯特里普和扎霍·德·萨加赞，一场主角百分百女性的开幕式正式拉开戛纳电影节的帷幕。

在乐队伴奏下，科坦的一长段优美、巧妙幽默、充满灵感深意的开场致辞顿时抓住了嘉宾和在屏幕前收看直播的观众，因#MeToo性丑闻传言压力而明显紧张的气氛很快被她的表达稳下了基调。科坦用了一个 "名为戛纳漩涡的平行世界 "的比喻，她不加质疑地说，"自从 #MeToo 之后"，"在全能的绅士们酒店房间里进行深夜会谈已不再是戛纳传统的一部分"。她灵性幽默地描述戛纳电影节这个魔幻奇怪的世界；“人们白天看电影，晚上讨论电影。，没有人说相同的语言，却每个人都能彼此理解“。但随即她也意有所指说；在这里，外表是具有欺骗性的，在燕尾服和公主裙下有时隐藏着着的是朋克和抵抗斗士。 在介绍本届陪审团主席创下去年全球票房纪录的《芭比》导演格蕾塔·葛韦格时，科坦使用了另一巧妙的方式：说；她通过向有史以来最大的反派--父权制发起了挑战，也从而点燃了全球票房。称这位美国女导演是给电影节的“礼物”。

“梅姨”梅丽尔·斯特里普获颁荣誉金棕榈

按照传统，陪审团成员逐一走上舞台，在开幕式上首次集体亮相。此后，法国女演员、欧洲三大电影节影后朱丽叶·比诺什出场，为今年的荣誉金棕榈奖得主梅丽尔· 斯特里普颁奖，她一部部悉数斯特里普从影以来的代表作，说 “如果女性在历史上的贡献仍然太不为人所知，而你的贡献就不是这样”：她甚至动情到落泪说，“你改变了我们在世界和电影中看待女性的方式。你给了我们一个新的形象。”，比诺什对斯特里普长篇的英文致辞在瑞典乐队ABBA 的歌声中结束，以此向曾经出演“妈妈咪呀“歌舞片的斯特里普致敬。两位电影届非凡的女性共同宣布了今年电影节的开幕。

这是梅丽尔 斯特里普“在阔别戛纳三十五年后重返戛纳。

或许是当下特殊的背景所致，周二的开幕式的气氛被媒体形容是坚定的、有点过于明智。而扎霍·德·萨加赞的演唱燃起了气氛，这位法国本季最火歌手身着百褶裙蹦跳着穿过影节宫，演唱大卫·鲍伊的作品《摩登爱情》，无疑是对格蕾塔·葛韦格的成名作《弗朗西斯·哈》的致敬。

开幕片《第二幕》：在现实和虚构中来回穿梭

今年戛纳电影节的开幕片是法国导演昆汀杜·杜皮厄的《第二幕》，与去年选择《杜巴利伯爵夫人》作为开幕片不同，选择惯以玩高概念、黑色幽默喜剧的杜皮厄的影片，避免了类似去年德普和导演麦温引发的争议。杜皮厄是法国知名高产的鬼才导演，第二幕是他的从影20年里的第13部长片，在戛纳获得作为开幕片的殊荣前仅三个月，他的另一个新作《达达达达达利！》刚刚入围第80届威尼斯电影节。

影片《第二幕》汇集了法国最顶流的几位影星：蕾雅·赛杜，文森特·林顿，路易·加瑞尔，讲述的是一个由人工智能AI当制片人的剧组拍摄故事。四个角色走在开阔的乡村路上，去往一家餐馆，他们计划在那里吃午餐。赛杜饰演的弗洛伦斯疯狂爱上了大卫，想将他介绍给自己的父亲，但大卫并不喜欢弗洛伦丝，想把她推向朋友威利的怀抱，一部糟糕的法国电影场景，但平淡很快就被一连串的障碍打破，在他们普通无奇的面具下，主角们实际上是四位著名演员，正在拍摄一部我们既看不到工作人员也看不到幕后的电影。片中演员的对话会不断在剧情内外跳进跳出，用一种省略过程的方式展现演员的生活。法国 « 世界报 »的评论说，杜皮厄已经习惯于与法国电影界一些最受欢迎的演员合作，他让他们能够尽情释放。在《第二幕》，他再次与四位挑战自己公众形象极限的演员一起放飞取乐，影片有许多带有自我嘲讽、调侃的桥段，隐含了对当前困扰电影行业问题的讨论：政治正确、道德恐慌、性暴力曝光、明星误导滥用影响力等……如此多的敏感主题溶于喜剧中，将幽默与怪异融为一体。

但影片的走向却并非完全的喜剧，在分不清现实和电影剧情的过程里，人物情绪实际上并没有多大不同。看似热闹的元电影游戏，实际导向一种虚无，困惑是：我们正在看的电影也是正在拍摄的电影吗？没有答案，没有真伪，没有方向，就像电影结尾画面中无限延申的摄像机轨道。

《第二幕》在戛纳电影节首映的同时，也在法国影院上映。

“我们决定举办一个没有争议的电影节！”，第77届戛纳电影节周二晚间即将开幕，电影节艺术总监福茂在开幕前举行最后一个新闻发布会。罢工，#metoo性丑闻争议正在搅动这一欧洲最大电影盛事开幕的气氛，和历史以往影节期间的政治抗争往往聚焦外部：如反伊拉克独裁、反法国养老金改革...不同，今年的争议针对了电影业环境本身。

红毯下的#MeToo运动

开幕前超过300名电影人发联名信，支持电影节工作人员要求提高待遇而声称要举行的罢工行动。另外，在#metoo运动不断爆出电影界性丑闻背景下，几周来有传言说将有更多、可能涉及十多个知名电影人会受到性侵公开指控，搅动法国电影业，目前尚未有调查证实或否认传言，外界纷纷猜测，倘若属实，难以独善其身的电影节该如何应对？戛纳电影节主席艾瑞丝·诺布洛赫上周接受媒体采访时表示，“会确保在与各方协商后，根据具体情况，做出正确决定。“ 

报道都注意到，今年入围戛纳主竞赛的22部影片中，只有 4 部是女性导演影片，少于去年的六部。

《我也是》反性侵女性短片在戛纳放映

电影节主办方上周宣布在周三的一种关注单元开幕式上，将放映女演员朱迪丝·戈德雷什的短片《我也是》（Moi aussi），朱迪丝·戈德雷什是目前法国#metoo运动的带头人物，她公开指控在年轻时遭两位导演伯努瓦·雅克和雅克·杜永的性侵，这两个知名导演都是戛纳电影节的常客。福茂在周二的新闻发布会上表示：“这部影片是在一天内拍摄的，其中包括了一千个对她反侵害女性人员的呼应  “。《我也是》一片也将在戛纳电影节的“沙滩放映”中向公众放映，以尽可能多地让公众看到该片。

明星云集 美国回归

除了即将到来的争议​​，戛纳仍然是世界电影的聚会场所。今年共有22部影片入围主竞赛竞逐金棕榈，其中依然是大师云集，85岁的《教父》导演弗朗西斯·科波拉再次回归，带来了他筹拍多年耗资巨大的新片《大都会》，这是他凭借《现代启示录》赢得金棕榈奖45年之后，第三次角逐金棕榈。81岁的加拿大导演大卫·柯南伯格带来新作《裹尸布》，擅以血腥暴力的“身体恐怖“独树一帜的他今年第七次竞逐金棕榈。

今年金棕榈花落谁家将最终由《芭比》导演格蕾塔·葛韦格担任主席的主评审团决定。而荣誉金棕榈奖将颁给梅丽尔-斯特里普 乔治-卢卡斯和日本吉卜力动画工作室。最吸睛的还有传奇系列末日幻想动作片《疯狂的麦克斯》的推出新一集狂暴女神，以及好莱坞著名演员、导演 制片人凯文-科斯特纳带来的新作《地平线》，这是他的首部西部片。众多好莱坞影片的入围也凸显了美国影片在今年戛纳官方评选中的回归。

对于今年的戛纳电影节，法国电影媒体人克里斯托夫-勒梅尔(Chirstoph Lematre)向本台这样表示:“对我来说，今年的戛纳电影节看起来是个不错的电影节，因为有老电影人的回归，他们带着各自的新片，当然想到的首先是乔治-米勒和弗朗西斯-科波拉，但也有一些我们一直很关注名字，比如洛克-哈马德；大卫-柯南伯格；我希望我们会有一些惊喜。在大家都在关注《疯狂的麦克斯》和科波拉的同时，会有一些惊喜。"

多部华语片入围官方及平行单元

与勒梅尔相比，多次前往戛纳报道、电影网刊“耐观影”的Xiavier则更关注华语影片，在几年沉寂期后，今年有多部华语新片入围戛纳。

Xavier：我觉得其实今年是算是华语电影的大年，作为戛纳来说，今年在不同的单元都入围了一些华语的名导演，就像是一个第六代导演的一个会师。最受期待的其实还是主竞赛单元的贾樟柯导演的《风流一代》，这是他六次入围主竞赛单元，而且他的这部影片是从2001年到2022年持续拍摄了20年，所以就非常非常令人期待，甚至都会超过刚才您所说的科波拉的《大都会》。然后还有就是戛纳电影节一般先提前会宣布所有的各单元的入围名单，然后再进行补录。当补录的时候，我们就又知道娄烨导演的一部未命名的纪录片将亮相于特别展映单元，而这部片子也非常有特点，它是一个半纪录、半剧情的方式，而且把他过往所有他电影中做过主演的人都集合到了一起，形成了一个“娄烨宇宙”，这部片子就特别的值得期待。此外的话，会有陈可辛导演的《酱园弄》，这又是章子怡阔别了多年以后的回归戛纳的一个作品，这个作品是在颁奖前一天的晚10点才进行全球的首映，所以就是一个非常非常好的一个时点，因为那会儿所有的主竞赛全都结束了，所有的热点也全都结束了，然后大家都在等颁奖的时候，然后这部影片的热点才刚开始。

今年入围戛纳的华语片包括：贾樟柯的《风流一代》入围了主竞赛单元，管虎的《狗阵》入围了一种关注单元，陈可辛的《酱园弄》入选非竞赛展映单元，娄烨的《一部未完成的电影》入选特别展映单元，郑保瑞的《九龙城寨之围城》入选午夜展映单元。此外，在戛纳平行单元也有多部华语导演影片： 台湾导演王凯民的《虫》和美国华裔导演曾佩裕的《蓝色太阳宫》入围影评人周单元；台湾导演曾威量 /You Qiao Yin的《白衣苍狗》入选导演双周。在短片主竞赛单元，也有李蔚然执导的《在水一方》入围；丛希文的《将爱放逐》和宋一楠的《三》则入选电影基石单元（LA CINEF）。

零距离互动 戛纳电影节对影人的友好

多次参加电影节的Xavier也谈了他在戛纳看电影的不同感受 

Xavier：对这一点我觉得戛纳是做得非常棒的，就是因为刚才咱们提的华语片、还有主竞赛单元这些大家特别特别期待之外，其实戛纳还有一些二级单元，包括导演、双周影评人周 、ACID三个平行单元，这三个地方是在他们自己围绕着电影宫大概走路十几分钟的三个不同的地点在循环播映他们这个单元入围的十几部到二十部影片，这三个二级单元他们是可以独立售票的，这一点是跟戛纳的主单元：像主竞赛、一种关注、非竞赛这些不一样，戛纳主单元都不对外售票，所以观众再抱有极大的热情，也没有机会去看到这些影片。不会像柏林和威尼斯电影节一样是对公众友好的，任何影片都会开设观众售票场，所以这是戛纳特别高冷的一点，它的主单元全都不能对公众开放，全都是业内人士能去看。但是刚才所说的那几个二级单元，这些是对观众开放的。

还有一点，就是戛纳对于影人的这种友好程度，任何一部影片，无论这个导演是有名还是无名，在影片结束的时候，所有的全场的不管是观众还是影人，都会对此影片报以非常非常激烈的掌声，甚至掌声还能持续到十分钟以上，这一点是比较令人印象深刻的，这个在其他的电影节不会有这么的热烈。而且全球首映场，戛纳的艺术总监福茂每一场必到，他会引见所有的影人、所有的无论是演员、导演、主创，全都上到台上来进行一一介绍，就有一种非常近距离、几乎是零距离的一种观众跟主创之间的互动，这一点也是戛纳做得特别好的，虽然现在其他的一些电影节也在做，但是我觉得重视程度还是不如戛纳做的好。

今天晚7 点，第77届戛纳电影节就将在戛纳节日宫卢米埃尔大厅拉开帷幕，由法国女演员卡米尔·科廷担任主持的开幕式上，将向74岁的美国好莱坞演员梅丽尔·斯特里普颁发荣誉金棕榈奖，明星汇集的法国导演昆汀·杜皮厄新作《第二幕》作为开幕片当晚首映，有关开幕及戛纳首日的详情我们将在明天的节目中继续为您报道。