レクチャーコンサートやオペラ演奏会でオペラを中心とするフランス音楽を紹介してきましたが、100回記念を飾る今回はフランスの代表作『カルメン』を再び取り上げます。

今までレクチャーコンサートやオペラに出演してもらい現在まで目覚ましい活躍をしている歌手たちに出演してもらい、「ちょっと変わった切り口」を謳う当番組らしく、カルメンのいないオペラ『カルメン』を語ります。

【出演】中田昌樹（指揮者）   

【演奏】ジョルジュ・ビゼー作曲オペラ 『カルメン』　第二幕への間奏曲／ミカエラとホセの二重奏（第1幕）

　　　　中田昌樹／指揮　山陰フィルハーモニー管弦楽団／演奏　後田翔平／テノール　吉田珠代／ソプラノ　江澤隆行／ピアノ

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　江澤隆行／ピアノ

【提供】笹川日仏財団

番組100回記念を控え、今回から数度にわたって、あの言わずと知れた誰もが知っているフランスオペラの名曲ビゼーの『カルメン』を取り上げます。

シンバルの微妙な音色、音質の変化や声質、役柄に配慮した調性感、歌詞と音楽の関係性など、ビゼーの音楽の妙に関する発見がいっぱいです。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】ジョルジュ・ビゼー作曲オペラ 『カルメン』　前奏曲（第1幕）／第4幕への間奏曲／行進曲（第4幕）

　　　　中田昌樹／指揮　山陰フィルハーモニー管弦楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

前回に続きサン=サーンスの『アレグロ・アパッショナート』をお届けします。ただし今回の作品はチェロとオーケストラのために書かれたもの。

コンセルヴァトワールの教授のために作曲した『チェロ協奏曲』と、友人のために作曲したこの『アレグロ・アパッショナート』には類似点や相違点があります。同じ頃に作られたこれら2つの作品それぞれの味わいを堪能してみてはいかがでしょうか？

1835年生まれのカミーユ・サン=サーンスにとって、偉大なる音楽の先人たちの筆頭としてべートーヴェンが一際大きな存在だったことは間違いありません。そのべートーヴェン以外にもサン=サーンスが影響を受けた作曲家たちがいます。

ベルリオーズ作曲『イタリアのハロルド』の最終回は第1楽章を紹介します。

冒頭の荒涼としたところは、ベルリオーズの心の中に隙間風が吹くような情景を感じさせます。のちの『ファウストの劫罰』やその前に書いた『ファウストの八景』にも少し共通しています。また後半は、リズムの使い方など『幻想交響曲』に近いところもあります。

ビオラのソロはハロルドの語り部であり、そのハロルドの姿というのはベルリオーズが自分を重ねているような感じがしなくもありません。そうだとすれば、ヴィオラのソロの箇所があまり多くないのは、雄弁ではあるけれども多弁ではなかったベルリオーズの性格を表しているのかもしれません。

ベルリオーズは文学的思考が強く、劇的交響曲『ロメオとジュリエット』という曲を作り、オペラでもカンタータでもない形でいかに劇的な効果を生み出すかに腐心していたようです。今の時代からみるとなかなか斬新なことをしていたのではないでしょうか。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】エクトール・ベルリオーズ作曲 交響曲『イタリアのハロルド』 第1楽章 山におけるハロルド、憂愁、幸福と歓喜の場面

　　　　レナード・スラットキン／指揮　リズ・ベルトー／ヴィオラ　フランス国立リヨン管弦楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

ベルリオーズ『イタリアのハロルド』第3楽章をお聴きいただきます。

古典的な形式では、交響曲の3楽章はスケルツォといって舞曲が入ることが多いのですが、この曲はその形式を踏襲しています。ここでは、農民が収穫が終わってみんなでダンスをしているような音楽が出てきます。ベルリオーズの生家があるラ・コート=サン=タンドレは、リヨンとグルノーブルの間にある山間部の村で、ベルリオーズはパリに行ってからも思い出したりしていたのではないでしょうか。その故郷の村祭りをハロルドが遠くからみていて、ヴィオラの雄弁ともいえるような幅の広い音色で語りかけているかのようです。

そのラ・コート=サン=タンドレで指揮者のセルジュ・ボドが国立リヨン管弦楽団とともにフェスティバル・ベルリオーズを1979年に始めました。何年もかけてベルリオーズ作品を全部やるという壮大な計画で、彼が引退した後はブリュノ・メッシーナという音楽学者が後を継ぎ、今でもフェスティバルは続いています。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】エクトール・ベルリオーズ作曲 交響曲『イタリアのハロルド』 第3楽章 アブルッチの山人が、その愛人に寄せるセレナード

　　　　レナード・スラットキン／指揮　リズ・ベルトー／ヴィオラ　フランス国立リヨン管弦楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

ベルリオーズ自身が劇的交響曲と名付けた『イタリアのハロルド』。イギリスのバイロン卿の詩集にインスピレーションを受け、騎士（ナイト）を目指す若者が諸国を巡礼するという物語で、語部を受け持つのがヴィオラソロという少し変わったアプローチの曲です。

ベートーヴェンには「雷に打たれた」というほどに影響を受けたベルリオーズで、この曲もベートーヴェン的な交響曲が頭にあったのか、四楽章形式になっています。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】エクトール・ベルリオーズ作曲 交響曲『イタリアのハロルド』 第4楽章 山賊の饗宴:前景の追想

　　　　レナード・スラットキン／指揮　リズ・ベルトー／ヴィオラ　フランス国立リヨン管弦楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

前回に続いてサン=サーンス作曲『チェロ協奏曲』の第二番をお届けまします。

サン=サーンス自身、第一番に比べてこの第二番は皆演奏したがらないだろうと言っていたようです。というのも、大袈裟な動きこそないものの、高い位置での三連符やポジション移動など、細かい技術が求められる実は結構大変な曲だからです。でも、チェロのシンプルで綺麗な音色を存分に生かしつつ、オーケストレーションも充実感ある曲なので、もっと演奏されてもいい曲ではないかと思います。

チェロの協奏曲といえばドボルザーク作曲のものが金字塔のように聳え立っていますが、その曲にまつわるベルリンフィルハーモニーでの若かりし頃のヨーヨーマのエピソードも番組後半（9分30秒〜）で語られます。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲『チェロ協奏曲第2番 ニ短調』 第二楽章　マルク・スーストロ／指揮　ガブリエル・シュヴァーベ／チェロ

　　　　マルメ交響楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

サン=サーンス作曲『チェロ協奏曲』の第一番につづき、第二番をお届けまします。

第一番に比べてほとんど演奏される機会のない第二番は二つの楽章に分かれていますが、第一楽章内が二つの部分に分かれており、三部形式の古典的で割合にきちっとした様式で書かれている曲です。冒頭は協奏曲というより交響曲のような情熱感溢れるサウンドで、その次にチェロの流麗で明るく、柔らかく朗らかな音域を使う部分が出てきます。

番組の後半では（15'06"〜）、3月下旬に京都フランス音楽アカデミーに講師で来ていたチェリストのアンリ・ド・マルケットさんへのインタビューの続きをお届けします。映画音楽の大家、ミッシェル・ルグランが彼のために書いたチェロ協奏曲の誕生秘話などが語られています。

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲『チェロ協奏曲第2番 ニ短調』 第一楽章　マルク・スーストロ／指揮　ガブリエル・シュヴァーベ／チェロ

　　　　マルメ交響楽団／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団

弦楽器にとっての名人芸/ virtuosity である、難しいポジションを駆使する重音奏法をあまり使わないサン=サーンスの協奏曲は、ひたすら弦楽器の滑らかな音を、三連符の多用で無窮動(むきゅうどう)/Perpetuum mobile のような世界を創ります。

しかし、その動きがふと途絶えた刹那、中空に漂うような錯覚を抱くような静寂と敬虔な祈りの音楽が聞こえて来る、というのも、あのパリ・マドレーヌ寺院の広大で深い空間を熟知しているからでしょうか。

個人的な体験として、マドレーヌ寺院でヘンデルの大曲『メサイア』を指揮した時、ギリシャ神殿のような遮るものの無い、凄まじく広い直方体の中を、音の振動が空気を伝わって行くのを直に感じて、身震いした記憶が鮮明に残っています。

（中田昌樹）

【出演】中田昌樹（指揮者）  

【演奏】カミーユ・サン=サーンス作曲『チェロ協奏曲第1番 イ短調』 第3部　ジャン＝フランソワ・モナール／指揮　マリア・クリーゲル／チェロ

　　　　ボーンマス・シンフォニエッタ／演奏

　　　　イントロ＆エンディング　ドビュッシー『小さな黒人』　ピアノ／江澤隆行  

【提供】笹川日仏財団